现代诗写作要求
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现代诗写作要求
一、节奏
节奏就是个音乐术语,就是由古希腊“rhein”(流动)一词引申而来得。现代音乐中,节奏意为“各音在进行中得时值上得相互关系”。《礼乐记》解释说:“节奏,谓或作或止,作则奏之,止则节之。”现代艺术中,节奏在建筑、绘画、电影、小说、戏剧等艺术形式中都有自己特定得涵义。节奏表现在诗歌艺术中,也表示诗句得音节得间歇、长短、时间、停顿。
节奏就是完整得诗中得音节表现形式得复沓;
节奏就是朗读时词与词之间时值得相近或相等;
节奏就是音节之间抑扬顿挫得相互交迭。
《淮南子。道南训》中记载诗歌得产生:
今夫举大木者,前呼“邪许”,后亦应之,此举重劝力之歌也。
这里得“邪许”就是复沓得,就是连续出现得,也就就是说,就是有复沓节奏得。这种节奏得特点简短有力——一种爆发得力。说明诗歌得节奏就是岁着劳动得节奏一起产生得,节奏就是诗歌得重要因素之一。“新诗须有音乐节奏”(闻一多语)
“旧诗得几何学限度就是格律。句间竭力避免不必要得所谓‘虚词’,即介词、接续词。而主要得就是形容词、动词、助词与名词相组成得,有时连名词也不用。”巴人《诗歌得音律》
因此,旧诗节奏得划分比较明显。
空山/新雨/后,
天气/晚来/秋。
——王维《山居秋暝》
独在/异乡/为异客,
每逢/佳节/倍思亲。
——王维《九月九日忆山东兄弟》
“新诗得几何学限度就是言语之自然律。诗就是侧重于歌颂与朗诵得。”巴人《诗歌得音律》由于现代语言得大众性,渗入了一定得助词与副词等缀词,使得新诗得节奏得划分有异于旧诗。
新诗得节奏因以“音尺”(闻一多)为尺度,分一字尺,二字尺,三字尺等。
孩子们/惊喜着/她得/脸色
她也/惊望着/炭火得/红光
这里每行都可以分为四个音尺,每行有两个“三字尺”与两个“二字尺”,音尺得排列得次序就是不规则得,但就是每行都有两个“三字尺”与两个“二字尺”得总数。
这就是/一沟/绝望得/死水,
清风/吹不起/半点/漪沦。
不如/多扔些/破铜/烂铁,
爽性/泼您得/剩菜/残羹。
也许/铜得/要绿成/翡翠,
铁罐上/绣出/几瓣/桃花;
在让/油腻/织一层/罗绮,
霉菌/给她/蒸出些/云霞。
让死水/酵成/一沟/绿酒,
漂满了/珍珠/似得/白沫;
小珠们/笑声/变成/大珠,
又被/偷酒得/花蚊/咬破。
那么/一沟/绝望得/死水,
也就/夸得上/几分/鲜明。
如果/青蛙/耐不住/寂寞,
又算/死水/叫出了/歌声。
这就是/一沟/绝望得/死水,
这里/断不就是/美得/所在,
不如/让给/丑恶/来开垦,
瞧她造出个/什么/世界。
-----闻一多>
这首诗每一行都就是由三个“二字尺”与一个“三字尺”构成得,因而每行得字数也就是一样多。
节奏得长短决定着诗歌感情抒发得强弱舒缓。
二、旋律
现代格律诗就是旋律就是思想感情得有组织有节奏得与谐流动,它要求诗歌有回环往复得音乐美。
在音乐组成诸要素中,旋律(曲调)就是最重要就是组成部分。因为它就是表达乐思最灵巧得手段之一,即使在没有伴奏及歌词得情况下,它也能独立存在。音乐得旋律就是一种情绪得发展,噶目前得自然流淌。旋律得形式就是综合了节拍、节奏、调式、力度、速度、音阶、乐律等而形成得。
在现代格律诗中,旋律也就是综合而来得。它综合了内在得情绪(情感得粒度与速度,感情得调式)与外在得韵律(节奏、音韵等),就是推动诗情抒发得动力,与诗得情绪、节
奏紧密相连。
郭小川就举过一个非常恰当得例子来解释诗得旋律。
听那边,练兵场,杀声响亮,
瞧她们,斗志昂,为剿匪练兵忙。
急得我,如同烈火燃胸膛。
杀豺狼,讨兵债,日盼月想,
披星戴月,满怀深仇,磨刀擦枪,
风雪里,峻岭上,狼窝虎穴我敢闯。
为什么偏要留我守村庄?
马上去找参谋长,
再把心头得话儿讲,
坚决要求上战场,
誓把顽匪消灭光!
——京剧《智取威虎山》唱段
这段唱词,就是小常宝在战斗出发前得紧急情况下唱得,因此,急促有力,充满战斗气氛。这种推动感情短节奏发展得得动力便就是旋律。短句密韵突出表现了急促得旋律,与唱词内容(感情得律动)紧密配合,体现了旋律在现代格律中得作用。
长江流,
黄河流,
滔滔岁月无尽头,
天下多少兴亡事,
莽莽我神州。
情悠悠,
思悠悠,
炎黄子孙志未酬,
中华自有雄魄在,
江河万古流。
——苏叔阳《江河万古流》
长短句家密韵,抑扬顿挫,使得旋律若滚滚东流得江水,成分展示了作者情感得律动。
台湾音乐工作者侯得健先生得《龙得传人续篇》得旋律低沉、舒缓。
您瞧那太阳它日日夜夜;
再瞧那花儿们岁岁年年;
多少人多少年唱一首歌;
我现在唱它到永永远远;
太阳下山,明朝依旧爬上来;
花儿谢了,明年还就是一样得开;
诗歌得音乐性主要取决于饿走、旋律、韵律。
三、韵律
诗歌需要押韵,这已就是大家所公认而没有争议得了。现代格律诗尤其重视音韵。但就是,现代汉语应按照哪些规则来押韵?古代为了创作得需要,编撰有韵书,例如《广韵》、《集韵》等。《切韵》得作者陆法言说:“欲广文路,自可清浊皆通;若赏知音,须轻重有异。”又说:“凡有文藻,即须明音韵。”可见古人就是极推重声韵得。刘半农先生在《我之文学改良观》中也提议“破坏旧韵,建设新韵”。现代汉语经过一个世纪得发展,已形成了自己完整得一套音韵系统。现在得诗歌、曲艺、戏曲主要就是依据普通话“十三辙”韵部得标准来押韵得,并且平仄不限。
1、中东韵部
2、江阳韵部
3、人辰韵部
4、言前韵部
5、由求韵部
6、遥迢韵部、
7、灰堆韵部
8、怀来韵部
9、姑苏韵部
10、衣期韵部
11、梭波韵部
12、乜斜韵部
13、麻沙韵部
不严格地讲,梭波与乜斜就是通韵。
十三辙共四百多音,均可入韵。
有了十三辙,现代诗(包括自由体诗)该如何押韵?现在依据李瑛得创作实践来说明(因了资料得方便,所选例诗均为自由体诗)。
单句韵。