20世纪40年代的都市女性写作_张爱玲苏青创作论

文学评论·现当代文学论张爱玲小说中都市女性独立意识的书写——以葛薇龙、白流苏、顾曼桢为例苗澍萌 黑龙江大学摘 要：张爱玲的众多小说作品中，不仅描绘了香港、上海等大都市车水马龙的景象，繁华的表面背后也揭示了其人生经历和所处的时代背景，更控诉了男权社会的黑暗和不公，以此来强烈表达女性的独立意识与诉求。

本文以张爱玲部分小说作品中的三位女性为代表，意在剖析其小说作品中有关女性独立意识的书写。

关键词：张爱玲；女性独立；女性意识作者简介：苗澍萌（1996.1-），女，汉族，山东济宁人，黑龙江大学研究生院2018级研究生在读，研究方向：中国现当代文学。

[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2019)-23-052-0120世纪40年代的旧上海，整个社会依然充斥着浓重的男权色彩，女性极力被灌输“为人妻”、“为人母”等观念，以适应父权制家庭稳定和维护父权、夫权的需要。

这在很大程度上导致女性在男权高于一切的社会中，要谨小慎微，屈服于男性的统治，从而逐渐成为了男性的附属品。

然而在这个男权主义盛行的旧社会、旧时代中，一些被灌输传统封建思想却又接受了知识教育的女性开始渐渐意识到女性独立的重要性。

一、葛薇龙——尖锐矛盾冲突的典型代表在张爱玲笔下的众多女性形象中，《沉香屑•第一炉香》中的女主人公葛薇龙可以算是尖锐矛盾冲突的典型代表。

她本是一个纯洁而富有个性的女学生，由上海转至香港求学，迫于经济压力，不得已求助于家境富有而生活腐败的姑母，姑母为了“用这女孩吸引男人”从而收留葛薇龙。

葛薇龙最初对奢华的贪恋、对华丽服饰的喜爱，促使她留在香港，在姑妈的一手调教下，成为“交际名媛”；虽然她对自己今后在梁家所扮演的角色心知肚明，但强烈的虚荣心和物质欲，战胜了她薄弱的意志力。

受过教育的葛薇龙，面对司徒协的物质馈赠，以及乔琪乔忽远忽近、忽冷忽热的爱情，内心难免经历挣扎和斗争。

小说中两次提到葛薇龙想离开香港，回到父母身边做一个穷学生，一面想摆脱这种糜烂、奢侈、腐败的生活，一面又无法割舍铺张浪费的生活所带来的奢华享受，她在香港和上海两地徘徊着、彷徨着，在尖锐对立的矛盾冲突中难以抉择，最终经过反复的犹豫和内心强烈的挣扎，她还是放弃了上海，选择留在了香港，继续从事她“交际名媛”的职业。

张爱玲《金锁记》研究一、本文概述1、简要介绍张爱玲及其在中国现代文学史上的地位。

张爱玲，原名张煐，笔名梁京，是中国现代文学史上独树一帜的女作家。

她出生于上海一个显赫的官宦世家，自幼接受传统与西方文化的双重熏陶，这使得她的作品既有古典的韵味，又充满了现代的意识。

张爱玲以其独特的文学风格和深刻的社会洞察力，在中国现代文学史上占据了不可替代的地位。

张爱玲的创作生涯虽然不算长，但她的作品却影响深远。

她的小说多以旧上海为背景，描绘了都市男女的爱情与生活，展现了他们面临的种种困境和内心的挣扎。

她的文字细腻而富有感染力，能够深入人心，引起读者的共鸣。

在张爱玲的笔下，无论是繁华的都市风景，还是琐碎的生活细节，都充满了诗意和美感。

张爱玲的文学成就得到了广泛的认可。

她的作品不仅被誉为中国现代文学的经典之作，还被翻译成多种语言，在国际文坛上产生了广泛的影响。

她独特的文学风格和深刻的社会洞察力，为中国现代文学注入了新的活力，也为后来的作家提供了宝贵的启示和借鉴。

在中国现代文学史上，张爱玲的地位是不可动摇的。

她的作品不仅代表了一个时代的文学风貌，还为我们提供了一个观察社会和人性的独特视角。

通过对张爱玲作品的研究，我们可以更深入地理解那个时代的社会背景和文化氛围，也能更好地领略她的文学魅力。

2、简述《金锁记》的创作背景及作品概况。

《金锁记》是张爱玲的代表作之一，创作于20世纪40年代。

这部作品不仅展示了张爱玲独特的文学才华，也反映了当时社会的某些深刻问题。

创作背景上，张爱玲身处乱世，亲历了家族的兴衰和个人的荣辱，这些经历为她的创作提供了丰富的素材和深刻的情感基础。

张爱玲也深受中国传统文化的熏陶，对封建社会的伦理道德、家族观念等有着深刻的理解和独到的见解。

这些背景因素共同构成了《金锁记》的创作土壤。

作品概况方面，《金锁记》以曹七巧为中心人物，通过她的命运变迁，展现了封建家族制度下的种种弊端。

曹七巧原是一个麻油店的女儿，却嫁给了一个大户人家的残疾二少爷，从此被金钱和家族锁链所束缚。

通俗小说的雅俗魅力——兼论张恨水、张爱玲和苏青的社会言情小说姚建华【摘要】一直以来,小说都是中国的通俗文学中重要的组成部分,往往被大家称作是“闲书”.它的功能趋于“寓教于乐”的效应,因此广大市民层成为通俗小说的主要读者群,通俗小说被他们视为雅俗共赏的精神消费品.其中,在抗战时期通俗小说有了较雄厚的作者队伍,有着一定影响的代表作家如张恨水、张爱玲、苏青等.他们的作品已表现出雅俗互融的特点,并且表现出了各自不同的风格.【期刊名称】《张家口职业技术学院学报》【年(卷),期】2017(030)001【总页数】3页(P56-58)【关键词】抗战时期;通俗小说;雅俗魅力;社会言情小说【作者】姚建华【作者单位】咸宁职业技术学院,湖北咸宁437100【正文语种】中文【中图分类】I207.42三四十年代的通俗文学，处于一个特殊的时期。

这个时期的通俗文学占据文学主流的一席之地。

通俗文学为了满足大众群体的需求，作者和编辑们不断借鉴和学习外来文学的模式，渐渐发展为常见的四种类型的通俗小说，它们分别是历史人文类、侦查类、社会言情类和武术仙侠类。

这四种常见类型中，武术仙侠类因特有的年代经验积累和延续性，使其自身的发展有着成熟性；有时是新兴的，比如侦查小说。

上个世纪三十年代中叶，以上海为标志的现代化都市基本成型。

在通俗文学作品中，出现了现代的城市职员、店员、部分青年学生为主体的人物形象。

因此，“社会言情小说”这一名称，成为现代小说的重要组成部分。

这类小说创作繁盛，出现了现代通俗小说大家张恨水。

张恨水(1895-1967年)，原名张心远，他在“五四”运动后在北京任几家报社的记者、编辑，直到作品《春明外史》出版，从而被大家所知晓。

张恨水的长篇小说《春明外史》，主要围绕在报社工作的杨杏园、烟尘女子梨云、才女李冬青这三位主人翁爱恨纠缠的故事，真实而深刻的揭露了处于中下层人们生活处境的艰难。

《春明外史》虽没有后期作品那样脍炙人口，但已经预示出作品在内容上有着创新的潜力，这从以下几个方面可以看出：第一，男女主角已经贯穿故事前后，形成一个完整的整体；第二，小说的人物是城市民众，情节符合城市民众的真实生活场景，读者易于接受；第三，打破传统的“皆大欢喜”的模式，使得作品增加了通俗小说的社会真实性。

张爱玲笔下的上海都市女性发表时间：2011-07-05T09:48:39.930Z 来源：《魅力中国》2011年4月下供稿作者：杨坪[导读] 分析张爱玲的这种都市女性书写在现代文学史上的价值。

杨坪（郑州大学文学院，河南郑州 450000）摘要：本文以张爱玲笔下的都市小说为观照对象，通过对女性婚姻状态的展现和男性形象的消解两个方面来考察其鲜明的女性主体意识，并分析张爱玲的这种都市女性书写在现代文学史上的价值。

关键词：张爱玲；女性；都市小说中图分类号：I206.6 文献标识码：A 文章编号：1673-0992（2011）04-0174-01 上海是近代以来中国都市文化高度发达的大都会，其丰富独特的人文内涵哺育了许许多多的作家。

在中国现代文学史，以上海为题材的都市文学描绘中，张爱玲是非常突出的一位。

在张爱玲的都市小说创作中，她选择了上海这个现代化都市作为书写空间，在这个封闭的空间里，以女性立文，以小人物的市民身份演绎着属于他们自己的悲欢离合，共同构成着上海这座城市的传奇。

在张爱玲上海传奇的书写与建构中，都市女性是她笔下最能体现都市社会与市民意识的载体。

女性是城市的代言人，并成为都市文化内核的最佳载体。

张爱玲认为:“男子偏于某一方面的发展，而女人是最普遍的，基本的，代表四季循环，土地，生老病死，饮食繁殖。

女人把人类飞越太空的灵智拴在踏实的根桩上。

” [1]因此，张爱玲的都市作品，将女性作为立文的视角，时刻关注着女性的命运，从生存状态、情感层面等对女性加以观照，塑造出一系列栩栩如生的女性形象，彰显出鲜明的女性主体意识。

具体表现在以下两个方面：一方面，在城市与女性的关系中，她以爱情婚姻为切入点，描写上海女性的生存状态。

情感与婚姻是张爱玲写得最多的题材，也是她最得心应手的主题。

张爱玲倾注笔力于乱世男女孤注一掷的爱情和注定要被冷酷的现实所遗弃的欲求。

她的作品中大致有两类情爱:一种是“纯爱”的冥想，《心经》即为代表。

张爱玲为何独赏苏青——兼论《两条鱼》的艺术技巧
钱亚玲
【期刊名称】《绍兴文理学院学报》
【年(卷),期】2018(038)006
【摘要】一般读者普遍认为现代女作家苏青的文字技巧不够,但作为苏青同时代的文学名家张爱玲却极其推崇苏青.1943年4月苏青发表短篇小说《两条鱼》.以《两条鱼》为个案,结合文本细读,从叙述空间的开放性、表现手段的影像化和故事的\"余叙\"等方面透视苏青小说被忽视的艺术技巧,探究张爱玲独赏苏青的缘由,指
出张爱玲与苏青在小说叙事策略与技法上有相通之处.她们之间不仅是俗世所言的
闺蜜关系,更是彼此的文学知音.
【总页数】6页(P72-77)
【作者】钱亚玲
【作者单位】常州工学院教育与人文学院,江苏常州213022
【正文语种】中文
【中图分类】I207.42
【相关文献】
1.张爱玲、苏青艺术风格的不同特点 [J], 王清春
2.通俗小说的雅俗魅力——兼论张恨水、张爱玲和苏青的社会言情小说 [J], 姚建华
3.一条罗非鱼凝聚两代人的心血!哪怕行情低迷多年,80后小伙为何独爱这条鱼? [J], 陈莉莉;程纯明
4.论苏青小说的都市日常叙事\r——以《两条鱼》为个案分析 [J], 钱亚玲
5.论苏青沦陷时期的文学创作--从《我看苏青》及张爱玲的洞见与执迷谈起 [J], 冯兰;程小强
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论述张爱玲与苏青的差异摘要：张爱玲与苏青是我国女性主义文学的代表作家。

张爱玲说过：如果必须把女作者特别分作一栏来评论的话，那么，把我同冰心、白薇她们来比较，我实在不能引以为荣，只有和苏青相提并论我是甘心情愿的。

所以，我们可以通过在两位作家中的女性形象、女性心理等多方面分析两位女作家的写作差异。

关键词：张爱玲与苏青、比较文学、女性意识一、不同创作背景下的风格差异张爱玲出生在没落家族。

父亲是纨绔子弟，败家，抽大烟，母亲却又是新派女子，作为民国第一批留洋的女学生，她甚至可以为了自己的追求，撇下一双儿女与小姑子远渡重洋；于是，在这样的家庭氛围中的张爱玲便从小就受到了中西文化的双重熏陶。

而随着封建家庭的衰败腐朽，使张爱玲感受到古老中国社会的世态炎凉，也深深地影响了她以后的创作。

张爱玲凭着女性的直觉和感悟力，把目光投向了中国旧文化、旧生活方式下的青年妇女的命运。

例如《金锁记》中的曹七巧;《倾城之恋》中的白流苏;《红玫瑰与白玫瑰》中的孟烟鹂;《怨女》中的银娣等，都为我们展示了一幕幕女性的时代悲剧。

张爱玲的小说和散文，字里行间总透着一种张力，不只是惊艳，还有一种冷峻，所以读她的东西时，你往往会患失语症，就像看一个着装绮丽的女子一脸从容在水上滑过，云淡风轻地。

苏青的底子是简单健康的，她活在众人的疼爱里，唯一让她受伤的便是父亲后来的拈花惹草。

父亲死后，日子虽艰难些，但也过得去。

苏青在两家大人安排下，与同学结婚，生活波澜不惊。

她的婚姻生活没有那么多狗血，多的是夫妻相处的庸长和生活的琐碎，比如连生三个女儿被婆家不待见。

婚姻十年，当初的爱被磨没了，相看两厌。

终于走到离婚的地步。

在那个动荡不安的年代，她顶着巨大压力，艰难的扛起了养活家庭的重担。

她曾经说过:“女性作家的生活范围较狭，因此取材也多不能广泛，因为作者总是爱拣自己熟知的东西或事情来写，而且写起来也比较容易成功。

”因此，苏青创作所选取的题材大都是来源于个人的生活经验和社会底层的家庭妇女，并带有强烈鲜明的私人性和原生性。

苏青——平平淡淡才是真同是海派小说的代表人物，张爱玲的名声却比苏青大许多。

无论是在比较大型的书店，还是在普通的书摊，哪儿少得了张爱玲的小说？张爱玲的名字几乎成了海派文学的代名词，她笔下那个繁华的上海都市梦以及形形色色人物畸形的人性、变态的心理，无一不让读者们如痴如醉，至今仍津津乐道。

三、四十年代的上海是个纸醉金迷的世界，商品潮流最早冲击了这个城市，五光十色、光怪陆离的音像制品、书籍服饰等充斥市场，而上海的接纳能力是惊人的，无论好的、坏的，只要与市场一接轨，就变成了寻常之物，见怪不怪了。

难得的是，张爱玲与苏青作为小说家却能保持正常的心态，让小说成为其心灵世界的观照，在黑幕小说、鸳鸯蝴蝶派小说中脱颖而出，成为小说界的精英，领导了一代小说潮流。

张爱玲曾在《我看苏青》一文中说过“如果必须把女作者特别分作一栏来评论的话，那么，把我同冰心、白薇她们来比较，我实在不能引以为荣，只有和苏青相提并论我是心甘情愿的。

”的确，张爱玲和苏青在三、四十年代曾一度引人注目，其作品一版再版，畅销程度可想而知。

四十年代后，张爱玲仍然魅力不减，在文坛上扮演着瑰丽的角色，苏青却于1949年后慢慢淡出文坛，甚至湮没无闻了。

因此，时至今日，张爱玲的名声远远超过了苏青，那就不是一件奇怪的事了。

苏青和张爱玲的写作风格是完全不同的。

用画来作比喻的话，苏青的作品就像一幅清淡的水墨画，而张爱玲的则像一幅色彩华丽的油画。

苏青写作是不大讲究技巧的，平平淡淡，娓娓道来，讲的是她心底流淌的故事，她把最真的心掏给你，让你于平淡的语言中感受她的心情，与她同悲同喜。

《结婚十年》让你感受她那真挚的感情——她的妻性和母性使你突然领悟到某种作为女性的自豪与悲哀。

时代是半新半旧的，女性在这样的时代中充当着一个尴尬的角色——是守着旧传统不放呢还是作为新女性在历史的舞台上与男性一争高低？苏青的选择是被迫的，不幸的婚姻让她迈出了家庭的门槛，走上了职业写作的道路。

然而她又渴望着回归，寻觅着真情，却终究是徒劳。

从《结婚十年》看苏青的女性意识作者：李庆来源：《青年文学家》2015年第20期摘 ;要：苏青的自传体小说《结婚十年》用通俗白话的语言，自叙的方式讲述了N城女子苏怀青经历的婚姻生活和人情冷暖，生动地展现了女性作为人的生命欲求，对女性异化进行了强烈的批判，她认为女性的异化不仅是因为封建男权社会的压迫，还有女性自身价值的失落。

同时，苏青也通过女主人公对现状进行了思考，探索着女性觉醒与自救的可能性。

关键词：苏青;《结婚十年》;女性意识;觉醒[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2015）-20-0-01中国的女权运动是女性在五四之后受先进男性知识分子鼓舞之后开展的，重心更多地放在了社会的批判上，加上刚开始创作女性题材作品的都是男性作家，并没有对女性心理有更深入的描写。

30年代女性题材创作又落入了怪圈，为了迎合革命需要，作家笔下的女性人物纷纷被塑造成刚正不阿投身革命的女战士。

直到40年代，苏青、张爱玲的出现代表了一种与社会主流、政治导向保持了一定距离的创作态度，在她们的作品中几乎找不到什么时事政治的影子，看起来似乎作者的圈子与思想都十分局限，但是这种局限，或者说“个人化”的视角却为读者提供了另外一种思考两性关系思考社会环境的特殊模式。

张爱玲与苏青将女性还原到世俗的状态，还原到生活中琐碎的柴米油盐中去，以此来展现女性最最原始的属性。

同时，由于张苏二人的人生经历、家庭背景各不相同，使得她们在创作上根基同一的同时，又各自形成了不同的风格。

这里主要谈苏青作品中的女性意识。

从《结婚十年》和苏青笔下的其他主人公形象我们可以发现，苏青笔下的女性的爱情没有鲜明的政治色彩，它不是从某个崇高的信念中生发出来的，而是作为女性最原始的一部分存在着。

就像《十年》中的怀青，对于自己和崇贤的十年婚姻，有恨有无奈，却没有将其否定过。

苏青笔下的女性形象是极具女性特征的，这种特征的描写不会让读者觉得主人公是妖媚惹人厌的女子，也不会觉得是一心为了革命的女战士，而是一个平实、本真、有着少女一般活泼纯情心态的真正的女子。

品读苏青浓浓的女性意识作者：张盼来源：《卷宗》2017年第08期摘要：苏青20世纪40年代的海派文学女作家。

其作品无论是小说还是散文，无不散发出浓浓的女性意识。

品读苏青作品，品味其重视身心体验、关注实用性的思考和注重自身剖析反思的女性意识。

关键词：苏青；女性话语；女性意识苏青，活跃于20世纪40年代的海派文学女作家，与张爱玲齐名，堪称文坛耀眼的“双子星座”。

她出版了长篇小说《结婚十年》、《续结婚十年》、《歧途佳人》，散文集《浣锦集》、《涛》、《饮食男女》和《逝水集》等。

纵观其作品无论是小说还是散文，无不散发出浓浓的女性意识。

以“女性意识”为中心的文艺观，是1929年英国现代女作家弗吉尼亚·伍尔芙在《自己的一间屋子》中提出来的。

其基本思想是反抗父权制度对妇女的身心束缚与压迫，反对妇女的盲目屈从，要求妇女解放。

由于“五四”新文化、新文学运动以及欧美妇女解放运动的影响，女性从被排除在社会生活以外，长期禁锢在家庭的方寸之中，深受父权、男权压迫，没有独立的经济地位，没有受教育的权利，长期以来从属和依附于男性的现状中觉醒过来。

随之而产生的女性文学虽表达了恋爱自由、婚姻自主、女性解放等思想，但依然没有摆脱传统男性话语写作，依然游走于男性文化框架中。

苏青的创作弥补了“五四”女性叙事的不足，其作品内容远离宏大叙事，关注女性内心的感受体验，纯粹从女性的视角出发，流露出清晰而自觉的女性意识，用别具特色的“女性话语”讲述女性在男权制的重压下，所遭遇的生存困境，从而探寻自身出路，表现女性追求独立、自尊与自强的意识。

1 女性意识之一：重视身心体验“革命之后三十多年来，中国社会固有的宗法和旧礼教势力对女性的压抑，非但没有排除，反而变本加厉。

”1苏青对此一时空下女性现实生存境遇有着深切体会，她所创作的小说和散文都是以自己生活经历为基础，用女性话语抒写独特的女性体验，写出男人所不知的领域，充分展示了女性的真实。

如她对生育时的感受描写：“肚子痛得利害起来，一阵过后，痛即停止，不一会，却又痛起来了。

感兴 ， 不过那 是 附丽 于 主流话 语之 上 的 ， 有 多 没
张 爱 玲 、 青 的 小 品文 （ａ ｉａ ｓａ ） 苏 ｆｍｌ ｒｅｓｙ 在 ｉ 现 代 散 文史 上是 异 数 ， 长期 以来没 有 得 到应 有
的评 价 ， 与她 们对 现 代汉 语 散 文 的实 际 贡献 这 和影 响是 十 分 不 相 称 的 。 张 爱 玲 在 《 看 苏 我
喜欢 的现代 文 明从 来 不 是抽 象 的 ， 而是 具 体 可
来， 散文承载着思想启蒙、 社会改革 、 民族救亡乃
收 稿 日期 ：０ ９一 １ ０ ２ ０ Ｏ —２
感 的 ， 自己息息 相关 的 ， 她 的散 文里 常写 到 与 如
作者简介 ： 黄开发（ ６一 １３ ９ １６ ２
）男， ， 安徽霍邱人 ， 文学博士 ， 北京师范大学文学院教授 、 博士生导师 ， 主要研究方向为中国现当代文学。
２０ ０９年 第 ４期 总第 ４ ６期
江苏行政 学院学报
Ｊ ｕ ａ ｆＪａ ｇ ｕＡｄ ｎｓ ａｉｎＩｓｉ ｔ ｏ ｒ ｌｏ ｉｎ ｓ ｍｉｉｔ ｔ ｎ ｔｕｅ ｎ ｒ ｏ ｔ
Ｎｏ ４， ０ ９ ． ２０
Ｇｅ ｒ ｌＮｏ．６ ｎｅａ
・ 文学研究 ・
张 爱 玲 、 青 小 品 文 的创 作 特 色 及 其 意 义 苏
少世 俗琐 碎的特征 。周作人 、 语堂等人 同样 写 林 日常生活 ， 他们更多地体 现 了传统 士大夫雅 文 但
化的影响 ， 而张 爱玲 、 苏青 笔下 日常生 活 的底 子 是带 有鲜 明海派 风格 的市 民俗文化 。
青》 中说 ：如果必须把女人作者特别分作一档 “
来评论 的话 ， 么 ， 我 同冰 心 、 那 把 白薇 她们 来 比

苏青作品中的市民哲学
生 存—— 市民的人生要求 作 家 刘 震 云 说 ： “ 活 是 严 峻 的 ， 严 峻 的 是 那 个 日 复 一 生 日、年 复一年 的 日常生活 琐事 。……我们拥有世 界 ，但这个 世 界 原 本 就 是 复 杂 的 千 言 万 语 都 说 不 清 的 日常 身 边 琐 事 。 它 成 了我 们判 断世 界的标准 ，也成 了我 们赖 以生存 和进行生存 的证 明的标志 。这些 日常 生活琐事锻 炼着我们 的毅力 、耐心 和 吃苦耐 劳的精 神 。”【 ３ 在这 里 ，刘 震云 实实在在 地道 出了 人世 间生存 的艰 辛 ，还有 物质性 的烦 恼取代精 神性思考 的无 奈 。但 当时 处于沦陷 区的市 民阶层 ，生活 己不仅 仅是物 质烦 恼和精神 思考那 么简单的关系 ，更多 的是生存 的困扰 。… 丈 夫 的无情 离 弃 ，迫 使苏 青 不得 不拿 起 手 中的 笔 ，走 上 一条 自力 更生 的道 路 。在 《 关于我——代序 》中 ，苏 青毫 无掩饰 地说 ： “ 我投稿 纯粹为 了钱 ，虽也 略受朋友怂 恿，我 知 道此乃 人家对 我 的好 意 ，替我设法 解决吃 饭 问题 。 ” 虽 然 苏青 也 一再 声称 ， “ 羡 慕一 般 的能够 为 民族 国家 、革 很 命 、 文 化 或 艺 术 而 写 作 的 人 ” ［， 但 为 了 生 存 ， 苏 青 只 能 常 ４ 】 写 一 些 自 己熟 悉 的 男 男 女 女 的 事 情 ， 此 ， 苏 青 曾 受 到 当 时 为 文 学评论界 的批判 ，被称 为 “ 太作家 ”。 “ 犹 据说 艺术 家之 类 是应 该 爱惜 羽毛 ’的 ，但我 实 实在 在 却只求 果 腹 ，换 句 话说便 是 ‘ 吃饭第一 ’，试 问身先 不存 ，毛将 焉附 ？” 在 《 》中，苏青也 直言不讳地 说： “ 饭 最近 假如有人 问我什 么 是我 最喜欢 的，我将 毫不犹 豫地答 道 ： ‘ ’。 ”一苏青 饭 是 世俗 的，她身上所 流淌的小 市民意识 ，让她 的生活 更多地 着 眼于小 市 民实 实在在 的人 生要求——物质 的 占有 高于精神 的需求 。所 以，苏青 的作品几乎 都是描 写市民阶层 的 日常生 活 琐事 ，诉 说在世俗 生活 中的饮 食男女 的七情六欲 、柴米油 盐 、生老病 死 ，书 写他们在烦琐 的人生 中探寻生存 的哲学和 意 义。

／ 魏家玉
摘
要 ：张爱玲在四十年代的作家 中是个 “ 异数” 。她钟情 于都 市文学 ，一 方面与她 自身的 生活经历有 关，另一方
面 则是 她 深 受传 统 小说 的 影 响 。
关键 词 ：异 数 ；都 市 文 学
张爱玲是新文学史上的一个 “ 异数” 。她 的性 格 中聚集 了一 大堆 矛 盾 ：她是一个善于将艺术生活化 ，生活艺术化的享乐 主义者 ，又是一个 对生 活充满悲剧感 的人 ；她是名门之后 ，贵府小姐 ，却骄 傲的宣称 自己 是一个 自 食其力的小市民 ；她悲天怜人 ，时时洞见芸芸众生 “ 可笑” 背 后的 “ 可怜”，但实际生活中却 显得 冷漠寡情 ；她 通达人 情世故 ，但她 自己无论待人穿衣 均是我 行我 素 ，独标 孤高 。她 在文 章里 同读 者拉家 常，但却始终保持着距离 ，不让外人窥测 她的内心 ；她在 四十年代 的上 海大红大紫 ，一时无二 ，然而几十年后 ，她在美 国又深 居浅出 ，过着 与 世隔绝 的生活 ，以至有人说 ：“ 只有 张爱玲 才可 以同时承受灿烂 夺 目的 喧闹与极度 的孤寂 。 ” 她 从小 深 受 中国 古典 小说 浸 淫 ，晚 年又 以研 究 《 红楼梦》 和 《 海上花列传》 自娱 ，其实这 些个人爱好在 一般 的新文学 作家 中也是很普遍的 ，并不能说明她的特殊 之处 。现代 女作家 中，有 以 机智聪慧见长者 ，有以抒发情感著称 者，但是能将才与情 打成一片 ，在 作品 中既深深进入有保持超脱的 ，张爱玲之外再无第二人 。张爱玲既写 纯文艺作品 ，也写言情小说 ， 《 金锁 记》 《 秧 歌》 等令行 家击节 称赏 ， 《 十八春》 则能让读者 大众如醉如痴 ，这样身跨两界 ， 亦 雅亦俗 的作家 ， 时无二 ；她受的是西洋学堂的教 育，但却钟情于 中国小 说艺术 ，在创 作 中自觉师承 《 红楼梦》 、《 金瓶梅 》 的传统 ，这在五 四一代知 识分子 中是很少见的 。她抒 写的作 品对于当时的时代背景而言 ，显然 是格格不 入 。她不似鲁迅等作家的作 品那样充满爱 国的斗争激情 ，在她 的作品里 找不到所谓的 “ 社会 大背景 ” 、“ 人们普遍 的思想 ” 。

浅论苏青作品的世俗化风格一、文人苏青（一) 苏青经历二十世纪三四十年代，上海沦陷时期，与张爱玲齐名的女作家,苏青，红极一时。

苏青（1917-1982）,原名冯和仪，出身于书香世家，从小天资聪颖，在文艺方面有很高的天赋。

少年时代在家乡宁波度过。

高中就读于宁波中学,高中毕业后升入南京中央大学外文系，是宁波府六个县唯一被录取的考生，中国传统礼法对她的影响颇深，而在大学的现代高等教育，又使她增长了新观念,产生了新感受。

1926年仅19岁的她嫁为人妇。

正是这个经历使她成功地在文学之路迈开了一步.她的处女作《生男与育女》诞生，但这只是家务之余的一种活动。

1931年冬，苏青与夫反目，开始思考怎样独立扶养家庭，同时走上职业妇女生涯。

她担任过代课教员，然而这并不能解决她们一家的生计问题，于是，她开始写作投稿，卖文求生.作品《结婚十年》、《续结婚十年》的问世，使世人认可了其小说家的身份.之后长篇《歧路佳人》、《朦胧日》行世。

1944年出版了第一部散文集《浣锦集》，随即大量散文小品《涛》、《饮食男女》、《逝水集》、《鱼水欢》、《九重锦》等先后奉献给读者.（二）走上文坛的原因苏青之所以走上文坛,与她婚后的家庭生活密切相关。

她的家庭理想无疑是找到一个“学识财产不在女的之下，能高一筹更好” [1]的丈夫.然而她未能如愿，像《结婚十年》中那新旧合璧的婚礼所带来的徐崇贤一样,她的丈夫李钦后没有能力挣钱养活家人，却生活放荡不求上进。

于是他们的生活日渐窘迫。

为养家得到经济上的独立她开始偷偷地投稿。

然而，漫长的十年婚姻使她们夫妻的关系矛盾丛生，最终失去婚姻的苏青就一直把写作当作自己生活的主要经济来源。

随着苏青作品被广泛接受，她自己的刊物《天地》也应运而生.苏青写作不仅是迫于生存,还有精神的宣泄，通过写作抒发自己的心怀，在苏青作品《<饮食男女〉后记》中她曾说道“两年来，生活可真是‘到处潜酸辛’的,但我还是咬牙关过下去了,因为有它在作为安慰,供我发泄苦闷，它便是文章呀！"［2］这证实了其排遣苦闷心绪的方法。

从生活的底色看张爱玲与苏青谢施莹【摘要】张爱玲与苏青是四十年代上海最红的女作家，两个惺惺相惜的女人有着很多相似的经历，也有着很多不同的生活体验。

本文通过张爱玲与苏青的作品分析对比，试图探求她们生活环境影响下创作的心路历程，呈现四十年代沦陷区文坛女作家较为深入具体的一面【期刊名称】《湖北科技学院学报》【年(卷),期】2012(000)005【总页数】2页(P70-71)【关键词】对比;张爱玲;苏青;作品【作者】谢施莹【作者单位】广州涉外经济职业技术学院,广东广州510540【正文语种】中文【中图分类】I03近几年来，大陆上兴起一股阅读和研究张爱玲小说的热潮，人们把目光都集中在张爱玲的身上。

在关注张爱玲的同时，我们也不能忽视当时与张爱玲同时被视为文坛双璧的女作家苏青。

她们性格迥异，张爱玲寡言少语，苏青辩才滔滔，两个都是在同一个地方竞争的作家，特别是女性，多少有点妒忌。

但张爱玲却在她的散文中说:“把我同冰心、白薇她们比较，我实在不能引以为荣，只有和苏青相提并论我是心甘情愿的。

”同行本是冤家，苏青能让心高气傲的张爱玲说出这样的话，自有她的魅力之处。

其中很大原因也是因为她们有太多相似的地方了，她们两人都是出身在复杂的旧式大家庭里面，后来家道中落，历尽艰辛，在文坛上成就一番事业，在个人情感上二人都曾遭受过不幸婚姻的打击，这样相似的经历让两个人颇有同是天涯沦落人之感。

是什么让她们互相倾慕，相互喜欢?在这里，对张爱玲与苏青作品做一番分析比较。

结合她们的生活经历，在她们的创作中挖掘其异同，做一番归纳比较。

婚姻生活是张爱玲与苏青的作品的主题之一，婚姻中的爱情在她们的笔下却不是美好的，婚姻也有虚伪脆弱的时候，当在强大的命运面前，爱情也会屈服。

张爱玲与苏青都以一种世俗化的方式，以女性自身特有的敏感细致的笔触，深刻地剖析了女性的人生宿命，表现出对女性婚姻生活的一种关照。

苏青是一个务实的人，在她的散文中，她对爱情的观点都是趋向于解决两性之间的关系问题。

谈会等形式对学生干部进行 培养教 育 ， 其要加强学 生干部心 尤
理健康 教育 ， 大心理健康 教育的宣传普 及力度 ； 外 ， 心理 加 另 在
健康培 育环节 中， 辅以角色转换 、 生存 体验等亲历性 的活动 ， 培
养乐 观 向上 的生 活 态 度 以及 从 容 大 度 的 心 理 素 质 。
惑 ， 追求生命 的光彩中没有错对 ， 在 只有 生活的无奈 ， 苏青用 自
己真 诚 而 率 真 的 斋说 演 绎 着 新女 性 精 神生 活尤 为 尴 尬 而 艰 难 的 生 活 ， 现 的是 对 人 生 、 展 对人 性 关 怀 的 巨大 的张 力 。
一
生 。她 在 作 品 中真 实面 对 自己的 内心 体验 和 独 立 思 考 而保 持 了 独 立性 ， 独 有 的 话语 方 式 完成 了对 凡 俗 人 生 及 女 性 心 灵 的 探 以
（ ） 身打 造 学 生 干 部 的职 业 生 涯 规 划 。平 时 要 多 注 意 了 六 量
选拔任用制度 ， 坚持 民 主集 中制和德 才兼 备 的原则 ， 到公 应 做
开、 公平 、 公正 。选拔过程 中 ， 通过推 荐 、 举 、 要 选 招聘 、 白荐 、 试
用、 任命等多种形式 ， 行多方 面的考察 。同时 ， 进 还应充分 听取
普 通 学 生 的 意 见 ， 行 民主 评 议 制 度 。通 过 这 样 的 选拔 制度 ， 实 将 那 些 品 学 兼 优 ， 风 正 派 ， 工作 有 热 情 ， 能 力 ， 为 广 大 学 生 作 对 有 愿
解学生 干部 的性格和特点 ， 其对 骨干学生 干部 ， 尤 应该针对其 发
写作特色 的成为女性写作中的一枝独秀。张爱玲 曾说过 ：低估 “ 了苏 青文章的价值 ， 就是低估 了地的文化水 准。 苏青以 自身独 ” 特 的情感经历和独有的视野发掘婚姻 、 家庭题材 ， 展现的是女性

浅论苏青作品的世俗化风格(一)论文关键词：苏青世俗化生活化个人化非政治化论文摘要：曾与张爱玲齐名的苏青，也曾在文坛上占有举足轻重的地位。

她走上文坛，既存在必然因素，也有极大的偶然因素。

家庭婚姻的不幸，上海孤岛与沦陷的环境，给她带来了人生的苦难，同时也成就了她在文坛上的美名。

苏青作品最大的特色就是世俗化，这种世俗化具有三种美学特征，即日常生活化、个人化、非政治化。

这篇文章主要从这三方面对苏青作品的世俗化的美学特征给以详细的解析，作者虽然写的是日常生活中的琐事，却在这种凡俗的叙事之下体现着极为严肃的终极关怀。

同时，也对苏青作品在主流意识和文学创作的无技巧性方面做了解释。

苏青以自己独特的话语方式完成了对凡俗人生，世俗生活及女性心灵的探索，其作品有着独特的历史价值和文化价值。

前言苏青，一个20世纪30年代出现于上海文坛的女性作家，曾以其女性敏锐细腻的感受来揭露和剖析多被常人忽视的人生问题，同时又带有独特而深刻的人生哲理。

她的创作风格的形成与其人生经历有着必然的联系。

那种世俗化的创作风格在当时的上海有着很大的读者群。

然而几十年来国内外对苏青曾有过不公的认识，并且对苏青作品的研究也很少有人问津。

然而，对上海文学和中国文学的比较全面和客观的认识是需要对苏青及其作品进行认识和研究的。

苏青以自己独有的话语方式完成了对凡俗人生和世俗生活的探索，在上海沦陷这个非常时期和非常地点创作了具有独特历史价值和文化价值的作品。

所以，应该对其作品世俗化的独特之处给与研究和认可。

一、文人苏青（一）苏青经历二十世纪三四十年代，上海沦陷时期，与张爱玲齐名的女作家，苏青，红极一时。

苏青（1917-1982），原名冯和仪，出身于书香世家，从小天资聪颖，在文艺方面有很高的天赋。

少年时代在家乡宁波度过。

高中就读于宁波中学，高中毕业后升入南京中央大学外文系，是宁波府六个县唯一被录取的考生，中国传统礼法对她的影响颇深，而在大学的现代高等教育，又使她增长了新观念，产生了新感受。