第五章产品形态设计原理
产品的实体形态始终是产品设计中的重要组成部分，它是产品功效和情感的外在体现，同时也体现了设计者对产品本身及其所处的市场、环境、社会的总体理解与把握。
所谓“形态”，它包含了二层意思，即“形状”和“神态”。“形”常是指一个物体外在的体貌特征，是物质在一定的条件下可见的外在表现形式。“态”则是指物体内在呈现出的不同的精神特征，是蕴藏在物体内的精神状态。“形态”综合起来就是指物体外形与神态的综合。
产品构成了人们的生活环境，人们对产品的期望也从简单的物质性追求上升为物质与精神并重的层次。一方面产品必须满足使用要求，即有良好的工作性能，另一方面还要满足人们精神感受上的要求，其中就包括宜人的外在形态带给人的美的感受。（图5-1苹果电脑）
5.1 产品形态设计的重要因素
在工业产品产生的整个过程中，直接参与产品形态设计的主要因素有7个：
1）产品功能与形态结构
2）单元形态
3）尺度比例
4）材料选择
5）表面处理
6）色彩配置
7）信息采集
（图5-2核桃夹）
5.1.1 产品功能与形态结构
一件产品通常由多个不同的简单形体组合而成，这些基本形体间的相互关系构成了产品的形态结构。不同的物质功能是形成产品多种形态，进而派生出不同设计方案的依据。不同的形态结构表现出产品形态设计的不同风格和特点。因此，在设计构思阶段就要充分考虑产品形态结构的合理性、宜人性以及所表现出的均衡、稳定、秩序、轻巧等效果。（图5-3无绳电话）
5.1.2 单元形态
单元形态是指组成产品的各个单元本身(零、部件)的形态。单元形态是根据产品所要实现的各种功能而确定的，如为实现运动、固定、连接、显示、操作等要求，就产生了相应的为功能服务的单元形态。组成产品的单元之间互相联系又互相制约，所以单元形态的设计是建立在总体结构设计和总体造型的基础上。要尽量保证单元形态之间的协调和统一，形态的统一就是将造型化繁为简，从而能使之迅速的传达出产品的功能和特征。（图5-4手机座）
5.1.3 尺度比例
单元形态本身的尺寸大小以及单元之间，单元与总体之间的比例关系也是形态设计的主要方面。优良的形态设计都具有良好的尺度和比例关系。尺度与比例的制定是在保证实现实用功能的前提下，以人的生理及心理需求为出发点，以数理逻辑理论为依据而进行的。正确的比例关系，不仅能在视觉上产生愉悦，功能上也能起到平衡稳固的作用。(5图5-5符合人机比例的水果刀,图5-6淋浴器)
5.1.4 材料选择
材料是实现产品的基本条件，设计材料的形态通常分线材、片材和块材。不同的材料形态蕴含着不同的信息和情感。设计材料的选择应遵循5大原则：（1）材料的外观；（2）材料的固有特性；（3）材料的工艺性；（4）材料的生产成本及环境因素；（5）材料的创新。随着现代科学技术的进步，许多新材料不断被发明和应用，因此，根据不同的产品结构、功能和要求，选择适宜的材料，也将会为产品形态的多方案设计提供各种可行性的依据。值得注意的是我们在产品形态设计中必须要发挥材料本身的自然美，将材质的特征和产品的功能有机的结合在一起，这才是现代工艺的完美追求。（图5-7木质音箱）
5.1.5 表面处理
产品的表面处理主要体现在加工工艺和外观装饰方面。众所周知，产品的表面处理是外观产品精神功能的主要方面之一，尽管产品造型形态优美，而如果加工工艺粗糙、装饰不当，也会使产品的形态黯然失色。因此，采用先进的加工工艺和现代装饰手段也是进一步提高产品功能，提高产品全面质量的重要途径。（图5-8摩托罗拉A1200）
5.1.6 色彩配置
作为产品的外观，色彩不仅具备审美性和装饰性，而且还具备符号意义和象征意义。作为视觉审美的核心，色彩深刻地影响着人们的视觉感受和情绪状态。人类对色彩的感觉最强烈、最直接，印象也最深刻，产品的色彩来自于色彩对人的视觉感受和生理刺激，以及由此而产生的丰富的经验联想和生理联想，从而产生复杂的心理反应。产品设计中的色彩，包括色相明度、纯度，以及色彩对人的生理、心理的影响。色彩给人的感受是强烈的，不同的色彩及组合会给人带来不同的感受：红色热烈、蓝色宁静、紫色神秘、白色单纯、黑色凝重、灰色质朴，表达出不同的情绪成为不同的象征。产品设计中的色彩暗示人们的使用方式和提醒人们的注意，如传统照相机大多以黑色为外壳表面，显示其不透光性，同时提醒人们注意避光，并给人以严谨感，而现代数码相机则以银色、灰色以及更多鲜明的色彩系列作为产品的色彩呈现。色彩设计应依据产品表达的主题，体现其诉求。而对色彩的感受还受到所处时代、社会、文化、地区及生活方式、习俗的影响，反映着追求时代潮流的倾向。（图5-9宾得ESPIO115高级全自动相机）
5.1.7 信息采集
工业设计有着反映传统文化和新兴文化的重要功效，是一个国家、地区文化的形象写照。同时，文化的变革，也直接影响着工业设计发展。在设计史上出现的各种设计风格，很多都是在科学技术发展所带来的新生文化之下诞生的。科学技术的飞速发展加速了文化的发展与沟通，不同文化的相互碰撞与融合给设计带来了更加开阔的视野。对与产品设计相关的文化、经济、科技等信息，包括上述可变因素在内的诸多信息的搜寻、选择、编码、组构、集成、优化，是最重要的可变因素。舍此，则成功进行产品形态设计就是一句空话。因此，设计师需要具备开放的设计观，只有植根于本民族优秀文化的基础之上，又不断吸收当代先进的设计思想、理念，才能真正提升本土的工业设计水平。（图5-10泰国花朵形藤编吊灯）
以上七个方面是设计时需处理的可变因素，对这些因素综合优化处理，才能使产品的形态达到设计的预想目的。
5.2 产品形态设计的基本原理
5.2.1 极限性方法
任何一件产品在实现主要功能的前提下，无论是其使用特性，还是形态结构都存在设计构思中所允许达到的极限状态。因此，将产品设计推向极限的思考方法是产品设计创新的常用方法之一。
产品设计可以通过产品内部结构的变化来改变产品的形态。如电视机，通过增加显像管的扫描角度来缩短它的长度，当技术条件允许的情况下，电视机的厚度极限就可向薄型方向发展，通过在电视背后集成先进的灯光系统，根据画面内容自动调节亮度和颜色变化，缓解眼睛的疲劳。继而产生了悬挂式背光技术液晶电视机。（图5-11Philips”流光溢彩”液晶电视）
通过增加或减少产品组件到一定极限来改变产品的使用特性和形态结构，更重要的是减少组件数量这种极限状态。对产品形态设计的各个方案，都必须仔细分析组成产品的各个单元，确定实现主要功能的必不可少的组件，这样就产生了实现产品功能所允许的极限。（图5-12湖南大学学生设计的空调）产品的极限状态包括:形态方面的曲直、厚薄、粗细、长短、高低；体量方面的轻重、大小；功能方面的多少、运动距离、速度快慢、自动化程度的高低等。（图5-13，图5-14）
这里值得提出的是：
其一，产品的极限是随着现代科学技术的发展而不断改变的，因此，要与时俱进地判断产品的极限状态；
其二，设计构思不能超越产品极限。
其三，产品的极限要符合人类识别极限。比如，视觉阕值，知觉阕值。当设计超出了人的基本识别阕值时，产品设计的意义将不复存在。
