秦观词的艺术特色

浅析秦观词的艺术特色作者：刘小青来源：《青年文学家》2012年第13期摘要：秦观，字少游，又字太虚，号淮海居士，是文学史上声名显著的诗词家。

他生于宋仁宗元佑元年 (1049)，青少年时期，慷慨豪迈，志存高远，有杀敌疆场、建功立业的愿望。

曾游历大江南北，拜谒贤士，结交名流，游览山水，谈古览胜，具有开阔的视野和丰富的阅历。

宋神宗元丰八年进士，经过苏轼的推荐，担任太学博士、秘书省正字，兼国史院编修，开始了自己的仕宦生涯。

他的诗和文都写极为出色，苏轼曾盛赞说：“少游如美玉无瑕，琢磨之功殆未出其右者。

”王安石也高度他评价的诗：“清新婉丽似鲍谢”。

但是，在秦观众多的作品中，其词屡屡为人所称道，其词风有花间词派的绮丽、有晏殊的婉转天成、有柳永的细密铺排，有苏轼的浓厚大气，他吸取各家之长，融为一体，形成了自己独特的词风。

关键词：秦观；词特色[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2012)-13-0174-01一、将身世之感打并入艳情，自成一格秦观在贬官之后，词的内容和风格都有较大的变化，前期的词主要写给歌妓演唱，内容婉约柔媚，风格旖旎风流，辞藻清新艳丽，情调缠绵悱恻。

贬官之后，其词多写个人的不幸遭遇，凄婉伤感，哀愁沉重。

将现实的沉重与敏感的心绪结合在一起，如《满庭芳》：“晓色云开，春随人意，骤雨才过还晴。

古台芳草，飞燕蹴红英，舞困榆钱自落，秋千外、绿水轿平。

东风里，朱门映柳，低按小秦筝多情，行乐处，珠钿翠盏，玉辔红缨渐酒牢金榼，花困蓬瀛。

豆蔻梢头旧恨，十年梦，屈指堪惊。

凭阑久，疏烟淡日，寂寞下芜城”这首诗一开始就用“晓色云开，春随人意，骤雨才过还晴”描绘了一个雨过天晴，天淡云高的情景，诗人在这样的天气里，感到心情舒畅，愉悦轻松。

接下来，“古台芳草，飞燕蹴红英，舞困榆钱自落，秋千外，绿水桥平”写暮春时节，燕子无意中踏落花瓣，榆钱自开自落，秋千静悬，绿水平波，小桥横跨其上，构成一幅闲适，宁静的画面。

秦观词的主要风格秦观，与黄庭坚、晁补之、张耒合称“苏门四学士”，他词作的基调却与苏轼截然不同。

秦观词可分为前后两个时期。

前期词，多表现男女恋情、伤春悲秋之作，表现出对纯洁真挚爱情的向往，缠绵悱恻，凄婉悲凉。

后期词，主要抒写贬谪流放的痛苦心绪，情调更为凄楚，愈来愈趋于低沉哀伤。

秦观词的内容相对狭窄，但较有抒情深度，而且带有十分鲜明的惆怅感伤的个性色彩。

他尤其擅长把男女之间的思恋怀想同个人的坎坷际遇结合在一起来写，“将身世之感打并入艳情”( 周济《宋四家词选》 ) ，这是秦观对传统情词的一大开拓。

有《淮海词》(又名《淮海居士长短句》)传世。

秦观一向被称为“婉约之宗”，其词也被认为是最能体现当行本色的“词人之词”，颇能代表婉约词风的典型特征。

他的令词受花间、南唐词家的影响，慢词受柳永的影响，但又能融数家于一体，卓然自成一格。

秦观词总的特色是情韵兼胜与意辞相称，即情感深挚，韵味含蓄，意境凄婉，语言淡雅，音律和谐。

具体论来，其艺术特色表现如下：第一，擅长营造凄迷感伤的意境，尤善于通过黯淡销魂的外在之景来烘托渲染忧郁怅惘的内在之情，委婉含蓄，韵味无穷。

第二，善于捕捉所描写对象的突出特点，并以细腻而深刻的笔致构成鲜明的形象，能够揭示没有被别人揭示过的事物美，艺术形象富有独创性。

第三，善于运用精美而平易的语言，秦词的语言典雅工致而又清新自然，由锤炼而得又不失本色风范，极富艺术表现力，达到了“语尽而意不尽，意尽而情不尽”的艺术效果。

秦观直接影响了稍后的婉约大家周邦彦和李清照，在婉约派的发展过程中起到了重要作用。

代表作品有《踏莎行》(雾失楼台)、《鹊桥仙》(纤云弄巧)、《满庭芳》(山抹微云)。

宋词婉约派领袖之秦观：海棠桥畔醉人归苏门四学士的另一位杰出人物，宋词婉约派领袖秦观，是一个才华绝世、风流倜傥的书生。

他字少游，一字太虚，别号淮海居士，宋神宗元丰八年进士，曾任太学博士、国史院编修官等职。

秦观生性豪爽洒脱，溢于文词，二十岁作《浮山堰赋》，二十四岁作《单骑见虏赋》，为世所重。

绪论秦观是北宋后期婉约派的杰出代表，他的词继往开来，在词学发展史上具有特殊地位。

他通过大量悲冷凄凉的意象折射出自己敏感脆弱的心灵，也展现了自己苦难坎坷的一生。

他创作了许多伤离怨别的抒情词作，体现出凄美婉约的风格。

然而细究文本，我们发现秦观的婉约词更多地融入社会性的内容，抒发了词人身陷党争之祸、横遭贬谪打击的深沉复杂的感伤。

冯煦《宋六十一家词选例言》概括其生平遭际及创作风格曰：“少游以绝尘之才，早与胜流，不可一世；而一谪南荒，遽丧灵宝。

故所为词，寄慨身世，闲雅有情思，酒边花下，一往而深，而怨悱不乱，悄乎得《小雅》之遗；后主而后，一人而已。

”1 秦观感伤词的创作概况秦观（1049－1110），早年字太虚，后改字少游，别号刊沟居士、淮海居士，扬州高邮人。

他少时聪颖，博览群书，抱负远大，纵游湖州、杭州、润州各地，充分表露出豪宕不羁的个性情怀。

秦观从少年时代起就关心国家大事。

熙宁元年（1068），他21岁，因目睹人民遭受水灾的惨状，创作了《浮山堰赋》，对百姓的苦难表示出深切的同情。

为了抵御辽夏的侵扰，他曾研究兵法，写作《郭子仪单骑见虏赋》，通过对英雄人物的歌颂，寄托了自己宏大的理想抱负。

熙宁十年，苏轼自密州移知徐州，秦观专程前往拜谒，写诗道：“我独不愿万户侯，惟愿一识苏徐州。

”（《别子瞻学士》）极倾倒之情。

次年，他应苏轼之请谢了一篇《黄楼赋》，苏轼称赞他“有屈、宋才”[1]。

在此期间，秦观与苏轼同游戊烯、吴江、湖州、会稽各地，结下了终生友谊。

在苏轼的劝说下，秦观开始发奋读书，积极准备参加科考；可是命运不济，两度应考均名落孙山。

苏轼为之抱屈，并做诗写信予以劝勉。

元丰七年（1084），苏轼路经江宁时，向王安石力荐秦观的才学，后又致书曰：“愿公少借齿牙，使增重于世。

”[2] 王安石也赞许秦观的诗歌“清新似鲍、谢”[3]在两位文坛前辈的鼓励、称许下，秦观决心再度赴京应试，并于次年登第，结束了“奔走道途数千里，淹留场屋几十年”（《登第后青词》）的举子生涯。

论秦观周邦彦感伤词的不同艺术特征论秦观周邦彦感伤词的不同艺术特征⼀. 同等重要的“意之美”与“形之美”1. 秦少游的“词⼼”说对于秦观，苏轼认为其有屈宋之才，并以“少游如美⽟⽆瑕”作为评价，将秦观列为公认的婉约词正宗！正如王国维所说：“少游词境最为凄婉”，同样作为“天才型”的词⼈，虽然秦观词中不可避免的受到了苏轼婉约词在“抒发⾃我⼈⽣性灵与⾏藏”⽅⾯的影响，但若论及感伤词中间的悲情，秦少游当之⽆愧“古往今来登峰造极第⼀⼈！”正如冯煦《蒿庵论词》中所说的：“他⼈之词，词才也；少游之词，词⼼也”。

其作《江城⼦》中所描述的：“恨悠悠，⼏时休。

飞絮落花时候⼀登楼，便做春江都是泪，流不尽，许多愁。

”秦观的⼀⽣，真的可以说是浸饱载满了伤⼼的泪⽔！先后遭到流放⾄郴州，横州与雷州，11流离于烟漳之地，辗转于天涯海⾓，做客于断梦异乡...... 这“春江作泪”，挥洒出的实则是词⼈痛彻⼼扉的“别恨”！从这个⾓度分析少游词中对于情感抒发的把握，不难看出，秦观的伤⼼之笔与其说是“刻求精⼯”的艺术渲染，还真不如说是⼈⽣失意的真切流露，他不会像⾟弃疾那样发出“野兽般”撕裂寰宇的怒吼；也没有⽼师苏轼乐观旷达，“⾃贬⾃娱，⾃娱⾃乐”的⾯对⼈⽣的这般的超脱禅趣，秦观的⽂学作品，只有如少⼥在春天伤叹“落英纷飞终作⼟，姹紫嫣红总是泥”的⽆奈，哽咽的“扭捏之态”罢了。

.少游的诗歌作品被元好问称为“⼥郎诗”，亦是这个道理。

秦观感伤词的动⼈之处，在于他能够让⽂字直接渗透感染到读者内⼼深处那⽚未经现实泥沼开垦过的，充满着浪漫美好梦想的“处⼥地”。

⽐如利⽤⾃然⼭川⾔情铸境，15正是这最后⼀⽚净⼟往往由于与现实⼈⽣的脱节⽽显得虚⽆缥缈，但也正是因为这样，才愈发能够唤醒⼈们⼼中对美好的那种最朴素的向往之情。

可以说，秦观是“以真⼼换真情，以真情唤真诚！”也正是因为如此，秦观在后世所拥有为数那样多的“异代知⾳”，也就不⾜为惑了。

正如其词《千秋岁》所⾔：“⽇边清梦断，镜⾥朱颜改。

秦观《满庭芳·山抹微云》艺术特色初探《满庭芳·山抹微云》一词作为秦观婉约词的代表作，具有鲜明而独特的艺术特色和极高的研究价值，本文从该词的词作风格、写作技巧以及情感表达三方面入手展开分析。

在词作风格方面以清丽婉约为分析重点；在写作技巧方面，通过对多方面资料的查询和整理，对词作的词语锤炼对前词的化用以及章法整饬进行了阐述，在情感表达上深入挖掘了词人情中见景、景中含情以及将身世之感打并入艳情的两种抒情方式，体会词人的当行本色及词作的辞情兼胜。

标签：《满庭芳·山抹微云》；艺术特色；辞情兼胜“苏东坡辞胜乎情，柳耆卿情胜乎辞，辞情兼称者，为秦少游而已。

”秦观是北宋后期婉约派的代表词人，其词以清丽婉约、辞情兼胜著称，在今存秦观的一百余首词作中，《满庭芳·山抹微云》无论从写作技巧还是情感表达上都堪称佳作，历来为读者、词评家所称道，苏轼因为这首词而称秦观为“山抹微云秦学士”秦观的女婿范仲温曾在赴宴时表示“某乃山抹微云女婿也。

”而让人们刮目相看，更足以说明这首词的影响力。

这首词乍读不觉如何，细品方知其“体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。

”有着独特而无与伦比的艺术魅力。

一、清丽婉约的词作风格《满庭芳·山抹微云》作为秦观词的压卷之作，淋漓尽致地体现出其词作清丽婉约的风格。

何为清丽，清丽，即清新绮丽，词的上片描写了黄昏降临，别离将至时周围的景色，勾勒出一副凄凉动人的秋日暮色图，同时诉说词人对往昔的追念与回忆。

下片则抒发了离别时的伤感和怅惘之情，意境清新，笔触柔媚织细，构思新巧，语言雅致绮丽，淡语皆有味，浅语皆有志，清丽之中意脉绵长。

再谈婉约，婉约即修辞婉转表现细腻《满庭芳·山抹微云》一词，从上片至下片层层铺叙，情思并非一泻无余，而是随着暮色的加深，别离时间的靠近而愈发浓烈缠绵，似诉还休，表情含蓄，传达出词人细腻的情思和无尽的离愁别绪。

真挚幽艳而令人销魂。

《中国古代文学史2》考前练兵（试题详解）一、单选题（共17条）1、被称为“文不甚深，言不甚俗”的小说是：A、《三国演义》B、《水浒传》C、《西游记》D、《新列国志》正确答案： A2、元好问的号是：A、半山B、文山C、遗山D、迭山正确答案： C、3、近代“诗界革命”的旗帜是：A、黄遵宪B、梁启超C、康有为D、柳亚子正确答案： A4、《西厢记》共有：A、一本四折B、四本十六折C、五本二十折D、五本二十一折正确答案： D5、《郁离子》是（）的作品。

A、宋濂B、刘基C、瞿佑D、李昌祺正确答案： B6、在宋初“三体”诗中，杨亿属于：A、白居易体B、晚唐体C、西昆体D、江西体正确答案： C7、下列元杂剧作品，取材于唐传奇的是：A、《赵氏孤儿》B、《张生煮海》C、《墙头马上》D、《柳毅传书》正确答案： D8、江西诗派的诗学主张是：A、点铁成金B、别材别趣C、比兴寄托D、感物道情正确答案： A9、鲁迅评（）为“用传奇法而以志怪”。

A、《三国演义》B、《红楼梦》C、《西游记》D、《聊斋志异》正确答案： D10、《录鬼薄》是（）所作。

A、贾仲明B、钟嗣成C、朱权D、王骥德正确答案： B11、在慢词体制形成过程中，关键作家是：A、范仲淹B、柳永C、苏轼D、李清照正确答案： B12、关于《西游记》的主旨，鲁迅提出的说法是：A、玩世主义说B、游戏说C、诛奸尚贤说D、滑稽说正确答案： B13、《江西诗社宗派图》的作者是：A、黄庭坚B、陈师道C、吕本中D、陈与义正确答案： C14、有关三国志的通俗演义，一共有（）个版本系统。

A、 3B、 4C、 2D、 1正确答案： C15、我国最早流传到国外的戏剧是：A、《窦娥冤》B、《西厢记》C、《赵氏孤儿》D、《牡丹亭》正确答案： C16、王士禛的诗歌理论主张是：A、格调说B、神韵说C、肌理说D、性灵说正确答案： B17、裴少俊这个文学人物出自：A、《拜月亭》B、《救风尘》C、《墙头马上》D、《倩女离魂》正确答案： C二、多选题（共4条）1、对《鸣凤记》叙述正确的选项有：A、传为王世贞门人所作B、表现明嘉靖忠义之士与奸臣严嵩父子的斗争C、以政治时事为创作对象D、开启了以后时事剧创作的先河正确答案： ABCD2、下列作品中，不属于“四大南戏”的是：A、《白兔记》B、《琵琶记》C、《张协状元》D、《荆钗记》正确答案： BC3、关于《水浒传》的主要思想倾向：A、描述了一场人民起义由发生、发展到失败的全过程B、揭露了贪官污吏的腐朽无能和贪暴橫行C、肯定了反抗压迫和黑暗势力的英雄D、推翻了腐朽的封建统治正确答案： ABC4、词经历元、明的衰落，到清代又繁荣。

秦观《望海潮》全文翻译赏析秦观《望海潮》全文翻译赏析秦观是北宋婉约派词人，所写诗词高古沉重，寄托身世，感人至深。

长于议论，文丽思深，兼有诗、词、文赋和书法多方面的艺术才能，尤以婉约之词驰名于世。

下面是小编搜集整理的秦观《望海潮》全文翻译赏析，欢迎阅读收藏！《望海潮》宋·秦观梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。

金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。

长忆误随车，正絮翻蝶舞，芳思交加。

柳下桃蹊，乱分春色到人家。

西园夜饮鸣笳。

有华灯碍月，飞盖妨花。

兰苑未空，行人渐老，重来是事堪喈。

烟暝酒旗斜，但倚楼极目，时见栖鸦。

无奈归心，暗随流水到天涯。

注释：梅英：梅花。

疏淡：花稀色淡。

冰澌溶泄：冰块融化流动。

冰澌：流动的冰快。

金谷：金谷园，晋代石崇在洛阳所建的别墅名，故址在今洛阳市东北。

俊游：游览胜地。

铜驼：铜驼街，故址在今洛阳市。

汉代铸铜驼二头，在宫南四会道，故名。

巷陌：街道。

长记：总是记得。

误随车：身不由己地尾随陌生少女的车子。

芳思交加：春天引发复杂的情思。

桃蹊：桃树下的小路。

西园：指北宋驸马都尉王铣家的花园，泛指园林。

笳：胡笳，乐器名。

飞盖：飞驰的车。

兰苑未空：园林仍未荒芜。

是事：事事。

译文1：梅花已经稀疏浅淡，河上的流冰渐渐溶化，又是一度东风，不知不觉中换了年华。

金谷园是当初的游赏胜地，铜驼巷陌曾经多么繁丽！雨后新晴，天朗气清，我悠闲地漫步，踏着细细的平沙。

总记得错跟上别家女眷的香车，留下一段温馨的佳话。

那时正柳絮轻翻，蝴蝶群舞，引起柔曼的情思无涯。

明丽春色乱纷纷来到每户人家，不管在桃边还是柳下。

飞驰的车马来来往往，妨碍人们安闲地赏花。

今天，西园依然游人如云，我这远行之客却渐至老境，往昔的欢乐一去不返，重游旧地只觉得事事伤情。

暮烟凄迷，寂寞的酒旗斜挂，独倚高楼极目望远，时见天空飞几只寻巢的乌鸦，我那不可遏制的思归之心，暗暗跟随流水远到天涯。

译文2：枝头那淡雅的梅花渐渐稀疏，河水已经解冻，冰凌随着流水跌宕而前。

秦观写的词艺术特色有关秦观写的词艺术特色秦观是婉约派的代表作家,其词作受到历代文人的推崇，那么他写的词有哪些艺术特色?秦观婉约词的艺术特点(1)北宋词自晏殊至欧阳修，因主要承续“诗庄词媚”的传统格局，已形成一种婉约的风格，至秦观则登峰造极，使此种词风焕发出异彩，到了“炉火纯青”的境界。

(2)秦观词的婉约，多于融合情景处而得之，既不像苏词那样豪纵奔放、一泻千里，又不像柳词那样从俗、坦陈胸臆，而是讲究储含蓄、饶有情致，力求维护词体的本色，或说维护词体的相对独立性。

纵观少游“伤情”词，凄婉清丽入画意。

世间多少丹青手，泪洒“山抹微云”里。

秦观(1049—1100)，字少游，一字太虚，号淮海居士，扬州高邮人，北宋神宗元丰八年进士。

秦观一生仕途坎坷，年轻时，文章就被人称道，连他的政敌王安石也赞誉他“清新妩丽与鲍谢似之”，但科举考试却屡试不中，为官之后即身陷“党争”，屡遭贬谪，空有满腹经纶，竟怀才不遇，真可谓空负“屈宋才”，奈何“屈贾命”，抑郁之情充溢于胸，化而为词，凄婉清丽。

他的词作内容多写男女爱情和贬谪生活，词风蕴籍含蓄，音律和谐，语言清新，被目为“婉约之宗”。

南宋词人张炎在《词源》中说“秦少游词体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味”，而女词人李清照在《词论》中有语云“秦(少游)即当主情致，而少故实，譬如良家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态”，这些评论大体上道出了秦词特色。

而论者以为秦词最显著的特点莫过于“凄婉清丽，富有画意”，现结合秦观的具体作品从遣词造句的角度加以分析他为表现这一风格所运用的艺术手法。

首先，为了表达深曲婉致的情致，词人在造词上是很有特色的，他最爱用一些诸如轻、微、细、柔的字眼。

如：西城杨柳弄春柔(《江城子》) 破暖轻风，弄晴微雨(《水龙吟》) 夜月一帘幽梦，春风十里柔情(《八六子》) 东风里，朱门映柳，低按小秦筝(《满庭芳》) 在秦观眼里，不仅风是轻的，雨是微的，梦是幽的，就连秦筝也是小的，且是“低按”。

简述秦观词的风格与特色秦观是宋代文学史上备受赞誉的文学家，他的词作以其独特的风格和特色而闻名于世。

秦观词的风格与特色主要体现在以下几个方面。

秦观词的风格独具一格，以其深情而脱俗的艺术风格而闻名。

他的词作多以抒发爱情之苦、离别之痛为主题，情感真挚深沉，给人以强烈的感染力。

例如他的《鹊桥仙·纤云弄巧》一词中写道：“纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。

金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

”这种凄美的描写方式，表达了深情厚意，打动了无数读者。

秦观词的特色之一是以细腻的描写和精巧的构思为主。

他善于运用意象和修辞手法，通过独特的写景和抒情方式，使词作更加生动、具体，给人以美的享受。

例如他的《青玉案·元夕》一词中写到：“人看看，我看看，转眼成空。

万籁此都付阙中。

”这种精炼而生动的描写方式，使人感受到节日的喜庆和人生的短暂。

这种细腻的描写和精巧的构思，使秦观的词作更加具有艺术感染力。

秦观词的风格还体现在他善于通过对自然景物的描绘来抒发自己的情感。

他善于运用自然景物来比喻人生的悲欢离合，使词作更富有意境和哲理。

例如他的《浣溪沙·一曲新词酒一杯》一词中写到：“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。

夕阳西下几时回？”这种通过对自然景物的描绘来表达内心情感的手法，使秦观的词作更加具有思想性和艺术性。

秦观词的风格还体现在他对于人生哲理的思考和表达。

他的词作不仅仅是对爱情的抒发，更是对人生苦短和命运无常的思考。

他在词中常常表达出对时光流转和生命脆弱的感叹和思考。

例如他的《鹊桥仙·纤云弄巧》一词中写到：“人生如梦，一尊还酹江月。

”这种对人生短暂和命运无常的思考，使秦观的词作更具有深度和哲理性。

秦观词的风格与特色主要体现在独特的艺术风格、细腻的描写和精巧的构思、对自然景物的运用和对人生哲理的思考和表达。

他的词作以其深情而脱俗的艺术风格，给人以强烈的感染力，成为了宋代文学史上不可忽视的重要一环。

柳永、秦观词艺术特点比较论石红英市民阶层所欣赏的情感是肆意的、直爽的、明快的、不像封建正统 文化规约的情感那样深曲高雅， 不可避免地带有粗朴浅俗的一面。

柳永作 为市民文化的抒写者， 本身大部分时间即生活在市民中间， 必得考虑接受者能力，因此他的词基本上都采用赋笔直白这一民间喜闻乐见的表现方 式。

而秦观受传统诗教濡染较深， 加上他本身情感细腻深婉， 采用情景交融、寓情于景的手法，很少直陈其事。

另外，文人从柳永开始 大量创制慢词， 必得于精巧含蓄之令词外另觅蹊径， 才能容纳丰富的都市生活和复杂的思想感情， 才能不因篇幅加长而导致意脉散漫， 这也是柳词 善于叙事、 以铺陈直白为主的重要原因。

秦词中慢词仅占五分之一， 方面明显受柳永影响， 善于铺叙， 但表现手法却有别于柳永的白描， 而与 其占全词三分之二、 上承温韦晏欧的令词相一致， 往往善用比兴、 即景生 情。

所以较之柳词，秦观的慢词抒情成分更浓，也更婉转细腻。

下面举两 首词来加以分析。

夜半乐柳永所以秦词常 章法冻云黯淡天气，扁舟一叶，乘兴离江渚。

渡万壑千岩，越溪深处，怒涛渐息，樵风乍起，更闻商旅相呼，片帆高举。

泛画 鷁( yi )、翩翩过望中酒旆(pei)闪闪，一簇烟村，数行霜树。

残日下、渔人鸣晴细履平沙。

长记误随车。

正絮翻蝶舞，芳思交加。

柳下桃蹊，乱分西园夜饮鸣笳。

有华灯碍月， 飞盖妨花。

兰苑未空， 行人渐老，重来是堪嗟。

烟暝酒旗斜。

但椅楼极目，时见栖鸦。

无奈 归心，暗随流水到天涯。

这两首词都可谓是他们的代表作，也都最能体现其特色。

柳词写漂泊难驻的孤旅生活。

共分三片。

如许昂霄《词综偶评》所云： 道途所经，第二片目中所见，第三片乃言去国离乡感。

”秦词写于绍圣元南浦。

榔归去。

败荷零落，衰样掩映， 岸边两两三三，浣纱游女，避行客、含羞笑相语。

到此因念， 绣阁轻抛、浪萍难驻。

叹后约丁宁竟何据？惨离怀、空恨岁晚归期阻。

凝泪眼、杳杳神京路。

断鸿声远长天暮。