中韵西用
——电影《功夫熊猫》音乐赏析近些年中国的电影市场和动画市场都日益壮大，制作技术及手法也不短改善，于是，像《喜洋洋与灰太狼》这一类的国产动画电影便爆发出了空前的市场号召力。然而，，一部来自大洋彼岸的动画巨制《功夫熊猫》却让我们在对国产动画感到欣慰的同时，也保留了一种谦逊的态度。而除了高科技的制作手段，这部电影的音乐及音效也为此增色不少，这种西式本土化的音乐模式也让我们领略了独特的好莱坞魅力。
音乐中的中国风。影片的开头便是悠扬的笛声所演奏的婉约式音乐，与锣声交织，以中国所特有的乐器散散发一股浓重的东方韵致，然而，与《英雄》、《卧虎藏龙》这些国人所熟悉的影片的配乐相比，似乎其音乐的辨识度有限，有一种重复感在其中，缺乏新鲜感。不过，在此之后，影片的配乐不得不让我们意识到好莱坞也可以做到入乡随俗。在介绍虎、鹤、蛇等出场时，中国古典式的音乐融合了西方快节奏的韵律，既能很好的切合影片的节奏，又能表现中国特色。龟仙人出厂时，又使用了中国民乐所特有的乐器，清新温婉，符合这一角色的形象特点。当画面切到玉皇宫的热闹场面时，各种中国特色音效的应用仿佛使人置身其中，比起中国银幕上的古装片场景，有过之而无不及。然而，仅凭中国式的音乐，影片的整体效果是无法展现出来的,西方乐器的应用也是恰到好处，提琴、体积提琴、黑管都发挥了至关重要的作用。但是这样的作品毕竟也不是完美的，结末局部为了呼应影片儿的银幕音节而硬生生显露出来的一连串配合不当之音，这种由
于情绪高度差幅度非常多加上变动音节过快的乐曲单独听起来，多少都让人会有些摸不着头脑。
音乐的辅助作用。音乐对于影片无疑起到了莫大的辅助作用。在影片的剪辑方面，音乐为其提供了技巧性，比如，在“师父”这一角色出厂前是主人公阿宝在面馆张望玉皇宫的情景，单纯的将这两个场景剪接到一起，未免显得有些生硬，此时音效师采用了一种特殊的处理方式——音乐专场，即师父的笛声先进，进而引出吹笛子的师父，这样便显得自然流畅。在影片节奏方面也同样起到了妙用，如，师傅和阿宝抢包子的那段的配乐笛声短促、鼓声密集，使得影片节奏得以加快，又不失滑稽娱乐的成分在，这也可能是好莱坞影片的配乐的独到之处。而当描述到打斗场面时，其配乐大都使用中国民乐的打击乐器，还从戏曲中借鉴了一些特有节奏加以点缀，手法上像极了六、七十年代的港产武侠片，大有向其致敬之意，更难得的事，西方的乐器也没有是因此被夺去应有的风采，交织在一起反而多了一些反向调侃的意味。
顶级的配乐大师。该片的配乐由奥斯卡级音乐大师汉斯·季默操刀，他的代表作品有众所周知的《狮子王》、《雨人》、《角斗士》等等。汉斯这次为《功夫熊猫》制造的配乐，着眼点毅然放在轻松幽默的风格上，再加上颇为新奇的东方质感，叫人听后感受眼前一亮的乐章大有存在。西方人眼中的中国始终都带有一些神秘的色彩，如何用自己的理解去完成这部中国风浓厚的配乐本身就是一件很令人头疼的事情，而汉斯却不负众望，就这一作品表现得接近完美。
总而言之，《功夫熊猫》作为好莱坞制作的动画大片，可谓制作一丝不苟，各方面均力求完美，音乐方面，西方先进音乐与别具中国
色彩的史诗式音乐的有机结合，令《功夫熊猫》成为一部真正有声有色的动画巨制。
