浅析《倾城之恋》
摘要：苍凉的基调、参差的结构、繁复的意象——这就是张爱玲文学创造的艺术之所在。
《倾城之恋》是她脍炙人口的短篇小说之一，在这部小说中，张爱玲通过对百流苏人物形象的描写，向我们展示了处于男权社会下女性的悲哀以及对人性的探究。
关键字:白流苏范柳原悲哀人性爱情
沧海桑田，变的是时空人事，不变的是人性。
张爱玲的小说习惯于把普遍的人性凝定在普通的人身上，她的《倾城之恋》在表现女性的人性弱点上作了深刻的阐释。
家人的逼迫，白流苏的自私，追求安稳最终使她在“倾城”之时和范柳原“圆满收场”。
白流苏出生于上海一个没落的封建大家庭，年轻时嫁给了唐一元，因无法忍受丈夫的恶劣形迹毅然离了婚。
这是她的悲哀，更是女性的悲哀。
无论是封建社会还是现代社会，遇人不淑都是女性人生中的一个悲剧。
此时，她毅然地选择了离婚。
在那个年代，选择离婚，要承受别人的风言风语是必不可少的。
然而离婚回到娘家后，也并未感到丝毫家庭的温暖和安慰，兄嫂搜刮完她的财产，便迫不及待想赶她回婆家。
讥讽、谩骂的话语刺激着白流苏，娘家再无她的立足之地。
就像文中描写的那样：四奶奶站在三爷背后，笑了一声道“自己骨肉，照说不该提钱的话。
提起钱来，这话可就长了！我早就跟我们老四说过——我说：老四，你去劝劝三爷，你们做金子，做股票，不能用六奶奶的钱哪，没的沾上了晦气！她一嫁到婆家，丈夫就变成了败家子。
回到娘家来，眼见得娘家就要败光了——天生的扫帚星！”三爷道：“四奶奶这话有理。
我们那时候，如果没让她入股子，决不至于弄得一败涂地！”
可见，白流苏的钱花尽时，她的兄嫂已不待见她。
冷嘲热讽，受尽羞辱。
他们之间，手足之情早已淡化，联系他们的只有金钱。
在那样的家庭生活中，白流苏受到的不仅仅是自己亲人的排斥冷漠，更要承受着强大的心里压力。
甚至连个说真心话的人都没有。
她想把自己的苦境说给母亲，想让母亲给自己做主，谁知母亲竟站在兄嫂一边，说道：“我年纪大了，说声走，一撒手就走了，可顾不得你们。
天下没有不散的筵席，你跟着我，总不是长久之计。
倒是回去是正经。
领个孩子过活，熬个十几年就出头了。
”
一般母亲总是会疼自己女儿的，但是白流苏的母亲居然能对自己无依无靠的女儿说出这种话来，这样没有一点亲情可言的家庭里，她快要窒息了。
她何尝不想离开这个压抑的家，独立生活。
但像她这样的女人在那个年代想要独立生存，谈何容易。
于是徐太太的一句：“找事，都是假的，还是找个人是真的。
”使得流苏又回到了原来的老路上即找个男人嫁了，这是她唯一的生存之路。
后来在陪妹妹宝络中认识了范柳原，她发现这个男人是她的新希望，是她逃脱家庭的唯一出路，因为他有财富和地位，所以她便不顾一切地想要抓住这个男人，使自己得到经济上的安全。
她内心十分清楚地知道她对范柳原的追随不是因为爱他，而是出于一种生活的本能。
这便是她人生中的又一个悲哀。
难道她不想找个喜欢的人来依靠吗？可是在当时的社会中，又有谁愿意娶一个离过婚的女人呢？现在出现了一个对她感兴趣的男人，所以她必须抓住！
张爱玲评价她是“一个自私的女人”，可是处于在男权社会里，女人毫无社会地位，更没有独立的人格。
她们或许仅仅想要过安稳的日子，却很难实现。
生活在那样的社会，只能是她的悲哀。
为了生存，她们只能依靠男人。
她不得不自私，不得不学会保护自己，不得不找个男人来依靠。
而这个男人就是范柳原，如果她不自私，她知道自己以后的生活的处境会更艰辛。
正如翻译家傅雷在谈到《倾城之恋》时说：“物质生活的迫切的需求，使她（白流苏）无暇顾及到心灵。
”
她想要占据主动的地位，想要成为她的妻子，而不是想他对待欢场上的女子那样对待她。
但是，她失败了，范柳原是她无法掌控的男人，她不懂他，她只意识到“他要她，却不愿意取她”。
在两性对决中，她败下阵来，但无依无靠又想过衣食无忧的日子，她却不能放手，只剩下做范柳原情妇这一条出路。
就是这样的恋爱经历，让我在其中的部分较量有自己的见解。
流苏和徐太太他们到香港后，当晚在接风的舞会上，范柳原不容流苏辩驳地带流苏提早退场，迫不及待地两个人在一起。
随后在一个多月的共处中。
范柳原又制造各种两人亲狎的公开场景。
给人的印象是两个人同居了，在背人处不断向流苏说着甜言蜜语。
不断示爱，但就是不提结婚之事，也没有具体的进一步行动。
他利用了流苏对他的希望，让她对他依赖。
可是，流苏认为他只是喜欢她，并不是真的爱她。
流苏并没有表示一定要和他在一起。
.就像现在恋爱中的男女，一开始就是看中外貌，很少人开始不重外貌，一见钟情更是在乎外貌。
男生女生都会打扮得漂亮些，恋
爱的机会才会大些。
甚至有些男生和女生是属于暧昧的关系，但是不是属于恋爱的关系。
这时的流苏的外貌已经不能说漂亮了。
已经结过婚的人，怎么会让人一见钟情呢？这是她的个性，她的一种中国女人的气质吸引了柳原。
他们之间也有暧昧，那种暧昧对于他们两个已经经历过爱情的人来说没有什么大不了的。
恋爱中的流苏，偶尔也会耍小脾气。
为了让流苏彻底地愿意一辈子跟他，他故意和公主在一起厮混，让流苏吃醋，然后使她回到他身边。
他以为流苏一定逃不出她的手心，而流苏以为他并不是真心喜欢她。
这样，流苏赌气返回了上海。
并不会成功的未来，她不敢再奢望。
在等待了一段时间后，柳原一纸传真，又把流苏找回来了。
在这场“谈”恋爱中，范柳原不断地进攻。
不断的追逐，竭力要征服流苏。
他占取着主动地位，掌控着恋爱的进度和节奏。
他不仅想要的是流苏的身体，更想要流苏的真感情。
要流苏“懂”他、“爱”他。
他们两个，都在利用对方，一个在算计着自己的未来能有个依靠，做一个有钱的人家的老婆，一个希望得到一个中国式女人的爱但又对她控制欲极强不择手段。
香港的沦落“成全”了他们。
在战事混乱、前途未卜的情势中，白流苏与范柳原却产生了患难夫妻的情感，“在这兵荒马乱的时代，个人主义者是无处容身的，可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。
”在死亡与最低限度的生存面前，两个在不同文化背景生活过的人，似乎真的平等了，他们走到了一起。
白流苏的婚姻冒险终于修成了正果，她成了名正言顺的“范太太”。
白流苏摆脱了亲人的排挤，步入了婚姻的殿堂。
没有回忆的爱情，当他们出现裂缝时很难挽救。
裂缝的出现，很难填补，但是，有了共同的回忆，他们总会有共鸣。
人们很少会记起幸福的时光，总是会记得自己的心酸奋斗史，那是我们的精神财富。
他们有了在香港有了生死的共同经历。
这种避难、生活的动荡让他们紧紧联系在一起。
苦难促成了他们更紧密的结合。
现在的爱情，我们总是追求浪漫，追求生活中的幸福时刻。
但是生活的浪漫只是瞬时的感受，过了那一刻，回味的越来越少。
为了刺激，为了生活有些调味品，这样的浪漫感会要求越来越高的付出。
最后在一起，他们能坚持到最后，又需要怎样的付出？
在现代社会中，我们大学生都有自己的一些观点。
对于爱情本质、择友标准、恋爱道德、恋爱与婚姻关系、婚姻道德与责任等一系列问题有自己的看法和态度。
婚姻恋爱观是我们人生观的一部分，会关系到我们的价值取向以及我们的成长和
将来的幸福。
“宁愿坐在宝马里哭也不在自行车上笑”的言论已经屡见不鲜，大学生频频被包养甚至涉黄的新闻已经见怪不怪。
在学校里高富帅到哪里都能吸引女生的目光。
不可否认，不只是女人，谁不想让自己生活得安逸富足呢，更何况自古以来女人的幸福都寄托在另一半的身上，纵然是现代社会，女人再独立，如果找到一个唐一元那样花心败家不成器的丈夫，那也是女人的一大悲剧。
所以女人们希望找一个优秀的男人做丈夫其实无可厚非。
也许在别人眼中白流苏只是个爱慕虚荣贪图范柳原的钱财才跟他在一起，其实，每个男人被女人爱上肯定是本身有种条件吸引了女人才会慢慢接近。
也许白流苏一开始对范柳原抱着利用的目的，并不爱他，但是经过了各种爱情伤害的曲折，战争的洗礼，范柳原的回心转意，也让她更明白他其实是爱着自己的。
人非草木孰能无情？更何况是对于白流苏这样一个感情细腻的弱女子呢？她和范柳原的一切怎么也会在白流苏的心中留下刻骨铭心的爱恋了吧。
文章的最后，白流苏认为范柳原已经把自己当成一家人了，因为范柳原的俏皮话已经留给别人的女人说了，也许他们婚后的生活还会有这样那样的波澜，人性的欲望是永无止境的，人性的各种考验慢慢成就了这样那样浮世中或平淡或诡谲的故事，从前有，今后还会有，白流苏身上有，我们身上也会有，就像文章最后说的那样，到处都是传奇，可不见得有这么圆满的收场。
胡琴咿咿哑哑拉着，在万盏灯的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉的故事──不问也罢！
参考文献：
【1】杨丽萍. 浅谈《倾城之恋》中女主人公白流苏的悲剧命运. 青年文学家2011 月14期
【2】曹燕云. 浅析张爱玲作品的苍凉格调. 广东科技.2009年10期
【3】朱栋林丁帆. 《中国现代文学史》. 高等教育出版社. 1999年8月
【4】高娟. 张爱玲《倾城之恋》解读. 山东社会科学. 2003年03期
【5】赵红.婚姻的言说.ž张爱玲对女性生存状态的解读. 理论导刊. 2008年02期。
