2016年音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷（三）
说明：考生答题时一律写在答题纸上，否则漏批责任自负。
一、名词解释（每题5分，共50分）
1. 戈利亚德o
2. 卡尔米拉·布拉纳
3. 英雄业绩歌
4. 戎格勒
5. 特罗巴多、特罗维尔
6. 巴体歌曲
7. 坎蒂加
8. 克劳苏拉
9. 经文歌
10. 复歌词
二、论述题（每题25分，共50分）
1. 圣母院乐派主要的代表人物及作品
2. 论述中世纪的世俗音乐（与宗教音乐相对）法国游吟诗人
附:
2016年音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷（三）答案
一、名词解释（每题5分，共50分）
1. 戈利亚德
戈利亚德原文拉丁文为“游手好闲的人”的意思，是中世纪流行的一类型的拉丁歌曲，它们由当时的一群自称为“戈利亚德”的游荡诗人创作。戈利亚德游荡诗人主要是由一群不规矩的学生，或想逃避枯燥的修道院生活，到处游荡的云游僧侣构成。
2. 卡尔米拉·布拉纳
又称《布兰诗歌》，是保存戈利亚德拉丁歌曲最多的着名手稿。
3. 英雄业绩歌
最早的一种方言歌曲，这是史诗性的长篇叙事诗，歌颂忠诚、勇敢的骑士英雄。4. 戎格勒
中世纪早期演唱英雄业绩歌和其他世俗歌曲的歌手常常是一些社会地位低下的游吟诗人。
5. 特罗巴多、特罗维尔
游吟诗人被称为特罗巴多或特罗维尔，前者指的是法国南部的游吟诗人，后者指法国北部的游吟诗人。他们于11世纪末最先出现于法国南部地区，约12世纪末开始发展，13世纪游吟诗人的中心转向北方。
6. 巴体歌曲
德国分节歌式的重复结构变化成一种有特色的歌曲形式，即aab的“巴体歌曲”，代表人物瓦尔特·福格尔韦德，他的代表作《我的生命此刻充满喜悦》。
7. 坎蒂加
13世纪西班牙流行一种单声歌曲。
8. 克劳苏拉
原意为“句子”、“段落”，意即礼拜音乐中的一个片段（多声部）。目的最初是在礼拜仪式中用来替换同样圣咏的单声片段，或替换建立在同样圣咏片段的其他复调片段，这种克劳苏拉也被称为“替换克劳苏拉”。
9. 经文歌
二声部的克劳苏拉上方声部本来是无歌词的，但是后来有人在上方声部加上了歌词，这种上方声部有词的克劳苏拉就变成了经文歌（宗教音乐与世俗音乐的混合）。
10. 复歌词
即圣咏旋律声部的拉丁歌词与上方两个声部的法语歌词混在一起。
二、论述题（每题25分，共50分）
1. 圣母院乐派主要的代表人物及作品
巴黎圣母院成为晚期中世纪复调最具创造性的中心。
圣母院乐派涉及到两位中世纪音乐的最重要人物，他们是所知姓名最早的中世纪作曲家：莱奥南作有一部《奥尔加农大全》，擅长写作华丽奥尔加农着称，这种复调体裁在他手里被发展到顶峰。
佩罗坦对莱奥南的《奥尔加农大全》进行润色和修订。他的复调的特色主要体现在第斯康特，在发展有节奏的音对音作曲技方面具有贡献。
孔杜克图斯（拉丁文“跟随”的意思）两部分
12、13世纪流行的一种体裁形式，既可以是单声部歌曲，也可以是复调形式。其与奥尔加农、第斯康特的重要区别在于：
特征
a.孔杜克图斯不再依赖圣咏，而是以自创的旋律为基础；
b.常见为三声部，其织体特点类似于第斯康特，各个声部节拍基本相同，每个声部都唱
歌词，且各声部歌词一样；（容易出现“对位”）
c.音乐表现出有规律反复的分节歌曲形式。
2. 论述中世纪的世俗音乐（与宗教音乐相对）法国游吟诗人
11世纪末，十字军（骑士）东征促成了游吟诗人的诗歌和音乐的产生。
游吟诗人被称为特罗巴多或特罗维尔，前者指的是法国南部的游吟诗人，后者指法国北部的游吟诗人。他们于11世纪末最先出现于法国南部地区，约12世纪末开始发展，13世纪游吟诗人的中心转向北方。
游吟诗人的构成比较复杂，包括宫廷贵族和骑士阶层，甚至一些帝王。游吟诗人的音乐很多依赖口传，也有用乐谱记写，记谱方式受到教会音乐影响。
游吟诗人歌曲反映出教会和世俗旋律风格的影响，大多是单声部的，常加上乐器伴奏，即兴地弹唱。在音乐风格方面，一般来讲，南方歌曲分句不明确，旋律细腻精美，节奏处理较为复杂自由。北方歌曲受到南方游吟诗人歌曲的影响，但比南方歌曲朴实和直率，与民间歌曲接近，旋律段落轮廓比较分明和规整。此外北方歌曲喜爱加上叠歌，即反复歌唱时加上固定的歌唱部分。
游吟诗人歌曲以爱情题材为主，其中一种所谓“宫廷之恋”的题材非常流行。这种题材往往是某一游吟诗人对自己仰慕或爱恋的已婚贵妇人的感情吐露。
关于爱情题材的歌曲还有：康佐，这是以宫廷之恋为题材的歌曲；晨歌，表现一对恋人幽会，清晨依依惜别的感情，诗歌通常以骑士与守夜人对话形式，守夜人不断发出“天将黎明”的告诫；田园歌，旋律有较多的民间因素，表现的总是一个骑士与牧羊女在乡间不期而遇的浪漫故事，有时加入二三个人，发展成音乐剧。北方游吟诗人歌曲的重要体裁有传奇、
叙事歌曲和莱歌。
南方游吟诗人代表人物叫贝纳特，代表作《我看见云雀扑打着翅膀》。北方最重要和最后的游吟诗人是亚当。
