密斯·凡德罗专业英语报告

密斯采用板片构件来组织流动空 间，它们之间的连与断是组织空 间的关键，而它们的隔与透则进 一步影响空间的质量及空间之间 的关系
仅属于水平流动
流动开放的空间
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
背 景
特 点
空 间
“流动空间”的两套基本系统 （1）规则的钢框架 （2）自由布置的隔墙
巴塞罗那博览会德国馆
[ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
背 景
特 点
空 间
水平伸展的构图
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
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背 景
特 点
空 间
主厅
石墙
附属 用房
玻璃 隔墙 钢柱
水池
水平伸展的构图
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
有选择的隐藏部分结构，为了更 多的服从于空间的处理。
流动开放的空间
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
背 景
特 点
空 间
凭借毛玻璃的漫反射效果，让内 部空间更有意境，并且与其他大 理石、透明玻璃等建筑材料形成 对比
流动空间的视觉中心
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
在密斯21岁也就是1907年，他设计了人生第一个工程——里尔(Alois Riehl）住宅
He began his architectural career as an apprentice at the studio of Peter Behrens from 1908 to 1912, where he was exposed to the current design theories and to progressive German culture, working alongside Walter Gropius and Le Corbusier, who were later also involved in the development of the Bauhaus. 密斯在1908年以学徒的身份在贝伦斯的建筑事务所工作并开启了他的建筑生涯。他在那 里接受了当时激进设计理论和先进的德国文化,并与之后对包豪斯的发展做出卓越贡献的 格罗皮乌斯和勒· 柯布西耶一同工作
。。。。不想翻了自己看吧
巴塞罗那博览会德国馆
[ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
As Mies's ideal of "between the two plate of the air flow in the separation between the walls," lead people to feel the freedom of open space. 密斯用隔墙分隔空间的方法带领人们感受开敞空间的自由灵活。
背 景
特 点
空 间
不同构件和不同材料之间不做过渡性处理，直接连接
精湛的节点处理
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
背 景
特 点
空 间
柱子直接顶着屋面板
竖板与横板相交
大理石板与玻璃相连
精湛的节点处理
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
这个建筑除了建筑本身和几处桌椅外，没 有其他陈列品。
巴塞罗那博览会德国馆
[ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
Space throughout the land use planning is a rectangle. On the west wall the main hall and subsidiary rooms connected, but not completely closed. 建筑的外观设计成矩形。西边的隔墙使主厅与 附属用房既相互关联又不彻底成为一个整体 It is because of the diagonal orientation on the points of interest -- big pool -- long vision and eyes fell to low and along the wall to the westward extension finally reached the main hall. Originally narrow space by eye movements are magnified.
背 景
特 点
空 间
巴塞罗那博览会德国馆是密斯提出的“少就是多”建筑理论的集中体现
以结构的少换来功能的多和空间变化的多 以形式被净化后的少换来百看不厌的多
思想体现
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
背 景
特 点
空 间
蒙德里安式的横竖错落 的平面布局
平面图
一、早期(Early Career)
Mies was born in Aachen, Germany. He worked in his father's stone-carving shop and at several local design firms before he moved to Berlin, where he joined the office of interior designer Bruno Paul. 密斯于1886年3月27日出生在德国亚琛。他先前在父亲的石刻艺术商店和几家当地设计公 司工作过。之后他搬到了柏林并加入了室内设计师布鲁诺保罗的事务所。
在密斯的建筑中包括从室内装饰到家具，都要 精简到不能再改动的地步.我们无从得知密斯是 在怎么样的灵光一现之下找到了这句现代建筑 史上最为经典的名言，总之，现在它影响我们 这个世界已经七十年了。
Pure space building belongs to Mies German pavilion. It was built in 1929, covers an area of 1250 square meters. Consists of a main hall, two subsidiary buildings, two pool and a few wall. 巴塞罗那博览会德国馆属于密斯提出的纯 净空间，建于1929年，占地面积1250M2. 它包括一个主厅，两间附属用房，两个泳 池和几道围墙。 In addition to a small number of tables and chairs, no other exhibits.
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
背 景
特 点
空 间
这座建筑物本身所体现的 是一种新的建筑空间效果 和处理手法。
综述
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
背 景
特 点
空 间
空间分隔
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
少就是多（Less is More) 1928年提出
In Smith's architecture including from interior decoration to furniture, will be reduced to the point where can't change it. We don't know how in the in a flash of mies are found under the modern history of the most classic quotes, in short, it affects our world is now seventy.
背 景
特 点
空 间
开放的空间
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
背 景
特 点
空 间
打消盒子的联想
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
背 景
特 点
空 间
使得建筑与自然之间的差别仅限于它们的尺度与是否带有顶盖
其流动空间包含室内空间的敞开 和室内不同空间之间的模糊界定
由于斜向的水池成为视觉中心，人们的视线便 顺着地面向西延伸最后到达主厅。最初狭窄的 空间随着视线的移动变得开敞起来。
巴塞罗那博览会德国馆
[ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
The main hall of the structure is very simple. 8 figure ten section steel columns supporting a flat roof, walls because of not bearing can be arranged one by one freely, the formation of some separating and also connected space, interface, interspersed, to guide the flow, make the person feel the space change in the road, the first defined the concept of space of flows the.
少就是多（Less is More) 1928年提出
"little" is not empty but streamlined, "more" is not crowded, but perfect. Mies's architectural art is dependent on the structure, but not being limited by the structure, it generated from structure, which in turn requires elaborate structure. “少”不是空白而是精简，”多”不是拥挤而是完美.密斯 的建筑艺术依赖于结构，但不受结构限制，它从结构中产 生，反过来又要求精心制作结构.
密斯· 凡德罗
（Ludwig Mies Van der Rohe 1886－1969）
密斯· 凡德罗（Ludwig Mies
Van der Rohe）
同格罗皮乌斯（Walter gropius) 勒柯布西耶（Le Corbusier) 赖特（Frank Lloyd Wright) 并称为现代建筑派四大师。 被广泛认为是开创现代建筑大师之一 (he is widely regarded as one of the pioneering masters of modern architecture) 从三个阶段展开介绍 一、早期 二、作为现代建筑派(Modern Movement）欧洲 先锋派（European avant-garde)代表 三、作为二战后讲求技术精美倾向（Perfection of Technigue)代表
背 景
特 点
空 间
主厅 房顶
石墙
附属 用房 房顶 水池
玻璃 隔墙 钢柱
清晰的结构体系
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
背 景
特 点
空 间
镀铬十字钢柱
简单的平板
柱身上下没有变化
镀铬十字钢柱
光光的板片
清晰的结构体系
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
背 景
特 点
空 间
纵横交错，隔而不断，既分隔又 联系、半封闭半开敞
墙壁因不承重而可以一片片地自 由布置，形成一些既分隔又连通 的空间
二、作为现代建筑派(Modern Movement） 欧洲先锋派（European avant-garde)代表
此时提出的建筑原理：少就是多（Less is More) 流动空间（flow space？） 此时主要作品(main compositions)
1919—1921提出钢和玻璃摩天大楼的设想 1929巴塞罗那博览会德国馆（Barcelona Pavilion） 1930图根德哈特住宅（Tugendhat House，Brno）