中国数字电视的发展进程研究分析

浅谈数字电视发展所呈现的突出优势与意义随着科学技术的不断发展，数字技术逐步走进这个社会，成为了时代发展的显著标志，在信息领域中，广播电视数字必不可少。

数字电视的优势众多，如：清晰度高、高质量、更真实、耗能低、抗干扰、信号多、功能丰富、保密性好等。

因以，数字电视得到广大手中的认可。

因自身的优势，数字电视得以迅速发展，一步步走进人们生活，打开全国市场。

一、改朝换代，数字电视是信息大爆炸的产物历经采集、制作、编辑、播出、传输、接收几个程序后，我们能看见电视节目，而这一过程，采用的即是数字技术。

1.与传统电视相比，数字电视优势众多：1.1画面清晰，音频良好，有较强的干扰能力。

在接受信号时，数字电视几乎没有干扰，即使是噪声积累效应，也无法影响其信号传播。

信号强度良好，失真度很低，电视画面清晰度很高。

1.2能收到更多信号，观看更多电视节目。

在原有的电视频道下，还能收到更多电视节目，频道涉及广泛，且保质保量。

资源利用率颇高，受众可任意选择电视节目，更具个性化。

1.3功能广泛，业务设计广。

随着数字化的不断发展，以往模拟方式不能满足的需求，数字电视都可能达成。

电视网站、交互电视、股票行情与分析、视频点播等，都可能实现。

电视互动，数字新业务，也将逐渐发展起来。

2.由此可见，数字电视替代模拟电视，指日可待2.1数字电视的发展迎合了时代的要求从20世纪30年代至今，一路走来，模拟电视走过了70个年头。

随着生产力的发展，模拟电视的局限性逐渐暴露出来，新技术变革势在必行。

现如今，全球数字信息和网络技术迅速发展，电视受众将“被动接受”化为“主动接受”，他们需要的是自由，互动和个性，这对数字电视产生了更大的要求。

高清晰度、提高频谱资源利用率、节省频率资源、增加电视频道数、降低了传输成本等，都是数字技术需要达到的技术。

数字电视的颇多优势，对我国电视事业发展提供了机遇，在此推动下，我们有成为电视强国的趋势。

可见，数字电视的发展迎合了时代的要求。

中国电视50年节目创新的三个发展阶段从“宣传品”、“作品”到“产品”——中国电视50年节目创新的三个发展阶段阶段性成果之一。

）（本文系教育部基地重大项目《文化创意产业与中国影视文化建设问题研究》（项目编号：0bjjd8b000b）[内容摘要]中国电视50年来，节目创新经历了从以“宣传品”为主导到以“作品”为主导，再到以“产品”为主导的三个发展阶段。

在以“宣传品”为主导的阶段，电视节目从多种传媒艺术样式的借鉴与模仿中获得滋养；在以“作品”为主导的阶段，电视节目创新经历了20世纪80年代的形式探索，90年代的观念探索，形成了具有中国特色的传媒特征和艺术特征；在以“产品”为主导的阶段，电视节目创新进行了产业化和市场化的探索，产生了较高的效益。

面对新媒体的冲击，电视节目既面临巨大的挑战也拥有较大的创新空间。

[关键字] 中国电视；节目创新；传媒；艺术中国电视已经走过了50年（电视是各艺术门类中最为年轻的一种，中国电视于1958年5月1日试播，呼号为“北京电视台”，并于同年9月2日正式播出，因此今年是中国电视诞生50周年。

），在半个世纪的历史进程中，她有过创业的艰辛、探索的曲折，也有过成功的辉煌与喜悦……而始终未曾间断的是她一以贯之、孜孜不倦的创新。

中国电视50年，从某种意义上看，就是一部不断满足中国百姓日益增长的文化需求的创新史。

在内容生产方面，我们可以用“品”（“品“有类型、种类、等级、格调、评价等多种意思，为中国古代文论中的重要概念。

如《书·禹贡》中“五品不逊”，《沧浪诗话》中“诗之品有九”，《世说新语·文学》中“品评卓逸”，谢赫的“三品”、钟嵘的“神品”等。

）字来划分出中国电50年的三个发展阶段：前20年是以“宣传品”为主导的阶段；后30年又可分为两个时期——以“作品”为主导的阶段和以“产品”（胡智锋、顾亚奇：《中国电视内容生产的潮流与趋势》，《中国广播电视学刊》2006年第1期，《新华文摘》2006年第10期转载。

本文主要就三网融合背景下的热点业态OTT 进行了介绍和讨论，内容包括美国原生OTT的发展情况及特点、引入国内后的限制变化等，介绍了国内的OTT 产业链以及涉及的关键技术，并对国内OTT 发展的几种重要趋势进行了讨论。

三网融合OTT 国内外发展状况关键技术当前，用于传播信息的现代通信网络主要包括电信网、计算机网和广播电视网，在上世纪90 年代，我国严令禁止三者涉足对方业务范畴，而随着信息技术的快速发展和社会信息化需求的增加，2001 年，国家“十五”计划纲要明确的提出了三网融合政策，打破了此前两大阵营的政策壁垒，明确了相互进入的准则，在随后的发展过程中，相继浮现了多种融合形态及创新的业务模式，OTT 互联网电视就是其中极具代表性的一种。

OTT (over the top)最初是指篮球运动中的过顶传球，也特指视音频在线传送过程中，网络运营商不需参预控制及关注内容本身，只负责准确传送IP 包，而IP 包里的内容则彻底由第三方内容提供商来决定，由此开展的业务模式可以描述为通过互联网将音视频直接发布到具有互联网连接的设备，使用户可以在任何时间、任何地点、任何设备上使用视音频服务。

过去几年间，网络视频用户发展迅速，截止目前已有3.5 亿用户，且开始由电脑屏向挪移屏分流，手机视频用户也已超过一亿人。

2022 年一季度，网络视听市场广告收入21 亿元，同比增长218 %；IPTV 和有线相对平稳，在部份IPTV 发展势头较好的地区浮现了较大比例的有线退网。

与此同时，以电脑为终端的网络视频不断“侵犯”传统电视机屏幕，这之中不仅包括视频网站，还包括电视机厂商——以创维酷开、海尔模卡、长虹乐教为代表的带联网功能的电视机，及将互联网内容接入电视机屏幕的台式机、各种“类机顶盒、播放器”、可插入HDMI 接口的“飞视棒”等不断涌现。

在此背景下，广电总局于2022 年底发布了181 号文件，使中国式互联网电视(OTT TV)合法化，但互联网电视台经营权仅限拥有牌照的7 家集成播控牌照商，由于181 号文的管制，OTT 互联网电视引入国内后并非彻底意义上的OTT，围墙式花园管理意味更浓。