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博物馆装修设计方案1. 引言本文档旨在提供一份博物馆装修设计方案，以满足博物馆提供观众良好参观体验的要求。
我们将从展示空间设计、展品陈列、灯光布置、装饰风格等方面进行详细的讨论。
2. 展示空间设计2.1 展厅分区博物馆的展厅应合理划分为不同的展区，以便清晰地展示和分类不同的展品。
我们建议将展区分为主题展区、临时展区和交互展区。
•主题展区：按照不同的主题或历史时期来划分，方便观众进行主题性参观和学习。
•临时展区：用于定期举办特定主题的临时展览，增加博物馆的活力和吸引力。
•交互展区：提供观众与展品互动的机会，增加观众参与感和体验感。
2.2 展品陈列展品陈列是博物馆设计的核心要素之一。
我们建议采用以下策略来展示展品：•主题式陈列：按照主题将展品进行组合，可以通过时间、地域、文化等因素进行分类。
•多媒体展示：利用现代科技手段，将展品与多媒体设备结合，通过图片、视频等形式丰富展品的呈现方式。
•互动展示：为观众提供互动的展示方式，例如触摸屏、虚拟现实等技术，增加观众的参与感和兴趣。
3. 灯光布置灯光布置对于营造博物馆的氛围和展品的视觉效果非常重要。
以下是一些灯光布置的建议：•环境光：使用柔和的环境光来照亮整个展厅，营造舒适的氛围。
•重点照明：对于重点展品或特定展区，使用聚光灯或照明灯来突出展品的重要性。
•色彩灯光：采用不同色温或色彩的灯光来营造不同的氛围和情绪，例如使用暖色调灯光来烘托历史展区的古朴氛围。
4. 装饰风格博物馆的装饰风格应与展品相互呼应，并且应该注重与博物馆的整体定位相一致。
以下是一些装饰风格的建议：•简约现代：采用简约的设计风格，突出展品的特点和视觉效果，营造现代感。
•古典传统：对于历史类的博物馆，采用古典传统的装饰风格，强调文化的厚重感和历史氛围。
•创意主题：对于特定主题的博物馆，可以采用创意主题的装饰风格，与主题相呼应，增加观众的兴趣和互动性。
5. 结论本文档提供了一份博物馆装修设计方案，涵盖了展示空间设计、展品陈列、灯光布置和装饰风格等方面。
美术馆-博物馆设计的功能分区(共41页)--本页仅作为文档封面，使用时请直接删除即可----内页可以根据需求调整合适字体及大小--第一节建筑防火第条藏品库区的防火分区面积，单层建筑不得大于1500㎡,多层建筑不得大于1000㎡，同一防火分区内的隔间面积不得大于500㎡。
陈列区的防火分区面积不得大于2500㎡，同一防火分区内的隔间面积不得大于1000㎡。
第条藏品库房、陈列室的隔墙应为非燃烧体。
防火分区内的隔间应采用耐火极限不低于3h的隔墙和乙级防火门分隔。
封闭式竖井的围护结构应采用非燃烧体及丙级防火门。
第条藏品库房和陈列室内的固定装修应选用非燃烧体或阻燃材料。
第二节安全疏散第条藏品库区的电梯和安全疏散楼梯应设在每层藏品库房的总门之外，疏散楼梯宜采用封闭楼梯间。
第条陈列室的外门应向外开启，不得设置门槛。
第三节消防设施第条大、中型馆必须设置火灾自动报警系统。
第条珍品库房及大、中型馆内收藏纸质书画、纺织品等遇水即损藏品的库房应设置气体灭火装置。
大型馆内的普通藏品库房和陈列室宜设置预防作用的自动喷水灭火系统。
博物馆照明设计规范一总则1. 为了使博物馆既能向观众提供良好的视觉环境，又能使光学辐射对其藏品的损害减少到最低程度，特制定本规范。
2. 本规范适用于新建和改建的博物馆的照明设计。
利用古或旧建筑设立的博物馆可参照执行。
3. 博物馆的照明设计必须遵循有利于观赏展品和保护展品的原则，达到安全可靠、经济适用、技术先进、节约能源、维修方便的要求。
4. 博物馆的照明设计，除应符合本规范外，尚应符合国家现行的有关强制性标准的规定。
二术语1. 光辐射 optical radiation包括可见辐射、紫外辐射和红外辐射。
可见辐射 visible radiation能直接引起视感觉的光学辐射，通常将其波长范围限定在于380nm和780nm之间。
紫外辐射 ultraviolet radiation波长比可见辐射短的光学辐射，通常将其波长范围限定在100nm和400nm之间。
沃斯堡现代美术馆功能分区
沃斯堡现代美术馆一般会根据展览主题和需求进行合理的功能分区。
以下是一些常见的功能分区：
1. 展览区域：这是最主要的区域，用于举办各类艺术展览，展示绘画、雕塑、摄影等艺术作品。
2. 陈列区域：用于展示艺术品或艺术品的一部分，通常涉及到绘画或雕塑，以及其他媒介的作品。
3. 多媒体区域：用于展示与艺术相关的音频和视频作品，可以展示艺术家的创作过程、背景信息等。
4. 教育区域：一些现代美术馆会设立教育区域，用于开展艺术培训、工作坊、讲座和教育活动，以提供给观众更深入的艺术体验。
5. 社交区域：提供与艺术交流和社交互动的场所，例如咖啡厅、休息区、礼品店等，以便观众在欣赏艺术品的同时休闲和交流。
这些只是一些常见的功能分区，具体的分区设计将取决于美术馆的规模、展览形式和定位等因素。
校园美术馆设计方案一、引言随着校园教育的发展，美术教育在学校中扮演着重要的角色。
为了提升学生的艺术素养，我们学校决定建设一座校园美术馆。
本文将为您详细介绍我们的校园美术馆设计方案。
二、场地选择我们选择学校东侧的空地作为校园美术馆的建设地点。
该空地位置便利，面积充足，可以方便地容纳各种艺术展览，并为学生提供一个良好的艺术学习环境。
三、建筑外观校园美术馆的外观设计将融合现代与艺术元素，以简洁、大气的风格作为主导。
建筑主体采用玻璃幕墙结构，能够最大限度地利用自然光线，为美术作品展示提供最佳的照明效果。
并在主体建筑周围设计绿化景观，增强建筑与自然环境的融合。
四、室内布局1. 一楼大厅：设有售票处、接待区、休息区以及小型展览空间，方便游客浏览和休息。
2. 二楼展厅：分为多个区域，用于不同主题的展览。
展览区域之间设有流线型走廊，便于游客流动，并提供观展的舒适体验。
3. 三楼教室：为学生提供艺术培训课程的教室，配备艺术工具和设备，为学生们提供优质的艺术学习环境。
4. 四楼咖啡厅：为游客提供休闲和聚会的场所，咖啡厅采用开放式设计，可以俯瞰整个美术馆，让游客在品味咖啡的同时感受艺术的氛围。
五、展览策划校园美术馆将举办多样化的展览活动，旨在推广艺术，并提供艺术交流的平台。
我们将邀请知名艺术家举办个展，并邀请学生参与学生艺术作品展。
此外，还将举办艺术沙龙、讲座等系列活动，吸引更多人群参与美术馆的文化生活。
六、教育功能为了满足学生的艺术学习需求，美术馆将开设各种专业的艺术培训课程，如绘画、雕塑、摄影等，为学生提供学习与交流的机会。
此外，美术馆还将组织参观活动，带领学生走进国内外知名博物馆和美术馆，开阔学生的艺术视野。
七、社区参与美术馆作为校园文化的一部分，将与社区紧密合作，组织艺术展览、讲座和工作坊等活动，为社区居民提供更丰富的文化生活。
我们还将与当地艺术家、文化机构建立合作关系，共同举办社区艺术节等大型活动，促进校园和社区的文化互动。
空间设计建筑空间组织方式1. 引言空间设计是建筑体现艺术与功能的重要部分。
在建筑空间设计中，空间的组织方式起着至关重要的作用。
空间的组织方式涉及到建筑功能的合理安排、空间布局的合理性以及不同功能区域之间的联系等因素。
本文将探讨几种常见的空间设计建筑空间组织方式，并分析其特点与应用。
2. 块状组织方式块状组织方式是一种将建筑空间分割成块状区域的组织方式。
每个块状区域具有独立的功能，并通过走廊、门廊等连接起来。
这种组织方式通常应用于大型建筑群体，如商业中心、医院等。
块状组织方式的优点在于能够实现各个功能区域的独立性，方便管理和维护。
然而，在实际设计中，要考虑各个块状区域之间的联系，以避免空间的割裂感。
3. 环形组织方式环形组织方式是一种以中央空间为核心，周围环绕着各个功能区域的组织方式。
这种组织方式常见于宴会厅、大型会议室等设计中。
中央空间通常用作接待、展示或活动场所，而周围功能区域则围绕中央空间进行布置。
环形组织方式能够最大程度地保持空间的连续性和流动性，使人们在其中感受到一种通透感和开放感。
然而，环形组织方式也需要考虑到人流的分散和安全通道的设置。
4. 线性组织方式线性组织方式是一种将功能区域沿着一条线性轴线依次排列的组织方式。
这种组织方式常见于展览馆、美术馆等场所的设计中。
线性组织方式能够使参观者按照一条路径进行参观，有助于展览内容的有序呈现。
然而，线性组织方式也存在空间不够灵活的问题，因此在设计中需要合理考虑功能区域的位置和连接。
5. 功能分区组织方式功能分区组织方式是一种以功能为导向，将建筑空间按照不同功能进行分区的组织方式。
这种组织方式常见于学校、办公楼等建筑设计中。
功能分区组织方式可以使不同功能区域之间的联系更为紧密，有利于人们的工作与学习。
同时，功能分区组织方式也需要考虑到功能区域之间的相对独立性和空间的流动性。
6. 混合组织方式混合组织方式是一种将多种组织方式结合起来的设计方式。
这种设计方式通常应用于复杂的建筑项目，如大型综合体、博物馆等。
美术馆建筑概述摘要：美术馆在城市生活当中的作用越来越活跃，“看展览”已经成为现代生活中人们重要的休闲活动之一，美术馆建筑也随之逐渐成为人们关注的对象。
本文从建筑形式出发，阐述美术馆建筑的演变与发展，并简单介绍美术馆功能组成。
关键词：美术馆；建筑形式；发展趋势；功能一、美术馆建筑形式发展概述美术馆（art museum或museum of art）也可理解为艺术博物馆，是博物馆的一份子。
中国一直沿袭着建立于1929年的国立中国美术馆的名称来称呼这一类机构，近年来也开始使用艺术馆的名称。
美术馆是为馆藏品保管、展览、文化教育及学术研讨等业务和活动而专门修建的城市文化建筑。
美术馆的建筑形式主要由三种：一是专门设计，二是直接利用一般性展览馆改造，三是利用其它古旧建筑设立。
在中世纪时期，文物、艺术品等都收藏在皇家宫廷、私人官邸、教堂修道院或大学里。
欧洲文艺复兴时期，意大利佛罗伦萨就出现了一座专为收藏艺术品而修建的建筑，即乌菲齐美术馆。
1683年英国修建了面向社会公开的阿什莫尔艺术和考古博物馆，房屋建筑从采用宫殿庙宇式，博物馆内部没有陈列室、藏品库等功能区分。
1793年法国决定将路易王朝在的收藏品面向公众展出，并且利用古旧建筑博物馆的形式面向社会展示，从此掀开了古建筑博物馆的开端。
19世纪至20世纪初，博物馆修建的建筑基本上都是仿照宫殿寺庙的古建筑形式。
1870年的美国大都会艺术博物馆、1897年的芝加哥艺术博物馆、伦敦的国家美术馆等这些建筑整体形式，包括平面和立面，有的是宫殿式，也有希腊神庙式。
这类博物馆（美术馆）建筑通常以宏大的门厅、楼梯厅等为中心，建筑平面多采用“日”字或“田”字形，立面常有典雅的大理石柱廊，内外装修有繁琐的雕饰。
从现代博物馆使用的要求来衡量，这类馆舍建筑使用上存在着明显的缺陷与不足，如功能分区不明确、人流路线组织不合理、采光照明和藏品保管条件差、辅助用房不足等。
本世纪中期，现代博物馆学理论的发展对博物馆建筑提出了新的要求。
公共建筑设计原理题库(有答案)绪论1．如何理解“埏埴以为器，当其无，有器之用。
凿户牖以为室。
当其无，有室之用。
故有之以为利，无之以为用。
”。
并说明建筑空间与实体之间的关系。
第一章填空1．被XXX誉为“欧洲最美丽的客厅”是意大利威尼斯圣马可广场。
2．室外空间环境的形成，一般考虑．．．．和。
3．《园冶》的作者是计成。
选择1．创造室外环境时，主要考虑两个方面的问题，即内在的因素和外在因素。
下列哪项属于外在因素。
（BCD）A．公共建筑本身的功能B．周围环境C．地段状况D．城市规划2．公共建筑前面往往后退一段距离，形成开敞的室外场地，其主要用途是（B）A．供人们观赏主体建筑之用B．用来疏散人流C．供人们活动用D．作停车场地3．创造室外情况时，主要考虑两个方面的问题，即内在的因素和外在因素。
下列哪项属于内在因素。
（ABC）A．公共建筑本身的功能B．经济C．美观D．城市计划4.作为优秀的建筑总体布局的例证和典范，被XXX誉为“欧洲最美丽的客厅”是（D）。
A．卢浮宫B．圣彼得大教堂C．罗马图拉真广场D．意大利威尼斯圣马可广场问答题1．简述室外环境的空间与场所关系。
（一）开敞场地(集散广场)人流．车流流量大，交通组织复杂，如影剧院．体育场馆．铁路客运站等，艺术处理要求较高。
（二）活动场地如体育馆．学校．幼儿园等需要设置运动场．球场．游戏场等，位置应靠近主体建筑的主要空间及出入口。
（三）停车场地包括汽车停车场与自行车停车场。
位置一般要求靠近出入口并防止影响建筑物的交通与景观，节约用地可以设置地下停车场。
（四）其他场地如杂务院．锅炉房．厨房等。
单独设置出入口，位置尽量隐蔽。
2．在公共建筑室外空间环境的组合问题上，值得借鉴的经验有那些？或如何组织公共建筑室外空间环境。
1）从建筑群的使用性质出发，侧重分析功能关系，并加以合理的分区，运用道路．广场等交通联系手段加以构造，使总体空间情况的布局联系轻易，紧凑合理。
2）在建筑群体造型艺术处理上，需要从性格特征出发，结合周围环境及规划的特点，运用各种形式美的规律，按照一定的设计意图，创造出完整而又优美的室外空间环境。
第一节建筑防火第5.1.1条藏品库区的防火分区面积，单层建筑不得大于1500㎡,多层建筑不得大于1 000㎡，同一防火分区内的隔间面积不得大于500㎡。
陈列区的防火分区面积不得大于250 0㎡，同一防火分区内的隔间面积不得大于1000㎡。
第5.1.2条藏品库房、陈列室的隔墙应为非燃烧体。
防火分区内的隔间应采用耐火极限不低于3h的隔墙和乙级防火门分隔。
封闭式竖井的围护结构应采用非燃烧体及丙级防火门。
第5.1.3条藏品库房和陈列室内的固定装修应选用非燃烧体或阻燃材料。
第二节安全疏散第5.2.1条藏品库区的电梯和安全疏散楼梯应设在每层藏品库房的总门之外，疏散楼梯宜采用封闭楼梯间。
第5.2.2条陈列室的外门应向外开启，不得设置门槛。
第三节消防设施第5.3.1条大、中型馆必须设置火灾自动报警系统。
第5.3.2条珍品库房及大、中型馆内收藏纸质书画、纺织品等遇水即损藏品的库房应设置气体灭火装置。
大型馆内的普通藏品库房和陈列室宜设置预防作用的自动喷水灭火系统。
博物馆照明设计规范一总则1. 为了使博物馆既能向观众提供良好的视觉环境，又能使光学辐射对其藏品的损害减少到最低程度，特制定本规范。
2. 本规范适用于新建和改建的博物馆的照明设计。
利用古或旧建筑设立的博物馆可参照执行。
3. 博物馆的照明设计必须遵循有利于观赏展品和保护展品的原则，达到安全可靠、经济适用、技术先进、节约能源、维修方便的要求。
4. 博物馆的照明设计，除应符合本规范外，尚应符合国家现行的有关强制性标准的规定。
二术语1. 光辐射optical radiation包括可见辐射、紫外辐射和红外辐射。
可见辐射visible radiation能直接引起视感觉的光学辐射，通常将其波长范围限定在于380nm和780nm之间。
紫外辐射ultraviolet radiation波长比可见辐射短的光学辐射，通常将其波长范围限定在100nm和400nm之间。
红外辐射infrared radiation波长比可见辐射长的光学辐射，通常将其波长范围限定在780nm和1000μm之间。
2. 照度illuminance表面上一点的照度是入射在包含该点的面元上的光通量dф与该面元的面积dA之商，即E＝dф／dA，该量的符号是E，单位为勒克斯（1x）。
3. 平均照度average illuminance规定表面的照度平均值。
4. 维护照度maintained illuminance是在必须换灯或清洗灯具和房间表面，或者同时进行上述维护工作的时刻所得到的参考面上的平均照度。
5. 维护系数maintenance factor照明装置在使用一定周期后，在规定表面上的平均照度或平均亮度与该装置在相同条件下新装时所得到的平均照度或平均亮度之比。
6. 照度均匀度uniformity ratio of illuminance最小照度与平均照度之比。
7. 一般照明general lighting为照亮整个场所而设置的均匀照明。
8. 局部照明local lighting特定视觉工作用的，为照亮某个局部而设置的照明。
9. 混合照明mixed lighting由一般照明和局部照明组成的照明。
10. 亮度illuminance由公式L＝dф/θ.dΩ定义的量。
式中dф是通过给定点的辐射束元传输的并包含给定方向立体角dΩ内传播的光通量，dA是包含给定点的辐射束截面积，θ是该截面与辐射束方向的夹角。
该量的符号是Ｌ，单位为坎德拉每平方米。
11. 眩光glare由于视野中的亮度分布和亮度范围不适宜，或存在极端的对比，以致引起不舒适感，或造成观察物件细微部分能力的降低。
12. 直接眩光direct glare由视野中，特别是靠近视线方向存在的发光体所产生的眩光。
13. 反射眩光glare by reflection由反射造成的眩光，特别是在靠近视线方向看见反射像所产生的眩光。
14. 视野visual field当头和眼不动时，人眼能够察觉到的空间的角度范围。
15. 光幕反射veiling reflection由视觉对象上的镜面反射，使视觉对象的对比降低，以致部分地或全部地难以看清细部。
16. 色温colour temperature当某一种光源的色品与某一湿度下的完全辐射体（黑色）的色品完全相同时，完全辐射体（黑色）的湿度，其符号为Ｔc，单位是开（Ｋ）。
17. 一般显色指数（Ｒa）general colour rending index特定的八个一组色试样的ＣＩＥ１９７４特殊显色指数的平均值。
18. 漫射照明diffused lighting投射到工作面和目标的无显著特定方向的照明。
19. 定向照明directional lighting投射到工作面和目标的从某一特定方向的照明。
20. 反射比reflection ration被反射的光通量与入射的光通量之比（以前称反射系数）。
21. 暗适应dark adaption视觉系统适应低于百分之几的坎德拉每平方米亮度的变化过程及终极状态。
22. 应急照明emergency lighting因正常照明的电源失效而启用的照明。
23. 采光系数daylight factor在室内给定平面的一点上，由于直接或间接地接收来自假定和己知天空亮度分布的天空漫射光而产生的照度与同一时刻该天空半球在室外无遮挡水平面上产生的天空漫射光照度之比。
三照度标准（内容欠缺）四对陈列室照明质量的要求1. 照度均匀度(1) 对于平面展品，最低照度与平均照度之比不应小于，但对于高度大于1.4米的平面展品，则要求最低照度与平均照度之比不应小于。
(2) 只有一般照明的陈列室，地面最低照度与平均照度之比不应小于0.７。
2. 眩光限制(1) 在观众观看展品的视场中，不应有来自光源或窗户的直接眩光或来自各种表面的反射眩光。
(2) 观众或其他物品在光泽面（如展柜玻璃或画框玻璃）上产生的映像不应妨碍观众观赏展品。
(3) 对油画或表面有光泽的展品，在观众的观看方向不应出现光幕反射。
3. 光源的颜色(1) 应选用色温小于３３００K的光源作照明光源。
(2) 在陈列绘画、彩色织物、多色展品等对辨色要求高的场所，应采用一般显色指数（Ｒa）不低于９０的光源作照明光源。
对辨色要求不高的场所，可采用一般显色指数不低于６０的光源作照明光源。
4. 立体感(1) 对于立体的展品，应表观其立体感。
立体感应通过定向照明和漫射照明的结合来实现。
5. 陈列室表面的颜色和反射比(1) 墙面宜用中性色和无光泽的饰面，其反射比不宜大于0.６。
(2) 地面宜用无光泽的饰面，其反射比不宜大于。
(3) 顶棚宜用无光泽的饰面，其反射比不宜大于。
五陈列室的照明设计1. 一般要求(1) 展品与其背景的亮度比不宜大于３：１。
(2) 在展馆的入口处，应设过渡区，区内的照度水平宜满足视觉暗适应的要求。
(3) 对于陈列对光特别敏感的物体的低照度展室，应设置视觉适应的过渡区。
(4) 在完全采用人工照明的博物馆中，必须设置应急照明。
2. 光源和灯具(1) 宜采用荧光灯，普通白炽灯或卤钨灯作照明光源。
(2) 应根据陈列对象及环境对照明的要求选择灯具或采用经专门设计的灯具。
3. 陈列照明(1) 墙面陈列照明1) 宜采用定向性照明。
2) 应把光源布置在“无光源反射映像区”。
(2) 立体展品陈列照明1) 应采用定向性照明和漫射照明相结合的方法，并以定向性照明为主。
2) 定向性照明和漫射照明的光源的色温应一致接近。
(3) 展柜陈列照明1) 展柜内光源所产生的热量不应滞留在展柜中。
2) 观众不应直接看见展柜中或展柜外的光源。
3) 不应在展柜的玻璃面上产生光源的反射眩光，并应将观众或其他物体的映像减少到最低程度。
六展品的保护1. 应减少灯光和天然光中的紫外辐射和红外辐射，使光源的紫外线相对含量小于７５μW/1m。
2. 对于对光敏感或特别敏感的展品，除了限制其照明水平不大于标准值之外，还应减少其曝光时间，表6.0.2是这两类展品的曝光量（照度×时间）标准。
闭馆时，展品应处于无光照射状态。
3. 对于密封在真空中或有惰性气体的环境中，并保存在特制的展柜或特设的展室内的对光特别敏感而又特别珍贵的国家特级保护文物，必须在有特殊需要时，才允许在规定照度下使其曝光。
七陈列室的天然采光设计1. 侧面采光系数（Cmin）应为１％，顶部采光系数（Cav）应为１.５％。
2. 不应有直射阳光进入陈列室。
3. 天然光产生的照度不应超过标准值。
4. 应减少天然光中的紫外辐射和红外辐射，使紫外线的相对含量小于７５μW/1m。
5. 顶层宜采用天窗采光。
6. 必须设置人工照明作为辅助照明之用。
八附则博物馆照明设计规范（以下简称本规范）是根据中国建筑科学研究院建筑物理研究所和中国历史博物馆联合向国家文物局申请，并经批准于１９９４年立项开展编制工作。
本规范的主要技术内容如下：1. 制定博物馆陈列室和馆内有关用房（技术及办公用房、藏品库房、观众服务设施用房及公用房）照明的照度标准值；2. 制定陈列室照明质量的要求和照明质量指标；3. 制定照明方面保护展品的技术指标和相应的技术措施；4. 制定陈列室照明设计规范。
本规范由国家文物局负责解释。
本规范组织编制单位：国家文物局博物馆司。
参编单位：中国历史博物馆、建设部建筑设计研究院、中国美术馆。
组织编制人：郑广荣本规范的主要起草人：肖辉乾、刘南山、钱典祥、郑广荣、李保国、张文才、李文砚。
附录A 照明维护为了保证照明装置在投入使用后能产生设计时所预期的照明效果，以及保证展品得到切实的保护，博物馆的有关人员应按下述要求做好照明维护工作。
1. 博物馆的有关人员应根据照明设计人员和馆方共同商定的照明维护计划定期更换光源、清扫灯具和房间表面以及窗户。
2. 在进行照明维护时，照明设备的位置或瞄准角在维护前后应保持一致。
3. 在维护工作期间，必须采取措施保护展品不受损害。
4. 馆方有关人员应定期用照度计测量展品上或展室中的照度，并作好记录。
5. 馆方有关人员应建立对光敏感和特别敏感的展品的曝光量档案，其年曝光量的限值见表。
附录B 本规范用词说明为便于在招待本规范条文时区别对待，对要求严格程度不同的用词说明如下：1. 表示很严格，非这样做不可的，正面词采用“不应”或“不得”。
2. 表示严格，在政党情况均应这样做的，正面词采用“应”，反面词采用“不应”或“不得”。
3. 表示允许稍有选择，在条件许可时首先应这样做的，正面词采用“宜”，反面词采用“不宜”。
４. 表示允许有选择，在一定条件下可以这样做的，采用“可”。
]博物馆照明设计规范条文说明一总则1. 博物馆是各种文物、自然标本和艺术品的收藏、保护、研究、展示和宣传的机构。
为了妥善地保护好这些珍贵的历史和文化财产，必须尽可能地使之免受光学辐射（包括可见辐射、紫外辐射和红外辐射）的损害；为了给观众创造良好的视觉环境，又需要提高展品的照度，光学辐射对展品的损害则会相应增加。
