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中国漆器的巅峰时代——汉代漆工艺中国漆器的巅峰时代——汉代漆工艺漆器是中国古代的一项伟大发明。
一九七八年，考古工作者在距今七千年的浙江河姆渡新石器时代遗址中，发现了一只髹漆的木碗，这是我国也是世界上已知年代最早的漆器。
此后，随着社会生产力的发展，初生的漆工艺，像早晨初升的太阻，不断升起。
大约经过了五千年左右的蓬勃发展，从西汉初年开始，它如日中天，发射出最大的光和热，进入了中国漆工艺史上最灿烂辉煌的巅峰时代!一、汉代漆工艺昌盛繁荣的景象汉代是我国漆器灿烂辉煌的时代。
汉代文献中，有大量关于漆器繁荣的文字记载。
当时人们满怀激情地描述它，用世界上最美好的词句来歌颂它。
如司马迁的《史记》记载说，全国各地市场上，都有“木器髹者千枚”，“漆于斗”，漆器已成为人们日常生活中的必需品；还出现了“陈、夏千亩漆”*这样大规模的商品生产基地。
张衡《南都赋》说：“其原野则有丝漆麻伫”e。
扬雄《兖州牧箴》也说：“草繇木条，漆丝缔絺生”，漆丝絺伫正是制造漆器的主要原料。
《史记?货殖列传》说：“山东多鱼盐漆丝声色。
”《盐铁论?本议》说：“陇蜀之丹漆旄羽”，“兖豫之漆丝缔之”，是全国著名的。
当时各地的公私漆器作坊，也如雨后春笋，层出不穷。
扬雄说蜀郡成都的漆器作坊，“雕镂扣器，百伎千工，其规模之大可以想见。
当时的器具，凡是可以漆制的，无不制成漆器。
人们普遍使用漆器。
《盐铁论．散不足》记载：“今富者银口黄耳，金罍玉钟；中者舒玉伫器，金错蜀杯。
”“良民文杯画案”，“涂屏错跗”，“采画丹漆”。
说富裕和小康人家，都大量使用高级漆器。
《盐铁论》说，汉代漆器乃“养生送终之具也”。
人们不仅生前大量使用漆器，赞美漆器，而且；死后还要用大量漆器殉葬。
半个世纪以来，我国考古工作者发掘了数以万计的汉墓。
发掘资料表明，汉墓随葬了大量漆器。
尤其是西汉墓，凡是能够保存漆器的中等规模以上的墓葬，其随葬品，许多是以漆器为主；那些不能够保存漆器的墓，除一部分墓的漆器全朽不留痕迹外，也还有相当一部分墓葬，残存大量漆皮和漆器痕迹，以及大量漆器的金属配件、玉石珠宝嵌件和装饰物。
天真浪漫，雄浑博大——汉代工艺美术《中国古代工艺美术》教学课件制作人：复旦大学文博系赵琳一、神秘绮丽，飞扬流动——漆器艺术《中国古代工艺美术》教学课件制作人：复旦大学文博系赵琳战国—西汉漆文化在古代漆艺史中占据了最辉煌了最辉煌、、最重要的位置最重要的位置。
其漆器艺术的特点有一定的相似性、延续性和承继性。
《中国古代工艺美术》教学课件制作人：复旦大学文博系赵琳秦代漆器1975年在湖北云梦睡虎地秦墓出土了大量漆器。
它们延续了战国楚漆器的风格，并且在图案上向更为流畅发展。
(附图附图))《中国古代工艺美术》教学课件制作人：复旦大学文博系赵琳西汉漆器：其产量之多、规模之大、传播之广又超过战国漆器。
据《史记》记载：“陈夏千亩漆，…此其人皆与千户侯等”。
就是说种漆树千亩，可以与作千户侯的官职相等。
可见漆树种植的兴盛。
这和民谚“家有百株桐，一世永无穷”是一样的意思。
《中国古代工艺美术》教学课件制作人：复旦大学文博系赵琳又据西汉中叶《盐铁论》载：“一杯棬用百人之力，一屏风就万人之功。
”漆器成为贵族生活中不可或缺的组成部分，并被视为高贵身份的象征。
《中国古代工艺美术》教学课件制作人：复旦大学文博系赵琳成套器皿在战国基础上获得进一步发展：这些漆器在容器的结构设计上独具匠心，工匠们充分地利用内装件本身的形态特点，苦心经营容器内部的空间布局，获得了令人拍案叫绝的效果。
（附图附图））《中国古代工艺美术》教学课件制作人：复旦大学文博系赵琳马王堆汉墓出土的双层九子奁，是组合化、系列化包装设计理念的集中体现。
不论是漆奁，还是耳杯盒，不论其采用何种形式，其设计始终注重子盒与母盒、部分与整体的有机统一，在器物造型、色彩及装饰等方面，充分体现协调性与整体感。
《中国古代工艺美术》教学课件制作人：复旦大学文博系赵琳针刻法甚为流行，该装饰手法战国时即已出现，汉代普遍流行，称为“锥画”。
它用刺划表现出极纤细的花纹，舒卷变幻，婉约流畅。
（附图附图））《中国古代工艺美术》教学课件制作人：复旦大学文博系赵琳漆绘总体上，战国—西汉时期的漆器艺术既吸取了陶器、铜器以及玉器艺术的发展所取得的历史成果，同时又大大地向前进步了。
