西方音乐史论述题

论述题

1、论述门德尔松的音乐创作。

1、在创作上首创了无词歌这种高雅。纯净、形式短小的音乐，它是一种在伴奏音型的衬托下旋律如歌的钢琴小品，其特征与歌曲非常接近，能像日记一样把日常感受记录下来；他对标题交响音乐做出了重要贡献，创作了著名的《仲夏夜之梦》序曲等作品，把浪漫主义与古典主义的特点交织在一起，音乐既含有古典主义的逻辑性，又带有浪漫主义的幻想性。他创作的《e小调小提琴协奏曲》具有华丽的技巧与甜美的旋律，表现出生活中明朗的一面，是举世公认的精品

2、在音乐的启蒙运动上，他使被人们几乎遗忘了一百多年的作品——巴赫的《马太受难乐》重放光芒，这是音乐史上的最重大事件之一，从此人们开始重新认识巴赫

3、在音乐教育上，他创办了德国第一所音乐学院——莱比锡音乐学院，为近代德国音乐教育的发展打下了坚实的基础。

2、肖邦的音乐创作特征：1肖

邦音乐的高度思想价值在

于它反映了19世纪30~40

年代欧洲资产阶级民族运

动潮流的一个侧面，喊出了

受压迫受奴役的波兰民族

愤怒、反抗的声音2肖邦的

音乐具有浓厚的波兰民族

风格。他对民族民间音乐的

态度非常严肃，反对猎奇，

同事又不被它所束缚，总是

努力体会它的特质加以重

新创造。这样，他即提高了

民间音乐体裁的艺术水平，

有保持了它纯净的风格，从

不丧失其鲜明的民族民间

特色。3他对当时西欧在音

乐创作手段方面获得的经

验和成果有深刻的俄了解

和掌握，并将它作为自己创

作的起点，从而使自己的音

乐具有同古典传统有深刻

联系的严谨完整的艺术形

式。但肖邦又从来不受传统

的束缚，敢于大胆突破传

统，进行创新。这特别表现

在他深入地挖掘和丰富了

诸如前奏曲、练习曲、叙事

曲、夜曲、即兴曲等一系列

音乐体裁的潜在的艺术表

现力，赋予它们以新的社会

内容。4他的旋律有高度的

感情表现力，极富于个性，

他的和声言语新颖大胆，钢

琴织体细腻而富于色彩。这

一切因素融合在一起，形成

了一种新颖的独特的“肖邦

风格”，为欧洲音乐的历史

发展做出了贡献。

3、论述歌剧中的声乐曲的不

同特色。1、宣叙调是以语

言音调为基础的吟唱，它模

仿讲话音调的自然起伏，经

常用快速的台词和饶舌般

的同音反复代替真正意义

上的旋律，用快速的问答对

话，造成紧张的戏剧性效

果，宣叙调节奏自由，伴奏

亦比较简单，常用于咏叹调

之前。2、咏叹调是歌剧主

要的组成部分，以独唱形式

出现。咏叹调一般是带有深

厚情感的歌曲。它往往安排

在戏剧情节发展的关键时

刻。着重表现剧中人物的特

定情景中思想感情。咏叹调

具有高度的技巧性，和丰富

的表现力。3、重唱即两个

或者两个以上不同的角色

按各自的声部同时演唱的

形式。按声部的多少分为三

重唱、四重唱、五重唱等。

常用于叙事或矛盾冲突的

情景之中。每个演员根据所

扮演的角色，同时唱着不同

的歌词，倾诉着不同的情

感。

4、合唱即群众角色所演唱的声

乐曲。经常和独唱连在一起，也

可独立发挥作用，起着表现和揭

示剧情、强调语气、刻画环境等

作用。

4、论述印象主义的音乐风格。

1、印象主义音乐产生于19

世纪末，是受象征主义文学

和印象主义绘画的影响而

出现的音乐流派，其代表任

务是法国作曲家德彪西和

拉威尔，他们力求摆脱主观

情感的表现，追求音乐中的

光、色、波的表现效果，表

现人对客观实物的主观印

象。2、在和声上，大量采

用全音阶以及教会调式，使

用平行和弦非三度叠置和

弦，九和弦、十一和弦以及

十三和弦，已造成调性的朴

素迷离。3、配器上，提高

了木管乐器的地位使其更

为细腻和雅致，铜管乐器常

用弱音器演奏。4、在力度

处理上，印象派追求音乐的

恬淡纤巧妩媚以致略带伤

感，将弱奏作为音乐力度变

化的基础。旋律也趋向片段

零散，呈现出自然的流体

状，连绵不断，节奏上尽量

避免有规律出现的律动重

音。

总之，采用这些手法以渲染神秘

朦胧，若隐若现的气氛和色调，

展现了印象主义音乐的艺术特

征。