报章体：最早开拓者是王韬。是一种把政论文和报纸这一近代新型传媒相结合的新文体，以流畅浅显的文言同时又吸收当时口语和外来语的成分，宣传变革自强思想，介绍西方新思想、新事物的政论文。代表作家为王韬。
新文体：继承经世派的新体散文，尔后又有所发展的一种新式散文文体。它从旧体文言散文的束缚中“至是自解放”，文笔“务为平易畅达，时杂以俚语、韵语及外国语法，纵笔所至不捡来”，因而“条理明晰，笔锋常带感情，对于读者别具一种魔力”。但这种“新文体”仍是从古文、骈文和时文中兼取句式格调，又杂以俚语和外国语法，是一种半文半白的浅近文言，较适于表达新生活和新思想。它的开创者是康有为，继而成为“新文体”代表作家的是梁启超。《艺概》：是刘熙载作于同治十二年是他晚年将历年谈文论艺的札记整理成的综合性文艺论著，全书六卷，其中《文概》、《诗概》、《赋概》、《词曲概》等部分，分别论述散文、诗、赋、词、曲等个体文学的艺术特征及其规律。全是包罗的内容广泛，通过突出重点作家作品的评价，对艺术特征、各种文艺形式的流变和艺术规律等理论问题和艺术变现方法，在继承前人的基础上，从创作实践经验到理论批评进行了总结。论述言简意赅，中肯有力，其中不乏独到见解，至今仍为评论界所引荐。
宋诗派：清道咸时期（1821－1861），诗歌创作不仅在题材主题方面发生重要变化，同时诗体即作诗之法也发生大变，其方向是“宗宋”或“学宋”，故民国后论者以“宋诗派”或“宋诗运动”称之。所谓“宋”与“宋诗”，概指以苏轼、黄庭坚为主的宋人诗风，同时上溯开启宋代诗风的杜甫与韩愈。所谓“学宋”，大体上是提倡以学问补充性情之不足，以文法入诗，同时以宋诗开疆拓土的精神去扩大表现范围。晚清宋诗运动大约经历了三期：道光、咸丰之际为第一期；咸丰、同治之际为第二期；光绪、宣统至民国后为第三期。
侠义公案小说：是近代初期兴起的一种重要小说类型，为中国侠义小说和公案小说的合流，这是近代前期小说发展的突出现象，代表作是《三侠五义》、《小五义》等。其演变轨迹是从最初的侠义小说，代表作品《荡寇志》《儿女英雄传》，到后来的公案小说，代表作品《彭公案》《龙图耳录》，最后形成了狭义公案小说，代表作品《施公案》《三侠五义》《小五义》等，随后又分化出了侦探小说如《霍桑探案》和《江湖奇侠传》
谴责小说：何谓“谴责小说”：是由鲁迅在《中国小说史略?第28篇?清末之谴责小说》中提出的：“其在小说，则揭发伏藏，显其弊恶，而于时政，严加纠弹，或更扩充，并及风俗。虽命意在于匡世，似与讽刺小说同伦，而辞气浮露，笔无藏锋，甚且过甚其辞，以合时人嗜好，则其度量技术之相去亦远矣，故别谓之谴责小说。”
南社：是中国近代第一个以诗歌为创作主体的革命文学团体。1907年，由青年革命诗人陈去病、高旭、柳亚子等在上海筹备发起，1909年在苏州正式成立。它把反抗清朝封建专制统治、鼓吹资产阶级民主革命作为其文学创作的主题。它在实际上是中国同盟会的外围组织和宣传机构。南社之“南”，是与“北”相对而言，寓不向满清之意
戏剧改良：戏剧改良运动发生于20世纪初期“五四”新文化运动前，由梁启超，蒋智由发起，梁启超主张以西方戏剧模式演中国，蒋智由提倡悲剧入戏。戏剧改良的主张：1、戏剧移风易俗的特点；2、悲壮苍凉的审美意识；3、民主平等思想的渗透；4、革除封建迷信思想；5、反映民族灾难，表彰民族英雄；6、表现欧洲资产阶级革命历史的题材。
一、简述梁启超在中国近代文学史上的贡献：
一、发动并领导了近代资产阶级的文学革新运动；
二、以他的理论和创作成就为文学革新运动增添了光辉；
三、介绍引进西方文化和新的文学观念，为文学革新运动指明了方向；
四、对“五四”文学革命，以及许多现代作家均有影响。
二、简述近代侠义小说《儿女英雄传》的艺术特色。
1）侠女十三妹的形象塑造。晚清侠义小说最令人难忘的人物之一。可以说，直到文康笔下，才完成了一个血肉丰满的人间侠女形象。作家在一定程度上突破了封建名教的束缚，赋予十三妹以民间侠义色彩。这个出身宦门的女子，身怀绝技，遁迹深山，蔑视权臣，目无王法，由一腔不平之气激成一副游戏三昧的性情。小说着重刻画了她拯人于穷途末路的义骨侠肠。从悦来店寻根究底，到能仁寺歼灭凶僧，赠金联姻，借弓退寇，生动地表现出她襟怀磊落、肝胆照人的豪侠气概。文康笔下的十三妹，心高气傲，豪爽天真，口角锋利逼人，又带几分诙谐风趣，个性鲜明，气韵生动。可是，她最终成为安家的贤德媳妇，恪守三从四德，热衷荣华富贵，前后面目迥异。作者立意要收服“十三妹这条孽龙”，“整顿金笼关玉凤”（第十六回），把她送入温馨的家庭生活中去作为最终的归宿，与其他侠义公案小说之将侠士送至清官手下，表现了同样的思想趋向。“儿女英雄”模式的确立，又为侠义、言情小说的合流推波助澜。
2）采用评话形式，引入北京口语，幽默风趣；语言极其流畅，并具个性化特色。
3）借鉴西洋小说，采用倒叙手法（“西洋法子”）。陈寅恪：结构精密、颇有系统，转胜于曹书，在欧西小说未输入吾国以前，为罕见之著述也。
三、黄遵宪诗歌的艺术成就有哪些？试简述之。
1 题材丰富，内容广泛；
2 善于用缜密的笔触刻画人物，记叙事件因而生动形象；
3 运用传统诗歌形式表现新题材，展现新思想，新意境；
4 善于汲取民间文学的乳汁，造成诗歌新鲜活波的气息。
四、近代谴责小说《二十年目睹之怪现状》的艺术特色是什么
1.中国牌的丑怪写实主义。晚清谴责小说有系统地贬黜社会审美规则，混淆价值系统，并张扬小人当道的必然；它创造出一个丑怪奇异的世界，这是中国古典小说所没有的。
2.小说的结构艺术。
①采用第一人称叙事来结构全篇
②内在隐含的结构层次
③首尾联络、前后呼应
④倒叙手法的运用
3.生动的人物形象。如：苟才等
4.语言的诙谐幽默。如：吃烧饼
五、严复的翻译有什么特点？试简述之。
严复的翻译理论：严复在《<天演论>译例言》中提出了“信、达、雅”的翻译标准，这被翻译界奉为“金科玉律”。“译事三难：信、达、雅。”
信，即译文要忠实于原著，准确传达原作精神。达，即达旨。雅有两层意思：一是要用汉以前字法句法，做到精理微言。二是译笔要富有文学色彩，通过艺术地再现和加强原作风格来吸引读者
①选书极严，态度审慎。
②爱国情怀，发挥己见。
③按汉语习惯重新组合词句，译笔形象生动，译文优美流畅，风格严谨古雅。
六、简论王国维的境界说的主要内容
“境界”是王国维在《人间词话》中做为创作的极致和审美的标准提出来的。
