福冈香椎集合住宅
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建筑思潮报告——解读藤本壮介与House N日本建筑师在当今的建筑界的影响力和知名度是不可小视的,从最早的建筑之父丹下健三到现在刚获得2013年普利兹克奖的伊东丰雄,建筑师在日本人才辈出。
他们“新陈代谢”的思想影响和培养了许多人才,日本人独特的自然观也影响了一代代日本建筑师,他们认为,今天建筑的根本问题是自然与人的关系问题,传统西方世界,建筑强调人的理性,强调征服自然,而日本人自古强调“我”与“自然”的平等,其实更强调人是自然的一部分。
由于这个思想,日本一代代建筑师都试图创造渗透和流通的空间,因为这样的空间能使室内外,建筑与自然融为一体。
黑川纪章的“利休灰”思想,妹岛和世的“透明性建筑”还有隈研吾的“消隐性建筑”都是试图将建筑融入环境,融入自然的思想。
作为日本建筑界的后起之秀—藤本壮介通过暧昧空间的创造,也试图将建筑融入城市,融入自然。
藤本壮介是日本新生代最有才华的建筑师之一。
藤本壮介经常用“原始”形容他的作品。
他把建筑实践看成是探索世界和人道的一种方式。
藤本壮介在建筑界主要的理论成就是他对于建筑产生本源的研究,他提出了一个重要的理论,即原始的未来建筑,藤本壮介认为未来的建筑应该回到它产生的起点,即回到人们对建筑的基本需求上,需要从懂人的角度来进行对过去和未来进行自省,建设未来的时候需要考虑过去,这样才能创作与众不同的建筑。
人类最早的居所是巢居和穴居,藤本认为巢居对于人们的居住来说具有很强的便利性,而穴居则具有自己的特点,在这些原始建筑中,里面没有建筑、家具之分,没有墙。
这是受到类型学的思想,以古代“巢穴”为原型来创造建筑和空间。
藤本壮介暧昧空间的处理方法也是基于这种原始建筑的思想。
而且,藤本壮介本人也学习了柯布西耶的思想,对他很崇敬,所以他的建筑外立面也是使用最简洁原始的白色素混凝土,对这种原始不加修饰的材质也说明藤本壮介对“原始的未来建筑”的执着追求。
藤本的一系列作品也清楚地揭示了他在建筑创作领域中的崭新座标系,或说建筑的关键词:1、暧昧的秩序2、如同洞窟般、没有意图的场所3、既分离又连结的空间—作为一种距离感的渐层场域4、是住宅同时也像都市般的场域5、当住宅与市街、森林还未分开之前的情境6、居住在暧昧的领域当中从藤本壮介创作的关键词中我们可以看到,藤本壮介的这些思想其实是对现代建筑或者是一般建筑非黑即白的“二元论”的否定,对于藤本壮介而言,House N可以延伸至一条街、一座城,甚至代表这个无限的世界,“因为整个世界本就是由无限的嵌套组成。
名为“纳克索斯世界”的福冈香椎集合住宅是1990年代闻名日本的住宅开发项目之一。
住宅区用地为238m X 285m,中间有一条贯穿南北方向的S形道路。
著名建筑师矶崎新担任了总策划,5名欧美建筑师和1名日本建筑师承担了6个住宅的设计。
雷姆・库哈斯设计的住宅在用地南面,高3层,分2栋(各有12户)置于道路两侧。
该住宅既不同于以往的共同住宅,也不同于独户型住宅,它将建筑师长期基于住宅的实验理论变为现实,展设计:雷姆・库哈斯 / 大都市建筑师务所DESIGN:Rem Koolhaas / OMA,福冈香椎集合住宅,福冈,日本NEXUS WORLD KASHII, FUKUOKA, JAPAN, 1991现了一种新的集合住宅理念。
由于北面将建有一对超高层塔楼(矶崎新设计),所以住宅的建筑体尽量压低高度,向水平方向展开,以在视觉上成为塔楼的基石。
外墙的印象犹如日本传统的城堡,采用了粗犷的、颜色深暗、具有重量感的混凝土材料。
此外,在布局上,采用外墙封闭式以阻挡来自塔楼的视线,保护居民的生活私密性不受干扰。
该住宅包含两种类型:3层高的跃层式和2层高的台地公寓式。
入口空间和私人庭园设在首层。
小小庭园中布满沙石和细竹,充满日本调情。
卧室集中在2层,中央设有采光庭,它提供了良好的采光、通风条件,并赋予内部开放感。
在3层,厨房、学习室、宽敞的带有玻璃墙的起居室以及屋顶晒台共同形成一个综合的生活空间。
在设计中,库哈斯运用了大量的对比手法。
在住宅的内部空间里,封闭与开放、公与私、高与低、明与暗、具体与抽象多层次的对比得到充分地体现。
尤其在外部,相对基石般沉重的外墙,屋顶则犹如漂浮的帆板,轻盈而充满自由感。
□(图片由建筑师提供)1 外观夜景/Night view2 外景/Outside viewNexus World in Fukuoka is one of the mostacclaimed housing developments of 1990's, Japan.The site is 238m X 285m; there is an S-shaped roadwhich bisects the site from north to south. Six differentarchitectural firms were involved with the project,each submitting its own project.The contribution by Rem Koolhaas / OMA islocated on the south side of Nexus World. It consistsof two three-storey blocks, each containing twelveunits, with each block on either side of the bisectingpublic road.The design concept integrates the architect'sexperimental theories with housing fundamentals, theresult being neither collective nor single-family housing.Since Arata Isozaki will place twin towers to theimmediate north, which will dominate the verticalskyline, the surrounding buildings are meant to actas a horizontal counterbalance. By adopting therole of the foundation of Isozaki’s towers, each low-rise block strengthens the overall horizontal aspectof Nexus World. Furthermore buildings Rem andKoolhaas feature closed exterior walls of blackconcrete, recalling Japanese castle stone-works ofcenturies gone by. The enclosed plan shields residentsfrom the sight lines of Isozaki's towers, leaving theliving spaces closed off on the north side.There are two types of dwellings in the project:three-storey maisonettes and two-storey terracedapartments. On the first floor, a private gardeninterspersed with white gravel and bamboo suggestsa traditional Japanese ambience. An entrancespace is also provided on this level. On the secondfloor, a light well ensures that area surrounding thebedrooms has maximal light and adequateventilation. On the third floor, there are a number ofmulti-purpose living spaces. Among them, a kitchencell, a study area, and a large glassed-walled livingroom, all adjoining a rooftop terrace.The architects used a variety of contrastingmetaphors in the design. Specifically, rock-likeconcrete walls give the image of strength andmassiveness while the wave-like roof presents asense of freedom and a formative grace. □(Editedby Amar Baines, photos by the architects)3 总平面 + 首层平面/ Site + First floor plan4.5 外观夜景/Night view6~9 剖面/ Sections10 首层至3层平面/ First to third floor Plans11 标准户型(A’), 首层至3层平面/ Typical unit(A’), first to thirdfloor Plans12 室内/Interior。
走近这些日本的特色住宅特色集合住宅▼高岛平团地从江户时代开始,人口向都市慢慢地转移。
第二次世界大战后在产业复兴的契机下,加剧了城市人口的集中化。
而日本绝大半的国土都是山地,平原较少,为了确保大家都有房子住,集合住宅开始大量出现。
六甲の集合住宅神户六甲山山脚下一个60°朝南的斜坡上,有一座平凡而又奇特的建筑。
平凡的是那些方方正正的盒子,灰白的混凝土。
奇特是因为不大的建筑竟然拥有十处以上的室外庭院,面向宁静美丽的神户港湾。
这便是六甲山集合住宅。
安藤曾表示此设计受柯布影响,大师将以人为本作为建筑的核心理念,为了理想的美好生活而战斗。
千代が丘团地MUJI x UR戸建住宅▼ambi-flux日本人比较青睐于独立的一户建的住宅。
不仅是资产家,还是户主们大都会找建筑师设计住宅。
在非常狭小的土地上,日本设计师们各显神通,出现了大批地非常有特色的一户建住宅。
屋根の家宇都宫の家現代建築▼住吉の长屋(安藤忠雄)安藤忠雄的早期作品“住吉の長屋”是一座两层高的长条住宅。
住宅采用混凝土现浇而成,完成于1976年,是安藤忠雄早期的代表作之一,作品体现了他个人风格的形成。
住吉の長屋由三个相等的矩形体量组成,两个封闭的体量由一个开放的院子空间隔开,庭院自然的处在建筑中间,为两侧的房间提供采光与通风,完美解决了地形狭小带来的问题。
カーテンウォールの家(坂茂)HOUSE N (藤本壮介)House N 坐落于日本大分县一个传统的居民小区,建筑2008年建成,主人是一对年轻夫妇以及他们的宠物犬。
House N的建筑风格以及色彩搭配依旧延续建筑师藤本壮介的一贯风格,通透的建筑外立面使得该住宅犹如一件置身于传统的小区建筑群中的现代艺术品。
HOUSE NA (藤本壮介)藤本壮介将建筑设计成一摞堆叠在一起的方盒子,相互错落的外部框架在立面的各个不同高度上产生了丰富的内部空间。
每个带阳台的小房间都与室内爬梯相连,让居住者能自由的在住宅中活动。
第一课世界の中の日本语目前全世界范围内并无广泛使用的世界通用语,英语、法语、拉丁语等语言虽然在一定区域内广泛通行,但没有一种语言能够覆盖全世界。
确切的说,有一些语言在地球的某些地域内成为了地区通用语。
比方苏联地区的俄语,中国及东南亚地区的汉语——主要指的是其中的“普通话”,东非地区的斯瓦希里语等。
至于日语,则正站在成为地区通用语这条道路的起跑线上。
在东亚、东南亚、西太平洋一带,日语越来越成为沟通交流的语言纽带。
随之而来的是日语学习者的增加,以及日语的普及。
然而问题是存在的。
使用地区通用语的人和不使用的人之间,是无法顺利交流的。
以日语为例,日本人与中国人,日本人与泰国人,日本人与澳大利亚人之间,就无法使用日语交谈。
当然还有一种情况:一个泰国人和一个澳大利亚人相遇,或许他们会使用日语交流。
所谓的“国际语”便是这么回事。
遇到外国人时用什么语言与其沟通,对这个问题的研究才刚刚起步。
日本人在和泰国人对话时常使用英语,而遇到意大利人时说法语比较方便易懂,这种现象使人们开始思考此类问题。
当然对英语人群和法语人群不需要进行研究,这是因为英语和法语已经相当的国际化了。
简单的说,日语被外国人用来互相交谈之日,便是日语成为国际语之时。
于是,可以确切引出一条重要的结论:日语将不仅仅属于日本民族,我们不能再继续把它作为私人财产来占据,必须将其作为全人类的共同财富来看待。
不仅是日语,日本文化也是如此。
例如柔道,这项日本特有的运动,长久以来都被看作是日本人的专利,但随着其在欧洲国家的普及,柔道也走进了奥运会。
起初,日本选手尚能保持在奥运会上的优势,但荷兰选手格辛克的出现打破了日本人的垄断。
柔道现已国际化了。
日常生活方面也出现了同样的情况。
寿司,不再只有日本人才能享用了。
在经历了种种演化之后,寿司在美国风行一时,据说仅加利福尼亚就有数千间寿司店在经营,食客自然大都是西方人。
寿司也已经国际化了。
柔道和寿司在不同的文化里发展,已经成了全人类的共同财富。
森山住宅——集合的房屋碎片2021-11-14 01:19:14 来自: Alan这是一篇转载自西泽小组overlap前辈转载自domous中文版2006年7月01期上的一篇由侯静娴翻译的铃木明的文章。
1.被一所所外观完全一样的白色灰泥外墙的公寓包围其中,整个住宅区变成了一个浅灰色的迷宫。
随处可见的窗户意味着有人生活在那些小小的,从外面看没什么特色的房间里。
但是从街上看去,每一个窗户上都挂着窗帘,挡住路人窥探的目光,让人觉得似乎里面没有什么生命的迹象。
任何不熟悉地形的人到这里都会迷路,送快递的卡车时而经过,让人忍不住好奇,它们是怎样顺利的穿过这里狭窄的街道呢?东京就是被这些不规那么分布的郊区住宅环绕在中间,大量的单身男女以及夫妇们住在这种独立的、彼此没有什么联系的小公寓中。
他们的内部空间完全没有特色,整个城市都被这些以脆弱的木框架覆以灰泥而制成的薄墙阻挡在这片独立的天地之外。
西泽立卫(Ruye Nishiziwa)的森山公寓,坐落在东京市郊住宅区的正中央,由一套套木框架构造的出租公寓构成。
并且,他们的方案实际上构成了一个对于生成该住宅区的过程的“闪回〞。
我听说,关于这片错综复杂的住宅区中,这些由一到两个房间组成的木质架构的小公寓产生的原因是,这片地皮的前任主人想要重建住宅,并把他们拥有的土地重新分配,从而防止交付遗产税。
这也是造成日本更大范围的城市无方案开展的主要原因(在我看来,森山公寓以一种戏剧化的加速的步伐重复了这个过程,尽管我成认,我对这些事物带有挖苦性的观点)。
西泽明确表示不会建造居民自有产权的独栋公寓大楼,因为这样做会破坏周围环境的整体比例。
他“并不只想要对房屋内部进展规划,而是从社区的整体感觉汲取灵感,就像老人们看到他们房屋周围的常绿植物,或者间或出现的裂缝时的感受一样。
〞这就是他想为这里重新营造的感觉。
这种想法促使他“把公寓和院落放在一起〞。
换句话说,就是一栋栋独立的公寓,以住房与空地棋盘般交织的根本规那么点缀于院落之间。
Echigo-Tsumari艺术住宅设计单位:Bakoko建筑事务所位置:日本新滹分类:建筑实景照片 -> 居住建筑原名称:echigo-tsumari art house东京事务所Bakoko为我们呈现他们设计的新作品,位于日本新滹的一个艺术住宅,它包括住宅,工作室空间和画廊,供当地的国际艺术家居住,形式来源于日本传统的门房结构,它能使住户和游客穿过其中,这种从住宅之中穿过的形式也是一种隐喻,因为它同时是不同的文化活动的一个入口。
室内中心的开口是画廊空间的核心,上层和下层的展示区环绕这个核心分布。
Tokyo-based design practice 'Bakoko' has released the renderings of their 'echigo-tsumari art house' in rural Niigata, Japan. The structure acts as a residency, studio space and gallery for the international artists exhibiti...in the echigo-tsumari art triennial. The form is derived from traditional Japanese gatehouses, allowing both the residents and visitors to pass through the building. The act of walking through the house translates metaphorically, as it is aas it is also the boarder between various cultural customs which can be discovered through the exhibitions held within. The interior central opening is the core of the gallery space, with upper and lower display areas surrounding it.。