论文题目：从《活着》和《许三观卖血记》
看余华写作风格的转变
摘要：在二十世纪八十年代中后期，余华作为“先锋文学”的代表作家在文坛崭露头角，他热衷于对暴力、苦难、恐惧尤其是死亡的叙述，例如《十八岁出门远行》、《现实一种》、《一九八六年》、《河边的错误》、《死亡叙述》、《西北风呼啸的中午》等作品，无一不是叙述着人性的暴力、罪恶、丑陋，余华用一种冷静的叙事话语，营造出了一幕幕血腥而又紧张的情节氛围，但这种先锋的叙事方式并不为大多数读者所接受。从1990年的长篇小说《在细雨中呼喊》开始，余华的写作风格发生转变，从冷漠的叙述暴力、死亡转向对生命的体恤和温情，改用了一种体恤性的语言来表述，整个叙述变得非常质朴、简单，完全不同于前期的先锋倾向。《活着》和《许三观卖血记》是他风格转变后的代表作品。本文主要运用作品分析和比较研究的方法，主要针对余华写作风格的转变，从创作主题、人物形象、叙事话语三个方面进行了较为详细的阐述，并浅析了这一转变的原因及意义。
关键词：余华；写作风格；转变；原因；意义
Abstract：
Key words：yuhua;
目录
导言-------------------------------------------------------------- 1 一、分析余华写作风格的转变------------------------------ 1 （一）创作主题的转变------------------------- 1 （二）人物形象的转变------------------------- 2 （三）叙述语言的转变----------------------------------------------- 二、分析作者写作风格转变的原因---------------------- 13（一）先锋文学本身的原因---------------------------------------- 13（二）作者的个人原因---------------------------------------------- 14（三）社会因素的影响---------------------------------------------- 15三、余华写作风格转变的意义---------------------------- 16 （一）对广大读者的意义------------------------------------------- 16（二）对作者自身的意义------------------------------------------- 17（三）对整个社会的意义------------------------------------------- 18结语---------------------------------------------------------------------- 18 参考文献---------------------------------------------------------------- 19 在校发表的学术论文------------------------------------------------- 20 致谢---------------------------------------------------------------------- 20
从《活着》和《许三观卖血记》看余华写
作风格的转变
导言：
余华在当代文坛上可以说是一位小说大家，虽然他并不是一位高产的作家，但他的每部作品在质量上都是取胜的。余华也是一位弃医从文的作家，他曾经做过五年的牙科医生，而他并不喜欢这份工作，他曾说：“我实在不喜欢牙医工作，每天八小时的工作，一辈子都要去看别人的口腔，这是世界上最没有风景的地方，牙医的人生道路让我感到一片灰暗。”（《没有一条道路是重复的》，上海文艺出版社2004年版，第100页。）当时余华所在的武原镇卫生院距离海盐文化馆只有数百米，他发现每天都能看到文化馆的人员在街上逛来逛去，有一次他忍不住好奇问他们其中的一位：你们怎么不用上班，可以随便在大街上闲逛？结果，创作员很认真地告诉他：他们逛街就是上班，是在寻找创作灵感。
这样的回答让余华对文化馆羡慕得一塌糊涂，他开始寻找机会进入这样的单位。
一、分析余华写作风格的转变
（一）创作主题的转变
余华早期的作品中充满了暴力、血腥和死亡的气息，他极力的展示“人性恶”的方面，他小说中的生活场景是非常态的、非理性的，这种非理性的人性意愿不仅挣脱了血缘亲情，挣脱了社会伦理，也挣脱了法律规范，挣脱了任何理性的基本规约。在《十
八岁出门远行》中，小说的主人公“我”一次次地为了保护司机的苹果而与哄抢的村民作战，而司机却在一旁袖手旁观，“我”为了减少司机的损失而竭尽全力，被村民们打得遍体鳞伤，而司机最后却和村民们一起坐着拖拉机消失在“我”的视野中。在这篇小说里，我们已经看不到任何合理性的故事情节，这是对正常的道德伦理的颠覆和消解。《死亡叙述》讲的是卡车司机“我”多年前撞死了一个孩子，并且选择了肇事逃逸，但“我”的内心一直充满罪恶感，受到良心的反复谴责。在“责任”和“道义”的驱动下，当“我”再次撞死一个女孩时，选择乞求女孩父母的原谅和宽恕，却被女孩的家人用锄头、镰刀和铁耙打死。这篇小说似乎是在演绎某种因果报应式的灾难命运，更向我们展示了人性中的责任和罪恶感与现实暴力之间的对立冲突。《现实一种》更是将暴力和死亡推向了高潮，“人性恶”的主题在这篇小说中发挥得淋漓尽致。小说讲述的是一对兄弟之间互相残杀的故事：山岗四岁的儿子皮皮无意识的摔死了尚在襁褓中的堂弟，山峰为给儿子报仇，一脚踢死了自己的侄儿皮皮，接着又被山岗折磨致死，山岗因故意杀人罪被枪决，而山峰的妻子余怒未消，谎称自己是山岗的妻子，主动要求捐赠遗体，因而，山岗在被处以极刑之后又被各科室的医生残忍肢解。
但是进入九十年代后，余华的小说中充满了悲悯的情怀，他开始对生存的苦难给予深切的关注和体恤，开始在作品中表现“人性善”的方面。他说：“作家必须保持始终如一的诚实，必须在写
