电影即舞台
——浅析《威尼斯商人》文学价值
有人说，威尼斯是一座美丽慵懒的的城市，因为venice中有nice，平静如画的水倒影红砖碧瓦，置身于画，人心也会如此。
诚然，莎翁将四大喜剧之一的威尼斯商人放在了这个水乡。故事也就发上在这个中世纪欧洲最为强大自由的国度。《威尼斯商人》是莎士比亚早期的作品，也是莎士比亚一生中最成功的四大喜剧之一，作品中刻画了一个唯利是图、吝啬为人不齿的高利贷者夏洛克的形象，其行为刻画之极致、心理描写之细腻，因此莎翁笔下的夏洛克也成为了商界中惟利是图的商人们的代表而影响了各个国家文学作品中对于这一角色的塑造。文学作品中的故事发展由三条线索展开：一条是高贵却贫穷的威尼斯贵族巴萨尼奥为向鲍西亚求婚而向安东尼奥提出借钱，善良的威尼斯商人安东尼奥因商船投资资金困顿转而以人身一磅肉为担保向吝啬的犹太高利贷者夏洛克借三千金币；第二条是鲍西亚与巴萨尼奥的爱情，另一条是夏洛克可怜的女儿杰西卡与巴萨尼奥的好朋友洛伦佐私奔的爱情。
关于夏洛克人物性格
夏洛克是莎翁喜剧中的典型反面人物，自私、吝啬、甚至无情。在巴萨尼奥船只出发前，上帝送给了他们一场大雨，安东尼奥与忘年交巴萨尼奥在码头依依惜别，祝福与依托在雨中。上帝也给吝啬的夏洛克一场，只不过，在这场大雨中他得到的不是金钱、不是祝福，是女儿的出走、金钱的散失。正如人们谈资中：“我从未听说过如此复杂，如此奇异、无耻而多变的狂怒能比得上那只犹太狗在街上的狂吠，‘我的女儿，哦，我的金币，哦，我的女儿’。”
夏洛克说：我将那一磅肉用来钓鱼，如果它不能喂饱其他的东西，他也能喂饱我的报复。而他的报复，不是《越狱》中的反冤，也不是《基督山伯爵》中的雪耻，是赤裸裸的极度自卑引发的仇恨嫉妒带来的心理扭曲。宁可要安东尼奥的肉，也不要二十倍于欠款的钱。面对“法官”鲍西亚的“公正”夏洛克眯着的眼中除了金钱，只剩下卑微的赞美，对安东尼奥和巴萨尼奥潸然泪下的告别的无动于衷甚至鄙夷，这是对别人死亡莫大的不屑。可当事情逆转，夏洛克最后的乞求在大快人心的叫喊声中也变得无比的滑稽。
关于电影与舞台
而电影却没有像文学舞台剧本中传统的三条主线一样串联线索展开。不过电影却保留了舞台剧中台词丰厚饱满的特性，在影片人物的对话与独白中尽显中世纪时期优雅的语言与高贵的灵魂。
巴萨尼奥选择匣子时内心的独白：“最为炫目的外表最难反映真实的内心，世界仍为外表的修饰而蒙蔽，法律上，它的辩解充满铜臭和腐败，但是高尚的声音能掩饰住邪恶吗？宗教上，她被斥为过失，单死一些清醒的头脑会祝福它，以文字来赞许它，将它的粗劣隐藏在精巧的装饰之下？看着它的美丽，你将发现，它是论斤称来的，因此这些华而不实的金子我不选你，也不选你：人与人之间苍白而普通的苦力。而你，贫瘠的铅，你威胁而不是许诺，你的苍白比豪言壮语更令我心动。”
连罪恶的夏洛克都有让人感动的语言：“一颗钻石没了，在法兰克福花了我
两千金币，这诅咒以前从未降临过我们民族，我从未感觉过它，直到现在。我宁愿我女儿死在我脚下，耳朵上带着那珠宝。没有他们的消息，一损再损，小偷带走了这么多，而找小偷又花费这么多。毫无满意之处，没有报复、一点运气也碰不上。没有叹息，只有呼吸；没有落下的泪水，只有落下的头发。”
总之，电影作为文学创作的附属品，同时也考验着导演自身的文学修养与艺术体验能力，毫无疑问，《威尼斯商人》在充分尊重原著的情况下，将人物刻画与电影的舞台艺术融合的淋漓尽致。
