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嵊州市2018年第二十七次模拟试卷服装类专业一、单选题。
1.下列服装中，（）不属于圆装袖结构。
A.中山装B.男衬衫C.男西服D.女西服2.女上衣原型全省的部分转移，主要是指（）的转移。
A.胸省量B.腰省量C.设计量D.胸腰差量3.下列说法正确的是（）A.紧身型裤子由于其合体度高，所以后裆缝困势略小。
B.宽松型裤子由于合体要求不高，所以后裆缝困势略大一些。
C.平臀体裤子的后裆缝困势斜度比一般体型小。
D.凸臀体裤子的后裆缝困势斜度比一般体型小。
4.我国实施的服装号型标准分男子标准、女子标准、儿童标准。
其中女子标准的编号为（）A.GB/T1335.1-2008B.GB/T1335.2-2008C.GB/T1335.3-2008D.GB/T1335.4-20085.以龙凤呈祥、梅兰竹菊、福寿如意等花卉图案为主的是（）A.古香缎B.织锦缎C.素软缎D.花软缎6.胸腰差省的设计原则是：省根设置在腰围线上，省尖要对准（）A.胸围线B.侧缝C.BP点D.止口7.立领前领口的起翘量直接影响立领抱脖的紧密程度，起翘量越大，领上口线就（）。
A.越长B.越平C.越短D.越大8.（）是女式衬衫和童装的常用领款。
A.平领B.领线领C.翻领D.立领9.以下织物中，属于斜纹组织的是（）A.卡其、派力司、法兰绒B.反立丁、塔夫绸、夏布C.反立丁、派力司、哔叽D.制服呢、美丽绸、华达呢10.裤子穿着时，后臀上部出现横向皱纹，其原因是（）A.后裆缝线的起翘量过大B.后裆缝线的起翘量过小C.后裤片横裆与下裆缝线的夹角过小D.后裤片横裆与下裆缝线的夹角过大11.（）归根到底是创造，其源泉在于设计者的修养。
技巧是外在的，能够通过反复练习达到相当熟练的程度。
修养好比内功，是内在的。
A.设计B.制作C.服装设计D.能力12.我们把服装设计的概念确定为“运用一定的思维形式、美学规律和设计程序，对服装的设计构思以（）手段表现出来，并选择适当的材料，通过相应的裁剪方法和缝制工艺，使其进一步的实物化的过程。
中国元素在服装设计_服装设计中的民族传统元素元素一：织锦刺绣：中国江南特色的织锦刺绣被直接运用于各大品牌的服装面料上。
最常见的是惟妙惟肖的刺绣花朵，或镂空或采纳凹凸不平的刺绣方式，在面料的表面上展开花朵最妖娆的姿态，让面料充满了立体感。
元素二：泼墨手法：运用中国山水国画的泼墨手法在服装上也展现了独特的魅力。
元素三：旗袍结构：旗袍是中国传统服饰的极品，最能体现东方女性的个人魅力。
旗袍式披肩立领、侧衩、盘纽等经典元素也是极为常见。
元素四：民族图案：近年来时尚界大吹民族风，一句“民族的就是世界的〞将民族风元素提升到了无与伦比的崇高地位。
元素五：细密繁花：细密的繁花经常出现在中国典型的小家碧玉身上，显得俏丽可爱，又带着点羞赧。
实话说，在采纳细密繁花时会有些矛盾的，因为这种细密的繁花图案既能让女人变得很土气，也能让女人变得很娇媚。
2服装制定中的民族传统元素一、现代制定中民族传统元素的实质：民族，泛指历史上形成的、处于不同社会发展阶段的各种人们共同体，也指人们在历史上形成的一个有共同语言、共同区域、共同经济生活以及表现于共同文化上的共同心理素养的稳定的共同体;传统，是历史上流传下来的社会习惯力量。
二、民族传统元素的现代理解：现代服装制定有其自身的规律。
作品的成功与否不仅是对其艺术性的评价，更在于它能否为消费者广泛接收，即服装制定的国际性和流行感。
因此，对服装制定的民族传统的现代理解必须建立在国际性和流行感的基础上。
三、民族传统元素的制定表达：主要包括主题选择、素材处理及表现形式等方面。
民族传统元素的选择以对其正确理解为前提，主要合计它与时代现实的关联性，通过适当的时间及空间的审美距离产生心理刺激。
这种关联性取决于当时的社会心理，特定的时代背景会让人们联想起某种历史旧貌。
四、结论：现代服装制定的民族化和传统性问题在某种角度看是理解和表达问题。
在理解上，要明确它首先必须是符合流行格调的，其次是不仅要有机再现中华民族传统的辉煌外表，更要展示中国传统文明的丰富内涵。
嵊州市2018年浙江省普通高职单独考试第十五次模拟考试《服装类专业理论》试卷一、填空题（40分）1. 色彩三要素中对服装华美感或质朴感，影响最大的是（C）A.明度B.色相C.纯度D.彩度2. 通过布局编排纹样，形成规律有序的渐变，这种服装纹样表现形式称为（C）A.对称式纹样设计B.非对称式纹样设计C.节奏纹样设计D.均衡纹样3. 下列色彩中纯度最高的是（B）A.白色B.紫色C.绿色D.灰色4.在服装的廓型变化中受人体制约最大的部位是（C）A.胸B.腰C.肩D.臀5.（）的作用是帮助你更好地掌握着装的方法。
A.前中心线B.重心线C.肩线臀线D.透视线6.天然纤维中吸湿性最好的纤维是（A）A.棉纤维B.麻纤维C.羊毛纤维D.蚕丝7. 在化学纤维中被称为“人造棉”的是（C）A.铜氨纤B.醋酯纤维C.粘胶纤维D.维合成纤维8。
下列不属于服装内结构设计方法的是（C）A.变形法B.移位法C.造型法D.实物9. 服装纹样的形式主要由服装的（C）来决定的A.款式B.造型C.风格D.面料10.二方连续纹样与四方连续纹样都有的骨法是（A）A.散点式B.连锁式C.折线式D.重叠式11. 后小肩长于前小肩的控制数值与人体的体型、面料性能、省缝设置有关，一般衬衫控制在（B）A.0.6-0.8B.0.3~0.5C.0.5-0.8D.0.3~0.612. 组合部位刀眼的对位，下领后中点与衣片（A）中点A.后领圈弧线B.颈侧点C.肩端点D.前领圈中点13. 后背长测量方法:从（B）点量至腰线的长度A.颈侧点B.第七颈椎点C.后领圈中点 D肩端点14. 女外套纸样设计中，前小肩外凸，后小肩内凹是因为（D）。
A.方便归拔B.拼缝圆顺C.造型美观D.肩胛骨隆起15. 下列选项不属于裁剪的是（C）A.面料样板B.填料样板C.精割样板D.衬料样板16. 袖窿深通常以人体的窝位置向下挖深一定的量来确定，根据衬衫的合体程度，一般合体型挖（A）cm左右A.2B. 1C.3D.417. 轮线与水平线之间（C）的量，叫翘势。
服装的造型设计服装的造型设计服装的外型是设计的主体，内造型设计要符合整体外观的风格特征，内外造型应相辅相承。
下面我们一起来了解一下什么是服装的造型设计!1.服装的外造型设计服装设计作为一门视觉艺术，外型轮廓能给人们深刻的印象，在服装整体设计中造型设计属于首要的地位。
服装的外轮廓剪影可归纳成A、H、X、Y四个基本型。
在基本型基础上稍作变化修饰又可产生出多种的变化造型来，以A型为基础能变化出帐篷线、喇叭线等造型，对H、Y、X型进行修饰也能产生更富情趣的轮廓型。
轮廓线的变化是流行款式演变的鲜明特点，例如20世纪50年代流行的帐篷形，60年代的酒杯形，70年代的倒三角形，70年代末、80年代初的长方形以及近年来流行的宽肩、低腰、圆润的倒三角形等等，见图1-9。
设计师应对型有敏锐的观察能力和分析能力，从而预测出或引导未来的流行趋势。
纵然服装的外造型千变万化，但都离不开人体的基本形态，决定外形线变化的主要部分是肩、腰和底边。
例如腰部是服装造型中举足轻重的`部位，其中腰部的松紧度和腰线的高低，是影响造型的主要因素。
腰部从宽松到束紧的变化可以直接影响到服装造型从H型向X型的改变，H型自由简洁而X型纤细、窈窕。
腰节线高度的不同变化可形成高腰式、中腰式、低腰式等服装，腰线的高低变化可直接改变服装的分割比例关系，表达出迥异的着装情趣。
2.服装的内造型设计服装的内造型设计主要包括：结构线、领型、袖型和零部件的设计。
服装的结构线具有塑造服装外型，适合人体体型和方便加工的特点，在服装结构设计中具有重要的意义，服装结构设计在一定意义上来说即是结构线的设计。
服装的结构线即是指体现在服装各个拼接部位，构成服装整体形态的线，主要包括省道线、褶裥和剪辑线及装饰线等。
结构线不论繁简都可归纳为直线、弧线和曲线三种。
由于人体是由起伏不平的曲面组成的立体，因而要在平面的面料上表现出立体的效果，必须收去多余的部分，除了利用面料的可塑性对其进行湿热定型外，一般主要是通过省道与裥的设置来实现这一目的。
第一章测试1.服装设计师的职业素质中借鉴的本领主要指（）A:对服装设计理论及历史的了解B:对20世纪服装发展史和大师风格的掌握C:找到自己的借鉴对象D:对流行趋势的了解答案:ABCD2.设计师的工作任务包括（）A:了解企业目标市场所在的社会、人文精神与变化趋势B:随心所欲，不需要调查研究C:设计出为市场所接受、反映社会人文变化、并且穿着美观的服装D:保持服装产品风格或品牌风格的稳定性答案:ACD3.服装设计师的职业素质主要包括（）A:设计的能力B:借鉴的本领C:丰富的市场经验D:深厚的艺术修养答案:ABCD4.附着在着装者身上的所有物品，即一切可以装身的物品都可以称为服装。
（）A:对B:错答案:A5.医用防护服提现了服装特征中的艺术性。
（）A:错B:对答案:A第二章测试1.20世纪80年代初流行的阿玛尼式的宽( )造型，是女装该部位造型的一大突破，这种特别夸大的部位外形线给一向优雅秀丽的女装带来全新的男子气质。
A:肩B:臀C:底摆D:腰答案:A2.腰部的造型变化有束腰( )和松腰( )之分，也就是合体款式与宽松款式的区别。
（）A:X型 H型B:H型 X型C:X型 O型D:S型 H型答案:A3.（）型一般用在职业工装中，线条是利落的直线形。
肩到臀、再到膝盖，三点往往构成一条直线。
A:长HB:长AC:短HD:短A答案:C4.O型的廓形特点是不显腰身，外形宽大。
（）A:错B:对答案:B5.服装的外轮廓即为服装的廓形，是指穿上衣服后整个人体的外在形状，也就是服装的外部造型剪影。
（）A:对B:错答案:B第三章测试1.下列选项中属于人造纤维的有（）。
A:粘胶纤维B:聚酰胺纤维C:醋酯纤维D:聚酯纤维答案:A2.下列选项中属于面料再造设计加法技巧的有（）A:刺绣B:褶皱C:拼贴D:填充答案:ABCD3.棉的优点主要包括（）A:耐穿经济实惠、耐碱不耐酸B:吸汗透气，手感柔软，穿着舒适C:染色性能好，光泽柔软D:耐漂白剂，方便洗涤答案:ABCD4.服装材料就是指服装面料。
服装造型又称服装外轮廓，总体轮廓。
不同比例的外型轮廓有不同的造型特征，
归纳千百万化的服装外型，大致可分为六种基本造型，是指服装的轮廓，
A型（金字塔）：上衣和大衣不收腰、宽下摆或收腰宽下摆为基本特征，上衣一般肩部较宽或裸露双肩，衣摆宽松肥大，裙子和裤子均以紧腰阔摆口为特征。
从上至下像梯形式逐渐展开的外形，累柔，活泼而浪漫。
一种适度的上窄下宽的平直造型。
它通过收缩肩部（不使用垫肩），夸大裙摆而造成一种上小下大的梯形印象，使整个廓型类似大写字母A字
上窄下宽下摆宽大遮盖小肚腩及胯部，对于有点小肚子和胯部比较大的女性是不错的选择。
A型外轮廓的服装使肩部显得溜肩，腹部与臀部重量加大，不太适合没有肩线的女性。
以大衣，连衣裙、家居服为主。
X型：X型是通过夸张肩部，衣裙下摆而收紧腰部，使整体外形显得上下部分宽松夸大，中间窄小的类似字母X的造型。
X型与女性身体的优美曲线相吻合，可充分展现和强调女性的魅力。
上衣和大衣以宽肩、扩摆、束腰为基本特征，裙子和裤子也以上下肥大中间收紧为特征。
X型上身适体，腰部收紧，下部呈喇叭形舒展的外形轮廓，强调胸、腰部线条，具有典型的浪漫主义风格。
通常泡泡袖体现的较多，比较适合肩部较窄的女性穿着。
礼服、婚纱采用X型较多。
S型：胸、臀围度适中而腰围收紧。
较X型而言,这类廓型女人味更为浓厚,它通过结构设计,面料特性等手段达到体现女性"S"型曲线美的目的,体现出女性特有的浪漫、柔和、典雅的媚力。
O型：具有肩部，腰部以及下摆处没有明显的棱角，特别是腰部线条松弛，不收腰，整（板书）个外形比较饱满、圆润。
上衣和大衣以不收腰、窄下摆为基本特征，衣身呈圆状，裙子和裤子也以上下等宽的圆滑为特征。
不显腰身外型宽大对于没有明显腰身的女性是非常好的选择。
适合偏胖体型的女性。
多以外套、大衣为多。
茧型也是O型的一种。
茧形的剪裁，让人看上去以为是衣服本来的廓型而不是身材的不足，而且遮蔽功能良好，可以说茧型是塑造扬长避短的最佳诠释：“茧”-“最完美的包容”。
T型：外轮廓造型较宽松，通常为连体袖或插肩袖设计，夸张肩部，收缩裙摆，其形类似大写字母T。
上衣和连衣裙以短肥或蓬松的短袖以及瘦紧的衣身为基本特征。
此种造型在职业女装中常采用
Y型：此类服装上宽下窄,通过夸张肩部,收紧下摆.着重突出上半身的设计，服装造型特点为上大下小。
H型（即矩形)是一种平直廓型。
它弱化了肩，腰，臀之间的宽度差异，外轮廓类似矩形，整体类似大写字母H。
具有挺括简洁之感。
此类服装由于放松了腰围，因而能掩饰腰部的臃肿感。
总体上穿着舒适，风格轻松。
能够将粗壮的腰部有效的掩饰起来。
H型不强调胸和腰部的曲线，是呈直线形外形轮廓的简单设计，简约、朴素、丝毫不张扬。
非常适合不太有腰身的女性，追求简约、大方的风格为佳。
多以运动装，休闲装家居服及男装为多。
