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中国电影院线行业现状调查研究及市场前景分析预测报告（2015年版）报告编号：15A8967行业市场研究属于企业战略研究范畴，作为当前应用最为广泛的咨询服务，其研究成果以报告形式呈现，通常包含以下内容：一份专业的行业研究报告，注重指导企业或投资者了解该行业整体发展态势及经济运行状况，旨在为企业或投资者提供方向性的思路和参考。
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一、基本信息报告名称：中国电影院线行业现状调查研究及市场前景分析预测报告（2015年版）报告编号：15A8967←咨询时，请说明此编号。
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二、内容介绍产业现状中国电影市场的井喷让投资者趋之若鹜，而在目前中国电影产业链中，决定票房的控制权还是握在院线大佬手中。
中国2014年投资于电影内容的资金约为72亿元，占全产业投资不到31％。
更多投资涌向基础建设领域，即院线建设，平均日开3家电影院。
截至2014年11月30日，全国累计影院总数量达5540家，银幕总数量为23349块。
而这其中的原因，就在于目前中国电影票房的控制权还掌握在院线手中，正因为如此，以电影制作公司为主的资本力量纷纷由上游涌入下游。
从2014年开始，中国院线市场形成的主要竞争特点包括，其一，是上游影视公司开始进军下游院线市场；其二，私人影院开始在二三线城市快速布局；其三，院线公司均在谋求上市，万达院线、上海电影股份、中国电影股份、广东大地均已经或者筹备上市计划。
其四，3D影厅建设已然成为主流，一张2D电影票的平均票价为50元，而一张3D电影票的票价一般都会超过100元，影院为了中间差价考虑也会通过加码IMAX影厅来提高票房。
华夏联合院线发展现状及未来趋势分析随着中国电影市场的蓬勃发展，院线成为了电影产业链中不可或缺的重要环节。
在这一环节中，华夏联合院线作为中国最大的院线之一，起到了极其重要的作用。
本文将对华夏联合院线的发展现状进行分析，并探讨其未来的发展趋势。
华夏联合院线成立于2005年，是由国内知名的影视制片公司华谊兄弟和寰亚电影共同投资成立的。
多年来，华夏联合院线不断发展壮大，目前已经在中国各大城市拥有超过200家影院，总座位数超过20万个。
同时，华夏联合院线还积极向国际市场扩张，与美国环球影业、日本东宝株式会社等国际影视公司进行合作。
目前，华夏联合院线在中国电影市场的地位稳固。
根据数据显示，华夏联合院线截至2021年已连续多年蝉联中国电影市场的票房排名榜首。
华夏联合院线引进和发行了众多优秀的国内外电影作品，包括《流浪地球》、《复仇者联盟4：终局之战》等。
同时，华夏联合院线也积极推广国内优秀电影作品，在保证票房收入的同时，也为中国电影产业的发展做出了贡献。
然而，面对日益激烈的市场竞争和观众需求的多样化，华夏联合院线也在不断调整战略，寻求创新。
首先，华夏联合院线加大了影院的升级和建设力度，引进了先进的4D、巨幕、IMAX等放映技术。
这些高端影院的建设不仅提升了观影体验，也为影片的制作和投放提供了更好的条件。
其次，华夏联合院线积极布局线上渠道，开发了自己的电影票务平台和在线观影平台，满足观众线上购票、观影的需求。
此外，华夏联合院线还倡导了电影与文化旅游结合的发展模式，在一些旅游景区筹建了主题影院，为观众提供了独特的观影体验。
未来，华夏联合院线将面临着更多的机遇和挑战。
一方面，中国电影市场的快速增长为华夏联合院线提供了更广阔的发展空间。
根据预测，到2025年，中国的电影票房收入有望达到1000亿元人民币。
华夏联合院线可以进一步扩大线下影院规模，提高市场占有率。
此外，随着中国城市化进程的加速，二三线城市及县域市场也将成为华夏联合院线的新蓝海。
第1篇一、引言随着中国电影市场的持续繁荣，万达院线作为中国电影行业的领军企业，其发展战略的制定与实施对于推动整个行业的发展具有重要意义。
本文旨在分析万达院线当前的市场环境，探讨其发展战略，并提出相应的优化建议。
二、万达院线发展背景1. 市场环境近年来，中国电影市场呈现出快速增长的趋势，观影人数和票房收入均创历史新高。
根据国家电影局的数据，2019年全国电影票房达到642.66亿元，同比增长9.55%。
这一趋势为万达院线提供了广阔的发展空间。
2. 行业竞争随着电影市场的扩大，竞争也日益激烈。
除了传统的国有电影企业外，新兴的互联网公司、影视制作公司等纷纷涉足电影行业，加剧了市场竞争。
3. 政策环境国家对于电影行业的支持力度不断加大，出台了一系列政策鼓励电影产业发展，为万达院线等企业提供了良好的发展机遇。
三、万达院线发展战略分析1. 市场拓展（1）国内外市场并重：万达院线在巩固国内市场的同时，积极拓展海外市场，通过并购、合作等方式进入海外市场，实现国际化发展。
（2）下沉市场布局：针对中国电影市场的下沉趋势，万达院线加大了对三四线城市的投资力度，提升这些地区的观影体验。
2. 品牌建设（1）打造高端品牌：万达院线通过引进高端影城品牌，提升自身品牌形象，满足消费者对高品质观影的需求。
（2）差异化服务：通过提供个性化、差异化的服务，如VIP厅、4DX厅等，增强消费者粘性。
3. 技术升级（1）数字放映技术：万达院线持续升级数字放映技术，提升放映质量，为观众提供更好的观影体验。
（2）智能影院建设：利用大数据、人工智能等技术，打造智能影院，提升运营效率。
4. 产业链整合（1）电影制作与发行：万达院线通过并购等方式进入电影制作与发行领域，实现产业链的整合。
（2）线上线下融合：通过线上平台，如万达电影APP，提供电影票务、周边产品销售等，实现线上线下融合。
四、万达院线发展战略优化建议1. 加强创新能力（1）研发新技术：加大对数字放映、智能影院等新技术的研发投入，保持行业领先地位。
数字媒体行业发展分析报告第1章引言 (2)1.1 研究背景 (2)1.2 研究目的与意义 (2)1.3 研究方法与数据来源 (3)第2章数字媒体行业概述 (4)2.1 数字媒体的内涵与外延 (4)2.2 数字媒体行业的发展历程 (4)2.3 数字媒体行业的产业链分析 (4)第3章全球数字媒体行业发展现状与趋势 (5)3.1 全球数字媒体市场规模及增长趋势 (5)3.2 主要国家数字媒体行业发展现状 (5)3.3 全球数字媒体行业发展趋势 (6)第4章我国数字媒体行业发展环境分析 (6)4.1 政策环境 (6)4.2 经济环境 (6)4.3 社会环境 (7)4.4 技术环境 (7)第5章我国数字媒体行业市场规模与结构分析 (7)5.1 数字媒体行业市场规模及增长趋势 (7)5.2 数字媒体行业市场竞争格局 (7)5.3 数字媒体行业细分市场分析 (8)第6章我国数字媒体行业商业模式分析 (8)6.1 传统数字媒体商业模式 (8)6.1.1 广告模式 (8)6.1.2 付费订阅模式 (8)6.1.3 电子商务模式 (9)6.2 新兴数字媒体商业模式 (9)6.2.1 知识付费模式 (9)6.2.2 虚拟现实（VR）与增强现实（AR）模式 (9)6.2.3 社交电商模式 (9)6.3 商业模式创新趋势 (9)6.3.1 跨界融合 (9)6.3.2 个性化定制 (9)6.3.3 去中心化传播 (9)6.3.4 场景营销 (9)6.3.5 联盟生态 (9)第7章我国数字媒体行业产业链上下游分析 (10)7.1 内容制作环节 (10)7.2 内容分发环节 (10)7.3 用户端环节 (10)7.4 产业链协同发展 (10)第8章我国数字媒体行业技术创新与融合发展 (11)8.1 技术创新现状与趋势 (11)8.1.1 技术创新现状 (11)8.1.2 技术创新趋势 (11)8.2 跨界融合发展模式 (11)8.2.1 跨界融合现状 (11)8.2.2 跨界融合模式 (12)8.3 5G对数字媒体行业的影响 (12)8.3.1 5G技术特点 (12)8.3.2 5G对数字媒体行业的影响 (12)第9章我国数字媒体行业政策法规与监管体系 (13)9.1 政策法规现状与演变 (13)9.1.1 政策法规现状 (13)9.1.2 政策法规演变 (13)9.2 监管体系与政策实施效果 (13)9.2.1 监管体系 (13)9.2.2 政策实施效果 (13)9.3 政策法规对行业的影响 (13)9.3.1 内容生产与传播 (13)9.3.2 版权保护 (13)9.3.3 网络安全与合规 (14)9.3.4 市场竞争与产业发展 (14)第10章我国数字媒体行业未来发展趋势与建议 (14)10.1 发展趋势预测 (14)10.2 发展瓶颈与挑战 (14)10.3 发展建议与策略 (15)10.4 投资机会与风险防范 (15)第1章引言1.1 研究背景信息技术的飞速发展，数字媒体行业在我国逐渐崛起，已成为国民经济的重要组成部分。
浅析中国电影产业发展的方法与对策摘要：保障影视产业发展战略实现的措施可以从三个方面来努力。
一是制定市场外的“外部性”产业政策，解决影视产业发展初期的瓶颈制约，促进影视产业的超常规发展；其次是建设高效的影视产业市场体系，革除阻碍市场体系正常运转的各种因素；第三，需要科学完善的电影文化体制。
关键词：产业政策；市场体系；文化体制中图分类号：j99 文献标识码：a 文章编号：1005-5312（2013）08-0162-01一、“外部性”产业政策1.加大对影视事业单位建设的政策性扶持力度。
在影视产业为国家总体经济增长作出贡献的同时，国家也应该不断加大对于影视博物馆、影视节目资料中心、影视院校、影视制作基地等公益性单位的扶持力度，使之成为提高全民影视艺术修养、提高艺术创新能力的大本营。
2.积极发展文化建设和文化产业，通过在全社会弘扬先进文化，提高人民群众的文化艺术素质，引导他们扩大文化消费，使文化产业在就业人口、总体经济规模方面不断增长，为影视产业的发展提供良好的外部环境。
3.强化对艺术创新的奖励机制。
艺术创新是产业在国际竞争中占据优势的保证。
目前，我们的一些古典名著改编已经取得了相当的成功，走出了国门。
4.集中对关系到影视产业升级的新技术应用进行国家攻关，要对重点技术项目进行重点扶持。
以数字技术的最前沿应用为代表的数字电影和数字电视，国家可以通过集中攻关，并以此带动相关信息技术、商务营销技术等的产业发展。
5.对与影视业前后相关的文化生产进行配套扶持，保证影视产业的均衡发展。
在文化产业内部，影视业与音像业、出版业和演艺业以及版权代理业务等是唇齿相依的关系，各产业间可以互为上下游关系。
如果解决了盗版等问题，不仅是影视作品的发行收入将相应增长，影视业还将得到来自音像业在原创作品方面的直接投资。
二、高效的影视产业市场体系1.破除影视业的行政垄断，改革市场进入管制制度，建立退出援助制度，构建不同竞争主体间的平等关系。
我国电影产业投融资现状探析*赵莹【内容摘要】当前，在政策环境利好的前提下，我国电影投融资体系基本形成。
本文详细分析了我国电影产业投融资的主要领域、投融资方式和风险因素，并在此基础上讨论了目前我国电影产业投融资面临的问题和对策建议。
【关键词】电影产业投融资；股权投资；投资基金电影产业是文化产业的领头羊。
在诸多文化产业门类中，电影产业并非是经济总量最大的产业门类，但是，电影产业带动效应强，辐射范围广，社会影响和国际影响力大，对我国文化产业的整体发展有着重要的主导作用。
从电影产业自身来说，电影产业是一个大投入、大产出的文化创意行业。
资金，作为一种主要的生产要素，无论在创意制作，还是发行放映、衍生品的生产与销售中，都发挥着极为重要的作用。
因而，如何进行投融资运营，创新投融资模式，始终是电影产业发展面临的一个不可回避问题。
一、当前我国电影投融资环境分析（一）良好的政策环境电影产业快速发展，离不开宽松的政策环境。
近年来，为鼓励电影产业化进程，促进国内外多元资本注入中国电影市场，同时提高财政资金的投入效率，国家有关部门制定了多项鼓励电影投融资的政策措施。
2010年的《国务院办公厅关于促进电影产业繁荣发展的指导意见》和《关于金融支持文化产业振兴和发展繁荣的指导意见》对电影投融资提出了诸多的具体意见。
2011年，十七届六中全会召开并审议通过了《中共中央关于深化文化体制改革、推动社会主义文化大发展大繁荣若干重大问题的决定》，文化产业的发展得到前所未有的重视，随后后续税收、金融等扶持政策以及财政、金融、产业发展、产业布局等具体的配套措施陆续出台。
（二）不断提速的文化体制改革步伐安徽电影制片厂在2009年由文化事业单位正式转为文化企业单位，划归安徽广电传媒有限公司，2010年安徽电影制片厂正式更名为安徽影业有限公司。
通过成功地进行事转企改革，安徽电影影业公司逐渐开始在电影市场上活跃起来，在近几年来参与了电影《关云长》和《建党伟业》两部影片，获得了良好的投资回报，成为了国有电影制片厂成功改制的案例。
对现阶段数字电影技术发展演进的思考中国电影科学技术研究所 王富强 刘 达 宋 强国家广电总局电影质检所 陈 江 勾 磊2011年4月,我们赴美参加了NAB广播电影电视展览会,考察调研了若干数字电影特效制作公司,并赴香港进行技术交流。
本届NAB展览会的主题是 融合的艺术 ,参展厂商覆盖电影、电视、广播、通信、传输、网络、新媒体、芯片制造等领域,其展示的技术、设备与系统充分体现了信息时代的技术融合和业务融合。
随后我们访问了位于洛杉矶的R&H、Side Effects 等特效制作公司及香港美商西电和Snell公司。
通过参展及技术考察交流,深化了我们对于现阶段数字电影技术发展演进的思考和认识。
一、收获与思考在参加NAB展会并与相关公司进行技术交流和研讨的基础之上,我们进行了认真梳理和分析总结,深深感到融合的思想与趋势贯穿于本届NAB 展会的自始至终,是展会的主题思想和主旨所在,同时也是现代广播影视向更高层面发展演进的必然要求,主要有以下三点收获与思考:(一)随着技术进步和业务创新,电影专业市场和消费电子市场正加速渗透与融合,电影产业链向家庭拓展延伸,家庭数字电影将成为电影产业的重要经济增长点。
在信息时代,随着通信与传输技术、宽带网络技术、数字视频技术以及云计算、物联网等战略性新兴技术的不断发展和融合应用,电影市场正从专业领域向消费电子领域渗透与融合,产业链正从影院向家庭拓展延伸。
家庭数字电影发展与应用对于拓展电影市场空间、推动家庭信息化建设、促进电影产业升级转型及实现可持续发展具有不可低估的重要意义,将在电影产业未来发展中占据重要地位,并将成为现代电影产业新的重要的经济增长点。
在本届NAB展会上,电信宽带接入网是一个重要亮点。
适应数字化、网络化和融合化发展要求,众多电子通信设备制造商和传输运营商调整发展战略,纷纷参展并提供广播影视应用方案,直接面向广大消费者提供高质量的数字视频服务。
基于IP传输分发网络、数字电视传输网络和高清交互机顶盒传输接收数字高清影视节目源的应用也愈来愈广泛。
数字媒体的认识及其发展趋势数字媒体是指以二进制数的形式记录、处理、传播、获取过程的信息载体，这些载体包括数字化的文字、图形、图像、声音、视频影像和动画等感觉媒体，和表示这些感觉媒体的表示媒体（编码）等，通称为逻辑媒体，以及存储、传输、显示逻辑媒体的实物媒体。
但通常意义下所称的数字媒体常常指感觉媒体。
一、数字媒体的特性。
1、数字化。
我们过去熟悉的媒体几乎都是以模拟的方式进行存储和传播的，而数字媒体却是以比特的形式通过计算机进行存储、处理和传播。
比特只是一种存在的状态：开或关、真或假,总之简记为0或1。
比特易于复制，可以快速传播和重复使用，不同媒体之间可以相互混合。
比特可以用来表现文字、图像、动画、影视、语音及音乐等信息。
2、交互性。
交互性能的实现，在模拟域中是相当困难的，而在数字域中却容易得多。
因此，具有计算机的“人机交互作用”是数字媒体的一个显著特点。
数字媒体就是以网络或者信息终端为介质的互动传播媒介。
3、趣味性。
互联网、数字游戏、数字电视、移动流媒体等为人们提供了宽广的娱乐空间，媒体的趣味性真正体现出来。
如观众可以参与电视互动节目，观看体育赛事的时候可以选择多个视角，从浩瀚的数字内容库里搜索并观看电影和电视节目，分享图片和家庭录像，浏览好品质内容。
4、集成性。
媒体技术是结合文字、图形、影像、声音、动画等各种媒体元素的一种应用，并且是建立在数字化处理的基础上的。
它不同于一般传统文件，是一个利用电脑技术的应用来整合各种媒体元素的系统。
5、技术与艺术的融合。
信息技术与人文艺术之间有着明显差异，但数字媒体传播却可以在这些领域之间架起桥梁。
计算机的发展与普及已经使信息技术离开了纯粹技术的需要，数字媒体传播需要信息技术与人文艺术的融合。
例如，在开发多媒体产品时，技术专家要负责技术规划，艺术家/设计师要负责所有可视内容，清楚观众的欣赏要求。
二、数字媒体内容产业。
互联网和数字技术的快速发展正在颠覆传统媒体，使得人们获取信息、浏览信息、以及对信息反馈的方式都在发生相当大的变化。
邵氏影业发展现状及未来趋势分析邵氏影业是中国电影产业的重要一员，拥有长达90多年的历史。
作为中国最早的电影公司之一，邵氏影业曾经创造了无数的经典作品，如《大醉侠》、《少林寺》等，对中国电影产业的发展做出了巨大的贡献。
然而，随着中国电影市场的快速发展和竞争的加剧，邵氏影业面临着许多挑战。
本文将对邵氏影业的发展现状进行分析，并展望其未来的发展趋势。
邵氏影业的发展现状可以总结为以下几点。
首先，邵氏影业在电影制作方面保持着一定的规模和产能。
邵氏影业致力于制作具有中国特色的电影，注重内容与艺术的结合。
其影片多以国内题材为主，力求挖掘中国传统文化和历史的内涵。
其次，邵氏影业在拍摄技术和制作质量上有着较高的水准。
邵氏影业注重投资于电影制作，对剧本、演员选角、摄影、音效等环节都进行了精心安排，力求将每一部作品打造成为高品质的佳作。
第三，邵氏影业在电影发行和营销方面积累了一定的经验。
邵氏影业通过与各大电影院线和影片发行公司合作，将自家制作的电影推向市场，使其能够取得一定的票房收益。
然而，邵氏影业也面临着许多挑战。
首先，中国电影市场正经历着巨大的变革。
随着中国经济的快速发展和人们消费观念的改变，观众对电影的需求和口味也在发生着转变。
邵氏影业要抓住这个机遇，创作出符合观众需求的作品，才能在激烈的市场竞争中保持竞争力。
其次，邵氏影业在电影制作上的创新力亟待加强。
现如今，创新和原创性已经成为电影市场的主旋律，邵氏影业需要在故事情节、电影风格、表现手法上寻求突破，与时俱进地满足观众的需求。
另外，邵氏影业还面临着来自国内外竞争者的挑战。
中国电影市场的开放和国际合作的加强，使得国内外的电影制片公司都能进入中国市场，加剧了市场竞争的激烈程度。
未来，邵氏影业需要做出一系列的战略调整，以适应电影市场的发展趋势。
首先，邵氏影业应该继续秉持创新的精神，包括故事创作、制作技术和市场营销等方面的创新。
邵氏影业可以加强与新锐导演、编剧和演员的合作，推出具有突破性和创新性的电影作品。
微电影发展趋向与创新形式2010年末，一部优酷出品的《老男孩》风靡网络，这是优酷视频在2010年打造的“11度青春”系列微电影的“头门炮”但却赢得了开门红。
网络电影《老男孩》风靡互联网，以喧嚣另类的声音打破了中国影坛暂时的宁静。
《老男孩》上线仅一个星期，其站内浏览量就突破了500万次；微博、QQ、SNS上对它的各类讨论和转载不计其数，尤其是在新浪微博上得到了姚晨、宁财神等微博红人的转发引起前所未有的关注和热议，影片的主创人员以及电影音乐均跃居网络最热门的搜索关键词，尤其是那句歌词“青春如同奔流的江河，一去不回来不及道别”更是引起了许许多多“70后”“80后”的共鸣，同时也引发了全社会的怀旧风。
《老男孩》高达上千万次的点击率得到了业内人士的关注，有人说，按最基本的25块钱的票价计算，《老男孩》如果上映将会赢得六个多亿的票房收入。
当电影大腕们展开浑身解数，使用大制作、大明星们费力地将观众拉向电影院时，这样一部名不见经传的网络作品，却获得了广大网民的青睐。
影片又在当下海量的网络视频和电影中，用“青春”这一陈旧的话题博得了众人的喝彩。
事实上，微电影的前身是网络草根的恶搞短片，但是随着《老男孩》的热播，网络微电影才日益走入人们的视野，微电影才作为一种新的形式被观众所关注、接纳和认可以及追捧。
尤其在2010年网络微电影、网络门户自制剧以及各大电视台的自制剧呈现出爆炸性增长。
纷纷抢占各大网站以及电视台，以“原创剧”为“噱头”来吸引受众关注的眼球。
所以，随着《老男孩》的走红以及网络自制视频、网络微电影呈现出爆炸性的增长，很多人将2010年称为“微电影元年”。
一、什么是微电影微电影从其出现至今它还是作为一个新兴事物的出现，没有一个准确的定义[1]。
百度百科是这样定义微电影的，微电影，即微型电影，微电影是指专门运用在各种新媒体平台上播放的、适合在移动状态和短时休闲状态下观看的、具有完整策划和系统制作体系支持的具有完整情节的视频短片，内容丰富多样，既有幽默搞怪、时尚潮流等休闲娱乐，又可以是公益教育、商业性质等主题。
中国数字电影的现状与发展战略 中国数字电影的现状与发展战略文章来源:当代电影2011年第2期 发布时间:2011-03-03 15:35:54 数字电影是现代电影发展的基本趋势。所谓数字电影，是指以数字技术和设备摄制、制作、存储的故事片、纪录片、美术片、专题片以及体育、文艺节目和广告等，通过卫星、光纤、磁盘、光盘等物理媒体传送，将符合技术要求的数字信号还原成影像与声音，放映在银幕上的影视作品。 电影由胶片向数字演进，是继无声电影向有声电影、黑白电影向彩色电影发展之后的又一次根本性的巨变，是中国从电影大国走向电影强国的关键环节，是电影发展历程中的重要里程碑。信息技术是电影数字化演进的根本动力。电影数字化演进，为现代电影产业发展注入了崭新活力。电影数字化不仅是一场单纯的技术革新，而且是一场深刻的产业革命，涉及电影技术、工艺、设备、政策、运营、管理、发展思路、商业模式等诸多要素。电影向全数字化演进已成为电影产业发展的必然选择。 一、全球数字电影发展态势 当前，全球数字电影处于高速发展期。前期拍摄、后期制作到发行放映，都在进行着从模拟向数字转变和过渡。电影的制作手段、发行方式、放映形式及其管理模式也在发生转变和过渡。传统影院的数字化改造和数字影院的建设速度愈来愈快。数字电影在技术、设备、标准、规范、运营、管理等方面已基本成熟。数字电影取代胶片电影，成为电影产业的核心与主流已为期不远。 从2000 年开始，全球部分国家就拥有了数字银幕，但各国数字银幕数量均在100 块以内。2005 年7 月，国际数字电影技术委员会正式发布《数字电影系统技术规范（V1.0）》，数字电影进入到一个崭新的发展阶段。2005 年下半年，欧洲数字银幕从93 块增至227 块，北美数字银幕数从104 块增至332 块；2006 年全球数字银幕增幅更是达到了历史最高水平，为253.30%。2008 年， 由于金融危机的影响， 全球数字银幕增长率第一次从三位数下滑到36.33%。2009 年，随着全球经济不断好转以及多部3D 大片的推动，数字银幕建设有所恢复，增长率回升到85.66%。截至2009 年12 月，全球数字银幕超过1.6万块，占银幕总数的11%。其中，北美地区7736 块，北美地区以外8669 块，欧洲地区是推动数字银幕增长的主要力量。 数字银幕增长最快的是3D 银幕。2009 年，全球3D 银幕数量达到9016 块，占全球数字银幕的55.2%，总银幕数的6.1%。其中，北美地区3548 块，占全球39.4%。美国3269 块，居全球首位，平均每9.4万人拥有一块。欧洲3387 块，占全球37.6%，法国710 块，居欧洲各国之首；英国、德国、俄罗斯、意大利的数字3D 银幕分别为449、419、351、348 块。亚太地区为1662 块，占全球3D 银幕总数的18.4%，中国900 块，居亚太地区首位、全球第二；日本317块，虽然数目不如中国多，但其占数字银幕和全部银幕的比例分别为72.1% 和9.3%，位于亚太地区第二位。亚太地区数字3D 银幕占数字银幕和全部银幕比例最高的则是澳大利亚，分别为90.3% 和13.4%，这个比例在全球名列前茅。影片发行方面，数字3D影片增势迅猛。以美国为例，2009 年，美国发行影片总数为558 部，比上年减少75 部，但数字3D 影片数量却从上年的8 部，迅速增至20 部，占到发行量的4%。 全球数字电影发展，呈现四个发展态势： 一是电影拍摄技术方面。数字拍摄取代胶片拍摄，已成为电影拍摄技术发展的必然趋势，电影行业从胶片拍摄向数字拍摄转变的过渡期，将由于数字摄影技术及其设备的迅速发展和完善而大大缩短。而且，数字电影从根本上改变了电影制作工艺，为后期制作创作了良好的前提条件。数字电影摄影与数字高清摄像的技术差别将会越来越大，数字电影摄影的图像分辨率正由高清HD（1920×1080）向2K（2048×1080）和4K（4096×2160）发展，而且数字摄影机的传感芯片、信号格式、输出接口、记录方式、操作便利性以及与数字后期处理的结合性，正在向越来越适合于电影拍摄的需求而发展和完善。 二是后期制作技术方面。电影正在向全数字化快速发展和推进，基于个人计算机（PC）的通用计算技术正逐渐占据电影数字后期制作的各个领域，有效增强设备的通用性，降低设备成本，提高设备使用率。数字化、网络化发展，使电影数字后期制作的国际分工更加精细化、专业化，有利于资源整合和高效利用。随着数字后期制作技术在处理能力、实现功能和效果等方面的不断提升，电影数字后期制作部分环节正在向前延伸，覆盖前期拍摄部分环节，使前期拍摄和后期制作之间的界限日趋模糊，加速巨幕电影、立体电影等非常规形式电影的大发展。 三是影院和放映技术方面。数字影院和电影数字放映技术，在技术原理、系统结构、实现功能、技术规范、技术标准等方面基本成熟，相关设备和产品的功能和性能也在不断完善和提升。数字电影2K/4K 系统， 正在向全面符合DCI 技术规范和SMPTE 技术标准的方向快速升级和完善。JPEG2000 图像压缩编码技术、MXF/XML 封装打包技术、AES 对称加密算法、RSA 非对称加密算法、数字水印、数字签名等均已被公认为数字电影的核心和关键技术。影院播放服务器和数字放映机正在向全面符合FIPS 140 安全认证标准和DCI 符合性测试方案（CTP），以及构建服务器—放映机一体机的方向发展和完善，影院服务器设备实现正由基于多片ASIC（专用集成电路）专用芯片向基于单芯片FPGA（现场可编程门阵列）加速转变。 四是中档数字影院（1.3K）方面。其正在向统一数字母版编码和打包格式的方向快速发展。随着市场发展和2K/4K 系统价格的下降，部分影院会将1.3K 系统升级为2K/4K 系统。基于卫星通信传输网和光纤通信传输网进行数字电影节目传输，将实现电影由物流传输向信息流传输的重大转变。数字3D 立体电影已成为电影产业发展的一个热点，以及电影数字化转换的重要助推器。 二、我国数字电影发展现状和意义 在党中央、国务院的高度重视和国家广电总局党组的具体组织推动下，我国数字电影呈现快速发展的态势。使用数字技术拍摄的影片连年增长，在北京建成了亚洲最大的国家中影电影数字制作基地，建立了国家广电总局电影数字节目管理中心，实施了电影档案影片数字化修复工程，建立了完整的电影数字中间片工艺生产线，数字电影正按照专业（2K/4K）、中档（1.3K）和流动（0.8K）三个等级蓬勃发展等等。我国电影产业正处在胶数整体转换的关键时期。 截至2009 年年底，中国拥有数字银幕1800 块，其中900 块支持3D 放映。到2010 年6 月，中国已拥有2679 块2K 数字银幕，其中1460 块支持数字3D 立体放映，仅次于美国，位居世界第二；流动数字电影放映系统数量已超过四万套；1.3K 中档数字电影正在积极推进之中。已建成并投入使用的国家中影数字制作基地，总投资近二十亿元，是一个以影视前后期制作为核心，将影视拍摄、声音录制、数字制作、动漫、设备租赁、光盘生产等众多种功能融为一体的电影生产工厂，年生产能力可满足80部故事电影片、200 部电视电影、500 集电视剧的制作需求。 “十二五”期间，我国将进一步深化数字技术在电影领域的应用，逐步形成并完善支撑电影产业发展的数字电影技术体系，构建信息化、网络化、标准化和存储安全、监管可控为一体的数字影院技术运营及管理新格局，构建集卫星、网络、有线和硬盘于一体的数字电影发行传输技术平台，积极推进数字电影核心技术和关键设备的国产化，尽快全面实现中国电影的数字化转换。 当前，我国数字电影呈现四个方面显著特征： 一是数字电影已经成为中国电影发展的新的增长点。数字制作与数字放映不仅可以大大提高电影品质，创造视觉奇观，而且可以改变传统电影的生产方式和运营模式，拓展电影产业的发展空间和服务领域，带动电影体制变革、管理变革和产业变革。在数字电影制作方面，2009 年我国生产的影片中，数字电影306 部，占总量的67.11%，比2008 年增长17.69%。电影频道节目中心供电视播映的数字电影110 部。在数字电影播放方面，2009 年，我国农村数字电影放映场次为578.6 万场，其中公益影片555.1 万场，商业影片23.5 万场。城市院线数字电影放映场次为173.9 万场，占市场份额的29.24%。在数字电影收入方面，2009 年，城市院线数字影片票房收入18.45 亿元（胶片影片票房41.74 亿元），占市场份额的30.65%。农村流动放映数字电影技术服务费2,273,084.58 元，（公益1,905,652.58 元、商业36743 元）。全年城市院线观看数字电影的观众人次达5864 万，占市场份额的29.26%。 二是数字电影为中国电影发行提供了广阔空间。 我国电影数字放映分为三个层次：面向广大农村农民观众的电影流动数字放映（0.8K），面向中小城市观众的中档商业影院（1.3K），面向大城市观众与国际相兼容的商业数字影院（2K）。农村数字电影流动放映（0.8K）是我国自主研发数字电影流动放映系统，为农村电影公共服务体系建设提供了有力支撑和保障。经过多年努力，基本完成流动数字放映发行的制作、分发、授权、回传系统建设，搭建了便捷的交易服务平台。全国已成立农村流动放映院线249条，流动数字放映队40271 个，建立卫星地面接收站127个，全国32 个省、市、自治区基本覆盖，基本实现“一村一月放映一场电影”的预期目标。中档商业影院（1.3K）已在全国五十多个中小城市，安装了239台具有自主知识产权的1.3K 数字放映电影设备，累计制作完成1.3K 影片发行版199 部，完成中档授权15920 个。高端城市商业影院（2K），银幕数已超过2400 块，而且每天是平均1.7 块银幕的增长速度。在2009 年新建的142 家电影院中，数字影厅达到五百多个，占新增影厅的80%，部分影院实现了全部数字化放映。全国运营的2K 数字电影放映设备达到1938 台，约占城市总银幕数的42%，3D 数字放映电影设备已近九百台。未来几年，我国将实现影院的全部数字化，城市影院数字银幕数达到三万块。 三是3D 电影成为中国数字电影发展的新动力。 每一部3D 电影的上映，都会把
