真实性是影视电影地生命

纪录片艺术性和真实性的对比研究摘要：纪录片是一种特殊的影视艺术创作形式，以其独特的视角真实地记录社会现象。

真实性是纪录片的根基，而艺术性则为其发展增添了一抹色彩。

在创作拍摄、镜头模式、剪辑选择等过程中，将艺术性和真实性完美融合是一部纪录片成功的关键。

真实的事物在镜头下散发着原始的美感，对真实的人物和事件进行主观的艺术升华之后，纪录片便有了鲜活的生命和一定的艺术欣赏价值，从而实现把最美好的东西传达给观众的真正目的。

因此，把握好纪录片艺术性和真实性的融合尺度，是打造成功纪录片的关键。

1 纪录片创作的发展历程1.1 真实呈现原始记录——诞生期纪录片作为记录社会现象和生命状态真实写照的特殊影视艺术创作形式，具有独特的魅力与极大的价值，能够让观众通过其真实性的表达而体味到生活的本质，因此受到大众的追捧。

纪录片从诞生起便因真实地展现现实生活的独有魅力而获得了观众的认可，成为很多学者研究的艺术创作形式。

“纪录电影之父”弗拉哈迪在对纪录片的研究中提出，纪录片应该是浪漫主义的真实;格里尔逊认为纪录片应该是对现实的创造性处理;维尔托夫则认为纪录片是电影的眼睛。

学者们将真实性视为纪录片的生命，而纪录片的发展也正是基于这一点。

中国电视纪录片于1958年与国家台建台同步而生，在最初的发展时期，强调真实性的表达，出现了很多具有时代特色的原汁原味的纪录片作品。

1.2 艺术喧宾夺主——探索期20世纪80年代初，经济飞速发展，一大批大型纪录片、系列片与政论片如雨后春笋般涌现，而此时纪录片也逐渐走向成熟。

这一时期是纪录片发展最蓬勃的时期。

随着社会经济环境的不断优化和科学技术手段的进步，观众对纪录片的題材、表现形式、创作手法的要求越来越高。

在此背景下，纪录片创作逐渐走向了题材更加广泛、内容更加丰富、呈现形式更加多样的道路，用影像去记录现实、反映历史的方式也随之不断发生变化。

由于时代的进步，一些新的拍摄技术和渲染手法出现并得到广泛应用，如利用计算机图像合成的特技效果和3D效果的使用及呈现，使纪录片有了更大的发展空间。

论文真实是纪录片的生命——那些关于感动的色彩内容摘要：纪录片是一种无假定性的真实的的记录方式。

是需要在生活中发现和寻找具有艺术内涵的生活内容。

关于感动电影，电视剧中的感染力和强调的艺术真实于纪录片是有很大区别的。

纪录片不允许造假，也不允许虚构，不允许导演的摆布。

而我们今天看到的《大爱之光》就是将真实的感动发挥的淋漓尽致，真实的事件，真实的人物，真实的场景和真实的过程。

但是又透露出了独特的精神魅力和彰显制作班底的对社会对人文关怀的写照，用这种拍摄方式展现在大家面前。

关键词：纪录片艺术真实感动正文目录：一，纪录片是真实记录和艺术的统一……………………………二，《大爱之光》诠释的感动………………………………………一，纪录片是真实记录和艺术的统一所谓真实性 ,是指纪录片所表现的事物具有的客观实在性。

纪录片为什么要坚持真实性原则 ? 我们认为 ,这是由新闻的特性决定的。

纪录片是随着电视新闻的发展而产生的一种电视文体 ,它是对客观现实的真实记录。

虽然篇幅、容量都远远大于新闻消息 ,但从本质上讲 ,它们都是对客观事物的真实报道 ,因此 ,真实性是它们的生命。

如果不坚持真实性原则 ,新闻报道便成为虚假报道 ,就谈不上新闻的可信性、公信力。

从这个意义而言 ,失去了真实性 ,纪录片也就失去了生存的基础 ,失去了人们的信赖 ,很难受到人们的欢迎。

真实性是纪录片的生命 ,但并不意味着纪录片纯粹是现实生活的翻版。

在纪录片的制作中 ,由于经过了人们的“过滤”和加工 ,从而使原生态的客观现实总是会产生这样或者那样的变形。

同时 ,人类学纪录片的崛起给纪录片带来了浓厚的人文内涵,创作者主观的情致被鲜明地渗透在作品中,从而使纪录片成为人们表达审美理想、抒发审美情感、进行审美评价的重要工具。

尤其是纪录片走入市场后,大量文艺手法、技巧的运用,使得纪录片的艺术含量大大增加 ,进而使纪录片成为艺术大家族中的独特成员。

人们观看《北方的纳努克》、《动物世界》、《国家地理杂志》时 ,所获得的绝不仅仅是有关历史、自然的知识 ,而是包含更多的艺术享受。

声屏世界2023/12文艺直通车纪录片之旅私纪录片的叙事策略分析———以纪录片《四个春天》为例阴高璐摘要:私纪录片以第一人称视角,将镜头对准自己的家人,内容更加真实可信,叙事策略也更具有独特性和典型性,成为纪录片叙事研究领域的热点。

文章从私纪录片的基本概况出发,结合陆庆屹导演的代表作《四个春天》为案例,就私纪录片中的叙事策略进行全面分析,以此丰富当前私纪录片的叙事策略研究,促进优秀纪录片的传播,也为该类型的纪录片创作提供借鉴。

关键词:私纪录片叙事策略《四个春天》中国的纪录片诞生于上世纪五六十年代，经过几十年的发展逐渐成长为影视艺术当中重要的艺术种类。

随着社会的发展和人们审美的改变，纪录片的题材不断丰富，种类不断更新，其中以人物类为主的私纪录片逐渐受到人们的关注和讨论。

李瑞华、岳筱宁等学者从私纪录片的特征入手，认为私纪录片具有以下特点:注重真实、主观化的内容呈现；将自已或亲朋好友作为主要拍摄对象；拍摄者多为非职业人士；作品在伦理方面存在一定争议；私纪录片多带有宣泄、治疗的功能。

2000年前后，我国的私纪录片作品进入爆发式增长，成为一种文化现象，越来越多的创作者将自己的情感和态度融入到纪录片中，不再是观察式拍摄，而是参与式拍摄。

纪录片创作者不再是一个旁观者，而是以一个参与者的身份记录生活中的真实。

区别于其他类型纪录片，私纪录片更具有个性化和真实性，以第一人称拍摄自己或家人的生活，具有不一样的视角和叙事特点，人文内涵更加丰富，也更容易引发观众的共鸣。

从目前私纪录片的发展情况来看，依然属于小众的纪录片范式，发展比较缓慢主要和私纪录片的独特性有关，但是陆庆屹导演的私纪录片《四个春天》一经上映就引起了广泛的关注和讨论，并得到业界和学界的肯定及研究，成为一个现象级的存在。

该纪录片之所以会引发一定的轰动，除了选题新颖、人文性较高以外，独特的叙事策略也是其成功的重要因素。

叙事策略最早属于人文学概念及范畴，指的是文章的行文脉络或主题的切入方式，常常应用于各种人文学科之中。

为什么说真实性是应用文的生命的作文真实性是应用文体写作的生命之所在。

应用文是人类在长期的社会实践活动中形成的，在处理公私事务时经常使用的实用性文体，是保证人们日常生活和工作正常运转的重要工具，是人际交往中必不可少的重要文体。

应用文像其他文章一样也是一种传媒，是人们传递信息、处理事务、交流感情的工具，有的应用文还用来作为凭证和依据。

随着社会的发展，人们在工作和生活中的交往越来越频繁，事情也越来越复杂，因此应用文的功能也就越来越多了。

所谓应用文是人们在生活、学习、工作中为处理实际事物而写作，有着实用性特点，并形成惯用格式的文章。

应用文的`写作原则：第一，符合党和国家的方针政策。

第二，符合业务工作的实际。

第三，观点必须鲜明。

第四，材料必需准确真实。

第五，符合文种规范要求。

应用文在其长期的历史发展中，已经形成了区别于文学作品与实用文体的极其鲜明的个性特点。

记录剧情片的真实性探讨剧情片是电影中常见的一种类型，其通过人物形象、故事情节、音乐等元素在观众心中营造出一种独特的氛围。

然而，在剧情片创作过程中，导演、编剧、演员等制作人员常常会对故事情节、人物性格、文化背景等进行改动和创新，这样会对剧情片的真实性产生怎样的影响呢？首先，剧情片的真实性不应该被完全否定，因为剧情片所展现的故事往往是来源于生活中的真实事件和人物。

例如，2013年上映的剧情片《一步之遥》就是根据杨佳事件改编而成，影片在呈现这个故事时不仅保留了部分事件的具体情节和人物性格，同时也通过加入音乐、灯光等元素来表达导演的个人审美观。

因此，观众可以从中获得一种真实的感受，以及对社会生活的深度思考。

然而，与此同时，剧情片真实性也受到了制作人员的干预和创新。

在创作过程中，导演可以根据自己的审美观念对故事情节进行加工和改变。

例如，在2014年上映的电影《夜孔雀》中，导演将原著小说中的结局进行了修改，使得原本结局悲伤的故事在电影中有了更为乐观的收尾。

虽然这样可以更好地吸引观众和提高票房，但它也让真实事件和人物形象的原本意义变得模糊。

此外，由于剧情片的制作是一个团队协作的过程，各制作人员也会对人物形象、故事情节进行一些删减、修改、添加等，这也会影响到剧情片的真实性。

例如，在2015年上映的电影《心迷宫》中，虚构的故事情节对于真实事件的参考价值非常小，同时，角色形象的塑造也带有浓重的商业化色彩。

综上所述，剧情片的真实性是存在的，但这种真实性是建立在有限程度的创作和改变之上的。

在真实事件和人物形象的使用上，创作者应该尽可能地忠实于原本的意义和表达方式。

同时，观众也应该在欣赏剧情片时保持理性思考和审美意识，以便真实性与娱乐性之间的平衡能够得到维护。

巴赞的电影理论法国电影理论家巴赞的"段落镜头"理论新现实主义电影的手法和美学主张，促使以后的电影理论界不论在电影的叙事手法，蒙太奇剪辑、摄影、表演，以致在剧场景的结构上都出现新的论证和观点。

最明显的是法国电影理论家巴赞的"段落镜头"理论(即长镜头理论，反对单镜头剪辑，而主张像一些新现实主义影片一样，更多以"段落"或一场戏作为一个剪辑单元。

在他看来，只有这种剪辑方法，才更符合生活。

“新浪潮”电影诞生于年1958年，该电影流派把巴赞推崇为自己的精神领袖。

巴赞的理论主要表现在两个方面：一、“电影是现实的渐近线”巴赞在《摄影影象的本体论》中，提出了“摄影的美学特征在于它能揭示真实”的美学原理。

他说：“……摄影机镜头摆脱了陈旧偏见，清除了我们的感觉蒙在客体上的精神锈斑，唯有这种冷眼旁观的镜头能够还世界以纯真的面貌，吸引我的注意，从而激起我的眷恋”。

由此，巴赞得出了这样的结论：电影艺术所具有的原始的第一特征就是“纪实的特征”。

它和任何艺术相比都更接近生活，更贴近现实。

巴赞的“电影是现实的渐近线”，被称作是“写实主义”的口号。

在“新浪潮”的作品中，特昌弗的《胡作非为》直接实践了巴赞的理论，是一个很能说明巴赞理论的影片。

《胡作非为》描写了一个12岁男孩安托纳，由于得不到家长和老师们的理解和关心，两次出逃，流落街头，后因行窃经受警察与心理学家的审问，被送进劳教营，后又逃跑出来奔向大海的过程。

特吕弗打破了传统叙事手法，将影片的叙事语言始终保持在生活的渐近线上，形成了一种崭新的艺术风格。

这部影片同时在国际影坛上产生了巨大的反响和欢迎，为“新浪潮”的崛起打下了基础。

二、场面调度的理论巴赞认为：“叙事的真实性是与感性的真实性针锋相对的，而感性的真实性是首先来自空间的真实”。

蒙太奇理论的处理手法，是在“讲述事件”，这必然要对空间和时间进行大量的分割处理，从而破坏了感性的真实。

论纪录片的真实探究真实是纪录片的本质属性，是纪录片的生命。

纪录片的真实具有独特的内涵。

一方面，对于现实客体而言，电视纪录片要求“无假定意义的真实”，它不允许虚构，不允许造假，不允许导演摆布。

另一方面，对于创作而言，纪录片所表现的现实又是一种被中介了的现实，它与真实生活之间存在着创作者、摄影机、再现的作用与方式等因素的干预或干扰，以致纪录片中所呈现的现实，已经是按照创作者的主观价值加以组织过的了，通过创意、剪辑、提炼、结构，创造了一系列新的关系。

因此本文认为纪录片的真实是建立在物质现实真实的基础上，并结合创作者的审美理念和艺术价值而达到的一种真实。

而且这种真实是具体的，相对的，而不是笼统的、绝对的。

一、对真实的理解与阐释关于纪录片的真实问题，历来是理论界研究的热点和重点之一。

目前理论界有以下几种有关真实的理解，笔者在此列举并进行分析。

1.还原与再现关于还原与再现，其在内容本质上非常类似与克拉考尔关于《电影的本性——物质现实的复现》一书中的基本观点，它强调纪录片的全部声像内容应该完全来自物质现实，即纪录片所展示的全部声像内容都应该以一种客观的物质现实曾存在于摄影机与拍摄者之前，纪录片的真实就直接来自于那种曾经真实的出现于摄象机和拍摄者之前的客观的物质现实的即时纪录。

这个观点的重要性在于强调纪录片全部声像内容应该以客观的物质现实作为其真切可信的对应，即拥有相应的一个物理真实，但是这种观点也有其自身的局限性。

因为真实是相对的，而不是绝对的。

众所周知，不同事情都有无穷的侧面，即使是同一个事件，不同的角度也会有不同的展示；其次，摄象机的介入或多或少会改变事物发展的自然流程，在镜头面前，人们具有本能的矫饰心理，会有本能的表现欲；另外，素材拍回来要经过创作者的梳理、提炼、剪辑等创作过程，而这个过程依赖于创作者的感悟，这是一个不断理解真实、想象真实、建构真实、逼近真实的过程。

所以真实是相对的，是经过编导者加工过的真实，它的真实性保证与创作者的道德和良知联系在一起。

纪录片创作中关于选题的研究作者：冯春霞来源：《青年与社会》2019年第04期摘要：约翰.格里尔逊认为，纪录片记录的是当下的生活，但是在历史的长河中它将会成为珍贵的历史资料，成为后人了解这段历史的宝贵资料。

纪录片是对现实的反映，并且具有独特的创作空间，在纪录片的空间里，我们能够寻找对现实与自身的思考，对未来与历史的思考和对人类生存的思考。

俗话说，良好的开端是成功的一半，纪录片创作也不例外，选题的确定就是一个开端，一个选题的质量，往往已经基本上决定了最终影片的价值与深度，但这并不意味着纪录片创作的其他过程不重要，而是选题在这个过程中的重要地位。

关键词：选题;反映现实;思考;价值;深度一、纪录片选题研究的重要性（一）研究背景及现状近些年，在市场的影响下，纪录片作为影视作品中重要的一个类别，占据了一定的市场，纪录片为了更好地吸引受众，故事片的手法越来越多地运用到创作中，比如比较成功的《归途列车》就是一部代表作。

对纪录片故事性的把握，是从选题开始的，来增加可看性，带动观众的观看兴趣和欲望。

（二）选题的重要性不可否认，真实性是纪录片十分重要的一点。

对于观众来说，选择看纪录片，就是想看到最真实的东西，不然会使观众丧失对纪录片的信任感，这个信任感一旦丧失，整个纪录片的概念都会垮掉。

作为纪录片创作者，也要把追求真实性作为创作原则。

在纪录片中，故事的真实性是纪录片的生命，这也是纪录片区别于故事片的根本所在。

二、纪录片选题的获取渠道（一）媒介的运用或观众当今社会中形形色色的媒介，如报刊、电视、广播、书籍等，都能成为纪录片选材的来源。

然而这些都需要创作者细心去观察生活，时刻关注社会发生的各类事件，不放过任何一个有价值的素材。

综合来看，有很多纪录片是将其他媒介上报道过的题材，重新包装制作，以新的视角，新的拍摄方法和传播手段来进行的创作，这也同样是一个很重要的方法途径。

（二）信息整合和线索查找一个选题的确定，需要做好充分的调查研究。

可信性有力地支持了电影作为一门感受的艺术， 它强调电影作者对世界和自身独特的主观认识，也强调电影接受者的主观认同， 电影便如此完成对物质世界的一次又一次陈述，它呈现 在我们面前的是一个独立性的、创造性的陈述世界。

这就是我们的电影世界观。

进入90年代，中国电影在整个社会昂扬向上的景观中，却呈现出一派沉寂。

理论家们发出 理 论寂寞，事属必然"的无奈哀惋。

过去十几年间，以本体论研究为发端，电影理论着实轰轰 烈烈了一把。

随后，理论家们用短短几年的时间，将欧美用 30年走过的电影理论历程， 新演习一遍：符号学、叙事学、精神分析批评、女权主义批评、意识形态分析，一直到人云 亦云的 后殖民语境”。

几着下来，创作者们面对目不暇接的新名词变得无所适从，于是，敬 而远之；理论家则在十八般兵刃中挑来选去， 武器不知哪个称手， 话语也变得无知所云。

了世界电影百年祭之时，再也演绎不出什么新花样，理论界便只好沉寂！ 可是，中国电影发展所急需的一整套行之有效的理论批评方法和体系并没有建立起来。

今天，在 第五代”色彩饱和的影片绚烂了十年，变得暗淡之后，我们才幡然醒悟，创作者群 落中的相当数量，还没有掌握电影的基本技法。

中国电影在一片虚假造作的斥责声中， 弱不禁风， 五代”之后，几近无人。

又是在百年祭之时，电影学院周传基教授呼吁多年 我们还不懂怎么拍” 一一■勺问题，听起来更掷地有声。

它是不是在提醒我们跳出赶时髦的思 路，多想点电影本身的事情。

中国电影理论已经走完由繁荣到沉寂的第一个轮回。

现在，是 不是第二个轮回的开始？电影本体论研究是不是应该重新兴起？也许，这是我们认识电影、 振兴电影的新起点。

早在1928年，谢尔曼？?杜拉克在倡导 视觉主义”的探索中，曾天才地提出：电影将引起对 我们世界看法的改变 ”的命题。

遗憾的是这个问题并没有引起我们的关注。

电影与世界观是 什么关系？澄清电影世界观， 对解决 怎么拍”有什么意义？这些电影创作的根本性问题， 我 们一直照搬俄国人车尔尼雪夫斯基提出的 艺术是现实生活的反映”的论断，从来未加思索。

江苏事业单位申论：真实性是新闻报道的生命事业单位考试交流群：243848526江苏事业单位考试一般分两个阶段，一是笔试，二是面试。

笔试一般会考《公共基础知识》和《职业能力测验》。

公共基础知识涉及范围比较广泛，涵盖政治、经济、科技、文化、历史、时事、哲学理论等等内容。

后者和公考的《行测》基本一样，一般只是题量与题型难度有差别。

另外还会有一定的专业课目考试。

专业考试是视各岗位的需要而定，没有统一。

面试有结构化面试，有些也会采用无领导小组。

具体以各单位发布公告为准。

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众所周知，真实性是新闻报道的生命。

然而最近有关于记者陈永洲被捕事件引起了人们对于新闻真实性的质疑。

报刊“请放人”、“再请放人”连续的头版, 让不少人以为陈永洲是无辜的。

随着陈永洲对自己的犯罪事实进行了供认并深刻悔罪,整个事件峰会路转,舆论哗然。

捏造并散布虚伪事实,损害中联重科的商业信誉,给中联重科造成重大损失,是长沙警方刑拘陈永洲的理由。

如何规范媒体秩序,防止出现虚假报道等行为,是陈永洲事件留给我们的思考。

今后政府应该用法律手段加强对虚假报道源头的预防,培育采编人员在工作中尊重事实,遵守法律,遵循新闻工作者的职业道德和行为规范,对于有偿新闻、虚假新闻,一经发现,坚决取缔,铲除有偿新闻、虚假新闻的买卖市场。

并依法打击虚假报道违法犯罪行为,对相关责任人实行严格问责,进一步明确新闻纪律。

中公教育提供【申论范文】真实性是新闻报道的生命我们生活随着信息的发展与传播速度的提升，不断面临假新闻的侵扰。

虚假报道、虚假信息通过不同渠道出现在不同媒体上。

对于社会和受众，这是严重的伤害;而对于新闻界自身，这是致命的毒瘤。

真实性是新闻报道的生命。

客观事实，是新闻报道的第一要素，可以说，坚持新闻的真实性，是对新闻工作者和新闻媒体最基本、也是最重要的要求。