续写作品著作权问题

第1篇一、引言同人创作，又称二次创作，是指基于原创作品进行再创作的一种文学、艺术形式。

在我国，同人创作已经成为一个备受关注的文化现象，它不仅丰富了人民群众的精神文化生活，也为我国文化产业的发展注入了新的活力。

然而，同人创作在发展过程中也暴露出一些法律问题，如版权、侵权、名誉权等。

为了规范同人创作，保护创作者和用户的合法权益，维护社会主义文化市场秩序，特制定本规定。

二、同人创作的定义与范围1. 定义：同人创作是指在不改变原作基本情节、人物关系和主题思想的前提下，对原作进行改编、续写、评论、演绎等创作活动的总称。

2. 范围：同人创作包括但不限于以下形式：（1）小说、散文、诗歌等文学作品；（2）漫画、动画、影视作品等视觉艺术作品；（3）音乐、舞蹈等表演艺术作品；（4）游戏、模型等虚拟现实作品。

三、同人创作的法律地位1. 同人创作属于知识产权范畴，受《中华人民共和国著作权法》保护。

2. 同人创作者享有对其作品的著作权，包括但不限于发表权、署名权、修改权、保护作品完整权、复制权、发行权、出租权、展览权、表演权、放映权、广播权、信息网络传播权等。

3. 同人创作在符合法律规定的前提下，不受原作著作权人的限制。

四、同人创作的法律保护1. 同人创作者在创作过程中，应尊重原作的著作权，不得侵犯原作著作权人的合法权益。

2. 同人创作作品在发表、传播过程中，应注明原作者姓名、作品名称，不得侵犯原作者的署名权。

3. 同人创作作品不得侵犯原作著作权人的其他合法权益，如名誉权、肖像权等。

4. 同人创作作品在未经原作著作权人同意的情况下，不得用于商业目的。

5. 同人创作作品在发表、传播过程中，应遵守国家有关法律法规，不得含有违法、违规内容。

五、同人创作的侵权责任1. 侵权行为：未经原作著作权人同意，擅自改编、续写、评论、演绎等创作原作，侵犯原作著作权人的合法权益。

2. 责任承担：侵权行为人应承担停止侵害、消除影响、赔偿损失等法律责任。

著作权侵权免责协议甲方：（作者）乙方：（网络文学平台）鉴于甲方作为著作权人，拥有其作品的著作权，乙方作为网络文学平台，提供作品发布、阅读、交流等服务，双方在平等、自愿、公平、诚实信用的原则基础上，就甲方作品在乙方平台上的使用及相关著作权侵权免责事宜达成如下协议：第一条著作权授权1.1 甲方同意将其作品（包括但不限于小说、散文、诗歌等）在乙方平台上进行发布、展示、传播，并授权乙方在乙方平台上对其作品进行合理的复制、展示、传播等行为。

1.2 甲方同意乙方在提供服务过程中，根据需要使用其作品进行AI训练、生成衍生内容等行为。

第二条著作权侵权责任2.1 乙方在提供服务过程中，未经甲方同意，不得将其作品用于任何侵权行为。

2.2 甲方作品在乙方平台上的使用，如发生侵权行为，由甲方自行承担责任。

2.3 乙方在得知甲方作品存在侵权行为后，应及时采取措施，停止侵权行为，并通知甲方。

第三条免责条款3.1 乙方在提供服务过程中，如因技术故障、黑客攻击等原因导致甲方作品被侵权，乙方不承担侵权责任。

3.2 乙方在提供服务过程中，如因不可抗力导致甲方作品被侵权，乙方不承担侵权责任。

3.3 乙方在提供服务过程中，如因第三方侵权导致甲方作品被侵权，乙方不承担侵权责任。

第四条其他4.1 本协议自双方签字（或盖章）之日起生效，有效期为____年。

4.2 本协议一式两份，甲乙双方各执一份，具有同等法律效力。

甲方（签字/盖章）：________乙方（签字/盖章）：________签订日期：____年____月____日请注意，以上协议仅供参考，具体内容需根据实际情况进行调整。

在签订协议前，请务必仔细阅读并理解协议内容，如有疑问，请咨询专业律师。

第1篇一、引言著作权法是保护创作者合法权益的重要法律，它规定了作品的权利归属、保护期限、侵权责任等内容。

在我国，著作权法律案例层出不穷，以下将解析十大具有代表性的著作权法律案例，以期为相关法律实践提供参考。

二、十大著作权法律案例解析1. 案例一：王某某诉上海某文化传播有限公司著作权侵权案案情简介：原告王某某创作了一部小说，后将该小说改编成剧本，并与某文化传播有限公司签订了剧本改编权转让合同。

被告未经原告同意，将改编后的剧本改编成电影，并在电影中使用了原告的作品。

原告遂向法院提起诉讼。

判决结果：法院认定被告侵犯了原告的著作权，判决被告停止侵权行为，并赔偿原告经济损失。

案例分析：本案涉及剧本改编权的转让问题。

根据《著作权法》规定，剧本改编权属于著作权人。

原告将剧本改编权转让给被告，被告在未取得原告授权的情况下使用剧本，侵犯了原告的著作权。

2. 案例二：某科技有限公司诉某影视公司著作权侵权案案情简介：原告某科技有限公司开发了一款游戏，并将该游戏作为作品进行了著作权登记。

被告某影视公司未经原告同意，将游戏中的角色、场景等元素改编成电视剧。

原告遂向法院提起诉讼。

判决结果：法院认定被告侵犯了原告的著作权，判决被告停止侵权行为，并赔偿原告经济损失。

案例分析：本案涉及游戏作品的著作权保护问题。

根据《著作权法》规定，游戏作品属于著作权保护的范畴。

原告对其开发的游戏作品享有著作权，被告未经原告同意使用游戏作品中的元素，侵犯了原告的著作权。

3. 案例三：某出版社诉某作家著作权侵权案案情简介：原告某出版社出版了一部小说，作者为被告某作家。

被告未经原告同意，将小说改编成剧本，并在某网站上发布。

原告遂向法院提起诉讼。

判决结果：法院认定被告侵犯了原告的著作权，判决被告停止侵权行为，并赔偿原告经济损失。

案例分析：本案涉及小说改编权的归属问题。

根据《著作权法》规定，小说改编权属于著作权人。

原告出版小说，作者将其改编成剧本，被告在未取得原告授权的情况下发布剧本，侵犯了原告的著作权。

论二次创作的著作权法规制与保障一、本文概述随着数字技术的快速发展和网络环境的日益普及，二次创作作为一种独特的文化现象，已经在全球范围内引起了广泛的关注。

二次创作，通常指在原有作品基础上进行再创作，包括改编、续写、重新诠释等多种形式，它不仅体现了创作者的创新精神，也丰富了文化产品的多样性和深度。

然而，随着二次创作的繁荣发展，与之相关的著作权问题也日益凸显，如何在保障原作著作权的充分激发二次创作的活力，成为了著作权法规制的一大挑战。

本文旨在探讨二次创作的著作权法规制与保障问题，通过对国内外相关法规、案例的分析，以及学界研究的梳理，深入剖析二次创作在著作权法框架下的合法性、侵权认定、责任承担等核心问题。

同时，本文还将从促进文化创新、鼓励创作自由等角度出发，探讨如何在著作权法的规制下，为二次创作提供合理的保障空间，以推动文化产业的健康发展。

在具体论述中，本文将首先明确二次创作的定义和特征，然后分析现有著作权法对于二次创作的规制现状，指出其中存在的问题和争议。

接着，本文将通过国内外典型案例的解析，深入探讨二次创作著作权侵权行为的认定标准、法律责任承担等问题。

在此基础上，本文将提出完善二次创作著作权法规制的建议，以期在保障原作著作权的为二次创作提供更为宽松的创作环境和法律保障。

本文旨在通过对二次创作著作权法规制与保障问题的深入研究，为完善我国著作权法体系、促进文化产业的繁荣发展贡献智慧和力量。

二、二次创作与著作权法的基本关系二次创作，即在原有作品的基础上进行的再创作，其本质是对原作品的演绎或转化。

在著作权法的语境下，二次创作与著作权法的关系表现为一种既相互依存又相互制约的复杂关系。

一方面，二次创作依赖于原作品的创作成果，创作者在创作过程中，不可避免地会借鉴、引用甚至改编原作品的内容；另一方面，著作权法又旨在保护原创作品，防止他人未经许可擅自使用、复制、发行、表演、展示或传播作品，从而确保创作者对其创作的作品享有独占的权益。

对于侵犯著作权的看法和建议一、看法。

1. 像小偷行窃一样不道德。

咱就说著作权这事儿啊，那些侵犯著作权的人就跟小偷似的。

创作者辛辛苦苦写本书、画幅画、编个曲子，就像农民伯伯种庄稼，那是付出了多少心血啊。

可侵犯著作权的人呢，不打招呼就把人家的成果拿走了，这多不地道啊。

比如说，有个作家花了好几年写了本精彩的小说，刚一出版，就有人把它复印了到处卖，这就好比人家刚盖好房子，你就把人家房子占了，还出租赚钱，这不是欺负人嘛。

2. 破坏创作生态。

要是侵犯著作权的事儿没人管，那创作者可就惨了。

大家都想着抄别人的就能赚钱，谁还愿意花时间和精力去搞创作啊？就像在一个花园里，如果允许别人随便偷花，那园丁还种什么花呢？慢慢地，这个花园就会变得荒芜。

在创作领域也是这样，要是抄袭、盗用作品成风，那真正有才华的创作者就会越来越少，最后我们能看到的好作品也就寥寥无几了。

比如说现在有些小的音乐创作圈子，本来有很多有才华的年轻人想写歌，可是看到有人抄袭歌曲还红了，他们心里就凉半截，觉得自己老老实实创作还不如去抄呢，这可不行啊。

3. 损害消费者权益。

咱消费者也跟着遭殃啊。

侵犯著作权的作品质量往往没保障。

就拿那些盗版电影来说吧，画面模糊、声音不清楚，有时候还会有病毒。

还有那些抄袭的小说，情节乱七八糟的，跟原版差远了。

我们消费者花钱或者花时间去看这些侵权作品，那就是被坑了。

本来我们是想享受高质量的文化产品的，结果被那些侵权的家伙给骗了，这就好比我们去饭店吃饭，结果吃到的是变质的食物，多恶心啊。

二、建议。

1. 加强教育宣传。

得让大家都知道侵犯著作权是不对的。

从学校开始，就把著作权保护的知识纳入课程里。

就像教孩子们不要偷东西一样，也要教他们不要侵犯别人的著作权。

可以通过有趣的小故事、动画啥的来让孩子们理解。

比如说做个动画，讲一个小画家的画被偷走了，他有多伤心，然后小偷受到了惩罚，这样孩子们一看就懂了。

对于成年人呢，也可以在社区、单位搞一些宣传活动，发些小手册，讲讲身边侵犯著作权的案例，让大家都提高意识。

二次创作作品著作权法规制与保护问题研究以《著作权法》修改为背景一、本文概述随着数字技术的快速发展和网络环境的日益普及，二次创作作品作为一种新兴的艺术形式，在文化传承、创意激发和社会交流等方面发挥着越来越重要的作用。

与此二次创作作品的著作权法规制与保护问题也日益凸显，成为学术界和实务界关注的焦点。

在此背景下，本文以《著作权法》的修改为切入点，深入探讨了二次创作作品的著作权法规制与保护问题。

本文首先界定了二次创作作品的概念，明确了其法律属性及特点。

随后，分析了当前《著作权法》在二次创作作品著作权保护方面的规定及存在的问题，包括权利归属不明确、侵权认定困难等。

在此基础上，本文进一步探讨了《著作权法》修改对二次创作作品著作权保护的影响，包括新增条款对二次创作作品著作权保护的意义及可能的改进空间。

本文借鉴了国内外在二次创作作品著作权保护方面的实践经验，分析了不同国家和地区在二次创作作品著作权法规制与保护方面的差异及优劣。

通过对比分析，本文提出了完善我国二次创作作品著作权法规制与保护的建议，包括明确权利归属、优化侵权认定标准、加强国际合作等。

本文展望了二次创作作品著作权法规制与保护的发展趋势，探讨了未来可能面临的挑战及应对策略。

本文旨在通过深入研究和分析，为我国二次创作作品著作权法规制与保护提供有益参考和借鉴，推动相关法律的完善和发展，为二次创作作品的创作与传播创造良好的法治环境。

二、二次创作作品概述二次创作作品，又称为衍生作品、再创作品，是指在原有作品的基础上，通过添加、改编、注释、翻译等方式形成的新的作品。

这种创作形式在文学、艺术、影视、网络等各个领域都普遍存在，特别是在当前数字技术和网络传播的快速发展下，二次创作作品的数量和质量都在不断提升。

二次创作作品与原始作品的关系复杂而微妙。

一方面，二次创作作品是在原始作品的基础上形成的，它不可避免地会受到原始作品的影响和制约；另一方面，二次创作作品又融入了创作者自己的独立思考和创意，形成了一种新的表达方式和审美体验。

第12卷第1期Vol.12 No.1201浅谈汇编类图书的编辑工作宋艳歌（重庆出版集团有限公司，重庆 400061）摘要：汇编类图书既涉及主题及版式体例的统一，又涉及字、词、句、数字、标点等细微方面的规范和一致，因此编辑过程中需要注意的细节很多。

本文根据笔者在编辑过程中遇到的问题，从著作权、格式体例、常见编校错误等方面入手，浅谈汇编类图书编辑中应注意的细节。

关键词：汇编；图书；编辑；著作权中图分类号：G232 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2021）01-0201-02汇编图书是将若干作品或作品的片段等按照特定的选择或者编排汇集而成的新作，与其他图书既有共性，又有个性［1］。

在汇编图书的编辑过程中，既要注意共性，又要注意个性，如著作权问题、格式体例问题及其他共性的编辑问题等。

一、著作权问题近年来，出版方与作者之间的版权纠纷频频出现，如经典作品《神笔马良》屡遭侵权、2018年几位作家诉出版社侵权案等。

这些纠纷不断增多，不仅与作者著作权意识日益增强有关，也与编辑、汇编者著作权意识的淡薄及对《中华人民共和国著作权法》不熟悉相关。

2020年11月，新修改的《中华人民共和国著作权法》颁布，并定于2021年6月1日起施行。

修订后的《中华人民共和国著作权法》对汇编作品的著作权做出了明确规定。

在著作权的归属问题上，《中华人民共和国著作权法》第十五条和第十六条表明，汇编作品的著作权属于汇编人，但汇编人不能侵犯原作品的著作权，汇编时必须经原著作权人同意，并支付稿酬。

也就是说，汇编作品涉及两个层面的著作权，第一个层面是汇编者的著作权，第二个层面是原作品的著作权。

目前，有些出版方因为原作品涉及的作者太多、出版节奏太快或联系不上原作者等原因便先斩后奏，用了再说。

还有些在汇编作品上发个声明，表明因种种原因没能够联系上部分作者，望作者见到书后与出版社联系，方便支付稿酬等。

首先，先斩后奏的做法显然侵犯了原作品作者的著作权。

54续写作品的“番外”侵权吗袁博认为，续写作品虽然沿袭了原作的许多专有元素（如篇名、人物角色名字、故事背景等），但在一般意义上，并不会对原作产生市场竞争文｜方圆记者 赵衡当下，很多热门网络小说被改编成电视连续剧，电视剧热播后观众又觉得不过瘾，于是原作者或者不少好事者纷纷为该网络小说续写各种“番外”。

“番外”一词来自日本，中国一般称为“外传”。

一番二番是指书本、电视、漫画的目录，比如一页两页。

“番外”就是对正文做的补充，通常不录入正文，是作者主动在题材中加入的部分。

近日，有某热门网络电视剧的粉丝、文学爱好者李女士咨询《方圆》记者，她打算为一部改编成热门电视连续剧的网络小说续写“番外”。

因为她觉得该网络小说结尾没能说尽男女主角的爱恨情仇，让人意犹未尽；而原作者没有续写该小说，其他作者续写的各种“番外”又不如她意。

不过她也疑惑，续写他人作品是否会侵犯他人著作权呢？为那些受到著作权法保护的作品续写“番外”、外传、续集涉及哪些版权问题？是否存在法律风险？上海市第二中级法院法官袁博和上海市协力律师事务所律师傅钢告诉《方圆》记者，续写作品具有对原作的依附性，与原作相互影响，但与演绎作品相比有较大差异。

续写作品一般不侵犯原作的“保护作品完整权”，但在现行著作权法框架下难以构成“合理使用”，这一问题有必要在将来的著作权法修订中得到解决。

续写剧本惹出官司续写他人作品是否侵权的问题，从著作权法的角度看，主要涉及是否会侵犯他人作品的“保护作品完整权”。

比如2015年2月3日，媒体报道的方言短剧《幸福的“火巴”耳朵》侵权案。

2006年，四川省电视台经济频道组织拍摄了20集方言短剧《幸福的“火巴”耳朵》（第一季），并在当年国庆节期间的《麻辣烫》栏目中播出。

每集为一个独立的故事，主要讲述了发生在凤姐与“火巴”哥、肥肠粉与甘江斗、花喜鹊与王宝器三个幸福村家庭的幽默故事。

根据每集片头字幕载明的编剧情况，20集中原告马某单独担任编剧的有5集，其余剧集由电视台指派的工作人员单独或与马某共同担任编剧，马某因此获得了电视台支付的报酬。

增补是否会给原作者带来侵权问题？一、增补的定义及作用增补，是指对原作品进行完善、补充或更正的行为。

在文学作品创作中，作者常常会在一些情节、细节或者描述上进行增补，以丰富作品的内涵、提升读者的阅读体验。

增补可以是对作者意图的延展，有助于提高作品的完整性和吸引力。

二、增补对原作品的合法性从法律角度来看，增补并不一定构成侵权行为。

根据著作权法的规定，只要增补的内容并非原作品的核心要素或者独创性部分，且对原作品的合理利用不会造成损害，那么增补是合法的。

1. 增补的合理性增补的首要原则是尊重原作者的意图和劳动成果。

如果作者本人在创作中有意遗漏或者有意开放性的空间，那么他人的增补是在原作品的基础上进行延展和发展，并没有侵犯作者的创作权。

2. 增补内容的保持一致性无论增补内容是原作者本人增补还是他人增补，都需要遵循原作品的整体风格和基调。

增补内容应与原作品相协调，保持一致性，并不应造成读者产生额外的困扰或矛盾。

三、增补的侵权风险及防范措施尽管增补在合法范围内，依然存在一定的侵权风险。

作者在面临他人对其作品进行增补时，可以采取以下防范措施：1. 注明版权信息作者可以在作品中注明版权信息，表明对作品享有著作权，并声明对其的修改和增补保留相关权益。

这样一来，对作品的增补就必须经过作者的授权或者取得合法许可，以防止未经授权的增补行为。

2. 合理利用法律保护作者可以依据著作权法保护自己的权益。

当他人的增补对原作品造成了损害或滥用了作者的创作权时，作者可以通过法律手段维护自己的权益，并追究侵权者的法律责任。

3. 和增补者进行合作如果作者认同他人对其作品进行增补的意图并且增补内容也符合自己的创作初衷，可以与增补者进行合作，以达到共同目标。

通过积极沟通、互相理解，原作者和增补者可以实现优势互补，为读者呈现更加完整和优秀的作品。

四、增补的例证及成功案例增补在文学创作中有许多成功的案例。

例如，杰克逊·和尔的《指环王》三部曲，在约翰·托尔金原著的基础上，彼得·杰克逊将其改编成电影，并在一些情节上进行了增补与改动。

从金庸诉江南案看财产规则和责任规则金庸作为中国著名作家，在文学界拥有广泛的影响力和知名度。

近日有关金庸与江南近期起诉案件引起了公众的广泛关注。

这起案件不仅牵涉到金庸的个人财产，还与版权和责任问题有关。

我们来看案件涉及的财产规则。

根据报道，江南起诉金庸主要是因为金庸将自己所写的《神雕侠侣》续集版权出售给了他人，而江南则认为自己有权续写该小说。

这牵扯到版权的问题，即知识产权的保护。

根据我国《著作权法》规定，著作权人对其作品享有署名权、修改权、发表权、署名权以及保护权。

在金庸将版权出售给他人后，江南是否可以在该小说上继续发表以及是否可以续写，需要依法进行合法性的判断。

江南起诉金庸还涉及到责任规则。

江南认为金庸将版权出售给他人，导致其无法在该小说上继续发表和续写，从而导致了经济上的损失和名誉上的影响。

这引发了对金庸在该案件中的责任问题的讨论。

根据我国《合同法》规定，合同的当事人应当履行其合同义务，并对违反合同义务所造成的损害承担赔偿责任。

金庸在将版权出售给他人后，是否违反了与江南之间的约定，从而对江南的利益造成了损害，需要通过法律程序进行判断。

金庸与江南的诉讼案件从侧面反映了我国财产规则和责任规则的重要性。

财产规则保护了知识产权的合法权益，确保了著作权人对其作品的合法享有和利益分配。

责任规则则是对违反合同责任的一种补偿方式，保护了被侵权方的合法权益和利益。

通过这起案件的处理和判决，不仅能够维护金庸和江南的合法权益，也有助于促进我国版权保护和文学创作事业的发展。

通过深入研究与完善财产规则和责任规则，可以更好地保护文学创作者的权益，促进文学作品的创作和传播。