豫剧是我国最大的地方剧种

中国五大剧种是哪五种中国五大剧种是京剧（有“国剧”之称）、越剧（有“中国第二大剧种”、“第二国剧”之称）、黄梅戏、评剧、豫剧。

1、京剧，曾称平剧，是中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，被视为中国国粹，位列中国戏曲三鼎甲"榜首"。

徽剧是京剧的前身。

清代乾隆五十五年(1790年)起，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春，四大徽班陆续进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，民间曲调，通过不断的交流、融合，最终形成京剧。

京剧形成后在清朝宫廷内开始快速发展，直至民国得到空前的繁荣。

2、越剧中国第二大剧种，有第二国剧之称，又被称为是"流传最广的地方剧种"，有观点认为是"最大的地方戏曲剧种"，在国外被称为"中国歌剧"。

亦为中国五大戏曲剧种(京剧、豫剧、越剧、评剧、黄梅戏)之一。

发源于浙江嵊州，发祥于上海，繁荣于全国，流传于世界，在发展中汲取了昆曲、话剧、绍剧等特色剧种之大成，经历了由男子越剧到女子越剧为主的历史性演变。

3、黄梅戏，原名黄梅调、采茶戏等，起源于湖北黄梅，发展壮大于安徽安庆。

黄梅戏与京剧、越剧、评剧、豫剧并称"中国五大戏曲剧种"，也是安徽省的主要地方戏曲剧种，湖北、江西、福建、浙江、江苏、香港、台湾等地亦有黄梅戏的专业或业余的演出团体，受到广泛的欢迎。

黄梅戏唱腔淳朴流畅，以明快抒情见长，具有丰富的表现力；表演质朴细致，以真实活泼著称。

一曲《天仙配》让黄梅戏流行于大江南北，在海外亦有较高的声誉。

4、评剧，是流传于中国北方的一个戏曲剧种，是广大人民所喜闻乐见的剧种之一，位列中国五大戏曲剧种。

曾有观点认为是中国第二大剧种。

清末在河北滦县一带的小曲"对口莲花落"基础上形成，先是在河北农村流行，后进入唐山，称"唐山落子"。

豫剧是河南的第一大剧种，同时也是全国的重要剧种之一。

它以河南话为语言基础，具有浓重的河南地方特色。

唱腔好听，好学，好唱，剧情通俗易懂，整体亦俗亦雅，曾在香港演出被当地媒体这样与国剧京剧比较“京剧是城市小姐，豫剧是农村姑娘”，非常的形象贴切。

也正因此豫剧受到普便欢迎。

不仅在本省，在全国甚至海外都有一定的知名度。

且一度是全国第一大剧种。

无论剧团数量、剧团分布，还是从演出人员、演出场次上来讲都一直是全国之最。

而就是这样一门优秀的传统艺术，在这个经济迅速增长，意识形态飞速变化的时代又是处于一种怎样的生存处境呢？它的发展前景如何呢？正是怀着这样的疑问，我，于宏渤，张博，陈宇，谢文飞，王一航六人来到河南郑州、开封，进行为期两周的豫剧调查，通过采访了三个剧团，郑州开封的各个年龄段的群众，做了共617份问卷调查，对豫剧的生存现状和发展前景有了一定的认识，现分成五个方面说明如下：一，从豫剧团的生存现状和发展前景上来说明在我国剧团有两种存在形式，一种隶属于政府，一种属于民营。

隶属于政府的又根据财政上是否完全依靠政府分为全供和差供两种；民营的又可以分为两种，一种是自发组织的非营利性团体，一种是以赢利为目的的剧团。

我们实践期间一共采访了三个豫剧团，一全供，一差供，一民间非营利组织。

现一一说明：先说河南省豫剧三团，它是省级剧团，以排演现代戏为主，以锐意改革著称，在全国享有盛誉。

它属于前面所说的差供类型，这本身就在一定程度上表明三团的经济效益并不好，而我们的采访也印证了这一点。

经济效益不好，一方面，也是最为根本的一方面，是因为豫剧身为传统戏剧在现代市场中薄弱的竞争力，演出少，演出收入低。

而连省剧团都面临这样的困境，可想其他的市级剧团、县级剧团境况恐怕更糟了。

另一方面，也是很重要的一方面，就是作为一个行政部门，豫剧团在很多时候是政府的代言人，很多时候要花费大量的人力，物力，财力为政府宣传政策，反应时政，来排那种经济效益不好但社会效益好的戏，这便加重了剧团原本就沉重的经济负担。

河南采风——豫剧现状刘晓琳200911112024摘要：豫剧是河南最大剧种，其历史久远，派别众多，在中国戏曲艺术界有着辉煌的成就。

但如今，随着社会的现代化市场化的发展，豫剧面临着怎样的生存局面？本文通过对安阳和鹤壁两个城市的豫剧发展现状做了一个概述，并提出自己的一些看法。

此次在河南省安阳市及周边一些县城的采风过程中，对于豫剧的进一步发掘与研究方面并无太大成果，但对于豫剧目前的发展状况却有了些了解，并有些深刻感悟。

首先，在高度城市化的影响下，安阳市虽具有悠久的历史，浓厚的文化底蕴，但如今想找到纯粹的戏班演出也是很难了。

据长辈说，在五六十年代，汤阴县有个大平调剧团，在当时影响力很大，举行过几次大型演出，但因后来学大平调的人越来越少，这个团也就解散了。

原剧团里的演员后来也会在一些庙会或节日庆典中被请来表演，但机会也是很少了。

老人感到的是可惜，因为那时也没留下一些录像，现在也慢慢很少有人提及了。

我感到的是遗憾，因为此时正当农历五月，很难赶上一个庙会，对于别人的讲述，还有一些资料的记载，更多的只能靠想象来感受当时场面。

我们都知道，戏曲这个行业的人才培养是很艰难的长期过程，训练艰苦残酷，就业也比较困难，所以在这个逐渐物质化的时代，当老一辈演员退休后，晚辈很难再继续接班，这也不得不让人心生遗憾。

其次，随着生活节奏加快，工作压力越来越大，人们也不再有太多闲暇时间来切磋技艺，或再组织一些新的像样的戏班演出，所以，人们更多的是用现成的音响伴奏来代替搭台唱戏。

另一方面，大到豫剧团，小到散落民间的业余戏班，他们的经济效益并不好，很难维持生存。

这一现状就导致豫剧团体出现两个形式，一是迎合商业市场，对戏曲的表演形式做出一些改革。

所谓的改革是加入一些现代音乐元素，为豫剧配上极不和谐的摇滚鼓点，这已然不再是我们所说的豫剧了，因为人们欣赏的不再是戏剧故事内容，也不是什么腔与韵，而是简简单单的热闹或显示某个层面上的气派。

二是坚持传统的演出形式，但被现代市场冷漠，竞争力薄弱，演出机会也减少，收入更是难以留住演员，最后多半转行，一些愿意进行传承教育的师傅也是很难收起徒弟，因为人们自以为已经有更好的团体可以代替他们了。

当代音乐２０１９年第１２期ＭＯＤＥＲＮＭＵＳＩＣ河南豫剧在湖北襄阳地区的发展探究王宏丽[摘㊀要]河南豫剧是全国五大地方戏曲之一ꎬ中国最大的地方剧种ꎬ国家级非物质文化遗产ꎮ豫剧在历史发展的长河中ꎬ除了流行于河南本省以外ꎬ还形成了当今大致稳定的豫剧次生区版图ꎬ即沿河南周边ꎬ包括安徽㊁湖北北部㊁山西㊁河北南部以及陕西关中地区而向甘肃㊁新疆伸展的版图ꎮ湖北省襄阳市作为与河南省交界的城市ꎬ豫剧在此地的发展可谓是根深蒂固ꎬ在发展的过程中ꎬ形成了自己独特的创作与演唱风格ꎬ形成了中国 南派豫剧 ꎬ从而丰富了汉水流域的音乐文化发展研究ꎮ[关键词]豫剧ꎻ襄阳ꎻ发展ꎻ探究[中图分类号]Ｊ６０７㊀[文献标识码]Ａ㊀[文章编号]１００７－２２３３(２０１９)１２－０１４２－０２[收稿日期]２０１９－１０－１１[作者简介]王宏丽(１９７９ ㊀)ꎬ女ꎬ湖北文理学院音乐与舞蹈学院讲师㊁音乐表演系主任ꎮ(襄阳㊀４４１０５３)一㊁河南豫剧的发展概述(一)起源河南豫剧起源于中原地区大省河南省ꎬ是中国五大戏曲剧种之一ꎬ中国最大的地方剧种ꎬ居全国地方戏曲之首ꎬ国家级非物质文化遗产ꎮ据国家文化部统计的专业豫剧团体达１６０多个ꎬ非专业团体多达２０００多个ꎬ从业人员１０万余人ꎬ是全国拥有专业演出团体和从业演员最多的剧种ꎮ河南豫剧是在河南梆子的基础上发展起来的ꎬ是我国戏曲梆子腔家族的重要一员ꎮ经过不断的改革与创新ꎬ最终形成了新的声腔演唱形式ꎬ因河南简称 豫 ꎬ故称为豫剧ꎮ豫剧唱腔流畅ꎬ节奏明亮ꎬ旋律优美ꎬ极具中原音韵ꎬ经典的传统剧目及丰富的现代剧目ꎬ加之艺术家精湛的表演深受广大群众喜爱ꎮ自清末明初以来ꎬ特别是中华人民共和国建立以来ꎬ豫剧发展迅速ꎮ到目前为止ꎬ东至台湾ꎬ西至西藏ꎬ南至广东ꎬ北至黑龙江的２１个省区的广袤土地上ꎬ都有豫剧艺术活跃的身姿ꎮ不仅如此ꎬ随着近年来河南卫视的«梨园春»节目的盛行ꎬ河南省豫剧院㊁台湾豫剧院等多个演出团体应邀出访世界多个国家进行演出交流活动ꎬ如美国㊁英国㊁新西兰㊁加拿大㊁法国㊁德国㊁意大利㊁澳大利亚等国家ꎬ被西方人称为 东方的咏叹调 ꎮ豫剧的发展起源问题ꎬ至今仍然无法判定其产生的确切时间ꎮ在当代ꎬ音乐史论工作者们对成书于乾隆十年(１７４５年)的«杞县志»和成书于乾隆四十年(１７７５年)的小说«歧路灯»中所描述的内容进行分析考证ꎬ认为在清朝乾隆年间出现了河南梆子ꎬ并且确定这一时期就是河南梆子的形成时期ꎮ(二)流派１ 地域性划分豫剧在其发展的过程中ꎬ受到各地语言和各地民间音乐等因素的影响ꎬ形成了带有区域性的艺术流派ꎮ大致分为五大流派ꎬ分别是:以今河南开封市为中心发展的 祥符调 ꎻ以今河南商丘市为中心发展的 豫东调ꎻ以今河南洛阳市为中心发展的 豫西调 ꎻ形成于豫南沙河一带的 沙河调 ꎻ流行于豫北地区的高调ꎮ２ 艺术家个人风格流派新中国成立以来ꎬ随着豫剧的不断发展ꎬ其流派逐渐从地域性向演员的演唱风格而定的流派转变ꎮ上世纪的八十年代ꎬ在河南省省会郑州市举办的 河南豫剧流派调演 ꎬ常香玉㊁马金凤等艺术家的精彩演唱ꎬ得到了观众及广大专家的极大肯定ꎬ从此ꎬ便开启了以个人风格而定称流派的新时代ꎮ以演员个人风格为代表的豫剧流派ꎬ大致可分为六大流派ꎬ以常香玉为代表的 常派 ꎻ马金凤为代表的 马派 ꎻ陈素真为代表的 陈派 ꎻ崔兰田为代表的 崔派 ꎻ阎立品为代表的 阎派 ꎻ桑振君为代表的 桑派 ꎮ由于在这些流派唱腔里融合了大量的艺术家的个人风格ꎬ所以ꎬ各流派之间的风格迥异ꎮ其中ꎬ以常香玉为代表的 常派 的艺术影响力最大ꎬ流行最广泛ꎮ常派唱腔韵味醇厚㊁音域宽广ꎬ高亢明亮ꎬ广泛吸收京剧㊁河北评剧㊁陕西秦腔㊁河南曲剧和坠子等艺术之长ꎬ同时又将风格不同的豫剧唱腔融合其中ꎬ从而形成了独特的演唱风格ꎬ成为豫剧流派中的一支主流ꎮ３ 现代新流派随着时代的变迁ꎬ豫剧的发展也在经历着其突破创新的变革ꎮ在作曲手法上引进了现代创作技法ꎬ多种音乐体裁的不断渗透ꎬ使其音乐创作逐渐走向了专业化道路ꎮ以河南省豫剧三团的杨春兰为代表的艺术家们ꎬ在豫剧的唱腔㊁剧本创作㊁乐队编制和演奏等方面都进行了大胆的创新ꎬ使豫剧音乐从传统走向现代ꎬ丰富了豫剧音乐的表现体制和发展格局ꎮ其经典代表剧目为现代戏«朝阳沟»«香魂女»等ꎮ二㊁豫剧的次生区发展次生区是指一种文化占有一定的优势ꎬ但处在与其他２４１文化区的交汇地带ꎬ带有临近地区的文化风格的区域文化ꎬ呈现出区域间的过渡性特征ꎮ在特定的文化区域内部ꎬ文化核心区拥有高于其他地区发展水平与实力的绝对优势ꎬ但它又不是悬浮于区域之上的文化孤岛ꎮ区域文化发展的自然结果是一种具有特色及有生命力的文化ꎬ对边缘地区产生了主导影响ꎬ同时ꎬ不同地区之间的文化也不是简单的空间并存ꎬ而是在文化中心的主导作用下互相之间形成的层级关系ꎬ这样就形成了文化的次生区ꎮ随着豫剧核心区的形成ꎬ中原文化发展及人口的稠密ꎬ豫剧负载着的中原文化必然向周边地区延伸ꎮ在豫剧诞生后的一百多年的时间里ꎬ形成了当今大致稳定的豫剧次生区版图ꎬ即沿河南周边ꎬ包括安徽㊁湖北北部㊁山西㊁河北南部以及陕西关中地区而向甘肃㊁新疆伸展的版图ꎮ三㊁豫剧在襄阳地区的发展河南豫剧在湖北襄阳地区十分盛行ꎮ豫剧是在哪一年传入襄阳地区的ꎬ目前尚无可考证ꎮ但在«襄阳县志 风俗志»中曾有这样的记载ꎬ明㊁清时期ꎬ襄阳地区确实出现过 商民杂处ꎬ服食酬酢尽繁华 的景象ꎬ一时间ꎬ龙舟竞渡ꎬ赛神演剧等事靡费颇多 ꎮ[１]因而在汉水中上游的这块土地上ꎬ便孕育㊁产生㊁流传和发展的汉戏㊁清戏㊁湖北越调㊁襄阳花鼓戏㊁河南越调等戏曲剧种ꎬ河南豫剧也是在这期间发展和流传的ꎮ湖北襄阳地区的专业豫剧团体ꎬ大都是在二十世纪五十年代成立和发展起来的ꎮ现有襄阳市豫剧团㊁老河口豫剧团等专业豫剧团体ꎬ非专业豫剧团体数量之多ꎬ普及面甚广ꎮ河南豫剧之所以能够在襄阳地区落地生根ꎬ究其根源ꎬ是因为河南豫剧在襄阳地区有着深厚的群众基础ꎮ(一)地理环境因素襄阳地区有流传㊁发展㊁融合豫剧的地理位置条件ꎮ湖北襄阳市ꎬ位于湖北省的西北部ꎬ鄂西北重要发展城市ꎮ为历代军事战略要地ꎬ历代兵家必争之地ꎮ自古为交通要道ꎬ凭汉水贯东西ꎬ被称为南北经济的咽喉ꎮ元代ꎬ襄阳被划分在河南省ꎬ直到明代ꎬ襄阳才被划为湖北所有ꎮ自明清以来ꎬ襄阳地区商贾云集ꎬ逐渐形成了各地文化的一个交流中心ꎮ全国各地的商人因经济商务发展需要ꎬ都纷纷在这里修建公馆㊁戏楼等ꎮ襄阳地区面积在清朝康熙㊁乾隆年间仅３.２平方公里ꎬ但当时各省地修建的公馆㊁会馆就有二十多所ꎮ襄阳地区山水相连ꎬ长江最大支流汉水穿城而过ꎬ并与河南南阳流入的境内的唐白河汇合ꎬ这样ꎬ湖北襄阳和河南南阳就成了 南船北马 的汇集地ꎮ加之襄阳南接汉江平原ꎬ北接南阳盆地ꎬ北方人和南方人在这里汇聚与生活ꎬ给予了豫剧在此地发展的地理条件ꎮ(二)语言和音乐创作因素由于湖北襄阳与河南省交界这个特殊的地理位置ꎬ使得其语言与豫西南地区大致相同ꎬ四声的发音基本一致ꎬ语言颇为相似ꎬ特别是和河南接壤的襄阳老河口地区ꎬ其语言几乎和河南话完全一致ꎮ在元代老河口是隶属于河南ꎬ直到明代才被划为湖北所有ꎮ可见ꎬ它是一个深受中原文化影响的城市ꎮ在襄阳话中ꎬ例如 妈 娘 想 爸 这四个字ꎬ在阴平㊁阳平㊁上声㊁去声的四声发音中ꎬ河南话和襄阳话是也一致的ꎮ直到今天ꎬ还有襄阳人会说ꎬ一开口说话ꎬ别人就说我们是河南人 ꎮ所以ꎬ语言的相似性也是为豫剧在襄阳地区的流传与发展提供了广阔的空间ꎮ而今的襄阳市豫剧团ꎬ有一多半为河南人ꎮ河南人在襄阳区的人口数量的增加ꎬ也为豫剧在当地的发展起到了一定的推动作用ꎮ此外ꎬ我国戏曲声腔创作的原则一般是 音随字走 ꎬ这也为豫剧的在襄阳地区能够落地生根创造了条件ꎮ研究表明ꎬ河南民间音乐和襄阳民间音乐的创作手法具有一脉相承之处ꎮ(三)襄阳地区梆子腔的发展因素在张庚㊁郭汉成主编的«中国戏曲通史»中ꎬ有明确的记述: 西皮腔兴起于湖北ꎬ但它不是从湖北本地的民间曲调中成长起来的ꎬ而是外来声腔ꎬ即梆子腔在当地演变形成的一般认为梆子腔是由陕西地区传到了湖北襄阳一带ꎬ形成具有地方特色的襄阳腔ꎬ后来再经湖北艺人的丰富加工成了西皮腔ꎮ [２]由此可见ꎬ在豫剧还在称为 河南梆子 的时候ꎬ梆子腔就已流传并发展于此ꎮ这就为豫剧在此的流传与发展提供了良好的前提与基础ꎬ使豫剧在襄阳的发展显得顺理成章ꎮ(四)豫剧在襄阳地区的变异性发展由于语言与文化背景等因素的影响ꎬ豫剧在襄阳地区的发展逐渐产生了渐进的㊁微妙的变化ꎮ首先是在演唱风格上ꎬ河南豫剧的演唱特点是高亢㊁嘹亮ꎬ而在襄阳地区的演唱则追求委婉与细腻ꎬ颇具南方风格ꎮ襄阳豫剧团李天生老师曾以现场演唱的形式来展现同一段豫剧唱段的不同风格ꎬ分别用河南豫剧风格与襄阳本土风格进行了演唱ꎬ从而展现出了极具当地演唱的风格特点ꎬ被称为 南派豫剧 ꎮ其次ꎬ表演形式的创新ꎮ例如襄阳豫剧院编排的豫剧乐舞«花木兰»ꎬ使多种表演形式相结合ꎬ极具创新风格ꎮ(五)襄阳本地的豫剧表演团体襄阳本土的专业豫剧团体有襄阳市豫剧院㊁老河口豫剧团㊁南漳县豫剧团㊁保康县豫剧团㊁枣阳市豫剧团ꎬ非专业豫剧团和表演团体更是举不胜举ꎬ可见豫剧在襄阳地区是深受群众喜爱的ꎮ结㊀语中国文化强大的生命力ꎬ表现在它的同化力㊁融合力㊁延续力和凝聚力ꎮ豫剧文化的核心区与次生区的格局ꎬ是对于豫剧之文化现象而言的ꎬ文化的发展从来都不是从一而终的ꎬ任何文化区域内均有可能有众多文化层面的存在ꎬ还须我们不断学习㊁探索㊁传承与发展ꎬ为我国传统文化研究做出更多的贡献ꎮ注释:[１]李大庆.梨园曲谈[Ｍ].北京:中国戏剧出版社ꎬ２００１:１７０. [２]李大庆.梨园曲谈[Ｍ].北京:中国戏剧出版社ꎬ２００１:１７３.(责任编辑:崔晓光)３４１王宏丽:河南豫剧在湖北襄阳地区的发展探究。

豫剧名词解释
豫剧（英文：Yu Opera）起源于中原（河南），是中国五大戏曲剧种之一，也是中国第一大地方剧种。

豫剧是在河南梆子的基础上不断继承、改革和创新发展起来的。

建国后因河南简称“豫”，故称豫剧。

豫剧以唱腔铿锵大气、抑扬有度、行腔酣畅、吐字清晰、韵味醇美、生动活泼、有血有肉、善于表达人物内心情感著称，凭借其高度的艺术性而广受各界人士欢迎。

因其音乐伴奏用枣木梆子打拍，故早期得名河南梆子。

豫剧旧称“河南梆子”、“河南高调”，由于早期演员用本嗓演唱，起腔与收腔时用假声翻高尾音带“讴”，又曾叫“河南讴”。

“豫剧”之名最早
泛指河南各剧种。

豫剧从清朝末期至今已经形成四大声腔，即祥符调（以开封为中心）、豫东调（以商丘为中心）、豫西调（以洛阳为中心）、沙河调（以沙河流域为中心，即河南东南部、安徽北部等地）。

如需更多关于豫剧的介绍，建议查阅相关资料或咨询戏曲专家。

关于河南豫剧河南是中国第一人口大省，人口过亿。

历史上河南人中名流辈出，现如今也依然不乏政治家、企业家、文化名人。

在北京，约有100余万河南乡亲工作在各行各业，继承并发扬着河南人固有的勤劳朴实、乐于助人、性情耿直、忠诚国家、崇尚礼遇、坚韧不拔等优秀品质，为祖国的发展默默地贡献着自己的青春与力量。

豫剧是我国最大的地方剧种，仅次于京剧，居各地方剧种之首，2006年5月20日，豫剧经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

1.起源发展豫剧是我国最大的地方剧种，仅次于京剧，居各地方剧种之首，目前在我国十六个省市有专业豫剧团的存在。

豫剧起源已经很难考证。

一说明末秦腔与蒲州梆子传入河南后，与当地民歌、小调相结合而成；一说由北曲弦索调直接发展而成；一说是在河南民间演唱艺术，特别是自明朝中后期，在中原地区盛行的时尚小令基础上，吸收"弦索"等艺术成果发展而成。

清朝乾隆年间（1736－1795），河南省已流行梆子戏。

据当时的碑文资料记载内容，明皇宫是"当年演剧各班祈祷宴会之所，代远年湮，亦不知创自何时。

于道光年间（1821－1850）河工决口，庙宇冲塌，瓦片无存"，可见在道光之前，梆子戏就早已存在。

这些记述与艺人间的传说相符。

据一些老艺人追忆，他们在1912年前后学艺时，曾听师傅说起河南的"内十处"，即祥符（今开封）、杞县、陈留（今开封）、尉氏、中牟、通许、仪封、封（今并入兰考）、封丘、阳武（今并入原阳）和"外八处即淮阳、西华、商水、项城、沈丘、太康、扶沟、鹿邑。

据艺人相传，豫剧最早的传授者为蒋门、徐门两家，蒋门在开封南面的朱仙镇，徐门在开封东面的清河集，都曾办过科班。

辛亥革命以后，河南梆子更多地进入城市演出。

当时开封较有名的茶社，如致祥茶社、普庆茶社、澄怀茶社、庆茶社、东火神庙茶社、同乐茶社等，均争相邀聘河南梆子班社，义成班、天兴班、公议班、公兴班等因而活跃一时。

周口市位于河南省东南部，辖淮阳、鹿邑、扶沟、沈丘、太康、郸城、西华、商水和川汇区、项城市八县一市一区，辖区耕地面积1170万亩，耕地面积居全省第2。

截至2008年，周口总人口为1112万人,周口地区是黄河文化的重要发祥地之一。

市辖八县一市一区，沙河、颍河、贾鲁河三川交汇，史载明清时期“通衢五省，人杂八方，商贾云集，南北之声不绝于耳”，素有中国“小武汉”之盛名。

但随着时间的推移，当年的繁盛已然成为烟云。

我想唯一不变的可能就是她深厚的文化内涵了吧！周口市地理环境优越，平川千里，一望无垠，土层深厚肥沃。

沙颍河、涡惠河、西淝河、洪汝河等淮河支流蜿蜒区内，为全市农林渔业的发展，提供了得天独厚的条件。

周口市农业发展一马当先，粮、棉总产量均居河南省第一位，分别占全省的1/6和1/4，是闻名全国的粮棉大区。

主要农作物有小麦、玉米、大豆、棉花、芝麻、烟叶等。

养殖业主要有猪、牛、羊等，现已成为国家和河南省重要的小麦、棉花、槐山羊皮生产基地。

境内无山无岭，一马平川，沃野千里。

这里历史悠久，文化灿烂，遗址遗迹、建筑与设施、人文活动旅游商品、人文景观较多，有些在全国绝无仅有。

有遗址遗迹和文物点近千处，其中全国重点文物保护单位4处，省级重点文物保护单位28处，市县级重点文物保护单位262处；馆藏文物25000余件。

近几年来，在全市各级党委、政府的领导下，重点开发了太昊陵景区、老子文化旅游景区、关帝庙景区、女娲诚文化旅游景区、吉鸿昌将军纪念馆景区、太昊陵、弦歌台、平粮台、五谷台、包公祠、陈胡公陵园、龙湖、剪枝公园、太清宫、老君台、关帝庙、女娲城、女娲宫、万亩枣园、吉鸿昌将军纪念馆及故居、大程书院、、南顿古城等二十个景点；有星级饭店10家，旅行社二十多家，旅游市场已初具规模。

代表景观：太昊陵、周口关帝庙、邓城叶宅、淮阳剪枝公园、弦歌台、龙湖风景区周口大闸吉鸿昌纪念馆、明道宫袁世凯故居大程书院平粮台古城址、东汉陈王墓、太清宫谢氏陵碑亭、南顿故城、鹿邑陈抟公园、支亭寺武平城故址铁水牛、周口人民公园、水灌台包、公祠、女娲城、中华五千年、陈楚故城、紫气园、画卦台、楚顷襄王墓、新四军杜岗会师纪念地。

四大戏剧剧种是什么四大戏剧剧种是京剧、黄梅戏、越剧、豫剧。

京剧，有“国剧”之称，为中国五大戏曲剧种之一，也称“皮黄”，由“西皮”和“二黄”两种基本腔调组成它的音乐素材，也兼唱一些地方小曲调（如柳子腔、吹腔等）和昆曲曲牌。

因形成于北京而得名，时间是在1840年前后，盛行于20世纪三、四十年代，有“国剧”之称。

是具有全国影响的大剧种。

它的行当全面、表演成熟、气势宏美，是近代中国戏曲的代表。

是地地道道的中国国粹。

黄梅戏，为中国五大戏曲剧种之一，发源于湖北黄梅县，发展壮大于安徽安庆一带。

它的前身是黄梅地区的采茶调，清代中叶后形成民间小戏，称“黄梅调”，用安庆方言演唱。

20世纪50年代在严凤英等人的改革下，表演日趋成熟，发展成为安徽的地方大戏。

著名剧目有《天仙配》、《牛郎织女》、《女驸马》等。

曲调悠扬委婉，优美动人，具有芬芳的泥土气息，深受各地人民群众喜爱。

越剧，公认为中国第二大地方剧种，有第二国剧之称。

在国外被称为“中国歌剧”。

被称为是“流传最广的地方剧种”。

为中国五大戏曲剧种之一。

有观点认为是“最大的地方戏曲剧种”。

发源于浙江嵊州，发祥于上海，繁荣于全国，流传于世界，在发展中汲取了昆曲、话剧、绍剧等特色剧种之大成，经历了由男子越剧到女子越剧为主的历史性演变，为首批国家级非物质文化遗产名录。

粤剧，流行于广东、香港、东南亚等粤语语言区。

形成于清初，由外地传入的高腔、昆腔、皮黄、梆子等声腔与当地民间音乐结合而成。

音乐为板腔体、曲牌体兼用。

剧目有《搜书院》、《关汉卿》等。

原称大戏或者广东大戏，源自南戏，自公元1522年~1566年（明朝嘉靖年间）开始在广东、广西出现，是揉合唱做念打、乐师配乐、戏台服饰、抽象形体等等的表演艺术。

粤剧每一个行当都有各自独特的服饰打扮。

最初演出的语言是中原音韵，又称为戏棚官话。

到了清朝末期，知识分子为了方便宣扬革命而把演唱语言改为粤语广州话，使广东人更容易明白。

粤剧名列于公元2006年5月20日公布的第一批518项国家级非物质文化遗产名录之内。

有关河南豫剧的介绍
河南豫剧是中国五大戏曲剧种之一，其历史悠久，其发源地
在河南。

其唱腔以“高腔”为主，又称“河南梆子”，因流行地
区不同而分为豫东调、豫南调、豫西调、豫北调和豫东调等；表
演以高亢激越、豪放粗犷著称；戏曲服装以素色为主，也有鲜艳
色彩的，称为“红装”。

又因各地方言不同，各地的唱腔、道白、舞美风格也各有差异。

河南豫剧在二十世纪三四十年代曾经是中国最大的剧种。

当
时在全国有九个省都有其流布地区，其中以河南最为普及。

到了
二十世纪六七十年代，在全国所有剧种中，豫剧是唯一还在全国
流行的剧种。

豫剧剧目有四千多个，是中国最大的剧种之一。

其
中《花木兰》《五世请缨》《朝阳沟》等剧目被拍成了电视戏曲片。

豫剧中的代表人物有：杨兰春、常香玉剧团、张振岭剧团、马金
凤剧团、陈素真剧团等。

河南豫剧有着悠久的历史和文化底蕴，其主要发源于河南。

河南是我国戏曲艺术的重要发祥地之一。

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豫剧,刻在我心中作文篇1豫剧是河南人引以为豪的，它是在河南梆子的基础上，不断地进行传承、改革和创新发展起来的。

建国后因河南简称“豫”，所以称“豫剧”。

主要在黄河、淮河一带流行。

大部分省都有专业豫剧团的分布。

是我国最大的地方剧种。

但是，豫剧的起源是什么呢？这已经很难考证。

一说明末秦腔与蒲州梆子传入河南后，与当地民歌，小调相结合而成。

一说是由北曲弦索调直接发展而成。

据班社中的老艺人传说，过去的演员大多出于清朝乾隆年间的蒋门和徐门两家的科班，而开封的“老三班”、“义成班”、“公议班”和“公兴班”，传说都已经经历了明、清两个朝代。

“当当当！当当当！”读着读着，我仿佛听到了豫剧乐队武场的伴奏声音，是那么铿锵有力。

豫剧乐队武场的主要器乐有板鼓、堂鼓、大锣、手擦、小锣和梆子等等。

加上其它附属板式唱腔中的各种锣鼓点，总共不下百种。

豫剧是河南的代表，是河南的特别之处，我身在河南，为河南的豫剧而感到深深自豪！豫剧,刻在我心中作文篇2豫剧也称河南梆子、河南高调。

因早期演员用本嗓演唱，起腔与收腔时用假声翻高尾音带“讴”，又叫“河南讴”。

在豫西山区演出多依山平土为台，当地称为“靠山吼”。

因为河南省简称“豫”，解放后定名为豫剧。

是河南省的主要剧种之一。

豫剧的流行地区分布甚广，大江南北、黄河两岸以至新疆、西藏都有豫剧演出。

豫剧一向以唱功见长，唱腔流畅、节奏鲜明、极具口语化，一般吐字清晰、行腔酣畅、易为听众听清，表演风格朴实、乡土气息浓厚，深受观众欢迎。

豫剧音乐丰富多采，曲调流畅，节奏鲜明，文场柔和舒畅，武场炽烈劲切，艺术风格豪迈激越。

唱腔结构为板式变化体。

唱词通俗易懂，多为七字句或十字句。

它有独特的板式结构和比较完整的音乐程式。

可分为慢板、流水板、二八板、飞板四大板类。

豫剧的伴奏乐器分文武场面，文有二弦、三弦、月琴，称之为老三手或仨弦手。

后因二弦音色尖噪而代之以板胡。

武场常用的乐器有板鼓、堂鼓、大锣、小锣（又名堂锣或手锣）、手镲、梆子、手板等。