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我国突发性自然灾害科普存在的问题及措施1. 缺乏完整准确的科普信息：自然灾害科普信息通常来源于政府部门、媒体、社会组织等，许多科普信息不够完整准确，缺乏权威性和科学性，容易引起社会恐慌和不必要的恐惧。
2. 科普形式单一：自然灾害科普通常以文字、图片、视频等形式呈现，这种传统的科普方式不能满足不同人群的学习需求。
对于特殊人群如儿童、老年人等，他们对科普信息的理解和接受能力有限，需要更加直观生动的科普形式。
3. 目标群体未覆盖全面：自然灾害的科普通常面向公众，但存在一些特定群体的科普需求未能得到充分满足，如农民、移民工人等人群，他们往往缺乏科学知识和防灾意识，容易成为灾害的主要受害者。
4. 缺乏持续性和系统性的科普工作：自然灾害科普工作往往在灾后进行，缺乏持续性和系统性的科普工作。
灾难发生前的预防措施和科学知识在灾后传播效果有限，也无法形成长期的科普教育体系。
1. 加强科普信息的审查和监管：政府应建立健全科普信息的审核机制，加强对科普信息的监管，确保信息真实准确，并及时纠正错误信息。
科普信息发布方应当自觉遵守科学原则，杜绝虚假夸大和夸张宣传。
2. 创新科普方式和形式：除了传统的文字、图片、视频等形式，还可以采用虚拟现实、游戏化等新兴科技手段，创新科普方式和形式，提高科普信息的吸引力和参与度。
3. 针对特定群体的科普工作：政府和社会组织应根据特定群体的需求开展有针对性的科普工作，如为农民、移民工人等提供易懂的科普教育，提高他们的科学知识水平和防灾意识。
4. 建立长效科普教育体系：加强自然灾害科普工作的长效性和持续性，包括将防灾教育纳入学校课程，开展公众科普讲座和培训班等，以提高公众的科学知识水平和防灾能力。
5. 加强国际交流与合作：我国突发性自然灾害科普工作可以借鉴其他国家的经验和做法，加强国际交流与合作，共同应对自然灾害，共同提高全球范围内的灾害防护水平。
我国突发性自然灾害科普存在问题需要政府、媒体、社会组织等多方合作解决。
探析自然类纪录片故事化叙事语态的构建
自然类纪录片是展示自然界生态环境、动植物以及人与自然关系的重要媒介之一。
为了更好地吸引观众，让他们对自然的美丽和多样性产生更深的认识和关注，一些自然类纪录片采用了故事化的叙事语态。
本文将探析自然类纪录片故事化叙事语态的构建。
故事化叙事语态是通过构建人物形象、设置冲突和发展情节来为观众提供更加生动、紧张和引人入胜的观影体验。
在自然类纪录片中，这种叙事语态可以帮助观众更深入地了解自然界的奇观和生命之间的关系。
自然类纪录片通常会通过设置主人公来引导观众进入故事。
这些主人公可以是动物、植物或者自然环境本身。
通过给主人公赋予特定的个性特征和情感，观众能够更容易地与他们产生共情，从而更加投入故事的展开。
自然类纪录片通过设置冲突和发展情节来增加观众的紧张感和好奇心。
这些冲突可以是主人公与其他动物的竞争、生存环境的变化或者生物之间的相互依存关系等。
通过展示这些冲突和情节的发展，观众能够更加深入地了解自然界生命的奇妙和多变。
自然类纪录片通过故事化的叙事语态来营造一种情感上的共鸣。
通过展示主人公的挑战和奋斗过程，观众能够从中寻找到力量、勇气和坚持的力量。
通过展示自然界的美丽和多样性，观众也能够感受到自然界的宏伟和壮丽，从而对自然界产生更深的敬畏和关怀。
自然类纪录片故事化叙事语态的构建可以通过设置主人公、引发冲突和发展情节来增加观众的投入感。
通过故事化的叙事语态，观众能够更深入地了解自然界的奇妙和多变，从而对自然界产生更深的认知和关注。
故事化叙事语态在自然类纪录片中的运用具有重要的意义。
探析自然类纪录片故事化叙事语态的构建自然类纪录片是指以自然生物为刻画对象的电视纪录片。
它可以通过丰富的图像视觉效果、配乐、声音效果等手段帮助观众深入了解自然生物的生活、习性和环境，同时也是一种宣传和保护自然生态环境的方式。
在自然类纪录片中，语态是一种重要的叙事技巧，可以帮助观众更好地理解故事，从而增强观影体验。
本文将从三个层面来分析自然类纪录片故事化叙事语态的构建。
一、主动语态和被动语态的运用在自然类纪录片中，主动语态和被动语态的运用可以帮助观众更加清晰地了解事物的动态和关系。
主动语态通常用于表达主角的行为，被动语态则更多用于描述自然界的现象。
例如，自然界中风土人情的变化由于各种人为和自然因素是不太可能靠人力来改变的，所以在描述这些变化时，多采用被动语态，如“春天到来，花儿开了。
” “秋天来了，叶子掉了。
” 而在描述动物的日常活动中，更多地采用主动语态，如“熊熊睡在树林里” “鸟儿飞到树枝上。
”通过善于运用主动语态和被动语态，自然类纪录片可以更加有序和连贯地表现出事物之间的关系。
二、第一人称和第三人称的运用第一人称和第三人称的运用可以改变叙事视角，让观众更加贴近自然界。
在自然类纪录片中，第三人称是最常用的叙事视角，因为这种视角可以让观众更加客观地观察自然界的各种事物。
但如果将第一人称视角纳入其中，可以增强观众的情感共鸣，使他们更加贴近自然界。
例如，当一只小狗走失时，如果采用第三人称叙述，如“小狗在这里走失了。
” 这样观众的情感共鸣会相对较弱。
但是如果采用第一人称叙述，如“我失去了我的最好的朋友——小狗。
” 这样就更容易引起观众的情感共鸣。
三、描写和叙述的结合运用描写和叙述的结合也是自然类纪录片故事化叙事语态的重要组成部分。
这种方式可以通过替换文字叙述为图像独白，让观众更加直观地感受到自然界的美妙和生动。
例如，在描述动物繁殖的过程中，可以通过描写母兽和公兽不断交配的过程，并通过图片、音效等多种手段加强观众的视觉和听觉体验，使观众更加清晰理解动物繁殖的过程。
浅谈中国纪录片存在的问题摘要】本文针对我国纪录片走不进国际市场和纪录片栏目生存危机的现象，论述了目前我国纪录片普遍处在创作模式化、题材狭窄，滥用长镜头、运用虚假同期声和声音质量、画面质量都没有达到国际纪录片要求的技术指标和艺术指标，以及栏目化与创作矛盾的问题。
【关键词】纪录片模式化长镜头同期声栏目化自上个世纪90年代初，中国纪录片创作开始反叛“形象化政论”主题先行的纪录片创作模式后，开拓了纪录片创作新道路，特别是随着新纪录片运动的推进，我国纪录片从精英文化转向大众文化，使得边缘群体和底层百姓的生活命运及内心世界得到关注。
而且，一大批优秀纪录片在国际大赛中获奖，同时，也有一些纪录片受到国际市场青睐。
但是，从我国3000多家电视台，数千家影视制作公司和诸多独立制片人，每年创作的上千部纪录片来看，真正能走进国际市场的却很少，而且有很多纪录片栏目出现生存危机。
其主要原因，是我国的纪录片存在以下问题。
一、创作模式化从新纪录片运动发展至今，目前我国纪录片创作手法大致有三种，第一种是观察式创作手法，即以生活自身形态来阐释生活的创作手法；第二种是再编式创作手法，即通过以往拍的历史影像资料进行重新编辑，重新解说，来讲述历史故事；第三种是探索式创作手法，即通过现存的传统文化和历史文物，引出蕴藏在传统文化和历史文物背后的故事。
这三种创作模式相比而言，最流行的是观察式创作手法。
这种观察式创作手法的流行，其主要原因是创作界有一种怪现象，那就是，只要某纪录片获了大奖，某风格的纪录片就成了效仿的模板。
当然这也与理论界有关，因为，我国理论界给纪录片下的定义是：“纪录片是直接拍摄真人真事，不允许虚构事件，基本的叙事报道手法是采访拍摄，即在事件发生发展的过程中，用挑、等、抢的拍摄方法，纪录真实时间里发生的真人真事。
这里的‘四真’是纪录片的生命。
”①所以，很多创作者不敢越过雷池半步。
而且死死认定纪录片只能是这样，所以大量的跟进派，亦步亦趋的跟在《最后的山神》、《茅岩诃》、《龙脊》等获奖纪录片之后，跟在拍摄对象之后，跟了十多年，跟出了一个题材单一、手法单一、风格单一的中国式的纪录片创作模式。
人文自然类纪录片分析纪录片是一种以真实事实为基础、通过拍摄和展示事物的形式来传达信息和观点的影视艺术形式。
而人文自然类纪录片则是将人类与自然环境相互作用和影响的主题进行深入挖掘和展示的一类纪录片。
本文将对人文自然类纪录片的特点和价值进行分析和探讨。
一、纪录片的特点和分类纪录片作为一种独特的影视艺术形式，具有以下几个特点：1.真实记录：纪录片的根本目的是通过拍摄和展示真实的事物和事件，传达真实的信息。
2.客观观察：纪录片通过客观地观察和记录现实，展现人类和自然环境的本质和内在联系。
3.主题突出：纪录片通常聚焦于某个特定的主题，深入挖掘该主题的内涵和意义。
4.多样性：纪录片的形式和风格多种多样，可以是传记、历史、社会、人文、自然等等。
根据纪录片的内容和主题，可以将其分为多个类别，如：1.社会类纪录片：聚焦人类社会的各个方面，探讨社会现象和问题。
2.历史类纪录片：回顾和记录历史事件和人物，还原历史场景。
3.人文类纪录片：关注人类文化、艺术、生活方式等人文领域的内容。
4.自然类纪录片：探索自然生态和环境，揭示自然界的奥秘和美丽。
二、人文自然类纪录片的魅力和意义人文自然类纪录片将人类与自然环境的关系作为核心主题，旨在展示和传达人类与自然的和谐、共生以及互动的方式。
这类纪录片的魅力和意义主要体现在以下几个方面：1.呈现自然美景：人文自然类纪录片通过高清的画面和精美的摄影技术，展现壮丽的自然景观，让观众近距离感受大自然的美丽和魅力。
2.关注环保与可持续发展：通过展示自然环境的脆弱性和威胁，人文自然类纪录片唤起人们对环境保护和可持续发展的意识，促进人与自然的和谐相处。
3.揭示人类智慧与创新：纪录片中常常展示人类在与自然环境相处中的智慧和创新。
例如，探索极地地区的科考队伍、研究人员在保护濒危物种方面的创新做法等。
这些故事激发观众的好奇心和想象力，鼓励人们更多地思考和探索。
4.推动人文关怀：人文自然类纪录片通常聚焦于人类与自然的互动和冲突，通过展示人类面对自然灾害、野生动物保护、文化与自然遗产的传承等问题，让观众更加关注和关怀人与自然的命运共同体。
探析自然类纪录片故事化叙事语态的构建自然类纪录片是一种以展示自然环境及其中生物为主题的影视作品，其受众覆盖面广，既包括了自然爱好者，也包括了普通观众。
为了吸引更多的观众，对于一些专业且单调的科学解释，自然类纪录片的叙事方式采用了故事化的方法，使得观众完全可以通过故事了解知识，增加观赏性和趣味性。
故事化叙事语态是构建自然类纪录片中的重要元素，可以分为第一人称叙事、第三人称叙事和情感化人称叙事。
第一人称叙事是指纪录片讲述者自身深入自然环境去体验、探索并直接进行讲述的形式。
在这种叙事方式中，观众可以感受到讲述者亲历过环境，具有更加真实的感觉。
例如《石头记》。
第三人称叙事，则是通过对生物或环境的介绍，讲述事情是如何发生的，但不会出现讲述者本人的情况。
这种叙事方式比较传统，也是最常见的一种自然类纪录片叙事方式。
例如BBC出品的《地球脉动》。
最后，情感化人称叙事一种是将某个生物看作一个生命个体，并赋予其以人的特点，使用相应的人称代词来讲述它的经历，这种叙事方式突破了传统自然纪录片的模式，可以为观众带来诸多乐趣和思索。
在故事化叙事语态的构建中，选择合适的语言和情绪表达方式同样至关重要，因为这决定了观众对于自然类纪录片的理解和掌握程度。
对于纪录片中存在的专业术语，典型的自然类纪录片会以一种浅显易懂并且简述明了的方式进行解释。
同时，它还会用丰富的视觉手法来帮助观众理解复杂的生态环境。
这也充分体现了故事化叙事语态在自然类纪录片中的重要地位。
总之，故事化叙事语态在自然类纪录片中是一种受欢迎的叙事方式，它能够帮助观众理解科学知识，同时也使得活生生的生物和环境更加地具体与生动，进一步提升了自然类纪录片的观赏品质。
中国的自然和人文纪录片自然和人文纪录片是一种通过电影或电视记录和展示自然和人文现象的节目形式。
作为一种重要的传媒形式，自然和人文纪录片在中国得到了广泛的发展和应用。
本文将从中国自然纪录片和中国人文纪录片两个方面，探讨中国自然和人文纪录片的发展和现状。
中国自然纪录片是指以野生动植物、自然景观等自然元素为主题的纪录片。
中国拥有丰富的自然资源和独特的自然景观，自然纪录片的创作和拍摄在中国具有广阔的空间和深厚的文化内涵。
近年来，中国的自然纪录片在题材选择、技术手法及作品质量等方面都取得了显著的进展。
在自然纪录片的题材选择方面，中国的自然纪录片广泛涵盖了包括大熊猫、金丝猴、藏羚羊等珍稀动物在内的多种生物。
同时，中国的自然景观也为创作提供了丰富的素材。
从神秘的川藏高原到迷人的南中国海，中国的自然风光被纪录片摄制组们用不同的角度和手法进行了呈现。
在技术手法方面，中国的自然纪录片已经不再局限于传统的拍摄方式。
随着技术的进步，一些创新的摄影设备和拍摄技术被应用到自然纪录片的拍摄中。
例如，无人机技术可以从空中俯瞰自然风光，带给观众一种全新的视角。
潜水镜头则可以将海底世界展示得淋漓尽致。
这些技术手法的运用，使得中国的自然纪录片更加精彩纷呈。
除了自然纪录片，中国的人文纪录片也具有独特的魅力。
中国的历史悠久，拥有着丰富的人文资源。
人文纪录片通过记录和展示中国的历史、文化和社会现象，向观众传递着深刻的思考和感悟。
中国的人文纪录片主题广泛，包括传统工艺、民间艺术、世界遗产等多个方面。
例如《国宝档案》系列纪录片通过深入剖析国宝背后的故事，展现了中国古代文化的博大精深。
《舌尖上的中国》系列纪录片通过对中国美食的展示，不仅呈现了中国的饮食文化，也反映了中国人的情感与生活态度。
在人文纪录片的制作过程中，导演们常常深入实地考察，全力捕捉真实的场景和人物。
通过敏锐的观察和细腻的呈现，中国的人文纪录片能够展示独特的文化内涵和人文情感。
中国的自然和人文纪录片在国内外享有盛誉。
探析自然类纪录片故事化叙事语态的构建自然类纪录片通常以生动的画面和丰富的知识为观众展现大自然的魅力，具有很高的教育和娱乐性，而故事化叙事语态是其构建中的重要组成部分。
这种叙事方式能够使得纪录片更加引人入胜，增加观众的情感共鸣，提高整体的观赏性和吸引力。
本文将从故事化叙事语态的构建来探析自然类纪录片的魅力所在。
1. 采用人物化的叙事方式自然类纪录片通常通过展现各种动物的生存状态和生活习性来向观众展示大自然的奇妙之处。
这就需要将这些动物塑造成生动、活泼的角色，使得它们能够像人一样具有各种情感和行为，从而让观众更加容易地产生情感共鸣。
这种人物化的叙事方式能够使得纪录片更加生动有趣，也更容易为观众所接受。
自然类纪录片中的情节化叙事，可以通过生物间的互动、环境的变化等情节来展现大自然世界中的生死存亡、竞争和合作等各种特点。
这种方式能够使得纪录片更加紧凑有趣，同时也更容易引发观众的情感共鸣，增加其观赏性和吸引力。
3. 采用叙述者的个人视角1. 提高观众的情感共鸣故事化叙事语态的构建能够使得纪录片更加具有戏剧性和生动性，从而增加观众的情感共鸣。
观众在看到那些塑造成生动有趣的角色时，会更容易地对其产生认同和情感联系，从而更加容易被内容所吸引。
2. 增加纪录片的观赏性和吸引力故事化叙事语态的构建还能够增加纪录片的观赏性和吸引力。
通过将内容编织成一个个生动有趣的故事，使得纪录片更加生动有趣，从而能够更好地吸引观众的注意力。
3. 提高纪录片的社会传播效果故事化叙事语态的构建能够使得纪录片更加容易为普通观众所接受。
通过以有趣的方式向观众展现大自然的奇妙之处，使得纪录片更加接地气、更易于传播，从而具有更好的社会传播效果。
纪录片毕业作品遇到问题和解决方案一、纪录片毕业作品遇到的问题。
（一）客观问题1.拍摄环境恶劣。
大学生创作，有很多同学都会选择拍摄边缘性题材，一是因为这种题材容易将主题升华，二是因为自然风光拍出来画面具有美感。
但是这种题材通常都是在山区进行拍摄，而山区拍摄环境恶劣，有多种无法把握因素，所以给拍摄带来了不确定性。
2.拍摄资金短缺。
大学生创作时，资金也比较短缺，长期拍摄是需要大笔资金来支撑。
一来大学生没有资金来源，无法满足长期拍摄需求，所以这对他们创作是有很大影响，再好选题，往往也会因为资金不足的原因而无法长期跟拍下去。
二来，拍摄经费限制了拍摄设备选择，设备会影响拍摄质量。
3.沟通困难。
有很多大学生是在本省以外地方进行纪录片创作，而每个地方都有它们各自方言。
有些被摄主体不会讲普通话，而拍摄同学也听不懂他们讲方言，此时方言就成了交流最大障碍。
4.社会经验不足。
长期以来，由于教育体制不完善，大学生成长环境比较封闭，大学可以说是一个小型社区，凡是大学生日常所必须生活设施无不应有尽有。
因此，大多数大学生都缺乏社会经验与社会阅历，不了解社会是什么样情况，心理发展尚未成熟。
所以创作出来的纪录片主题仅仅停留在表面，无法从搜集资料中去掌握表达真正含义是什么，导致作品主题表达不深刻，使作品给人带来的感觉不耐人寻味，没有意蕴，表达内容浅显。
（二）主观问题1.大学生追求个性。
现在大学生在纪录片创作选题时，有猎奇心态，寻找新颖、有个性题材拍摄。
这种心态在某方面来说是有利于创新，但是许多大学生创作会出现不考虑这种题材是否符合自己所表达价值观与挖掘点，盲目进行拍摄现象。
注重了“新”，却忽略了“行”。
2.情性思想与情性行为，导致拍摄前期准备工作不全面。
大学生课余时间比较充足，容易产生情性，做任何事都拖沓、懒于去想、去做，或者逃避，甚至置之不理。
这种情性带到团队合作中，会导致拍摄前不认真做好调研工作，为了拍摄任务草草应对。
3.主题表达不深刻、不明确。
自然类纪录片发展中存在的问题及对策探析【摘要】本文以自然类纪录片《森林之歌》为例，分析了自然类纪录片发展中存在的问题，提出了自然类纪录片进行市场突围的发展对策。
要增强商品意识，搞好准确的市场调查与定位，以精品理念进行精良的制作，使纪录片保持旺盛的生命力。
【关键词】自然类纪录片；市场化；存在问题；对策
自然类纪录片《森林之歌》在中央电视台一套播出后，荧屏内外热评如潮，众说纷纭，但无一例外的表达了对这部被称为中国首部大型自然类纪录片的支持与关注。
毫无疑问，《森林之歌》取得了成功。
但仍有遗憾，有限的节目制作经费、不够深入的科学研究，导致国内自然类纪录片商业化程度与国际水平仍有差距。
因此，探讨自然类纪录片进行市场突围的发展对策，意义重大。
一、自然类纪录片发展中存在的问题
1、资金是瓶颈
《森林之歌》的拍摄经费是1000万元，这让国内同行很是羡慕，但这些资金与其每集50分钟11集的大系列、30多位主创人员、3万公里的拍摄行程、历时4年的创作周期、拍摄素材达30000多分钟相比，就显得不充裕了。
就资金的绝对量而言，法国《迁徙的鸟》耗资3500万欧元，bbc的《地球脉动》投资1700万英镑，与国外同类题材相比，《森林之歌》的资金仍是捉襟见肘。
自然类纪录片的特性是尽可能靠近被摄体，特别是拍摄动植物，这就要依靠各种
先进的设备和技术的支持，如果没有的话，自然类纪录片的拍摄是难以想象的。
《迁徙的鸟》的拍摄历时四年，横跨全球五大洲，选取了40多个国家共175个场景，行程十万公里，拍摄素材达300
多个小时，使用了动力伞、滑翔机、热气球、航模鸟等各种各样的辅助高空摄影器材，动用了17个最优秀的飞行员。
《森林之歌》的全部内容，有三分之一是用dv拍摄的；为了拍摄细微部位的特写镜头，制作方租借了一台微焦摄影机，成了各摄制组争抢的“宝贝”。
2、扛摄影机的不搞科研
好的自然类纪录片常常需要强大的科学团队的资源支持，如果缺少了相关领域专家的介入，不仅会使记录片缺乏科学依据价值，其拍摄活动也会成为一场灾难。
在国外，摄制组动辄雇佣几十名动植物学家参加拍摄，较为广阔和专业的学科背景，正是西方自然类纪录片成熟模式的要素之一。
相比之下，《森林之歌》创作人员的科学背景就有些欠缺。
成员大都长期从事人文类纪录片的制作工作，其中很多人是第一次，也可能是最后一次接触自然类纪录片。
科学研究是自然类纪录片的前提与知识后盾。
《云横秦岭》中将秦岭中的稀有动物金丝猴、大熊猫、朱鹮摄入镜头，还讲述了一个川金丝猴群落中权力争夺战争的细节，以及公金丝猴“甲板”、“八字头”及母金丝猴“圆圆”之间的恩怨情仇。
这在很大程度上是西北大学对秦岭川金丝猴种群长期、详尽的研究结果。
然而，其他拍摄区的创作人员就没有那么好的运气了。
其他被拍摄地区的野生动物
资源，丰富程度明显比不上秦岭。
相关的研究也没有那么系统、深入。
3、商业化程度与国际水平还存在差距
作为国内第一部商业化自然类纪录片，尽管在影片的市场宣传、市场定位、制作方式等方面都有了突破性进展，也走出国门，但是对比国外的其他自然类记录片，《森林之歌》的商业化程度与国际水平仍存在差距。
融资方式单一，《森林之歌》是由官方投资的，虽资金的绝对量是可观的，作为系列片与同类型片子相比，资金量仍显得不足。
资金的缺少使很多创作预想无法实现，比如延时拍摄，可以从一颗树绿叶拍到开花，可是这样的拍摄需要20天，一直要有人在那里操作机器，只是投资决定了不可能支持那么长的周期，还有航拍，国外拍摄这样的片子动辄就使用直升机，但是直升机使用1小时就要6万元，完成一次拍摄要30万元，还要等天气，因此整部片子的拍摄仅动用了两次直升机航拍。
忽视对产品衍生品的开发。
凤凰卫视有限公司节目总裁钟大年曾说：“仅仅靠卖片子，根本不可能收回成本，更不要说盈利了”。
国外成功赢得市场的内容提供商，无论是美国探索公司还是美国国家地理，都非常注重相关图书与dvd等影像产品的推出。
《森林之歌》推出d5的套盒，对其他衍生品的开发几乎为零。
市场化的终极目标并不仅仅是金钱回报，而是促使纪录片在一种理性的状态下多元化，在一种良性健康的机制中走向繁荣，让更多的人享受自己喜欢的纪录片。
这是中国
纪录片走向成熟的又一段必经之路。
二、中国自然类纪录片的发展对策
1、增强商品意识
自然类纪录片不仅是纪实艺术，还是商品，只有进入市场，还原其商品属性，才能更好地经受市场的考验，实现其经济价值。
制作人在创作时要对其制作周期、制作成本和投入支出进行控制，这样就要考虑影片经济上的收入和产出的平衡，否则创作者只是把片子做出来，至于有多少观众收看并爱看，收视率的高低，能否销售出去，创作者都是不管的，但如果把它作为一个商品进行运作的话，我们就需要在选题前进行市场调查，受众喜欢看什么片子，什么片子有市场前景，制作什么样的片子节省经费，并能打入国际市场。
《森林之歌》制作人员在选题前发现国际纪录片对中国动植物题材的作品有很高的关注度，而且国际上自然类纪录片有很好的市场需求，这就提高了前期题材规划的市场化程度。
从目前的市场交易情况来看，与人文类、社会类纪录片相比自然类纪录片的销售行情要更好、销售价格稍高，像《森林之歌》这样以一个主题组成的系列片更好销售、价格更可观。
2、准确的市场调查与定位
市场调查是为生产定位。
任何一种商品的生产都应该有一个市场调查的过程，作为文化产品的纪录片也不例外。
从某种意义上说，纪录片是“小众”和“分众”化产品，市场调查尤其重要。
只有在
充分调查后，才能做出合乎市场规律的生产计划和投资预算。
市场调查应打国际战略，不能只考虑国内，尤其是自然类纪录片更是要把国际市场放在第一位，否则由于国内外需求与供给的不对位会造成交易成本的大幅度提高。
纪录片的终极消费者是观众，只有能够满足观众需求的、适合观众口味的、能够给观众带来艺术享受的作品，才能真正获得观众的认可，作为纪录片的创作者，就要考虑纪录片的市场定位问题。
我们拍什么样的片子、怎样去符合消费者的需求，在拍摄前就要谋篇布局，就要找准定位，把创作理念由生产导向性转变为需求导向性，结合观众需求来开发市场。
系统的市场调查将是中国纪录片市场化战略的重要环节，也是目前中国纪录片的弱项。
3、精良的制作与精品意识
要在市场上走的更远、更长久，创作者要把片子的质量放在第一位，精品片子是纪录片走向市场的砝码，也是对纪录片制作者的一个基本职业要求。
随着社会经济与文化水平的提高，社会的精英阶层将日益壮大，高质量的纪录片将成为他们在电视中的重要关注点。
制作的过程中，前期脚本创作要把故事讲好，吸引观众的注意力，拍摄时要有一支精良的制作队伍，拍摄的画面要工整，影调要与
讲述的故事协调，后期剪辑时要挑选每个画面，注意影片的节奏，站在观众的立场上、视角上来审视和选用每个画面。
澳大利亚
著名纪录片制作人克里斯·麦可黎曾经指出：“中国纪录片要在海外寻找市场，必须达到一些基本要求，首要的是技术质量，所有的电视节目都必须达到国际普遍认可的技术标准。
”在所有的电视节目类型中，纪录片是最具艺术品格的，只有坚守自身的艺术品格，坚守精品意识，纪录片的生命力才能不灭。
【参考文献】
[1]何苏六.纪录片市场化：中国问题与外国方法.现代传播，2005.03.101-104.
[2]李安.中国纪录片的市场现状和发展策略.现代传播，2005.01.131-133.。
