卡明斯诗歌“r-p-o-p-h-e-s-s-a-g-r”的多模态话语解读
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e.e.cummings落叶诗的多模态分析与翻译
e.e.cummings落叶诗的多模态分析与翻译【摘要】多模态语篇分析方法认为语言之外的其他符号系统和语言一样同是形成意义的源泉。
本文尝试从多模态语篇的角度来分析e.e.cummings落叶诗，并对该诗的翻译进行赏析。
【关键词】落叶诗；翻译；e.e.cummings；多模态一、多模态语篇分析理论模态，指相互沟通和交流的渠道或媒介，包括语言、技术、图像、音乐等多种符号系统。
我们是通过五种感知器官来与外界交流的，由此产生了五种交际模态：视觉模态、听觉模态、触觉模态、嗅觉模态和味觉模态。
在当今高速发展的信息时代，当我们与外界进行信息交流时，“篇章结构在小句和语篇层面，可以通过排版、颜色和印刷体式等视觉手段得以实现”（王红阳，2007）。
这种采用多种模态表达信息的语篇就是多模态语篇，相应地，多模态语篇分析就是从多个角度来分析这个语篇。
二、e.e.cummings落叶诗的多模态分析与翻译e.e.cummings，美国著名诗人、画家。
“语法变异”、“书写变异”、“独特的形象设计”（徐艳萍，杨跃，2005）是e.e.cummings诗歌的主要特点。
他擅长用图像表达诗歌内容，即揉绘画元素于诗歌文本之中，形成了独特的英文诗歌多模态语篇，让英文这种线性文字发挥了象形文字的功能，从而创造出了逼真的视觉形象。
落叶诗“l（a”就是e.e.cummings的一首代表作：1（aleaffalls）oneliness1. 从视觉模态方面分析乍看这首诗，很多读者会很奇怪，这些无意义的字母三三两两地排列在一起难道就是一首诗？然而，当我们仔细分析这些字母组合之后就会发现，这些字母组合在一起形成了我们很熟悉的几个英语单词：“a leaf falls loneliness”，还有一个括号（）。
含义就是一片树叶，飘落下来和孤单寂寞。
e.e.cummings把这一句“a leaf falls loneliness”拆分成几个单个字母和几个字母组合，以竖排的形式，从图形上模拟一片叶子从树枝上飘落下来，最后落到地上的整个过程，十分形象。
“异化”特色：卡明斯诗歌中的现代性研究
外国文学“异化”特色：卡明斯诗歌中的现代性研究王琪莹西北大学摘要：20世纪的美国文学是世界文学史中非常重要的组成部分，这一时期的文学流派繁多，现代主义又是其中至关重要的部分。
美国现代派诗人卡明斯的诗歌对文学中的现代性研究有极强的参考价值，本文简述文学中的现代性特点研究，并以现代性中尤为典型的一个特点——异化为切入点，分析卡明斯诗歌作品中的异化特点的体现。
关键词：卡明斯诗歌；现代性；异化美国诗人卡明斯是世界文学史中最激进的试验者和革新者之一，现代性特点也在卡明斯的诗歌中体现地淋漓尽致。
现代性本身是一个非常复杂，而又充满矛盾的概念，但现代性的核心似乎万变不离其宗，即空前的开放性和不确定性，而“异化”是这种开放和不确定性中的主要特色。
所以卡明斯的诗歌对于现代性中异化特点的研究是极其具有参考价值的。
陈晓丹的“概念隐喻理论下卡明斯诗歌文本特征”为我们介绍了卡明斯诗歌中的概念隐喻；刘庆雪的“卡明斯式诗歌模式解析”和范革新的“离不开过去的美国现代诗人－E.E.Cumings”则介绍了卡明斯诗歌形成的原因，接着对其诗歌模式特点进行了解读。
对卡明斯诗歌的研究集中于探究其诗歌语言层面，尤其是其隐喻意义或文本特征，而卡明斯的诗歌作品作为现代诗的典范，对其诗歌中现代性尤其是异化特征的研究显然还不够丰富。
一、现代性中异化特色在卡明斯诗歌中的体现(一)诗歌内容中的异化特色卡明斯依托其强大的语言功底，对语言进行创造性的使用，使诗歌在内容方面给读者留下深刻印象。
而其内容上的创新性作为一种“新形态”既是对原来形态的超越，也有其独特的意义，这是“异化”特色的一个重要体现，也体现了对立关系中工具手段与理性目标的对立。
1.语义中的异化特色卡明斯常大胆突破词汇本义或其常规用法的束缚，创新语义或搭配为自己所用，或者拓展词语本义以赋予其新的语义。
而这些语义看似逻辑冲突，却实则合理且新颖的创新形式也形成卡明斯诗歌一大特色。
以卡明斯的《夕照》为例，他用动词“swarm”形容夕阳“像有着金色翅膀的蜜蜂涌动”，以此为基础产生”stinging gold”别样的视觉意象；“silver chants the litanies”中“silver”是指发出响声的银铃，与教堂中传出的诵歌声相互交织、融为一体，带来独特的听觉意象。
从视觉模态的角度剖析两首卡明斯诗歌的蕴意
从视觉模态的角度剖析两首卡明斯诗歌的蕴意
王英莉;尹路
【期刊名称】《河北联合大学学报（社会科学版）》
【年(卷),期】2013(013)002
【摘要】卡明斯的视觉诗,使线性文字——英文拥有了象形文字的象形表意功能,从而创造出了逼真的视觉形象,让人可以一边吟诵着诗歌的文字,一边观赏着诗歌所要传达的蕴意.堪称诗歌艺术中的奇葩.将从视觉模态的角度入手,尝试剖析两首卡明斯视觉诗的蕴意,从而从更深层面来体会诗人的深厚情感,揭示诗歌的深刻含义.
【总页数】3页(P145-147)
【作者】王英莉;尹路
【作者单位】河北联合大学外国语学院,河北唐山063009;河北联合大学外国语学院,河北唐山063009
【正文语种】中文
【中图分类】I106.2
【相关文献】
1.从视觉模态的角度剖析两首卡明斯诗歌的蕴意 [J], 王英莉;尹路;
2.卡明斯视觉诗中视觉模态隐喻的翻译探讨 [J], 李娅红
3.卡明斯视觉诗"1(a"的视觉模态隐喻的人际元功能探究 [J], 李娅红
4.卡明斯视觉诗中视觉模态隐喻的哲性思维模式及审美维度 [J], 李娅红
5.卡明斯诗歌《夕照》的多模态功能解读 [J], 包镝;
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卡明斯诗歌“r-p-o-p-h-e-s-s-a-g-r”的多模态话语解读
卡明斯诗歌“r-p-o-p-h-e-s-s-a-g-r”的多模态话语解读［摘要］本文运用以韩礼德系统功能语法为基础的多模态话语分析（Multimodal Discourse Analysis）理论，结合克瑞斯和凡利文的图像视觉语法（the grammar of visual design），对美国著名现代主义诗人E.E.卡明斯的经典视觉诗“r-p-o-p-h-e-s-s-a-g-r”从语言层面和图像视觉层面进行多方位的解读，希望对分析和欣赏视觉诗及其它具有多模态性的文学作品有所启示。
［关键词］系统功能语言学；多模态话语分析；图像视觉语法；卡明斯视觉诗1.引言视觉诗是一种以文字创造视觉形象的艺术,是跨艺术门类的实践,是诗歌与绘画合一的特殊文学现象。
它将阅读与观赏通过时间艺术与空间艺术的联姻结合在一起,“如诗如画”的境界使欣赏者的多种感官得到愉悦（谭捍卫2006：133）。
对于视觉诗，传统的分析模式往往局限于对语言的分析，而忽略了对除语言系统以外其它符号系统的解读，因而无法充分体现创作者的目的和意图。
20世纪90年代，以韩礼德系统功能语言学为理论基础的多模态话语分析理论在西方兴起，读图时代也随之而来，单一的语言分析模式被打破，话语分析逐渐走向多模态化。
本文运用多模态话语分析（Multimodal Discourse Analysis）方法对E.E.卡明斯的视觉诗“r-p-o-p-h-e-s-s-a-g-r”（蚱蜢）进行多方位的解读，旨在为视觉诗及其他具有多模态性的文学作品的分析提供新的方法和途径。
2.多模态话语分析（Multi-modal Discourse Analysis）的理论基础2.1多模态话语分析的概念整合首先，我们必须明确多模态话语的概念。
对于多模态话语的定义，众说纷纭。
李战子(2003:1)提出“多模式(multimodal)指的是除了文本之外，还带有图像、图表等的复合话语，或者说任何由一种以上的符号编码实现意义的文本”；张德禄（2009：24）指出“多模态话语指运用听觉、视觉、触觉等多种感觉，通过语言、图像、声音、动作等多种手段和符号资源进行交际的现象。
论卡明斯诗歌的语言变异特征及其前景化效果--以诗歌“Love is more thi
２ ０ １ ４年 ６ 月
中国石 油大学学报 （ 社会 科学版 ）
Ｊ ｏ ｕ ｒ ｎ ａ ｌ ｏ ｆ Ｃ ｈ ｉ ｎ ａ Ｕ ｎ ｉ ｖ ｅ ｒ ｓ ｉ ｔ ｙ ｏ ｆ Ｐ ｅ ｔ ｒ ｏ ｌ ｅ ｕ ｍ（ Ｅ ｄ ｉ ｔ ｉ ｏ ｎ ｏ ｆ Ｓ ｏ ｃ ｉ ａ ｌ Ｓ ｃ ｉ ｅ ｎ ｃ ｅ ｓ ）
本文 以文 体 学 理 论 为 基 础 ， 从 变异 （ ｄ ｅ ｖ ｉ ａ ｔ ｉ ｏ ｎ ） 和 前 景化 （ ｆ ｏ ｒ ｅ ｇ ｒ ｏ ｕ ｎ ｄ ｉ ｎ ｇ ） 视 角 解 析 卡 明斯 的 经 典 诗 歌
“ Ｌ ｏ ｖ ｅ ｉ ｓ ｍｏ ｒ ｅ ｔ ｈ ｉ ｃ ｋ ｅ ｒ ｔ ｈ ａ ｎ ｆ ｏ ｒ ｇ ｅ ｔ ” ， 探 讨其 中 的语 言
风格 。卡 明斯 勇于 破 除 陈腐 严 苛 的传 统 规 则 ， 在 诗 歌创 作 的多个 领域 展 开 了创 造性 标点 符号 ， 临时造 词 ， 巧妙组 合 ，
注重 视觉 效果 。 打破 语法 规则 ， 革新 印刷版式 。他在
诗歌 主题 的选 择上 ， 植 根于传 统 与 日常生 活 ， 写 出 了 ２ ０世纪 最为 优 美 的对 爱 情 、 神 与 自然 的 赞 美 诗 篇 。
作用 。
相对 而 言 ， 国 内学界 关 于 卡 明斯 诗 歌 的研 究起 步较 晚。其 中 ， 钱佼汝 “ Ｔ ｈ ｅ Ｌ ａ ｎ ｇ ｕ ａ ｇ ｅ ｏ ｆ ｅ ．ｅ ．
ｃ ｕｍｍｉ ｎ ｇ ｓ’ Ｐｏ ｅ ｍ ‘ａ ｎ ｙ ｏ ｎ ｅ ｌ ｉ ｖ ｅ ｄ ｉ ｎ ａ ｐ ｒ ｅ ｔ ｔ ｙ ｈ ｏ ｗ
期成果 之 一 ， 其 主要 从 词性 转 换 、 介词“ ｂ ｖ ”、 不 定代 词 和书写 形式 四个 视 角 人 手 ， 探 讨 了使 用 变 异 手 法
中国石 油大学学报 （ 社会 科学版 ）
Ｊ ｏ ｕ ｒ ｎ ａ ｌ ｏ ｆ Ｃ ｈ ｉ ｎ ａ Ｕ ｎ ｉ ｖ ｅ ｒ ｓ ｉ ｔ ｙ ｏ ｆ Ｐ ｅ ｔ ｒ ｏ ｌ ｅ ｕ ｍ（ Ｅ ｄ ｉ ｔ ｉ ｏ ｎ ｏ ｆ Ｓ ｏ ｃ ｉ ａ ｌ Ｓ ｃ ｉ ｅ ｎ ｃ ｅ ｓ ）
本文 以文 体 学 理 论 为 基 础 ， 从 变异 （ ｄ ｅ ｖ ｉ ａ ｔ ｉ ｏ ｎ ） 和 前 景化 （ ｆ ｏ ｒ ｅ ｇ ｒ ｏ ｕ ｎ ｄ ｉ ｎ ｇ ） 视 角 解 析 卡 明斯 的 经 典 诗 歌
“ Ｌ ｏ ｖ ｅ ｉ ｓ ｍｏ ｒ ｅ ｔ ｈ ｉ ｃ ｋ ｅ ｒ ｔ ｈ ａ ｎ ｆ ｏ ｒ ｇ ｅ ｔ ” ， 探 讨其 中 的语 言
风格 。卡 明斯 勇于 破 除 陈腐 严 苛 的传 统 规 则 ， 在 诗 歌创 作 的多个 领域 展 开 了创 造性 标点 符号 ， 临时造 词 ， 巧妙组 合 ，
注重 视觉 效果 。 打破 语法 规则 ， 革新 印刷版式 。他在
诗歌 主题 的选 择上 ， 植 根于传 统 与 日常生 活 ， 写 出 了 ２ ０世纪 最为 优 美 的对 爱 情 、 神 与 自然 的 赞 美 诗 篇 。
作用 。
相对 而 言 ， 国 内学界 关 于 卡 明斯 诗 歌 的研 究起 步较 晚。其 中 ， 钱佼汝 “ Ｔ ｈ ｅ Ｌ ａ ｎ ｇ ｕ ａ ｇ ｅ ｏ ｆ ｅ ．ｅ ．
ｃ ｕｍｍｉ ｎ ｇ ｓ’ Ｐｏ ｅ ｍ ‘ａ ｎ ｙ ｏ ｎ ｅ ｌ ｉ ｖ ｅ ｄ ｉ ｎ ａ ｐ ｒ ｅ ｔ ｔ ｙ ｈ ｏ ｗ
期成果 之 一 ， 其 主要 从 词性 转 换 、 介词“ ｂ ｖ ”、 不 定代 词 和书写 形式 四个 视 角 人 手 ， 探 讨 了使 用 变 异 手 法
卡明斯诗歌中的意象盛宴-文档资料
卡明斯诗歌中的意象盛宴一引言对E?E?卡明斯诗歌中的非常规因素、语言的运用、结构的变异和突出、隐喻的采用，以及卡明斯本人的研究一直是络绎不绝的。
人们从语用、词汇、翻译等方面都进行过深入细致的研究，如诗歌形式技巧，语篇的构建和衔接，诗歌的形体，可谓硕果累累，而意象性的研究相对较少。
卡明斯的诗歌语言以深邃凝练、丰富多彩吸引读者，他常用简洁平实的语言和新颖的形象来以景示意，以意表情；与此同时，他的语言是极其注重意象性的，他用非常规的形式来表现自然、人物、思想和情感；他“不用韵律的习俗，记下他对语言的聆听，并且凭着这个行动，指出他怎样要每一个读者读出他作品的声音”。
诗歌中意象的融合刺激着读者的感官，丰富了读者的想象世界，产生了独特的艺术魅力。
本文将以卡明斯的几首诗歌为例，讨论了卡明斯诗歌中的意象描写手法，借此体味诗人诗歌语言的娴熟技巧，探触诗歌语言的灵魂美。
二卡明斯诗歌中的意象意象是诗歌语言的灵魂，是人们进行沟通和交流的桥梁，意象的大量运用是构成诗歌语言的重要特征，对诗人的创作和读者的鉴赏起着十分重要的作用。
意象的构建也是诗人的情感和思想的体现，带有诗人强烈的感情色彩。
意象即寓“意”之“象”，是“意”的主观和“象”的客观的艺术结合，是用具体的画面和形象来表现人们在理智和情感方面的经验和体会。
诗歌中的意象是“显现物体动作、感情、思想、心理状态及任何感觉的或超感觉的经验”，它是通过形象性的语言来给予暗示的。
感觉是连接人们心灵与客观世界的通道，意象就是诗歌的一种感觉示意，把诗人的主观情感和具体的客观事物联系起来，交织为可歌可泣、可触可感的形象，给读者和观众以情感上的共鸣和灵魂的对话，正如前苏联诗人马雅可夫斯基所说，“用你的想象套上人间的这辆大马车去飞奔。
”意象（image）有很多种类，譬如听觉意象、触觉意象、视觉意象、嗅觉意象、动觉意象、味觉意象等。
卡明斯诗歌多种意象的结合，形成了全新的独具卡明斯风格的诗歌艺术，意象几乎遍及在他所有的诗歌中，也让诗歌得到了生动的诠释。
视觉诗的多模态话语分析——基于视觉语法及美学意义的解读
视觉诗的多模态话语分析——基于视觉语法及美学意义的解
读
国防
【期刊名称】《华北电力大学学报（社会科学版）》
【年(卷),期】2018(000)006
【摘要】多模态话语分析是近年来国内外研究的热点.本研究从视觉语法及美学理论出发,对视觉诗这种多模态语篇的符际关系及意义建构进行分析.研究发现视觉诗中多模态话语间存在互补和非互补的符际关系,而互补关系又包括突出、主次和扩充关系.多个模态相互合作充分表现出视觉诗的再现、互动、构图和美学意义,使视觉诗的主题表达达到最佳效果.
【总页数】7页(P111-117)
【作者】国防
【作者单位】华北电力大学外国语学院,北京 102206
【正文语种】中文
【中图分类】H314
【相关文献】
1.视觉语法视角下《横冲直撞好莱坞》海报的多模态意义解读 [J], 张燕
2.基于视觉语法的图像意义解读——以“希望工程”公益海报为例 [J], 张合伊;
3.基于视觉语法的中国梦公益广告\"和为贵\"的多模态话语分析 [J], 史琪;董芮君
4.基于视觉语法的安徽旅游资讯网多模态话语分析 [J], 潘学权
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论E_E_卡明斯诗歌的语篇衔接特征_于学勇
论E.E.卡明斯诗歌的语篇衔接特征于学勇(杭州电子科技大学外国语学院,浙江杭州 310018)摘 要:本文根据系统功能语言学理论,从英语诗歌语篇衔接的角度来分析和研究E.E.卡明斯的诗歌-anyone liv ed in a pretty how town .,探讨卡明斯诗歌的语篇衔接特征和构建新的英语诗歌语篇分析模式。
本研究的价值在于:对英语诗歌的语篇研究提供了新的途径)))从语篇衔接视角研究诗歌,帮助读者构建语篇思维习惯,深入领会诗歌的意义和美学价值。
关键词:卡明斯诗歌;语篇衔接;语篇分析模式Abstract:This paper,based on Systemic Functional Linguistics,analyzes and studies E.E.Cummings .poem -anyone lived in a pretty how town .from English text cohesi on perspective to discuss the characteristics of his text cohesion and construct new text cohesion pattern.T he value of it lies in finding a new perspective on text cohesi on of English poems )studying poems from text cohesi on perspective,helpi ng readers bui ld up text thinking habits to un ders tand the m eaning and aesthetic value of poems.Key Words:Cum mi ngs .poem;text cohesion;text analysis pattern中图分类号:I06 文献标识码:A 文章编号:1004-6038(2007)03-0019-051.引言E.E.卡明斯(1894~1962),美国诗人、立体派画家,美国现代实验派诗人的杰出代表。
卡明斯诗歌“r-p-o-p-h-e-s-s-a-g-r”的多模态话语解读
２ 多 模 态 话 语 分 析 （ ｌ－ｍｏ ａ ｓ ｏ ｒｅ Ａｎ ｌｓｓ） ． Ｍｕｔ ｉ ｄ ｌＤｉｃ ｕｓ ａｙ ｉ
的理 论 基 础 ２ １ 多模 态 话 语 分 析 的 概 念 整 合 ．
纯 理 功 能 假 说 （ ｔｆ ｎ ｔ ｎ ｈ ｐ ｔｅ ｉ ， 为 多 模 态 话 语 与 ｍｅａｕ ｃｉ ｙ ｏｈ ｓｓ 认 ｏ ） 只 包 含 语 言 符 号 的 话 语 一 样 ． 具 有 多 功 能性 ， 同时 具 有 也 即 概 念 功 能 、 际 功 能 和 语 篇 功 能 。 ”朱 永 生 ２０ ８ 概 念 人 （ ０ ７：４） 功 能 指 语 言 对 人 们 在 现 实 世 界 中 各 种 经 历 加 以 表 达 的 功 能 ； 际功 能指 说 话 人 运 用 语 言参 加社 会 活 动 的 功 能 ： 篇 人 语 功 能 指 语 言 用 于 组 织 信 息 的 功 能 。 （ ｌｄ ｙ ２ ０ Ｈａｌ ａ ． ０ ４） ｉ 多 模 态 话 语 分 析 研 究 者 认 为 ， 话 语 意 义 的 实 现 是 以 多 模 态 形 式 进 行 的 。如 声 音 、 像 、 体 动 作 等 ， 言 只 是 这 些 图 身 语
形 式 中 的 一 种 ． 其 中 以 克 瑞 斯 和 凡 利 文 Ｋｒ ｓ ＆ Ｖａ ｅｓ ｎ Ｌ ｅ ｗ ｎ 的 研 究 最 具 代 表 性 。他 们 认 为 图 像 也 是 社 会 符 号 ． ｅｕ ｅ） 是 独 立 于 语 言 文 字 系 统 之 外 的 系 统 ， 而 不 是 语 言 文 字 的 插 图 或 示 例 ， 同 时 他 们 依 照 韩 礼 德 系 统 功 能 语 法 中 的 三 大 纯 理 功能 ， 建 了 以 “ 现 意 义 ” “ 动 意 义 ” “ 成 意 义 ” 创 再 、互 和 构 为 核 心 内 容 的 图 像 视 觉 语 法 ， 中 再 现 意 义 ｆ ｐｅ ｅ ｔｔ ｎ 对 其 ｒ ｒ ｓ ｎａ ｉ ） ｅ ｏ 应 概 念 功 能 ， 括 叙 事 再 现 ｆ ａ ｒ ｔ ｅ ｒｐ ｅ ｅ ｔｔ ｎ ）和 概 念 包 ｎ ｒａｉ ｅ ｒ ｓ ｎ ａ ｉ ｓ ｖ ｏ 再 观 （ ｏ ｃ ｐ ｕ ｌｒ ｐ ｅ ｅ ｔ ｔ ｎ １ ｃ ｎ ｅ ｔ ａ ｅ ｒ ｓ ｎ ａｉ ｓ ：互 动 意 义 ｆ ｔ ｒ ｃｉ ｎ ｏ ｉ ｅａ ｔ ）对 应 ｎ ｏ 人 际功 能 ， 及 距 离 、 触 、 点 三 要 素 和 情 态 （ ｄｌ ： 涉 接 视 ｍｏ ａｉ 构 ｗ）
论卡明斯诗歌的语言变异特征及其前景化效果
论卡明斯诗歌的语言变异特征及其前景化效果作者：周玉萍来源：《中国石油大学学报(社会科学版)》2014年第03期[摘要] 诗歌创作中语言变异是不可或缺的重要元素。
前景化是诗歌创作成败的关键。
从文体学理论的语言变异及前景化视角入手，对卡明斯的经典诗歌“Love is more thicker than forget”中的五种语言变异进行分析，可以看出卡明斯诗歌的语言变异特征及其前景化效果，进而加深对诗歌思想内涵的理解与领悟，深化对诗歌前景化实现模式的认识和运用，为进一步构建诗歌分析模式、拓宽诗歌研究领域提供有益参考。
[关键词] 卡明斯诗歌；语言变异；前景化[中图分类号]I106.2[文献标识码]A[文章编号] 1673-5595（2014）03-0072-05一、引言爱德华·艾斯特林·卡明斯（Edward Estlin Cummings，1894—1962）是美国现代实验派诗人、立体派画家，他将浪漫大胆的艺术气质与人生感悟融入诗歌创作之中，标新立异，卓尔不群，在诗歌的形式、内容、情感等方面都表现出了独具特色的魅力与风格。
卡明斯勇于破除陈腐严苛的传统规则，在诗歌创作的多个领域展开了创造性的实验：几乎通篇使用小写字母，弃用标点符号，临时造词，巧妙组合，注重视觉效果，打破语法规则，革新印刷版式。
他在诗歌主题的选择上，植根于传统与日常生活，写出了20世纪最为优美的对爱情、神与自然的赞美诗篇。
本文以文体学理论为基础，从变异（deviation）和前景化（foregrounding）视角解析卡明斯的经典诗歌“Love is more thicker than forget”，探讨其中的语言变异特征及其前景化效果，以加强对诗歌创作方式和思想内涵的理解，从而深化对前景化理论的认识，试图为丰富英语诗歌分析模式、拓宽诗歌研究领域提供借鉴。
二、相关研究述评长期以来，学界对于卡明斯的诗歌创作进行过众多有益的探讨，其中不乏优秀的论著。
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卡明斯诗歌“r-p-o-p-h-e-s-s-a-g-r”的多模态话语解读［摘要］本文运用以韩礼德系统功能语法为基础的多模态话语分析（Multimodal Discourse Analysis）理论，结合克瑞斯和凡利文的图像视觉语法（the grammar of visual design），对美国著名现代主义诗人E.E.卡明斯的经典视觉诗“r-p-o-p-h-e-s-s-a-g-r”从语言层面和图像视觉层面进行多方位的解读，希望对分析和欣赏视觉诗及其它具有多模态性的文学作品有所启示。
［关键词］系统功能语言学；多模态话语分析；图像视觉语法；卡明斯视觉诗1.引言视觉诗是一种以文字创造视觉形象的艺术,是跨艺术门类的实践,是诗歌与绘画合一的特殊文学现象。
它将阅读与观赏通过时间艺术与空间艺术的联姻结合在一起,“如诗如画”的境界使欣赏者的多种感官得到愉悦（谭捍卫2006：133）。
对于视觉诗，传统的分析模式往往局限于对语言的分析，而忽略了对除语言系统以外其它符号系统的解读，因而无法充分体现创作者的目的和意图。
20世纪90年代，以韩礼德系统功能语言学为理论基础的多模态话语分析理论在西方兴起，读图时代也随之而来，单一的语言分析模式被打破，话语分析逐渐走向多模态化。
本文运用多模态话语分析（Multimodal Discourse Analysis）方法对E.E.卡明斯的视觉诗“r-p-o-p-h-e-s-s-a-g-r”（蚱蜢）进行多方位的解读，旨在为视觉诗及其他具有多模态性的文学作品的分析提供新的方法和途径。
2.多模态话语分析（Multi-modal Discourse Analysis）的理论基础2.1多模态话语分析的概念整合首先，我们必须明确多模态话语的概念。
对于多模态话语的定义，众说纷纭。
李战子(2003:1)提出“多模式(multimodal)指的是除了文本之外，还带有图像、图表等的复合话语，或者说任何由一种以上的符号编码实现意义的文本”；张德禄（2009：24）指出“多模态话语指运用听觉、视觉、触觉等多种感觉，通过语言、图像、声音、动作等多种手段和符号资源进行交际的现象。
”朱永生（2007：83）认为“模态则指交流的渠道和媒介，包括语言、技术、图象、颜色、音乐等符号系统。
”除此以外，为了更好地研究多模态话语，朱永生先生还划分了两个判断多模态话语识别的标准：“第一条标准是看涉及的模态种类有多少，第二条标准是看涉及的符号系统有多少。
有些话语虽然只涉及一种模态，但包含两个或两个以上的符号系统，我们也把这些话语看作是多模态话语。
”（朱永生2007：83）本文在判断多模态话语识别时采取的是第二条标准。
综上所述，笔者认为多模态话语是指运用我们感受客观世界的不同感知模式，通过语言、图像、声音等不同渠道交际时，同时表达意义的两个或两个以上的符号。
2.2多模态话语分析的理论基础多模态话语分析的理论基础是韩礼德的系统功能语言学理论。
“多模态话语分析从系统功能语言学那里接受了语言是社会符号(social semiotic)和意义潜势(meaning potential)的观点，认为语言以外的其它符号系统也是意义的源泉；接受了系统理论，认为多模态话语本身也具有系统性；接受了纯理功能假说(metafunction hypothesis)，认为多模态话语与只包含语言符号的话语一样，也具有多功能性，即同时具有概念功能、人际功能和语篇功能。
”（朱永生2007：84）概念功能指语言对人们在现实世界中各种经历加以表达的功能；人际功能指说话人运用语言参加社会活动的功能；语篇功能指语言用于组织信息的功能。
（Halliday, 2004）多模态话语分析研究者认为，话语意义的实现是以多模态形式进行的。
如声音、图像、身体动作等，语言只是这些形式中的一种，其中以克瑞斯和凡利文(Kress & Van Leeuwen)的研究最具代表性。
他们认为图像也是社会符号，是独立于语言文字系统之外的系统，而不是语言文字的插图或示例，同时他们依照韩礼德系统功能语法中的三大纯理功能，创建了以“再现意义”、“互动意义”和“构成意义”为核心内容的图像视觉语法，其中再现意义(representation) 对应概念功能，包括叙事再现(narrative representations) 和概念再现(conceptual representations)；互动意义(interaction) 对应人际功能，涉及距离、接触、视点三要素和情态(modality)；构成意义(composition) 则相当于语篇功能，从信息值、取景和显著性三资源进行分析。
3.卡明斯诗歌“r-p-o-p-h-e-s-s-a-g-r”（蚱蜢）的多模态话语解读E·E·卡明斯(E. E. Cummings 1894—1962) 是20世纪美国著名现代主义实验派诗人。
作为一个诗人兼画家，他在创作过程中突破传统诗歌的形式，创造出有着自己独特风格的诗歌。
他的诗被誉为视觉诗（Visual Poetry）。
“在语言上，他抛弃传统的韵律和结构，以极端个人主义的态度，完全根据自己的感觉和需要来处理诗歌的音韵、节奏、词汇、语法和结构；在诗的外形上，身为画家的卡明斯十分注重语言的视觉效果，他视诗为画，为了使线形文字英语发挥象形文字的功能并尽可能使其创造出逼真的视觉形象。
”（王红阳2007：23）诗歌“r-p-o-p-h-e-s-s-a-g-r”（蚱蜢）是卡明斯的代表作之一。
下面我们以此诗为例，运用多模态话语分析方法来解读诗人是如何用简单的语言文字和别具风格的排版创造出独特的视觉效果，进而将自身情感表达得淋漓尽致的。
全诗如下所示（刘伟2005：196）：r—p—o—p—h—e—s—s—a—g—rwhoa ) sw (e loo ) kupnowgathPPEGORHRASSEringint (o–aThe):leA!p:S a(rrIvInG.gRrEaPsPhOs)torea ( be ) rran (com )gi (e ) ngly,grasshopper;3.1语言文字模态这首诗描绘的是一只蚱蜢跳过一页纸的情景。
从书写格式来看，全诗共14行，但诗行混乱，参差不齐。
在语言文字方面，整首诗由零散的字母毫无规则的排列而成。
诗中用词完全不符合语法规则，如单词误拼，大小写混写等。
同时诗人运用了大量的空格、标点符号，又在单词中嵌入括号。
种种表明，无论是诗的形式还是文字都和人们传统观念里的诗大相径庭。
然而，功能语言学(Halliday,1994)认为任何选择都是有意义的，特定的形式表达特定的意义，形式是意义的体现(黄国文, 1999: 106-115)。
当我们把整首诗的文字重新排列组合一下，不难发现它的内容应是：Grasshopper/as we look up now/ arriving the grasshopper who leaps/gathering into a grasshopper/to rearrangingly become grasshopper。
大意为：蚱蜢/当我们抬头看时/见到蚱蜢/它跳了起来/聚集成一只蚱蜢/重新组合成一只蚱蜢。
从写作手法来看，全诗所涉及的谓语动词都是现在时态。
动词现在时态和直陈式语气的使用，表明作者的写作手法是以叙事为主，所叙述的是一个客观存在的事实：我们抬头看见一只小小的东西突然从什么地方跳了出来，跳到一张纸上，可是开始我们并没有看清楚，接下来它又四处蹦蹦跳跳，一会儿到这，一会儿到那，我们的目光也随之跳跃着，头脑中不禁疑惑，它到底是什么？最后，我们终于把它看清楚了，原来是一只蚱蜢！诗中“we”一词，表明诗人是以旁观者与参与者双重身份叙事，并且“we”也有暗含读者之意，使读者感到亲切自然。
3.2图像视觉模态视觉诗的图像视觉模态是通过“印刷体式”和“诗形”来体现的，主要依靠对文字的排列组合以及对其它符号（包括标点符号）的排版，在版面上形成特殊的视觉效果，吸引读者的眼球。
下面我们就从这两个方面对这首视觉诗进行多模态解读。
首先，从印刷体式看，在r–p–o–p–h–e–s–s–a–g–r这首诗中，最关键的词无疑是“grasshopper”。
“grasshopper”（蚱蜢）由11个字母组成。
诗人把这11个字母颠来倒去，使它以四种不同的拼写形式呈现在读者眼前，而且每次出现都有新的用意。
第一次出现是在标题“r–p–o–p–h–e–s–s–a–g–r”中，字母完全打乱，且都是小写，使人摸不着头脑，紧接着一个单词“who”引起读者的遐想：它是谁呢？顺着诗往下看，在一堆凌乱的小写字母之后，突然呈现出几个大写字母，这便是“grasshopper”的第二次出现，再次引起读者的注意。
接下来第三次出现时大小写字母夹杂，似乎仍无规律可循，但仔细观察后发现grass一词字母排序正常，符合语法形式且都是小写，使读者有了初步的意识，由此也使读者产生好奇心理迫切想要解开这个谜底，之后又经过两个诗行的跳跃，最后这些字母以合乎语法规则的顺序出现：grasshopper，使人们终于看清了它的面目，原来是一直跳动的小蚱蜢。
另外，诗中“leap”一词的四个字母四处分散，体现“跳”这一意义；“rearrangingly”和become虽交错混杂，但前者都在括号外，而后者都在括号内，也表达了蚱蜢重新组合之意。
单词分离暗含蚱蜢在上下跳动；大小写混拼的grasshopper，表示蚱蜢运动中的不同姿态。
总体来说，通过字母的杂乱传达“乱跳”这一信息，体现其互动意义（人际功能）；同时，相同字母的四次不同变换，使上下文环环相扣，迷雾重重，起到了语篇衔接的作用，体现其构成意义（语篇功能）。
其次，从整体诗形看，这首诗以杂乱无章的形态呈现在书面上，所以当我们阅读时目光不得不随着这些字母和其它符号上下跳动，这一过程恰好与诗所描述的蚱蜢的跳动相吻合，使诗人生动地通过这种视觉形象体现grasshopper（蚱蜢）和leap（跳）的再现意义（概念功能）。
3.3多模态话语形式之间的关系张德禄（2009：26）认为“多模态话语形式之间大体上有两种关系：互补关系和非互补关系。
典型的多模态话语模式是一种模态的话语不能充分表达其意义，或者无法表达其全部意义，需要借助另一种来补充，我们把这种模态之间的关系称为互补关系，而把其它的称为非互补关系。
其中互补关系又包括强化关系和非强化关系。
”在分析“蚱蜢“一诗的过程中，我们也不难发现，若诗人只用些符合语法和句法的词和句子，不可能把一只蚱蜢跳过纸的情景表达得如此生动有趣，对读者的吸引力也会大大减少。
诗形和字词的排版不仅补充了语言文字所缺少的视觉效果，而且也强化了语言文字所要表达的意义，成功地吸引了读者，使读者对该诗的理解更加直接、深入。