理查德迈耶ppt课
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图例剖析理查德迈耶创作之源PPT课件
(Ornamentation)
晚期现代主义设计手法
• 发展现代主义几何构成 和抽象方法
• 现代机器美学的运用 • 注重光线在建筑空间和
造型上的运用 • 全新的逻辑体系
白色派
精神领袖
以“纽约五人组” 为核心的建筑创 作组织，活跃于 上世纪七十年代。
建筑特点
1、建筑形式纯净 2、局部处理利落 3、功能分区明确 4、强调空间光线
“光线让我兴奋，而洁白 能帮人们领会光的重要 性。”
“建筑是惰性的东西，我 们所做的一切，并不能改 变周围树木等景色的变化， 而建筑的洁白颜色，能帮 我们感知周围的色彩变 化。”
“白色能让建筑清晰， 白色能分辨不同的立体 平面、透明元素、线性 元素、不透明元素。所 有的这些元素，都可以 通过建筑的白色来分辨。 因此白色使建筑的特有 观念得到净化。”
来看一个小细节 十字架后面的洞口没有 至于正中，却偏向右上 方，不规则的梯形斜坡 和右上角的开窗利用透 视的原理拉长了视线， 使十字架背后的空间深 远了许多。
直射日照 造成教堂 温度升高
通风口
下沉式设计利 于通风散热
日照及通风
对比
方与圆，直与 曲，虚与实,玻 璃与石墙的对 比，简洁而活 泼，富有雕塑 感，而色调上 的统一增强了 整体感
罗马千禧教堂 Jubilee Church
Jubilee Church
• 项目名称:罗马千禧教堂Jubilee Church • 项目地址:罗马,意大利Rome, Italy • 建筑设计:理查德·迈耶Richard Meier &
Partners • 建成时间:2003
位置
教堂所在地 距离罗马市中 心6英里，附 近是一片上世 纪70年代修建 的中低收入居 民住宅楼以及 一座公共花园。
晚期现代主义设计手法
• 发展现代主义几何构成 和抽象方法
• 现代机器美学的运用 • 注重光线在建筑空间和
造型上的运用 • 全新的逻辑体系
白色派
精神领袖
以“纽约五人组” 为核心的建筑创 作组织，活跃于 上世纪七十年代。
建筑特点
1、建筑形式纯净 2、局部处理利落 3、功能分区明确 4、强调空间光线
“光线让我兴奋，而洁白 能帮人们领会光的重要 性。”
“建筑是惰性的东西，我 们所做的一切，并不能改 变周围树木等景色的变化， 而建筑的洁白颜色，能帮 我们感知周围的色彩变 化。”
“白色能让建筑清晰， 白色能分辨不同的立体 平面、透明元素、线性 元素、不透明元素。所 有的这些元素，都可以 通过建筑的白色来分辨。 因此白色使建筑的特有 观念得到净化。”
来看一个小细节 十字架后面的洞口没有 至于正中，却偏向右上 方，不规则的梯形斜坡 和右上角的开窗利用透 视的原理拉长了视线， 使十字架背后的空间深 远了许多。
直射日照 造成教堂 温度升高
通风口
下沉式设计利 于通风散热
日照及通风
对比
方与圆，直与 曲，虚与实,玻 璃与石墙的对 比，简洁而活 泼，富有雕塑 感，而色调上 的统一增强了 整体感
罗马千禧教堂 Jubilee Church
Jubilee Church
• 项目名称:罗马千禧教堂Jubilee Church • 项目地址:罗马,意大利Rome, Italy • 建筑设计:理查德·迈耶Richard Meier &
Partners • 建成时间:2003
位置
教堂所在地 距离罗马市中 心6英里，附 近是一片上世 纪70年代修建 的中低收入居 民住宅楼以及 一座公共花园。
建筑大师作品赏析 ppt课件
108414平方英尺，包括教堂和社区中心，两者之间用4层高的中
庭连接。建筑材料包括混凝土、石灰华和玻璃。三座大型的混凝
土翘壳高度从56英尺逐步上升到88英尺，看上去像白色的风帆。
玻璃屋顶和天窗让自然光线倾泻而下。夜晚，教堂的灯光营造出
一份天国的景观。与周围环境有机结合，特别是三片弧墙的闪亮
一笔，使建筑脱胎换骨，室内光线经过弧墙的反射，一定显得静
环境很好地分隔开。像瓷器有完美的界面一样，白色也能使 建筑在灰暗的天空中显示出其独特的风格特征。雪白是我作 品中的一个最大的特征，用它可以阐明建筑学理念并强调视 觉影像的功能。白色也是在光与影、空旷与实体展示中最好 的鉴赏，因此从传统意义上说，白色是纯洁、透明和完美的 象征。”
白色寓意圣洁无瑕、一尘不染。迈耶几十年始终如一，
---理查德-迈耶
建筑大师作品赏析
建筑大师作品赏析
建筑大师作品赏析
遗憾之处
迈耶本打算建一个广 而浅的水池，别具特 色地倒映出三面墙， 但遭到了拒绝。
多余的音效设备，使 教堂的神圣感顿失。
建筑大师作品赏析
建筑大师作品赏析
功能与流线
• 白色外壳下包含的是明确而严谨的空间关 系，将公共空间、过渡空间、私密空间循 序附于交通空间而构成
• 空间之间的组织形式为综合关系 • 小礼拜堂与主礼拜堂之间是主从关系，而
建筑大师作品赏析
建筑大师作品赏析
外部形体
三座大型 的混凝土翘壳 高度从56英尺 逐步上升到88 英尺，看上去 像白色的帆。 但是，弧形结 构并非只是造 型美。
形体特征
弧形结构来自等半径的三段圆弧
建筑大师作品赏析
造型及意义
教堂内没有 任何调节温 度的设备， 三片弧抵挡 地中海强烈 的阳光，弧 结构的意义 远超过造型 美。
理查德·迈耶建筑师分析共31页
事务所和布劳耶事务所任职，并兼任过许多 大学的教职。1963年，迈耶在纽约组建了自
己的工作室，其独创能力逐渐展现在家具、
玻璃器皿、时钟、瓷器、框架以及烛台等方 面。
生平简介
▪ 理查德·迈耶是1934年出生于美国纽泽西州的纽瓦克 城（Newark）。他在幼年时便对建筑很感兴趣，在 高中毕业之后，便进入康奈尔大学修习建筑。由于 当时美国，才刚脱离欧洲独立不久，整个社会在经 济或文化上还是依附欧洲大陆。因此理查迈耶在大 学毕业，便是抱如此朝圣的心情，到欧洲大陆去探 访欧洲传统建筑的根源，也曾拜访过勒·柯布西耶 （Le Corbusier，1887-1965）与阿尔瓦·阿尔托 （Alvar Aalto，1898-1976），向他们请教，并畅谈 建筑理念。这也对理查德·迈耶的建筑思想产生了相 当大的影响。结束欧洲之行后，他先后在S OM和马 歇尔·布鲁尔（Marcel Breur，1902-1981）事务所 任职，而后在1963年结束了和马歇尔三年多的宾主 关系，便自行开业。
▪ 迈耶的作品以“顺应自然”的理论为基础，表面材 料常用白色，以绿色的自然景物衬托，使人觉得清 新脱俗，他还善于利用白色表达建筑本身与周围环 境的和谐关系。在建筑内部，他运用垂直空间和天 然光线在建筑上的反射达到富于光影的效果，他以 新的观点解释旧的建筑，并重新组合几何空间。
▪ 迈耶说：“白色是一种极好的色彩，能将建筑和当 地的环境很好地分隔开。像瓷器有完美的界面一样， 白色也能使建筑在灰暗的天空中显示出其独特的风 格特征。雪白是我作品中的一个最大的特征，用它 可以阐明建筑学理念并强调视觉影像的功能。白色 也是在光与影、空旷与实体展示中最好的鉴赏，因 此从传统意义上说，白色是纯洁、透明和完美的象 征。”
史密斯住宅
▪ 这座住宅地处偏僻的郊区,没有城市的喧嚣,可以满足 热情好客的主人在这个"世外桃源"和朋友聚会.主人 家庭组成非常简单,有父母,主人夫妇,和两个孩子,一 个佣人.所以住宅的空间设计不是很复杂,但是有足够 的活动空间 周围遍布岩石和树木，而 史密斯住宅就隐藏在其中， 若隐若现。史密斯住宅后 面有一条坡道直通礁石海 岸和沙湾，象征着建筑与 环境的通融和开放
己的工作室，其独创能力逐渐展现在家具、
玻璃器皿、时钟、瓷器、框架以及烛台等方 面。
生平简介
▪ 理查德·迈耶是1934年出生于美国纽泽西州的纽瓦克 城（Newark）。他在幼年时便对建筑很感兴趣，在 高中毕业之后，便进入康奈尔大学修习建筑。由于 当时美国，才刚脱离欧洲独立不久，整个社会在经 济或文化上还是依附欧洲大陆。因此理查迈耶在大 学毕业，便是抱如此朝圣的心情，到欧洲大陆去探 访欧洲传统建筑的根源，也曾拜访过勒·柯布西耶 （Le Corbusier，1887-1965）与阿尔瓦·阿尔托 （Alvar Aalto，1898-1976），向他们请教，并畅谈 建筑理念。这也对理查德·迈耶的建筑思想产生了相 当大的影响。结束欧洲之行后，他先后在S OM和马 歇尔·布鲁尔（Marcel Breur，1902-1981）事务所 任职，而后在1963年结束了和马歇尔三年多的宾主 关系，便自行开业。
▪ 迈耶的作品以“顺应自然”的理论为基础，表面材 料常用白色，以绿色的自然景物衬托，使人觉得清 新脱俗，他还善于利用白色表达建筑本身与周围环 境的和谐关系。在建筑内部，他运用垂直空间和天 然光线在建筑上的反射达到富于光影的效果，他以 新的观点解释旧的建筑，并重新组合几何空间。
▪ 迈耶说：“白色是一种极好的色彩，能将建筑和当 地的环境很好地分隔开。像瓷器有完美的界面一样， 白色也能使建筑在灰暗的天空中显示出其独特的风 格特征。雪白是我作品中的一个最大的特征，用它 可以阐明建筑学理念并强调视觉影像的功能。白色 也是在光与影、空旷与实体展示中最好的鉴赏，因 此从传统意义上说，白色是纯洁、透明和完美的象 征。”
史密斯住宅
▪ 这座住宅地处偏僻的郊区,没有城市的喧嚣,可以满足 热情好客的主人在这个"世外桃源"和朋友聚会.主人 家庭组成非常简单,有父母,主人夫妇,和两个孩子,一 个佣人.所以住宅的空间设计不是很复杂,但是有足够 的活动空间 周围遍布岩石和树木，而 史密斯住宅就隐藏在其中， 若隐若现。史密斯住宅后 面有一条坡道直通礁石海 岸和沙湾，象征着建筑与 环境的通融和开放
理查德迈耶
起居 室的 挑空， 而使 整个 视线 也能 在楼 层之 间游 走
在此除了可 以接待前来 拜访的友人， 透过大片的 玻璃望向户 外的美景， 更能令人悠 闲的喝口下 午茶享受生 活。
பைடு நூலகம்
而到了一楼的部分，则作 为餐厅、厨房等服务性空 间。 在屋外的部分设置 了一座以金属栏杆扶手构 成的悬臂式的楼梯，而它 也清楚连接了起居室和餐 厅层的户外平台，而形成 一套流畅的垂直动线系统。
什么是白色派？
• 白色派，以“纽约5(埃森曼、格雷夫斯、格瓦斯梅、赫迪尤克和理查德· 迈耶)” 为核心的建筑创作组织，在本世纪70年代前后最为活跃。 他们的建筑作品以白色为主，具有一种超凡脱俗的气派和明显的非天然 效果，被称为美国当代建筑中的“阳春白雪”。他们对纯净的建筑空间、体 量和阳光下的立体主义构图、光影变化十分偏爱，故被称为早期现代主义建 筑的复兴主义。 白色派建筑的主要特点： 1、建筑形式纯净，局部处理于净利落、整体条理清楚 2、结构体系规整，通过虚实结合手法，突出空间的多变，赋予建 筑雕塑感 3、基地选择强调人工与自然对比，一般不顺从地段，而是在建筑 与环境的对比补充中寻求协调 4、注重功能分区，特别强调公共空间与私密空间的严格区分。
迈耶的作品，表面材料（如墙体、顶棚等）常用白色 ，或者在在白色 中带有隐约的色彩倾向。而且运用白色材料时，也往往暴露出材料的肌理 效果，具有明显的非天然效果。当然，这并不是说白色派仅仅局限于白色 的选用。在建筑内部，地面色彩往往采用淡雅的自然材质地面覆盖物，也 常使用浅色调地毯或灰地毯。家具、陈设艺术品、日用品也常采用鲜艳的 色彩，形成室内色彩的重点。这些也是白色派室内设计的一些特征。
设计理念
从公 路望 向住 宅时， 能够 望见 的仅 仅是 住宅 顶楼 部分 和一 座窄 小斜 坡通 道，
理查德.迈耶
理查德.迈耶（Richard Meier）中文名：理查德·迈耶国籍：美国出生地：新泽西东北部的城市纽华克出生日期：1935年职业：建筑师毕业院校：康奈尔大学主要成就：现代建筑中白色派的重要代表代表作品：法兰克福装饰艺术博物院千禧教堂格蒂中心背景介绍: 普里茨克建筑大师理查德迈耶美国建筑师，现代建筑中白色派的重要代表。
1935年，理查德麦耶出生于美国新泽西东北部的城市纽华克，曾就学于纽约州伊萨卡城康奈尔大学。
早年曾在纽约的S.O.M建筑事务所和布劳耶事务所任职，并兼任过许多大学的教职。
他最主要的工作地点是纽约的马塞而·布鲁尔（MarceiBreuer,1902—1981）事务所——建筑大师格罗皮厄斯的合伙人，1963年起开始了自己的职业生涯。
1970年由于“纽约五人建筑”的展览及出版成为建筑界的新星；在这一段时期，理查德大部分的作品是私人住宅，其中史密斯之屋（Smith House,1965—1967）奠定了他的声名，“道格拉丝之屋”（Douglas House,1971—1973）以与经管完美融合成为建筑学习的模范典例。
1970年之后，理查德开始介入一些大型的公共建筑案件，两个计划的类型成为他建筑生涯中的重要试炼，一为大型城市区域的重整开发案，包含重生了城市中垂死区域的双园东北住宅区案以及布朗斯区医疗发展中心等；另一类的公共建筑多为学校设施及博物馆。
1979年之后大量出现的博物馆设施建立了中期理查德的名声，这也正是他获得普里茨克奖的前曲，这些作品包含了位于美国中西部新和谐市（New Harmonny）的Atheneum展示观、亚特兰大市的高美术馆以及位于德国法兰克福的装饰艺术博物馆。
1985年，理查德获得建筑界最高荣誉普里茨克奖时只有四十九岁，他是该奖项最年轻的得主。
同年，理查德获得有史以来金额最高的单一私人建筑案—格蒂中心设计权，这座总金额高达十亿美金的展示观及研究中心的设计权可以的设计可以作为理查德进入1990年之后的设计案典型，理查德设计的大型公共设施，例如市政府厅及图书馆、美国联邦大楼及法院、艺文设施、跨国际大型公司总部等作品不只出现在美国本土，也大量出现在欧洲诸国。
《理查德迈耶》课件
创新设计理念
02
迈耶在继承传统的基础上，不断创新设计理念，探索新的建筑
形式和空间结构，推动现代主义建筑的进一步发展。
跨领域合作
03
迈耶注重跨领域合作，与不同领域的专家合作，将不同领域的
思想和技术引入建筑设计中，为建筑设计注入新的活力。
THANKS
感谢观看
面影响。
资源高效利用
优化建筑设计，提高建筑空间的利 用率，减少浪费，降低能耗，实现 资源的高效利用。
生态平衡
关注建筑与周围生态系统的关系， 保护自然环境，维护生态平衡，创 造人与自然和谐共生的建筑环境。
技术与艺术的结合
数字化设计
利用现代科技手段，如BIM技术 、3D打印等，实现建筑设计的数 字化、智能化，提高设计效率和
3
强调空间的流动感和通透感
简约主义注重空间的流动感和通透感，通过简单 的线条和几何形态来创造空间的层次感和立体感 。
03 代表作品
罗杰斯与哈默建筑事务所
罗杰斯与哈默建筑事务所是理查德·迈耶的主要代表作品之一，该事务所 成立于1956年，由建筑师皮埃尔·罗杰斯和工程师威廉·哈默共同创立。
该事务所的作品以现代主义建筑风格为主，强调功能性和技术性，注重 建筑与环境的协调和统一。
创新建筑技术
迈耶在建筑技术方面进行了许多创新 尝试，如采用白色混凝土、悬臂结构 等，为现代建筑技术的发展做出了贡 献。
对后世建筑师的启示
重视功能主义
迈耶的作品强调功能主义，注重 空间的使用需求和人体工程学， 对后世建筑师在处理功能与形式 的关系方面提供了重要启示。
追求简洁与纯净
迈耶的设计风格追求简洁、纯净 ，这种极简主义的设计风格对许 多现代建筑师产生了影响，成为 一种流行的设计趋势。
作业史密斯住宅 PPT课件
14
平面布局
东南立面
西 北 立 面
15
平台
储
佣人房
物
间
一层平面布局与动线
餐厅 厨房
开放空间 私用空间 家人流线 佣人流线 客人流线
首层主要用于家务管理，设有餐厅、厨房、洗衣房等，还设置了一间佣人房。 16
二层（入口层）、三层平面布局与动线
平台
起居室
主卧
衣 帽
卫 生
间间
开放空间
私用空间
起居室
中庭
史密斯住宅 理查德·迈耶——
1
建筑师介绍
史密斯住宅 达里恩，美国，1965-1967，理查德·迈耶 Smith House, Darien, America, 1965-1967 by Richard Meier
2
生平
白色骑士
理查德·迈耶(1935-
)
• 美国建筑师，现代建筑中白色派的重要代表。曾 就学于纽约州伊萨卡城康奈尔大学，早年曾在纽 约的S.O.M建筑事务所和布劳耶事务所任职，并 兼任过许多大学的教职；1963年自行开业。
17
三个出入口与流线组织
平台
起居室
主卧
衣卫 帽生
间间
入口层平面
主出入口（主、客人使用） 动线
平台
餐厅
储 物
佣人房
间
厨房
首层平面
次出入口（佣人使用）
入口和卧室的设置，将不同使用对象的主要活动区域划分在不同楼层：首层主要 供佣人使用；入口层供家人、客人共同使用；而三层主要供家人使用。
18
置于二层的主入口
起居室 家务区域：洗衣房、 厨房、餐厅、佣人房
主入口 楼道及流线
将主入口安排在第二层的原因：
平面布局
东南立面
西 北 立 面
15
平台
储
佣人房
物
间
一层平面布局与动线
餐厅 厨房
开放空间 私用空间 家人流线 佣人流线 客人流线
首层主要用于家务管理，设有餐厅、厨房、洗衣房等，还设置了一间佣人房。 16
二层（入口层）、三层平面布局与动线
平台
起居室
主卧
衣 帽
卫 生
间间
开放空间
私用空间
起居室
中庭
史密斯住宅 理查德·迈耶——
1
建筑师介绍
史密斯住宅 达里恩，美国，1965-1967，理查德·迈耶 Smith House, Darien, America, 1965-1967 by Richard Meier
2
生平
白色骑士
理查德·迈耶(1935-
)
• 美国建筑师，现代建筑中白色派的重要代表。曾 就学于纽约州伊萨卡城康奈尔大学，早年曾在纽 约的S.O.M建筑事务所和布劳耶事务所任职，并 兼任过许多大学的教职；1963年自行开业。
17
三个出入口与流线组织
平台
起居室
主卧
衣卫 帽生
间间
入口层平面
主出入口（主、客人使用） 动线
平台
餐厅
储 物
佣人房
间
厨房
首层平面
次出入口（佣人使用）
入口和卧室的设置，将不同使用对象的主要活动区域划分在不同楼层：首层主要 供佣人使用；入口层供家人、客人共同使用；而三层主要供家人使用。
18
置于二层的主入口
起居室 家务区域：洗衣房、 厨房、餐厅、佣人房
主入口 楼道及流线
将主入口安排在第二层的原因：
理查德·迈耶建筑师分析共31页
▪ 迈耶设计的产品都颇为简练，既包括居家设计也包 括商用设计。他设计的作品最大迷惑。由 于其大胆的风格和值得称颂的忠诚，迈耶创造出颇 为独特的粗壮风格。为了在展示方面做得更好，他 将斜格、正面以及明暗差别强烈的外形等方面和谐 地融合在一起。
▪ 这种强健的设计呈立方体状，似在召唤一种超现实主 义的高科技仙境，其中包含着纯洁、宁静的简单结构。 建筑的视觉感相当强大，也暗指所包括的空间。 迈耶
注重立体主义构图和光影的变化，强调面的穿插，讲 究纯净的建筑空间和体量。在对比例和尺度的理解上， 他扩大了尺度和等级的空间特征。迈耶着手的是简单 的结构，这种结构将室内外空间和体积完全融合在一 起。通过对空间、格局以及光线等方面的控制，迈耶 创造出全新的现代化模式的建筑。他曾经说：“我会 熟练地运用光线、尺度和景物的变化以及运动与静止 之间的关系。建筑学是一门相当具有思想性的科学， 它由运动的空间和静止的空间组成，这其中的空间概 念宛如宇宙中的氧气。虽然我所关心的一直是空间结 构，但是我所指的不是抽象的空间概念，而是直接与 光、空间尺度以及建筑学文化等方面都有关系的空间 结构”。
SOM事务所
▪ SOM建筑设计事务所（Skidmore, Owings and Merrill） 成立于1936年的美国SOM建筑设计事务所是世界顶级设 计事务所之一，工作领域涉及建筑设计、结构及土木工 程、机械及电气工程、工程设计、城市设计和规划、室 内设计、环境美术、战略研究、项目管理和古迹维护等 方面。SOM在建筑技术与设计品质方面的贡献是20世纪 世界建筑领域中最重要的成就之一。公司一直站在世界 建筑设计和建筑工程业的最前沿，1961年和1996年两次 获得美国建筑协会颁发的建筑公司最高荣誉奖。自成立 以来，它已经在50多个国家完成了1万多个设计项目，包 括办公大楼、银行和金融机构、政府建筑、医疗机构、 宗教建筑、机场等。
建筑案例分析——理查德·迈耶
千禧教堂中的双曲面处理手法： 迈耶还试图把这种手法由平面、曲 面演变成为双曲面。在罗马2000年 教堂的方案设计中，他使用了三片 帆形双曲面来围合教堂主体部分的 空间，不仅外观独特优美而且内部 空间也充满了变化，并具有宗教建 筑所要求的神秘气氛。
• 完整的体形
在迈耶的作品中还可以发现一种常见的手法，即利用面的延伸以求得体形上 的完整。
拉乔夫斯基住宅
• 丰富的层次变化
这里所说的层次变化主要是指墙面处理。建筑物的墙面，就其功能而言，主 要起围护空间的作用。在绝大多数情况下都是单层的，通过虚实与凹凸处理， 虽然也有一些层次变化。但尚不足以用层次这个范畴来概括。但是在迈耶的作 品中，由于他善于凸现面的表现力，在某些情况下可以借多重面的重叠，使墙 面具有强烈的层次感。
迈耶作品中的处理手法：
化体为面 平面、曲面、双曲面 完整的体形 良好的虚实对比 丰富的层次变化 引入异形要素
• 化体为面
萨伏伊别墅——柯布西耶
拉乔夫斯基住宅——迈耶
仍以萨伏伊别墅和拉乔夫斯基住宅为例，前者虽然在屋顶上不有所变化， 但整体印象仍是一个被支撑的方盒子，而后者却没有这种印象。后者却没 有这种感觉!它是如何打破这种方盒子的印象呢？当然，我们可以举出许多 不同之处，如凸出其中的某个体块。但从处理手法看，其最大特点便是化 体为面 。如拉丘夫斯盖住宅，给人最突出最清晰的印象便是由几片相互交 错的平面组合而形成整体的。
引子：
萨伏伊别墅——柯布西耶
拉乔夫斯基住宅——迈耶
萨伏伊别墅堪称为现代建筑的经典之作。它基本上体现了勒-柯布西耶 关于现代建筑五点的基本原则，以迈耶的拉丘夫斯盖住宅与之相比较， 两者在形式和风格上有许多相似之处，但后者却比前者丰富得多。毋庸 置疑，这是由于不同的处理手法所造成的。下面我们就来看看迈耶都有 哪些处理手法。
理查德·迈耶介绍PPT文档34页
45、法律的制定是为了保证每一个人 自由发 挥自己 的才能 ，而不 是为了 束缚他 的才能 。—— 罗伯斯 庇尔
16、业余生活要有意义，不要越轨。——华盛顿 17、一个人即使已登上顶峰，也仍要自强不息。——罗素·贝克 18、最大的挑战和突破在于用人，而用人最大的突破在于信任人。——马云 19、自己活着，就是为了使别人过得更美好。——雷锋 20、要掌握书，莫被书掌握；要为生而读，莫为读而生。——布尔沃
理查德·迈耶介绍
41、实际上，我们想要的不是针对犯 罪的法 律，而 是针对 疯狂的 法律。 ——马 克·吐温 42、法律的力量应当跟随着公民，就 像影子 跟随着 身体一 样。— —贝卡 利亚 43、法律和制度必须跟上人类思想进 步。— —杰弗 逊 44、人类受制于法律，法律受制于情 理。— —托·富 勒
END
Hale Waihona Puke
16、业余生活要有意义，不要越轨。——华盛顿 17、一个人即使已登上顶峰，也仍要自强不息。——罗素·贝克 18、最大的挑战和突破在于用人，而用人最大的突破在于信任人。——马云 19、自己活着，就是为了使别人过得更美好。——雷锋 20、要掌握书，莫被书掌握；要为生而读，莫为读而生。——布尔沃
理查德·迈耶介绍
41、实际上，我们想要的不是针对犯 罪的法 律，而 是针对 疯狂的 法律。 ——马 克·吐温 42、法律的力量应当跟随着公民，就 像影子 跟随着 身体一 样。— —贝卡 利亚 43、法律和制度必须跟上人类思想进 步。— —杰弗 逊 44、人类受制于法律，法律受制于情 理。— —托·富 勒
END
Hale Waihona Puke
多媒体学习认知理论及媒体呈现原则(共62张PPT)
1． 固有心房 构成右心房的前部，其内面有许多大致平行排列的肌束，称为梳状 肌pectinate muscles，起自界嵴，向前外方走行，止于右房室口。梳状肌之间房壁较薄， 右心 导管插管时，需避免损伤这些薄壁。在心耳处，肌束交错呈网，似海绵状。当心功能发生障碍时，心耳处血流更为缓慢，易在此瘀积形成血栓。下腔静脉瓣的前下方常有一袋状突出，称后心耳(Eustachian下窦)，有
冗余组
同样的多媒体演示，多了和语 音同步的屏幕文字
研究结果：无冗余组的学生在问题解决的迁移测验中 比冗 余组的学生产生的解决方案要多43%-69%，
心理学解释
省略冗余的屏幕文本原则
根据多媒体学习的认 知理论，当多媒体呈现中 已有图像和音频解说时， 增加冗余的屏幕文本会使 视觉通道负担过重。
实验研究
1 多媒体原则
在进行多媒体设计时，应同时呈现文字和图像，而不 仅仅是文字。
文字
印刷文字
口头文字
多媒体呈现
图像
静态图像
动态图像
多媒体原则
实验研究
文字 动画
1 多媒体原则
插图 叙述
单独的文字 单独的叙述
1组
阅读关于自行车打气筒工作 原理的精确的文字描述
2组
阅读同样的描述并观看一个 步骤介绍图
1 多媒体原则
3.采用可见作者方法的根本原因是当人们感觉与作者交流时他们会
更加努力去理解课程内容。
分析下列课件界面： 是否符合多媒体学习设计原则？
蜜蜂
文字
声音
短语
句子
练习
选项
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退出
❖ 本课件为水平一《跑》室内的体育教 学课件，通过教学使学生了解、认识、掌 握运动中跑的动作方法方式，并通过游戏 加强对学生的纪律性教育，培养学生的反 应能力，将所学运用于实践学习生活中。
冗余组
同样的多媒体演示，多了和语 音同步的屏幕文字
研究结果：无冗余组的学生在问题解决的迁移测验中 比冗 余组的学生产生的解决方案要多43%-69%，
心理学解释
省略冗余的屏幕文本原则
根据多媒体学习的认 知理论，当多媒体呈现中 已有图像和音频解说时， 增加冗余的屏幕文本会使 视觉通道负担过重。
实验研究
1 多媒体原则
在进行多媒体设计时，应同时呈现文字和图像，而不 仅仅是文字。
文字
印刷文字
口头文字
多媒体呈现
图像
静态图像
动态图像
多媒体原则
实验研究
文字 动画
1 多媒体原则
插图 叙述
单独的文字 单独的叙述
1组
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1 多媒体原则
3.采用可见作者方法的根本原因是当人们感觉与作者交流时他们会
更加努力去理解课程内容。
分析下列课件界面： 是否符合多媒体学习设计原则？
蜜蜂
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❖ 本课件为水平一《跑》室内的体育教 学课件，通过教学使学生了解、认识、掌 握运动中跑的动作方法方式，并通过游戏 加强对学生的纪律性教育，培养学生的反 应能力，将所学运用于实践学习生活中。
理查德·迈耶作品解析PPT课件
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2
二、主要设计思想简介：
迈耶是现代建筑中白色派的重要代表 。
白色派 以“纽约5(埃森曼、格雷夫斯、格瓦 斯梅、赫迪尤克、和迈耶)”为核心的建筑创作组 织，在本世纪70年代前后最为活跃。他们的建筑 作品以白色为主，具有一种超凡脱俗的气派和明 显的非天然效果，被称为美国当代建筑中的“阳 春白雪”。
由于受到勒·柯布西耶的影响，其大部分早 期的作品都体现出了勒·柯布西耶的风格。
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66
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小结： 在道宅中可以看到许多迈耶日后惯有的设计手法。
例如，大片框架玻璃，金属的栏杆扶手，公共和私密 空间实虚变化以及量体垂直与水平处理手法等。
而在迈耶早期所设计的住宅之中，可以看到的大片 落地玻璃，在道格拉斯住宅里则更加成熟。迈耶在大 片玻璃上加上了框架，而框架的作用，可以更清楚的 界定室分和室外空间，不会让人产生内外不分的幻觉， 而户外的美景，经过框架玻璃的框景，更形成一幅幅 优美的风景画。
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二、作品赏析- 重点作品介绍
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1. 史密斯住宅（ １９６５～１９６７ ）
从史密斯住宅已 经可以看到成熟的迈 耶设计风格,这座独 立式住宅通体洁白， 有明显的几何形体构 成。在许多方面,如 几何形态、坡道、色 彩以及上下贯通的客 厅等都延续了现代建 筑的语言。但是迈耶 独特的风格在于他丰 富了建筑语汇,吸收 了立体主义的精髓, 将建筑与场地、环境 有机地联系在一起。
关系。”
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主要设计作品列表：
史密斯住宅 １９６５～１９６７ 康涅狄格州 道格拉斯住宅 １９７１～１９７３ 密歇根州 亚特兰大高级艺术博物馆 １９８０～１９８３ 佐治亚州 盖蒂中心 １９８４～１９９７ 加利福尼亚州 罗马天主教堂 １９９６～２００４ 意大利 罗马 霍夫曼住宅 １９６６～１９６７ 纽约 萨兹曼住宅 １９６７～１９６９ 纽约 东北住宅群双塔 １９６９～１９７４ 纽约 印第安纳图书馆 １９７５～１９７９ 印第安纳州 棕榈滩住宅 １９７７～１９７９ 佛罗里达州 哈特福德神学院 １９７８～１９８１ 康涅狄格州 法兰克福装饰艺术博物馆 １９７９～１９８４ 德国 西门子总部大厦 １９８３～１９８８ 德国 慕尼黑 Grotta住宅 １９８４～１９８９ 新泽西州
理查德_迈耶白色建筑全球教主_丁丁
理 查 德 迈 耶是
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“
”
１
９３ ４
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（
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，
，
，
年 时 便对 建 筑 很 感 兴 趣 在 布 西 耶 的 许 多 观 念 却 恰 巧 与 他 的 前 人 所 曾 使 用 的 语汇 加 以 重 组 而产
， ，
高 中 毕 业 之 后 便 进 入麻 省 想 法 相 吻 合 于 是 便 种 下 了 理 查
。
， ，
“
”
的设 计 理 念
毕 业 后 便 是 抱 着如 此 朝 圣 的 尊 重 对 于室 外 与户 外 光 线 的 相 互 迈耶 的 白 色 建 筑 以 其 颜 色 上 震
的心 情
，
到 欧 洲 大 陆 去 探 寻 关 系 理 查 德 迈 耶 也下 了 相 当 的 功
？ ，
撼人 心 的 纯 净 给人们 留 下 了 极 为 深
，
种 超现 实 主 义 的 高 科 技
、
的 在 以色 彩 浓 艳 的 墙 红 黄 为 独 特 的 粗壮 风 格 为 了 在 展示 方 仙 境
， ，
。
，
其中 包含着 纯洁 宁静 的简
蓝 绿 的 管 线 眼花 缭 乱 的 装
，
饰 为 标 志 的 种种时 髦 设 计面 前 他 的 白 色 建筑 自 有 种 超
，
迈耶 的 作 品 以 简
上 建 筑领域 最 高奖项 普 利 策奖 的 最练 著 称 最 大 的 特 点 是 永远 有 自 己
年 轻获得 者 的 特 性 而不 是 在 风 格 上 受别 人 的 影
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到 欧 洲 大 陆 去 探 寻 关 系 理 查 德 迈 耶 也下 了 相 当 的 功
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的 在 以色 彩 浓 艳 的 墙 红 黄 为 独 特 的 粗壮 风 格 为 了 在 展示 方 仙 境
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饰 为 标 志 的 种种时 髦 设 计面 前 他 的 白 色 建筑 自 有 种 超
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迈耶 的 作 品 以 简
上 建 筑领域 最 高奖项 普 利 策奖 的 最练 著 称 最 大 的 特 点 是 永远 有 自 己
年 轻获得 者 的 特 性 而不 是 在 风 格 上 受别 人 的 影
萨兹曼住宅ppt课件
麥耶說：“白色是一種極好的色彩， 能將建築和當地的環境很好地分隔開。像 瓷器有完美的介面一樣，白色也能使建築 在灰暗的天空中顯示出其獨特的風格特徵。 雪白是我作品中的一個最大的特徵，用它 可以闡明建築學理念並強調視覺影像的功 能。白色也是在光與影、空曠與實體展示 中最好的鑒賞，因此從傳統意義上說，白 色是純潔、透明和完美的象徵。”
理查德·迈耶
理查德·迈耶，美国建筑师，现代建筑中白色派的 重要代表。1935年，理查德·麦耶出生于美国新泽 西东北部的城市纽华克，曾就学于纽约州伊萨卡城 康奈尔大学。早年曾在纽约的S.O.M建筑事务所和 布劳耶事务所任职，1963年自行开业，他还是 “建筑界5巨头”之一。由于受到勒·柯布西耶（Le Corbusier）的影响，其大部分早期的作品都体现 出了勒·柯布西耶的风格。1963年，麦耶在纽约组 建了自己的工作室，其独创能力逐渐展现。
稍微內陸距離大西洋上的三畝土地平坦長島的尖端附近，現 場為趙敏眾議院有一些顯著特徵：風車岸邊，毗鄰馬鈴薯領 域，海岸線本身，在地面不可見水準。該物業的前邊緣和海 岸線之間的平行關係決定的房子，這是提升到允許享有海景， 開放沿海，和蒙托克點的選址。從遠處看，所述立方組合物 似乎變平成對抗的土地和天空的背景的二維形狀。 正如史密 斯議院，該計劃的組織是根據公共及私營領域的綱領性分離。 然而，這裡，這兩個區域相互滲透到更大的程度。
該項目由哪個是兩個循環系統軸。第一個層面導致的橋樑和紐帶賓館的主 樓。在第二級，其經由沿連接第二級到第三房子的內部側樓梯繼續。兩個 系統連接被連接到一個外部螺旋樓梯。
梅耶爾還決定取決於他創造的地方的功能，選擇的材料。例如，他選擇採 用木承重牆在公共區域的私人區和圓形鋼柱。這房子有一個非常獨特的， 複雜的內部。TE方式邁耶包括這個曲線，使它們合併的一切，使對角線的 計劃顯得很有活力。
理查德·迈耶(XUSI)
理查德·迈耶
---“白色派教父”
迈耶的建筑思想来源：
一、荷兰风格派
1、简单的几何形式 2、中性色 3、立体主义 4、理性主义
二、勒·柯布西耶
1、立体主义构图 2、光影变化 3、面的穿插 4、纯净的空间和体量
作品风格呈现与其背景影响 （早期现代主义）：
（勒· 柯布西耶）
（路易斯· 沙利文）
(米斯· 德· 凡· 罗)
“白色能让建筑清 晰，白色能分辨不 同的立体平面、不 透明元素。所有的 这些元素，都可以 通过建筑的白色来 分辨因此白色使建 筑的特有观念得到 净化。”
作品简述： ｛罗马千禧教堂｝
·项目名称：罗马千禧教堂（Jubilee Church） ·项目地址：罗马，意大利（Rome Italy） ·建筑设计：理查德· 迈耶（Richard Meier&Partners） ·建成时间: 2003年
将立方体转化成纵横交错的面的组合
化体为面
运用交叉的平面来组合 成建筑的形体，打破了 方盒子的印象，这种化 体为面的手法，是迈耶 代表性技法之一。
平面与双曲面
教堂主体部分 用帆形双曲面 围合，外观优 美、独特，并 且内部空间充 满变化。
丰富的层次变化
通过开口的虚实与 凹凸处理的对比体现 墙面的层次变化，两 者相互联系，使巴塞 罗那现代艺术博物馆 取得了良好效果。
造型及意义
教堂内 没有任何调 节温度的设 备，三片弧 抵挡地中海 强烈的阳光， 弧个广 而浅的水池，别具 特色倒映出三墙， 但遭到了拒绝。 并有人认为：多余 的效设备，使教堂 的神圣感消失
对比
方与圆，直曲 虚与实，玻璃 与石墙的比简 洁而活泼富有 雕塑感，而色 调上的统一增 强了整体感。
Jubilee Churc
---“白色派教父”
迈耶的建筑思想来源：
一、荷兰风格派
1、简单的几何形式 2、中性色 3、立体主义 4、理性主义
二、勒·柯布西耶
1、立体主义构图 2、光影变化 3、面的穿插 4、纯净的空间和体量
作品风格呈现与其背景影响 （早期现代主义）：
（勒· 柯布西耶）
（路易斯· 沙利文）
(米斯· 德· 凡· 罗)
“白色能让建筑清 晰，白色能分辨不 同的立体平面、不 透明元素。所有的 这些元素，都可以 通过建筑的白色来 分辨因此白色使建 筑的特有观念得到 净化。”
作品简述： ｛罗马千禧教堂｝
·项目名称：罗马千禧教堂（Jubilee Church） ·项目地址：罗马，意大利（Rome Italy） ·建筑设计：理查德· 迈耶（Richard Meier&Partners） ·建成时间: 2003年
将立方体转化成纵横交错的面的组合
化体为面
运用交叉的平面来组合 成建筑的形体，打破了 方盒子的印象，这种化 体为面的手法，是迈耶 代表性技法之一。
平面与双曲面
教堂主体部分 用帆形双曲面 围合，外观优 美、独特，并 且内部空间充 满变化。
丰富的层次变化
通过开口的虚实与 凹凸处理的对比体现 墙面的层次变化，两 者相互联系，使巴塞 罗那现代艺术博物馆 取得了良好效果。
造型及意义
教堂内 没有任何调 节温度的设 备，三片弧 抵挡地中海 强烈的阳光， 弧个广 而浅的水池，别具 特色倒映出三墙， 但遭到了拒绝。 并有人认为：多余 的效设备，使教堂 的神圣感消失
对比
方与圆，直曲 虚与实，玻璃 与石墙的比简 洁而活泼富有 雕塑感，而色 调上的统一增 强了整体感。
Jubilee Churc
史密斯住宅分析ppt课件
经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
住宅二.三层平面图
经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
建筑与阳光
❖ 迈耶注重立体主义构图和光影的变化,强调面
的穿插,讲究纯净的建筑空间和体量。在建筑内 部运用垂直空间和天然光线在建筑上的反射达 到富于光影的效果。他以新的观点解释旧的建 筑语汇,并重新组合几何空间在史密斯住宅里, 可以体验到迈耶对光影的处理也是下了功夫的。 例如,初升的日光准确地射入卧室中,轻柔的午 后阳光则射入起居空间,让人不免赞叹建筑师的 用心。在迈耶以后的一些作品中,也可以看到迈 耶对光线的重视和引用,注重光线的变化,并以 此来调节空间。“我对于特殊颜色与材料无关 的光与影非常着迷。白色创造了一种中性的表 面,在这个表面上会出现空间感,并增强人对空 间的结构感和秩序感。⋯⋯光线弥漫到每个角 落,因此,我们可以最纯粹,最基本地感知光线的 存在⋯⋯”。为实现这一目标,经过严谨的虚实对 比的推敲,大片的玻璃幕墙与白色的实墙面相互 交错使用,并结合大量的结构框架和遮阳构造而 创造的建筑形式极富层次感。
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迈耶获普利策建筑奖后的感言
应该选择一种彩虹里的颜色啊，象红色、蓝色 ‘绿色或者黄色。”听到儿子这样的提问时， 我总回想，白色其实是最美妙的颜色。因为在 白色中你可以看到彩虹里所有的颜色。对我来 说，白色其实是自然光的颜色，它可以反射并 加强彩虹里的所有彩度的感觉。自然中 的颜色 不断地变化，因此白色决不仅仅是白色，它会 随着光线，以及天空‘云彩、太阳和月亮等变 化的事物而不断的改变自己。
迈耶获普利策建筑奖后的感言
就我个人而言，了解建筑史的部分意义在于可 以使我明白建筑的价值、建筑的永久性的以及 建筑发展中的连续性，最后上升到建筑的品质。 在设计建筑时，我回更多的将自己看成是一名 熟练的建筑设计者而不是一个艺术家，因为建 筑所体现出的艺术气质最终还是取决于建筑本 身的品质。
我一直尝试寻找和重新定义一种秩序感， 来弄清楚现在已经有的和回出现册之间存在某 种关系-——以便从我们这个永恒且热门的文明
迈耶的风格与思想
于20世纪30年代的欧洲建筑，特别是勒·柯布西 耶——这几乎是不用说的；他十分清楚（一些 喜欢将自己标榜为功能主义者的建筑师却并不 如此）自己所面对的一些形式上的问题，自己 所要做的设计，以及自己对工程的分析方法， 和对尺度比例的掌控和把握。因此，他总是对 组成一些特定的结构非常感兴趣。在他最近的 设计中，迈耶运用变换建筑中行列的重点关系 来提高自己对建筑的掌控，并针对建筑的使用
迈耶获普利策建筑奖后的感言
• 能够得到1984年的普利策建筑奖，我感到 非常的荣幸，非常的开心。这一年来我身边从 没有发生过什么可以预测我能获奖的事情。十 分感谢Hyatt基金会为建筑艺术设立的这个奖项； 它在影响全世界建筑的品质方面有着极其深刻 的重大意义。、
• 我非常愿意和你们分享这个故。今天晚上 来此之前，我和我的孩子们，约瑟和安娜之间 进行了一次关于“你喜欢什么颜色”的对话。 四岁零九个月的约瑟最喜欢的是绿色，而她解 释
迈耶获普利策建筑奖后的感言
是，绿色是草坪、森林的颜色，绿色环绕在我 们周围，绿色还是春天和美圆的颜色。三岁的 安娜从来不喜欢输给她的哥哥，她的答案是蓝 色，因为天空、池塘、湖泊的颜色都是蓝色的。 接着，他们同时问我：“爸爸，你最喜欢的颜 色是什么？”每当我们作这个问答游戏时，我 的 答案是一样的，“白色是我最喜欢的颜色。” “可是，爸爸，”约瑟说，“你不能选择白色， 白色不是一种颜色。白色不是彩虹里的颜色。 你
迈耶获普利策建筑奖后的感言
的明确——白的是自然有机的，它包含着不同 时间里彩虹的所有颜色。而且它还可以增强我 们对周围环境的感觉。
在描述个人的审美观念时，我多次提到， 我是一个专著光线和空间的人。这里所提到的 空间，并非抽象的空间，也不是没有尺度和比 例的空间，而是有序而明确的空间，是与光， 与人体尺度和建筑文化有关的空间。建筑是富 有精神性和永恒性的，因为它包纳着我们，并 却可以塑造出我们可以穿行、进出和可以利用
迈耶的风格与思想
者和参观者不同令建筑发生一些演变。平面里 的关系很显然更使他着迷。而迈耶个人的图 纸——甚至是用来研究的草图，都是优雅而简 洁的，在和迈耶同时代的人当中，很少有人能 和他匹敌。 如今的迈耶似乎已经更明显地成为了一个标准 的欧洲建筑师：巴黎、海牙、卢森堡、法兰克 福、巴塞罗那、罗马等城市都有了迈耶的公共 建筑。
增减，赋予建筑明显的雕塑风味。
一
个个新颖的形象展现在我们的面前：在玻璃墙面，清楚地显现出内部的景象，这
些又纵深感的空间与白色实墙的交替更迭，产
生了某种特殊的韵律感和节奏感，它们不是出
自同一构图因素的多次重复，也不是出自单
迈耶的风格与思想
方面强调水平或垂直感，而是通过某种内在的 呼应起作用，使他的建筑充满了某种艺术的品 味，让人有一种舒适，柔和的感觉，也让人的 心灵得到净化。谈到迈耶的建筑时，总是会令 人想起他对光线的执著追求以及在对光的控制 方面的兴趣，还有他在所接受的项目中大量运 用的白色墙面。将这些20世纪80年代早期的建 筑连起来去看，令我们感受最强烈的是他们所 特有的振奋人心的性质，还有他们所表现出来
理查德·迈耶
---------思想与作品赏析
迈耶的风格与思想
精练的设计可以同时是一个富于艺术表现力的
设计，如果说密斯（Mise Van der Rohe)后期
那些钢加玻璃的大空间给人于冷峻之感，那么
迈耶的作品却有另一番情调。虽然他的局部素
材来自于现代建筑，整体却没有枯
燥的
气氛，原因在于内外某些部分的体量被巧妙地
迈耶获普利策建筑奖后的感言
的空间。我的工作就是解决空间和表皮、操作 光线的形式、改变运动和停滞时对尺度和景象 的感受。
白色在加深对建筑的理解以及提高视觉形 态上有着特殊的感觉，它是达到所追求的效果 的一种途径，而我希望能够在以后的工作中找 到更多的途径。我的灵魂很多来自我在建筑史 方面的知识，但是我所引用和表达提级的想法 决不是字面上的。我的想法通常都是内在 的， 是用隐语去表达纯粹的建筑的。
迈耶的风格与思想
的对我们现有的粗制滥造、以次充好、漫不经 心的建筑环境的批判姿态。为了更明确地表现 这种批判的味道，白色无疑成为不可替代的最 佳选择，被赋予在那一系列主体和底层分开的 建筑上。而精致的面板则使得即使是在阴天里， 整个建筑仍显得闪闪发光。回顾迈耶近40年的 作品，可以看到他的风格日益清晰成熟，总是 按着自己的方式做着建筑，不追逐任何潮流。 当然，迈耶十分清楚和明确他的设计是源
迈耶获普利策建筑奖后的感言
• 在我的概念中，白色常常被看作是尽善尽美、 纯洁清白和清澈明了的象征。如果要追求这种 看法的由来，我想只因为其他的颜色所带来的 感受总是和他们的浓淡程度的情况有关，而白 色则维持着自己的绝对性。在同一时间内，白 色可以完全发挥自己本身的特色。一个白色的 表面可以提高光和影虚与实在它上面的效果。 歌德说过，颜色是对光的惩罚。所以唯一保持 和自然光同色的白色或许是唯一值得期待和纪 念的颜色了。对于我个人来说，这种差别非常