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一、单项选择题最新度最新广播电视大学（电大）期末考试《中国现代文学专题》课程平时作业试题及答案参考1.发表于 1917 年 1 月《新青年》的《文学改良刍议》，其作者是（C）。
A.鲁迅B．陈独秀C．胡适D．李大钊2.体力劳动和人生磨难没有摧垮她，关于地狱之有无，是否会在死后被两个男人用大锯锯开，以及作为再嫁的寡妇是否有资格参加祭祖祝福，才是她的精神支柱。
这个人物是（D）。
A.阿 Q B．孔乙己C．闰土D．祥林嫂3．1919 年初，北京大学傅斯年?罗家伦等学生创立了（B）。
A．青年杂志社B．新潮社C．文学研究会D．创造社4．诗界第一位发难者就是被称为“中国新诗的第一人”的（B）。
A．郭沫若B．胡适C．刘半农D．鲁迅5.在众多小诗的作者中，最重要的诗人是深受泰戈尔《飞鸟集》影响的（D）。
A．汪静之B．胡适C．朱自清D．冰心6．中国现代文学史上的第一本散文诗集，并开“独语体”散文之先河的是（C）。
A．《呐喊》B．《朝花夕拾》C．《野草》D．《坟》7．与冰心同为“小诗运动”重要诗人的是（B）。
A.汪静之B．宗白华C．徐志摩D．郭沫若8．1929 年 11 月，率先提出无产阶级戏剧口号的是沈端先、郑伯奇等人发起成立的（A）。
A．上海戏剧协社B．民众戏剧社C．上海艺术剧社D．南国社9．1923 年，丁西林因独幕剧《一只马蜂》而一举成名，而他早期话剧的代表作则是创作于 1925 年的（C）。
A．《酒后》B．《亲爱的丈夫》C．《压迫》D．《北京的空气》10．标志着夏衍的话剧创作成熟的代表作是（D）。
A.《赛金花》B．《法西斯细菌》C．《秋瑾传》D．《上海屋檐下》二、多项选择题（每题 2 分，共 20 分）11．晚清四大谴责小说是《孽海花》和（ABC）。
A.《官场现形记》B．《二十年目睹之怪现状》C．《老残游记》D．《新中国未来记》12．《新潮》的小说作者主要有汪敬熙、罗家伦、欧阳予倩和（BCD）等。
A．郁达夫B．俞平伯C．杨振声D．叶绍钧13．以鲁迅为领路人的乡土文学作家群，主要有王鲁彦、许钦文（ABC）等。
《中国现代文学专题》期末复习题及答案第三部分三、填空题1.十九世纪末戊戌变法的失败，促进了维新运动的领导者梁启超的反思，他从政治斗争的需要出发，倡导“新小说”，于1902年创办《新小说》杂志。
2.1915年，陈独秀创办《青年杂志》，从第二卷起改名为《新青年》。
3.1918年5月，鲁迅的《狂人日记》发表于《新青年》。
此后，他的《药》、《孔乙己》、《阿Q正传》、《祝福》等接连发表，引起巨大反响。
4.在受到老师们主办《新青年》影响而创办的北京大学学生刊物《新潮》上，出现了一个活跃的作家群，创作出新文学早期的一批诗歌、小说、散文和戏剧。
5.五四时期表现青年男女情感纠葛的小说主要有鲁迅的《伤逝》、庐隐的《海滨故人》、郁达夫的《沉沦》、郭沫若的《喀尔美罗姑娘》、张资平的《她怅望着祖国的天野》等。
6.阿Q式的流氓无产者，对于革命和社会的危害，到四十年代赵树理的《李有才板话》、《邪不压正》，和八十年代古华的《芙蓉镇》、张炜的《古船》中，才得到了充分的展现。
7.创造社初创时期，有两座高峰，一是以《女神》闻名的郭沫若，一是以《沉沦》闻名的郁达夫，他们共同建构了创造社重主观抒情和浪漫主义的特色。
8.1921年6月，郁达夫与郭沫若、成仿吾、张资平、田汉、郑伯奇等人在东京酝酿成立了新文学团体创造社。
9.1921年7月，郁达夫的第一部短篇小说集《沉沦》问世，产生很大影响。
10.郁达夫的小说，开创了现代小说中的“零余者”形象系列。
11.30年代前期的叶灵凤，和张资平一样，创作了《时代的姑娘》、《永久的女性》等一批现代言情小说，将新文学与商业化结合在一起，成为海派文学的重要作家。
12.叶绍钧是中国现代童话创作的拓荒者，出版有童话集《稻草人》和《古代英雄的石像》。
13.13．文学研究会成立于1921年，是新文学史上成立最早、存在时间最长、成员数量最多、地域分布最广的文学社团。
14.乡土小说，最初得名于鲁迅的命名。
15.同样着力于乡土文学，却走着诗意化道路的废名（原名冯文炳）是“浅草社”成员。
中国新文学大系诗集导言作者：朱自清一胡适之氏是第一个尝试新诗的人，起手是民国五年七月。
新诗第一次出现在新青年四卷一号上，作者三人，胡氏之外，有沈尹默刘半农二氏；诗九首，胡氏作四首，第一首便是他的《鸽子》。
这时是七年正月。
他的《尝试集》，我们第一部新诗集，出版是在九年三月。
清末夏曾佑谭嗣同诸人已经有“诗界革命”的志愿，他们所作新诗，却不过检些新名词以自表异。
只有黄遵宪走得远些，他一面主张用俗话作诗——所谓“我手写我口”，一面试用新思想和新材料——所谓“古人未有之物，未辟之境”入诗。
这回革命虽然失败了，但对于民国七年的新诗运动，在观念上，不再方法上，却给予很大的影响。
不过最大的影响是外国的影响。
梁实秋氏说外国的影响是白话文运动的导火线：他指出美国印象主义者六戒条里也有不用典，不用陈腐的套语；新式标点和分段分行，也是模仿外国；而外国文学的翻译，更是明证。
胡氏自己说《关不住了》一首是他的新诗成立的纪元，而这首诗却是译的，正是一个重要的例子。
新诗运动从诗体解放下手；胡氏以为诗体解放了，“丰富的材料，精细的观察，高深的理想，复杂的感情，方才能跑到诗里去”。
这四项其实只是泛论，他具体的主张见于《谈新诗》。
消极的不作无病之呻吟，积极的以乐观主义入诗。
他提倡说理的诗。
音节，他说全靠语气的自然节奏，每句内部所用字的自然和谐，平仄是不重要的。
用韵，他说有三种自由：（一）用现代的韵（二）平仄互压（三）有韵固然好，没韵也不妨。
方法，他说须要用具体的做法。
这些主张大体上似乎为《新青年》诗人所共信；《新潮》、《少年中国》、《星期评论》，以及文学研究会诸作者，大体上也这般作他们的诗。
《谈新诗》差不多成为诗的创造和批评的金科玉律了。
那正是五四之后，刚在开始一个解放的时代。
《谈新诗》切实指出解放后的路子，彷徨着的自然都走上去。
乐观主义，旧诗中极罕见；胡氏也许受了外来的影响，但总算是新境界；同调的却只有康白情氏一人。
说理的诗可成了风气，那原也是外国的影响。
中国现当代文学专题整理汇总一、填空题（每空1分，共20分）要求：书写规范，不得有错别字。
1、鲁迅原名周树人，与著名散文家周作人在新文化运动中并称“周氏兄弟”。
2、“五四”新文化运动中著名的“周氏兄弟”是指鲁迅（周树人）和周作人。
3、鲁迅在发表《狂人日记》前，曾创作过文言小说《怀旧》。
4、鲁迅的第一篇白话小说《狂人日记》发表于1918年4月的《新青年》杂志。
5、《狂人日记》是鲁迅的第一篇白话小说。
6、鲁迅小说《肥皂》用精神分析的方法写道学家四铭对一个乞丐女孩的非分之想，既是对封建道学家虚伪面目的揭露，也是对人性弱点的深入探讨。
7、鲁迅自己曾经用“忧愤深广”这四个字来概括《呐喊》等作品的基调。
8、鲁迅给他的朋友许寿裳的信中说，他因为偶读《资治通鉴》，才醒悟到中国人尚是一个食人民族。
9、“我总算被儿子打了，现在的世界真不像样……”出自鲁迅笔下的人物“阿Q”之口。
吕纬甫是鲁迅小说《在酒楼上》的主人公。
10、小说《风波》以张勋复辟为背景，通过鲁镇七斤家里的一场小小风波，写出了乡村社会的死水微澜。
11、鲁迅的名言“人必生活着，爱才有所附丽”出自他的小说《伤逝》。
12、鲁迅一生共出版了三部小说集，即《呐喊》、《彷徨》和《故事新编》。
13、在小说《祝福》中，祥林嫂原是决心守寡的，她逃到鲁家为仆，就是为了逃避婆婆令她再嫁的逼迫。
14、"凡事总须研究，才会明白。
古来时常吃人，我也还记得，可是不甚清楚。
我翻开历史一查，这历史没有年代，歪歪斜斜的每叶上都写道'仁义道德'几个字。
我横竖睡不着，仔细看了半夜，才从字缝里看出字来，满本都写着两个字是'吃人'！"。
15、"赵司晨的妹子真丑。
邹七嫂的女儿过几年再说，假洋鬼子的老婆会和没有辫子的男人睡觉，吓，不是好东西！秀才的老婆是眼胞上有疤的。
……吴妈长久不见了不知道在那里--可惜脚太大。
"16、鲁迅小说《阿Q正传》的故事发生在一个叫"未庄"的浙江农村。
第一章测试1.下列哪一部作品是凌子风的最后一部作品A:《边城》B:《红旗谱》C:《李四光》D:《狂》答案:D2.蔡大嫂和邓幺姑是同一个人。
A:对B:错答案:A3.凌子风首部作品是1949年新中国首批影片之一的《中华女儿》A:错B:对答案:B4.下列哪些作家属于中国现代文学史上的六大家之列A:鲁迅B:曹禺C:徐志摩D:郭沫若答案:ABD5.下列哪几部作品是属于李劼人的“大河三部曲”。
A:《天魔舞》B:《大波》C:《死水微澜》D:《暴风雨前》答案:BCD6.李劼人因为爱整洁，被同学们敬称为“精公”A:对B:错答案:A7.《死水微澜》中罗歪嘴的原型是。
A:邓幺姑B:刘三金C:邝瞎子D:顾天成答案:C8.凌子风和下列哪些导演并称为“北影四大帅”A:成荫B:水华C:崔嵬D:王小帅答案:ABC9.电影被称为时空的艺术，它是融合了其他很多艺术特点的一种复合艺术形式。
A:对B:错答案:A10.郭沫若曾经盛赞鲁迅是“中国的左拉”。
A:错B:对答案:A第二章测试1.电影《色戒》上映于 _____ 年A:2008B:2009C:2010D:2007答案:D2.首部尝试改编张爱玲小说的电影是《红玫瑰与白玫瑰》A:对B:错答案:B3.下面哪些张爱玲的作品曾经被改编成电影。
A:《色戒》B:《红玫瑰与白玫瑰》C:《倾城之恋》D:《怨女》答案:ABC4.傅雷用“巧妙的转调技术”评价张爱玲的作品是《金锁记》A:对B:错答案:A5.李欧梵评价以上海地方戏风格开头的作品是下列哪一部。
A:《连环套》B:《金锁记》C:《倾城之恋》D:《半生缘》答案:C6.《倾城之恋》小说中以胡琴开头，形成了一种电影特有的表现手法——幻觉蒙太奇A:对B:错答案:A7.迄今为止一共有7部改编张爱玲小说的电影上映。
A:对B:错答案:B8.最早对张爱玲小说创作中电影手法进行评价的是傅雷。
A:错B:对答案:B9.张爱玲在小说中喜欢用到的好莱坞电影中的道具是镜子。
作者： 杨义
作者机构： 中国社会科学院文学研究所
出版物刊名： 文艺研究
页码： 62-72页
主题词： 新文学大系;导言;文化创新;传统;现代
摘要： 本世纪40年代 ,《中国新文学大系导言集》的出版 ,相当深刻地影响了几十年来现代文学史的写作。
在上海文艺出版社计划重新出版此书之际 ,作者撰写本文 ,以追溯新文学开拓者(导言作者 )蔡元培、郑振铎、茅盾、鲁迅、郑伯奇、周作人、郁达夫、洪深和朱自清对自身文学历程的回顾 ,从而对以往现代文学史的写作 ,进行一次世纪性的反思。
《中国新文学大系》诗集导言(节选)朱自清十五年【注】四月一日，北京《晨报·诗镌》出世。
这是闻一多、徐志摩、朱湘、饶孟侃、刘梦苇、于赓、虞诸氏主办的……《诗镌》里闻一多氏影响最大。
徐志摩氏虽在努力于“体制的输入与试验”，却只顾了自家，没有想到用理论来武装别人。
闻氏才是“最有兴味探讨诗的理论和艺术的”；徐氏说他们几个写诗的朋友多少都受到《死水》作者的影响。
《死水》前还有《红烛》，讲究用比喻，又喜欢用别的新诗人用不到的中国典故，最为繁丽，真教人有艺术至上之感。
《死水》转向幽玄，更为严谨；他做诗有点像李贺的雕饰而出，是靠理智的控制，比情感的驱遣多些。
但他的诗不失为情诗。
另一方面他又是爱国诗人，而且几乎可以说是唯一的爱国诗人。
但作为诗人论，徐氏更为世所知。
他没有闻氏那样精密，但也没有他那样冷静。
他是跳着溅着不舍昼夜的一道生命水。
他尝试的体制最多，也译诗；最讲究用比喻——他让你觉着世上一切都是活泼的，鲜明的。
陈西滢氏评他的诗，所谓不是平常的欧化，按说就是这个。
又说他的诗音调多近羯鼓铙钹，很少提琴洞箫等抑制缠绵的风趣，那正是他老在跳着溅着的缘故。
他的情诗，为爱情而咏爱情；不一定是现实生活的表现，只是想像着自己保举自己做情人，如西方诗人一样。
但这完全是新东西，历史的根基太浅，成就自然不大——一般读者看起来也不容易顺眼。
闻氏做情诗，态度也相同；他们都深受英国影响，不但在试验英国诗体，艺术上也大半模仿近代英国诗。
梁实秋氏说他们要试验的是用中文来创造外国诗的格律，装进外国式的诗意。
这也许不是他们的本心，他们是要创中国的新诗，但不知不觉写成西洋诗了。
这种情形直到现在，似乎还免不了。
他也写人道主义的诗。
【注】十五年，指1926年。
1．对闻一多、徐志摩诗歌的风格特点概括比较准确的一项是A．闻一多精密冷静，徐志摩活泼鲜明。
B．闻一多精密冷静，徐志摩热情奔放。
C．闻一多繁丽严谨，徐志摩热情奔放。
D．闻一多繁丽严谨，徐志摩活泼鲜明。
关于中国现代文学著名社团简介文学研究会是“五四”新文化运动中成立最早的文学社团。
1921年1月4日在北京正式成立(后迁上海)，发起人有郑振铎、沈雁冰(茅盾)、叶绍钧(叶圣陶)、孙伏园、朱希祖、郭绍虞、耿济之、周作人、许地山、瞿世英、蒋百里、王统照共十二人。
成立时发表有《文学研究会宣言》及《文学研究会简章》。
后来陆续加入的有冰心、庐隐、朱自清、王鲁彦、老舍、胡愈之、刘半农、刘大白、彭家煌、朱湘等，共一百七十余个会员。
文学研究会的发起人和参加者后来有许多成为对中国新文学运动与其它方面有卓越贡献的人物。
文学研究会提倡新文学，反对封建的旧文学：提倡“为人生而艺术”，反对“将文艺当作高兴时的游戏或失意时的消遣”。
其创作倾向于现实主义，以现实人生为题材。
写出了一批反帝反封建的“问题小说”，反映出社会时代的风貌。
该会主办的刊物有《小说月报》、《文学周报》、《诗》月刊等。
翻译和介绍了外国文学，尤其是俄国和许多压迫民族的文学。
同时注重出版新文学创作的《文学研究会丛书》。
文学研究会的成员之多、影响之大，以及在流派发展特色上的鲜明突出，使其成为新文学运动中最为重要的一个文学团体。
由于诸多方面的原因，1932年初《小说月报》停刊后，文学研究会也就基本停止了。
创造社创造社是中国现代文学史上另一个著名的新文学团体，也是成就最高、影响最大的文学团体之一。
1921年6月创造社在日本东京成立。
主要成员有郭沫若、郁达夫、成仿吾、张资平、田汉、郑伯奇等，他们是留学日本的中国学生。
该社先后办有《创造季刊》、《创造周报》、《创造日》、《创造周刊》、《洪水》、《思想》及《文化批判》等十余种刊物。
创造社初期主张“为艺术而艺术”，是跟文学研究会的“人生派”相对立的“艺术派”。
崇尚天才，表现自我，追求个性解放。
强调“直觉”、“灵感”在创作中的作用，表现作家的“内心要求”，倾向于唯美主义和浪漫主义。
郭沫若的诗集《女神》与他的译作小说《少年维特之烦恼》、郁达夫的小说集《沉沦》，是该社最具代表性的作品，尤其在文学青年中产生了强烈的反响。
《中国现代文学专题》形考作业二及答案一、单项选择题(每题1分,共1０分）1．在《沉沦》问世十余年后,有人说“他那大胆的自我暴露，对于深藏在千万年的背甲里面士大夫的虚伪,完全是一种暴风雨式的闪击,把一些假道学假才子们震惊得至于狂怒了。
为什么?就因为有这样露骨的真率，使他们感受着作假的困难。
”这人是（D)。
A．苏雪林 B.郭沫若Ｃ.郑伯奇D．周作人２．《人的文学》的作者是五四时期因倡导“人的文学”、“平民的文学”而名声大振的（B）。
A.鲁迅B．周作人 C.胡适 D．沈雁冰3．小说《湖畔儿语》以儿童的视线和体验,讲述一个苦难家庭的故事。
其作者是(D)。
A．冰心 B.冯文炳C．鲁迅D．王统照４．《教我如何不想她》流传甚广，并首次使用“她”字，经赵元任谱曲后,成为传唱至今的流行歌曲,这首诗的作者是（C)。
A．郭沫若Ｂ.胡适 C.刘半农 D.鲁迅请结合作品的具体内容,说明周朴园形象的矛盾性和复杂性。
５．文学研究会丛书中的第一部个人诗集《将来的花园》的作者、文学研究会诗人中最受推崇的诗人是（B)。
A．朱自清 B.徐玉诺 C.郑振铎D．叶绍钧6.洪深在20年代创作的代表作是(C)。
A.《卖梨人》B.《贫民惨剧》Ｃ.《赵阎王》D．《五奎桥》７.曹禺在大学期间创作的《雷雨》19３4年7月在《文学季刊》一卷三期发表,是由一位著名作家和编辑推荐的。
这位作家和编辑是(D）。
A.鲁迅B．茅盾Ｃ.老舍D．巴金8.19２1年７月，西谛在《评论之评论》第1卷第4期发表《文学与革命》,这是革命文学主张的最初萌芽。
西谛即(A）。
A.郑振铎B．恽代英C．邓中夏 D.瞿秋白9.奠定凌叔华文坛地位的成名作是1925年1月10日在《现代评论》（第一卷第五期)上发表的（C）。
A．《绣枕》Ｂ．《女儿身世太凄凉》C．《酒后》Ｄ．《资本家之圣诞》1０.“水族系列小说”《鱼》、《蚌》和《蟹》的作者是（Ｄ)。
A.张爱玲B．苏青Ｃ.凌叔华Ｄ.梅娘二、多项选择题(每题2分,共２0分）11．鲁迅先后写了一系列表现农民的苦难、蒙昧和沉默的小说。
现代中国・第十五辑北京大学出版社２０１４年７月在“文学史著”与“出版工程”之间———《中国新文学大系导言集》导读陈平原 １９７０年５月，长期主持商务印书馆工作的王云五在一次内部讲话中称：“我认为一个出版家能够推进与否，视其有无创造性的出版物。
”在他看来，商务七十年间，只有３０种出版物可归入其中。
这３０种出版物，包括中小学教科书、《东方杂志》《辞源》、各科词典、四部丛刊、百科小丛书、各种索引、万有文库、中国文化史丛书、丛书集成等。
1如此自我期许，很是令人钦佩。
不过，王先生所标举的好书，主要功在出版，多半做的是学术积累或文化普及工作，仍然算不上是开创时代风气、引领思想潮流的“大书”。
还有另外一种关于报刊出版“创造性”的解读，那是五四新文化主将胡适提出来的。
１９２３年１０月，胡适给高一涵等写信，其中有：“二十五年来，只有三个杂志可代表三个时代，可以说是创造了三个新时代：一是《时务报》，一是《新民丛报》，一是《新青年》。
而《民报》与《甲寅》还算不上。
”胡适说这话，主要是给《努力周报》诸君打气，希望能承继《新青年》未竟的事业，“再下二十年不绝的努力，在思想文艺上给中国政治建筑一个可靠的基础”。
2因此，胡适并未解释为何谈论足以代表“一个时代”的杂志时，不提读者面很广的《东方杂志》。
我的推测是：可以称得上“创造了”一个时代的杂志，必须有明确的政治立场，这样才可能直接介入并影响时代思潮之形成与走向。
强调照顾读者趣味（往往基于商业利益的考虑），其结果必然是磨平棱角，记录而不是引导社会，因而也就不可能义无反顾地承担这一选择所与生俱来的风险。
这一点，对比《新青年》与《东方杂志》，很容易明白。
31 23参见王云五：《商务印书馆与新教育年谱》，第１１８９页，南昌：江西教育出版社，２００８年。
胡适：《与一涵等四位的信》，《努力周报》，第７５期，１９２３年１０月２１日；见《胡适全集》第２卷，第５１３页，合肥：安徽教育出版社，２００３年。
参见陈平原：《杂志与时代———为<读书>２０周年而作》，《文汇读书周报》１９９９年２月２０日。
１４８ 现代中国・第十五辑既是成功的“出版事业”，又在“思想革新”或“文化创造”方面有所建树，这样的成功先例不能说绝无仅有，但也并非俯拾皆是。
放开视野，不局限于商务一家，在整个２０世纪中国的出版事业中，像王云五那样选取三五十种“有创造性”的出版物，我认为上海良友图书印刷公司１９３５—１９３６年出版的《中国新文学大系》可以入围。
相对于皇皇巨著《中国新文学大系》，１９４０年１０月上海良友复兴图书公司印行的《中国新文学大系导论集》，只能说是一册“小书”。
可这册３６３页的小书，１９８２年由上海书店影印重刊，在最近三十年的中国现代文学教学与研究中，发挥了巨大作用。
不说人手一册，起码也是广为传播、阅读与引用。
十篇导论，或已成为“运动小史”，或被认作“研究范例”，对于关注１９１７—１９２７年的文学运动及创作的研究者来说，这不仅是“必读书目”，且规范着“眼界与趣味”。
1也正因此，《导论集》某种程度上可以“特立独行”，不一定非依傍那十卷大书不可。
就像今人阅读《文章辨体序说・文体明辨序说》（北京：人民文学出版社，１９６２年）时，可以暂时搁置吴讷、徐师曾所选历代诗文一样。
这种阅读趣味，自《导论集》成书之日起，就已经不可逆转———你既可以将其与《大系》对照阅读，也可以单独欣赏。
问题在于，流传甚广的《中国新文学大系导论集》，并不仅仅是《中国新文学大系》诸多导言的“集锦”，其中的修订与删节，隐含着不同的编辑策略与文学眼光，值得仔细推敲。
一、从《大系》到《导论集》不管是当初的出版说明，还是日后的阅读印象，一般都将《中国新文学大系导论集》视为《中国新文学大系》各卷“导言”的汇编。
2其实，情况远比预想复杂得1 2为总结“第一个十年”而编辑的《中国新文学大系》，不只保存了大量珍贵史料，更提供了一幅相当完整的“文学史”图景。
除了蔡元培高度概括的总序，胡适、郑振铎、茅盾、鲁迅、郑伯奇、周作人、郁达夫、洪深、朱自清、阿英等为各卷所撰导言，都是相当精彩的文学史论。
这就难怪后世的研究者常将其作为立论的根基。
鲁迅的总结，历来被史家奉为圭臬；至于５０年代的突出茅盾、郑振铎，８０年代的注重胡适、周作人，主要源于政治环境的变化。
倘若不考虑各家命运的荣衰与升降，单就学术思路而言，新文学创立者的自我总结，始终规范着研究者的眼界与趣味。
参见陈平原：《学术史上的“现代文学”》，《中国现代文学研究丛刊》１９９７年第１期。
１９８２年上海书店以“中国现代文学史参考资料”的名义出版《中国新文学大系导论集》，其影印说明称：“《中国新文学大系导论集》，是三十年代上海良友图书公司出版的十卷本《中国新文学大系》各卷导论的汇编。
全书对我国‘五四’以后第一个十年间的新文学运动作了全面的总结。
据上海良友图书公司１９４０年１０月初版本影印。
”在“文学史著”与“出版工程”之间１４９ 多———不能说不是“导言”的结集，也不能说就是“导言”的结集。
因为，《导论集》出版时，编者做了很多“技术处理”，目的是使其显得更像是一部独立刊行的文学史著作。
这一点，《中国新文学大系导论集》书前的“出版说明”有明确的表述：“本书乃集《中国新文学大系》十册中所载各篇导言而成，故名《新文学大系导论集》，内计总序一篇，导言九篇，是第一个十年间中国新文学各部门综合的研究。
”将《大系》的“导言”结集成书，这一绝佳创意，早就潜伏在这套大书的编选过程中，也符合主编的设想及出版社的利益。
“文选”的主要功能，不外存文献、见眼光、定经典、传久远，可规定每集冠以两万字的“导言”，明显是“别有幽怀”。
《大系》尚未面世，出版商已在《良友画报》第１０３期上大做广告，主打词为“五百万字选材，二十万字导言”；《大系》即将出齐，《文学》第５卷第４号又刊登“《中国新文学大系》十大部之内容说明”，着重介绍的依旧是各家的“导言”或“序文”。
1“导言”成了《大系》的重要卖点，这正是日后《中国新文学大系导论集》得以单独成书的预兆。
赵家璧最初的设想是精选“五四以来文学名著百种”，然后“统一规格，印成一套装帧美观、设计新颖的精装本”，只是因碍于版权，方才改为编选集。
可由于郑伯奇、阿英、郑振铎、茅盾等人的积极介入，越做越认真，越想越宏伟，最终做成了“兼有文学史的性质”的一套大书。
2所谓“文献”之外，“兼有文学史的性质”，主要指向各卷的“导言”。
至于阿英所编《中国新文学大系・史料・索引》的意义，必须是专家才能意识到。
如果说《大系》的成功，很大程度取决于在“文学史著”与“出版工程”二者之间取得某种微妙的平衡，那么，《导论集》属于“二次开发”，目标很明确，只讲“史著”而不问“工程”。
为了使《导论集》看起来更完整也更完美，编者可谓煞费苦心。
第一，为入集的十文另拟标题。
详细情况见下表：《中国新文学大系》《中国新文学大系导论集》蔡元培：《<中国新文学大系>总序》蔡元培：《中国的新文学运动》胡适：《<中国新文学大系・建设理论集>导言》胡适：《新文学的建设理论》郑振铎：《<中国新文学大系・文学论争集>导言》郑振铎：《五四以来文学上的论争》1 2参见《良友画报》第１０３期，１９３５年３月；《文学》第５卷第４号，１９３５年１０月。
参见赵家璧《话说<中国新文学大系>》，《编辑忆旧》，第１６１—１８３页，北京：三联书店，１９８４年；姚琪：《最近的两大工程》，《文学》第５卷第１号，１９３５年７月１日。
１５０ 现代中国・第十五辑（续 表）《中国新文学大系》《中国新文学大系导论集》茅盾：《<中国新文学大系・小说一集>导言》茅盾：《现代小说导论》（一）鲁迅：《<中国新文学大系・小说二集>导言》鲁迅：《现代小说导论》（二）郑伯奇：《<中国新文学大系・小说三集>导言》郑伯奇：《现代小说导论》（三）【误植为《现代导论小说》】周作人：《<中国新文学大系・散文一集>导言》周作人：《现代散文导论》（上）郁达夫：《<中国新文学大系・散文二集>导言》郁达夫：《现代散文导论》（下）洪深：《<中国新文学大系・戏剧集>导言》洪深：《现代戏剧导论》朱自清：《<中国新文学大系・诗集>导言》朱自清：《现代诗歌导论》第二，《导论集》调整了《大系》的结构，改《诗集》在前为《戏剧集》优先。
如此调整，可能存在文类的偏见，但更大的可能是对朱自清所撰“导言”不太以为然。
入选各文中，被删节最多的便是朱文。
第三，《导论集》仅收九卷的“导言”，删去了本该入选的《<中国新文学大系・史料・索引>序例》。
阿英所编《中国新文学大系・史料・索引》，对于整套《大系》来说至关重要。
而且，以工作量计，十卷中此卷最吃紧。
阿英所撰《序例》开篇即称：“依照《中国新文学大系》的整个编辑计划，和《史料・索引》册所能容纳的字数的关系，在这里，我只能很简略的说一点关于本册编制经过的话。
”虽然篇幅不长（六页纸），且侧重工作思路的介绍，但“序例”中牵涉不少文学社团及杂志创办等史实，并非可有可无。
第四，《导论集》删去了《中国新文学大系》第一卷（即《建设理论集》）书前所刊的《前言》（赵家璧撰）。
赵家璧在《大系》中的位置，到底是“主编”还是“责编”，这一点下节辨析，此处不赘。
单就文章而论，此《前言》确实与“第一个十年间中国新文学各部门综合的研究”无关，故被《导论集》的编者果断地割舍了。
第五，《导论集》对鲁迅、郑伯奇、朱自清三篇“导言”进行了删节。
具体情况如下：删去鲁迅《<中国新文学大系・小说二集>导言》的第五节，也就是“临末是，关于选辑的几句话———”以下大约五百字；删去郑伯奇《<中国新文学大系・小说三集>导言》第八节的最后两句———“本书所选的范围以《洪水》第一周年为止。
《月刊》以后的作品便没有选入”，而保留了涉及创造社各种刊物之间联系的那些文字；朱自清《<中国新文学大系・诗集>导言》因体例特殊，被删节最多。
前面的论述文字未动，接下来的“编选凡例”（八则）以及“编选用诗集及期刊目录”全被删去；保留“选诗杂记”，而删去了随后六七千字的“诗话”。
面对鲁迅等诸多大家专门为《大系》撰写的宏文，《导论集》编者竟如此“大动在“文学史著”与“出版工程”之间１５１ 干戈”，实在不应该。
可仔细辨析，你会发现，编者还是相当用心1，所删均为编辑凡例之类，无关文学史论述的大局。
如果说《大系》本就包含“选本”与“文学史”两个面向，那么，《导论集》舍弃前者，凸显后者，目的是将其改造成为一部多人合撰的“文学史”。
如果不是仔细校勘，发现诸多剪裁与调整的痕迹，单从这册独立发行的书籍看，《中国新文学大系导论集》还是可读性很高。
