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摄影单反知识点总结归纳一、单反相机概述1. 单反相机的定义和特点单反相机是一种通过反光镜和棱镜取景的相机，拥有交换镜头和透过取景器直接观察被摄物体的特点。
单反相机采用的是经济型35mm胶卷或者数字传感器。
2. 单反相机的优势和劣势单反相机的优势是成像质量高、对焦速度快、适合拍摄运动和低光环境；劣势是价格高、体积大、重量重，携带不便。
3. 单反相机的构造单反相机主要由镜头、光圈、快门、取景器、对焦系统、曝光计和机身组成。
二、镜头与光圈1. 镜头的分类镜头按焦距分为广角镜头、标准镜头、长焦镜头，按用途分为人像镜头、风景镜头、微距镜头、变焦镜头等。
2. 光圈的作用光圈由镜片构成，控制进入镜头的光线量，影响景深和曝光量。
3. 光圈和景深关系光圈的大小决定景深的大小，光圈越大景深越浅，光圈越小景深越深。
4. 焦距和变焦的区别焦距是指镜头的像散能力，焦距越长，镜头越能聚焦远处的物体；变焦是指能够在不更换镜头的情况下调整焦距的镜头。
三、快门与曝光1. 快门的作用快门控制进入相机的曝光时间，决定照片的清晰度和运动轨迹。
2. 快门速度的概念和单位快门速度用来衡量快门打开和关闭的时间，常用单位包括秒和分之一秒。
3. ISO感光度的概念ISO感光度决定了相机感光元件对光线的敏感程度，过高的ISO值会导致照片出现噪点。
4. 曝光三要素曝光量=光圈+快门+ISO，三者之间需要协调，以获得合适的曝光。
四、取景器与对焦系统1. 取景器的分类取景器分为光学取景器和电子取景器，前者是通过透镜和反光镜观察被摄物体，后者是通过传感器观察被摄物体。
2. 对焦系统的作用对焦系统用于调整镜头，让被拍摄物体清晰，分为手动对焦和自动对焦。
3. 对焦模式的选择对焦模式包括单次对焦、连续对焦和自动对焦，选择合适的对焦模式可以更好地捕捉运动中的物体。
五、曝光计和测光模式1. 曝光计的作用曝光计用来测量光线，帮助摄影师获得正确的曝光参数。
2. 测光模式的分类测光模式包括评价测光、局部测光、中央重点测光和点测光，根据不同的拍摄场景选择合适的测光模式。
单反相机入门作为摄影爱好者，想尝试拍摄更高质量的照片，那么单反相机可以是一个不错的选择。
它不仅可以提供更好的成像质量，还可以让你尝试各种摄影技巧和手动控制相机参数。
在你购买一台单反相机之前，我们先来了解一下单反相机的基本知识。
一、什么是单反相机单反相机（Single Lens Reflex，简称SLR）是一种使用单一镜头进行取景，并通过通过反光镜和棱镜实现实时预览的相机。
单反相机可以更直观地显示最终照片的效果，同时配备更高质量的镜头，并支持手动控制相机参数。
总之，它是拍摄高品质照片的好帮手。
二、单反相机的构成1. 相机机身单反相机的机身通常较为庞大，因为需要承载各种按钮和旋钮。
机身上的标识和按钮的排布以及功能不同的单反相机也会有所不同，但是它们都会有一些通用的功能，例如快门按钮、ISO选择、曝光模式和曝光补偿等。
2. 镜头镜头是单反相机的核心部件，它连接到相机机身上并通过镜头口进行通讯。
高质量的镜头可以为你的照片带来更高的清晰度和更好的色彩还原效果。
在购买镜头时，你需要注意它的焦长、最大光圈和成像质量等参数。
不同的镜头适用于不同的摄影主题和场景，例如肖像、风景、运动等。
3. 反光镜和光学取景器相机内部的手动反光镜通过棱镜将光线反向传递到取景器，让你看到你正在拍摄的照片所能看到的所有景象。
这种取景方式叫做光学取景器（Optical Viewfinder，简称OVF）。
它是单反相机的一大优势，因为它让拍摄更加直观和快速。
4. 快门和感光元件快门是单反相机内部的一个部件，它控制感光元件多长时间开始记录图片。
感光元件通常是CMOS或CCD传感器，它们将光线转化为数字信号以最终形成照片。
三、单反相机的优势1. 高质量的照片由于使用更大的感光元件和更好的镜头，单反相机的照片质量通常更高。
2. 手动控制单反相机可以让你更好地控制相机参数，例如快门速度、光圈大小和ISO值等。
3. 光学取景器光学取景器让你更直观地看到你正在拍摄的画面，这对于定焦和手动对焦镜头来说尤为重要。
单反的基本知识摄影是人们记录客观世界的一种工具,自1837年作为一门科学技术诞生以来,其在各个阶段的发展进步与人文和科技的完美结合是分不开的,显现出了日趋明显的时代特征,深刻地影响了人们的日常生活,对世界文化艺术的发展也起到了积极的作用。
下面是店铺为大家整理的单反的基本知识，供大家参考!单反的基本知识1：摄影的“立意”单反相机模仿人的视觉，你眼睛看到的东西，用单反相机准确还原成照片，传递给别人，使他们身临其境。
当我们端起相机准备拍照的时侯，问题就在眼前：你想拍什么?或者说想通过照片传达什么，是一个人物，一件事，还是某人某事? 摄影的表达如同写文章，在下笔之前你就必须为你的文章“立意”，创立一篇文章的中心思想。
也叫趣味中心。
确立一张照片的“立意”很重要，没有立意的照片等同一张“废片”。
看一张照片就如同在听一个“语无伦次”的人说话一样，你无法明白他到底想说什么。
一张照片只能用来说明一件事!如果我们试图在一张照片中表达许多问题，可以说是失败的。
构图时舍不得许多无用的元素，这也漂亮，那也有意思，许多漂亮的东西在一起，造成观察者的视觉游离，从而使得“立意”下降。
绘画构图是加法，简单的摄影构图是减法。
而真正的摄影构图是在不影响画面立意的前提下，尽可能的增加信息和元素。
一切都需视传达的目的而定(此如证件照或人物肖像类的特殊摄影除外)。
单反的基本知识2：基本知识1、正确的姿势握持相机.能有效的避免相机地抖动。
避免单手握持.双手握持时，一手握持相机手柄.一手用虎口握持镜头的变焦或对焦环.两手不要在一条直线上.而应形成一个夹角，相对更稳定。
握持相机时应大臂使劲夹紧身体.小臂放松，否则容易产生抖动。
两臂一前一后交错放置.以形成稳定夹角。
:2、多使用光学取景器或EVF 取景器。
三角形的支撑是最稳定的.多使用光学或EVF 取景器取景.尽量避免使用LCD 取景。
因为光学或EVF 取景器取景，人的眉骨可以很紧密地贴在取景窗上.配合双手形成三角形稳定支撑。
~~~~~~~~~~~光圈，快门，ISO解释~~~~~~~~~~~~1）光圈，F数值，代表了镜头在既定时间内可以达到的进光亮，数值越小代表光圈越大，也就是在相同曝光时间内进光亮更大2）快门，S数值，代表了镜头在既定光圈下可以进行进光的时间，数字越小代表快门越快，也就是在相同光圈下的进光亮更少3）ISO，感光度，代表了在镜头既定光圈和机身既定快门下，CCD/CMOS的感光能力，数字越小ISO 越小，也就是在相同光圈快门组合下感光度更少~~~~~~~~~~~~~曝光~~~~~~~~~~让CCD/CMOS完成一次有效的感光，曝光是：光圈+快门+ISO的组合，存在一定的换算关系例如F2.8 + 1/250s + ISO 100的曝光代表了用F2.8的光圈，加上1/250s的快门，连同100的感光度完成一次曝光如果将ISO提高到200，其他不变，则这次曝光的结果是原先的2倍如果要完成一次和先前一样的曝光，那么可以通过F2.8 + 1/500S + ISO 200来完成==========以上说明了曝光的转换关系，也间接的说明了：高ISO可以在相同光线条件下获得更快的快门速度同理，可以通过加大一倍光圈来获得提高ISO同样的效果：F2 + 1/250s + ISO 100= F2.8 + 1/250S + ISO 200~~~~~~~~~~~~~景深~~~~~~~~~~是否F2 + 1/250s + ISO 100 VS F2.8 + 1/250S + ISO 200 的成像效果完全一样？答案是否定的。
既然说曝光可以换算，那么为什么按照换算方法无法获得一样的照片呢？这里需要引入“景深”的概念我说的没错，以上两个曝光组合完成了“一样的曝光”，也就是照片的亮度是一样的，但效果为何不同？因为光圈发生了变化什么是“景深”？就是很多人购买单反的原因：虚化景深就是虚化，虚化有3个要素1）光圈——越大越虚化，即景深越浅2）焦段——焦段越长越虚化3）被摄者和背景的距离——距离越大越虚化这3个要素要怎么理解？就是2个条件固定下来以后，第三个条件决定景深例如拍宝宝，宝宝站立的位置和背景的距离固定下来，拍摄宝宝的镜头焦段固定下来以后，越大的光圈会获得越好的虚化效果——就是越浅的景深所以回到最初，F2和F2.8虽然在连同ISO 100和ISO 200的条件下获得了同样的曝光，但景深不一样了，前者虚化的更厉害~~~~~~~~~~~~~曝光~~~~~~~~~~接着说一个问题，还是回到曝光上——照片说穿了就是“曝光+构图”的组合，搞不明白曝光，就永远拍不好照片有人问：我怎么知道什么光圈配什么快门配什么ISO？是的，我怎么知道来？首先从ISO开始说起，ISO之前说过了就是感光能力的数值，感光能力越高，就可以在越短的时间内完成既定的曝光那是不是说ISO越高越好？当然，但问题是：高ISO对应的噪点将成为一个问题——关于噪点的形成和原理，希望有兴趣的自己google，因为说下去又将变成器材贴所以，ISO在100-400是拍摄一张可控噪点照片所常用的段落（注意，ISO 100 - ISO 400只是普通情况下的使用，不排除有用ISO 800或者ISO 1600进行拍摄的情况，也不排除故意有希望噪点产生的拍摄想法）选择ISO的原则是：在快门足够快的情况下选择尽量低的ISO来获得更细腻的画质这话有些空洞，实际例子：当你的快门可以达到1/4000s并且组合ISO 400或者ISO 200并且你在拍摄相对静止的画面的时候，可以考虑将ISO下调1-2档，同时放慢快门1-2档在确定了ISO后，问题变简单了：快门和光圈使用多少？这里要引申出数码单反普遍具备的3种拍摄方式1）光圈优先2）快门优先3）纯手动所谓“光圈优先”就是让拍摄者自行决定光圈的大小，然后让机器决定在拍摄者指定的光圈下用多少快门所谓“快门优先”就是让拍摄者自行决定快门的速度，然后让机器决定在拍摄者制定的快门速度下用多大光圈所谓“纯手动”就是让拍摄者自行决定快门和光圈的组合了解了这3种方式，问题是：我该用哪种？很简单，从最基础的上面几楼联系起来看光圈，决定了景深，那么如果你在意去控制景深，就是希望虚化，那么你应该使用光圈优先快门，决定了速度，那么如果你在意速度（例如清晰拍摄飞快开过的汽车），那么你应该使用快门优先上面已经提到了选择好ISO，并且选择了快门或者光圈优先，那么机器又是如何知道它应该使用什么样的对应光圈或者快门呢？引入第三个主要因素“测光”相机的测光是一种内置的方式，有知道原理的朋友可以google，当然，关于测光本身的原理我会简单的说一下，但不同机型品牌就不多说了，此贴不品牌，不器材一般现在的数码单反相机普遍具有3种测光模式1）全区测光2）中央重点3）点测光（不同品牌名称可能不同）先说说全区测光，根据取景器画面中的所有区域的光线强度进行测光——可以把它看成是傻瓜机的拍摄模式中央重点测光，根据取景器中焦点附近一定区域内的光线强度进行测光点测光，根据焦点范围内很小的一点（可能是3%范围，可能是5%，也可能是7%等等）的光线强度测光你可以选择任一一种测光模式进行拍摄，对于需要提高的朋友，本人强烈建议一定要学会点测光，当然，你可以图省力进行全区或者中央重点测光，但！某些情况下你不得不依赖于点测光拍摄出你想要的画面光亮程度在说测光前先说说测光本身的原理，有些些小枯燥相机不同于人眼，它看不到五颜六色，也看不到形状，更看不到美女的大腿和胸而流哈喇子相机能看到的只有一种东西：灰色，标准说法是（18%的标准灰）——为什么是18%请google这就是相机测光的基本原理，看似莫名其妙，其实很简单的一个试验就可以让你搞懂了把你的相机调整到点测光模式，对准一张白纸或者一堵白墙——要刷的雪白的那种，按下快门拍摄，随后观看——你会发现，白纸或者白墙的照片并不如它们本身那么白，相反，有些灰暗。
单反相机入门基础知识，一篇文章全部学会！
一、了解单反相机上的各种按键功能。
二、了解光圈、快门、感光度与曝光这些参数
光圈
光圈就像瞳孔，控制进光量，也决定了景深，我们把前景清楚后景模糊的照片称之为景深。
光圈越大（f值越小），景深越浅（前景/背景虚化）
光圈越小（f值越大），景深越深（前景/背景清楚）
快门
快门是用来控制相机曝光时间的参数，数值越小，速度越快，越适合拍高速移动的物体。
感光度（ISO）
感光度也称之为ISO，是指相机对光线的敏感度。
理论上ISO越高，画面亮度越高，所以能把ISO控制的越低越好。
曝光
曝光说白了就是照片的亮度，分为曝光正常，曝光过度和曝光不足三种。
上图的曝光刻度就是衡量曝光是否正常的标志。
刻度0代表曝光正常，左边负值区代表曝光不足，画面偏暗，右边正值代表曝光过度，画面偏亮。
所以如果想要曝光正常，要合理的运用光圈，快门和感光度哦。
三、了解白平衡与曝光补偿
白平衡
白平衡和色温有直接性关系，色温以k为单位，白平衡在摄影中是很重要的色彩控制选项，后期调色也非常重要。
大概感受下下图就知道了。
曝光补偿
曝光是一种曝光的控制方式，如上面所说，如果出现曝光过度，或者曝光不足，就需要用到曝光补偿，来达到合适的敏感效果。
单反相机摄影知识一、单反相机的基本原理单反相机是一种通过反光板和取景器来观察和对焦的相机。
它的镜头和感光元件（胶片或数码传感器）之间有一个反光镜，当按下快门时，反光镜会翻起，光线通过反光镜进入感光元件，完成拍摄。
二、单反相机的优点1. 专业性强：单反相机具备更高的像素和更大的感光面积，能够拍摄出更高质量的照片。
2. 更换镜头：单反相机可以根据不同拍摄需求更换不同的镜头，灵活性更高。
3. 可调整参数：单反相机可以手动调整曝光、对焦、白平衡等参数，使摄影师有更多控制权。
4. 高速连拍：单反相机拥有更快的连拍速度，可以捕捉到更多瞬间的细节。
5. 适应性强：单反相机适用于各种场景和拍摄需求，无论是室内、室外、运动或人像，都能够胜任。
三、单反相机的基本操作技巧1. 对焦：通过对焦环或自动对焦功能，将被摄物体调整到清晰的焦点。
2. 曝光：调整光圈和快门速度来控制照片的曝光程度，以获得理想的亮度和细节。
3. 白平衡：根据不同光源的颜色温度，调整白平衡以保证照片色彩真实。
4. 快门速度：通过调整快门速度，可以决定照片中动态物体的清晰度和运动轨迹的呈现方式。
5. 光圈：光圈大小决定了照片的景深，大光圈可以实现背景虚化效果，小光圈可以获得整体清晰的效果。
6. ISO感光度：调整ISO值可以改变相机对光线的敏感程度，高ISO值适用于暗光环境，但会增加噪点。
四、单反相机拍摄技巧1. 构图：通过合理的构图方式，使照片更具有吸引力和视觉冲击力。
2. 视角：尝试不同的拍摄视角，可以带来独特的视觉效果和观感。
3. 使用三脚架：在需要稳定拍摄的场景中，使用三脚架可以避免手持拍摄带来的模糊问题。
4. 利用光线：合理利用光线可以创造出丰富的阴影和高光效果，增强照片的层次感。
5. 运用色彩：通过合理运用色彩和色彩对比，可以使照片更加鲜明和吸引人。
6. 捕捉瞬间：在拍摄中，要善于捕捉瞬间，抓住那些独特的、难以再现的瞬间。
五、单反相机的后期处理1. RAW格式：使用RAW格式拍摄可以保留更多的图像信息，方便后期处理。
单反相机基本知识一：什么叫单反单反即单镜头反光数码相机，构造图如下：工作原理图如下：二：单反相机的结构导致的优点单镜头反光相机的这种构造，确定了它是完全透过镜头对焦拍摄的，它能使观景窗中所看到的影像和胶片上永远一样，它的取景范围和实际拍摄范围基本上一致，消除了旁轴平视取景照相机的视差现象，从学习摄影的角度来看，十分有利于直观地取景构图。
由于采用一个成像系统为一个镜头所以协调反应比一般的机子反应快，所以单反机对高速运动的物体拍摄较好（不会因为相机反应迟钝错失佳景）。
三：单反相机的图像传感器图像传感器即感光器件是数码相机的核心部件，与传统相机相比，传统相机使用“胶卷”作为其记录信息的载体，而数码相机的“胶卷”就是其成像感光器件，而且是与相机一体的，是数码相机的心脏。
感光器是数码相机的核心，也是最关键的技术。
1：传感器的种类目前数码相机的核心成像部件有两种：一种是广泛使用的CCD（电荷藕合）元件；另一种是CMOS（互补金属氧化物导体）器件。
结构上：比较CCD和CMOS的结构，ADC（数模转换器）的位置和数量是最大的不同。
CCD每曝光一次，在快门关闭后进行像素转移处理，将每一行中每一个像素的电荷信号依序传入“缓冲器”中，由底端的线路引导输出至CCD边缘的放大器进行放大，再串联ADC输出；而CMOS的设计中每个像素旁边都直接连着ADC，电荷信号直接放大并转换成数字信号。
造成这种差异的原因在于CCD的特殊工艺可保证数据在传送时不会失真，因此各个像素的数据可汇聚至边缘再进行放大处理；而CMOS工艺的数据在传送距离较长时会产生噪声，因此，必须先放大，再整合各个像素的数据。
技术上：CCD存储的电荷信息，需在同步信号控制下一位一位地实施转移后读取，电荷信息转移和读取输出需要有时钟控制电路和三组不同的电源相配合，整个电路较为复杂而且速度较慢。
而CMOS传感器经光电转换后直接产生电流（或电压）信号，信号读取十分简单，还能同时处理各单元的图像信息，速度也比CCD快很多。
1、f/1是进光量最大的光圈号数，光圈值的分母越大，进光量就越小。
通常一般镜头会用到的光圈号数为f/2.8～f/22，光圈值越大的镜头，镜片的口径就越大，相对提高其制作成本跟难度。
光圈越大景深会越浅（清晰的范围较小）、光圈越小景深就会越长（清晰的范围较大）。
2、秒数低适合拍运动中的物体，某款相机就强调快门最快能到1/16000秒，可轻松抓住急速移动的目标。
不过当你要拍的是夜晚的车水马龙，快门时间就要拉长，常见照片中丝绢般的水流效果也要用慢速快门才能拍。
一般中阶的单反相机快门做到1/4000秒，高阶的专业相机则可以到1/8000秒。
3、1 / 使用的镜头焦距= 安全快门如果我们现在使用50mm的镜头拍摄，那么能让我们拍出清晰相片的安全快门就是1/50 大约是60 的快门。
如果使用了200mm的镜头，那么安全快门就要提高到1/200大约是250的快门。
由此可知，焦距越广的镜头安全快门就比较低，但是长焦距的镜头所需要的安全快门就高许多。
4、曝光= 光量（光圈容许进入的光线强度）X 时间（快门允许进入的时间长短为了得到正确的曝光量，就需要正确的快门与光圈的组合。
快门快时，光圈就要大些；快门慢时，光圈就要小些。
快门优先是指由机器自动测光系统计算出暴光量的值，然后根据你选定的快门速度自动决定用多大的光圈。
光圈优先是指由机器自动测光系统计算出暴光量的值，然后根据你选定的光圈大小自动决定用多少的快门。
在曝光量一定的情况下，这个组合不是惟一的。
例如当前测出正常的曝光组合为F5.6、1/30秒，如果将光圈增大一级也就是F4，那么此时的快门值将变为1/60，这样的组合同样也能达到正常的曝光量。
不同的组合虽然可以达到相同的曝光量，但是所拍摄出来的图片效果是不相同的。
5、影响到景深长短的原因，有下面三种：1.光圈越大、景深越浅，光圈越小、景深越长2.镜头的焦距越长、景深越浅，镜头的焦距越短、景深越长3.距离拍摄体越近时、景深越浅，距离拍摄体越远时、景深越长在拍摄风景的场合，常利用长景深来表现整个清晰的场景，所以使用缩光圈的方式来拍摄，因为光圈缩小进光量也跟着变小，使得快门速度变低。
现在数码单反相机的性能日渐提高而价格却节节走低，不到5000块的入门级数码单反套机大大的推动了DSLR的普及化，原本选择高端DC的用户几乎全面而又坚决的转向了入门级单反，还有不少追逐时尚的年轻用户也购买了单反相机，加入到色友的行列中来。
而对于爱好者们来说，除了什么是单反之类的初级问题之外，还有很多知识需要了解，而有些东西即使是浸淫此道多年的老鸟也不一定能说清楚。
我们选取了论坛上出现较多的一些初级问题，予以相对比较准确的解答，并与各位同好探讨。
P档和全自动的区别在哪里？刚接触到数码单反相机的朋友们会很奇怪的发现相机的模式拨盘上除了表示自动曝光的P档之外，还有一个全自动挡，这两者的功能有何区别呢？难不成是厂商吃饱了撑的？先看下图，分别属于4家不同厂商的数码相机模式拨盘照片。
这是在论坛中出现的比较多的一个疑问，但一直没有怎么说清楚。
实际上P档是在TV和AV这两种半自动曝光模式之后出现的全自动曝光模式，P 和绿区全自动的区别就在于P档之下你可以自由的设定光圈，ISO，测光模式，连拍模式，焦点等等，而绿区全自动则将所有的控制权都交给了相机，用户一个选项也不能调节，是真正的傻瓜全自动模式，至于其他的场景模式，比如运动，夜景之类的则是绿区全自动的变种，是已经设定好倾向的曝光模式，比如人像模式相机在设定曝光参数时会偏向大光圈，而运动模式则会偏向高速快门，风景模式和微距模式会偏向使用小光圈等等。
什么是光学防抖？防抖技术在近年来开始从高端镜头向低端镜头普及，除了需要提高ISO牺牲来实现的电子防抖和牺牲有效像素来实现的数码防抖之外，真正有意义的光学防抖技术主要分成两大类，一种是以佳能IS(hift-type optical Image Stabilizer technology，简称IS)为代表的镜身防抖技术，另一种是以美能达AS(Anti shake)为代表的机身防抖技术，孰优孰劣一直是广大爱好者们争论不休的月经话题，让我们先从这两者的工作方式上说起吧。
佳能首创了IS系统，其他厂商也有类似的技术，比如尼康的VR，腾龙的VC(Vibration Com-pensation) ，适马的OS(Optical Stabilizer)，松下的Mega OIS（Mega Optical Image Stabilizer）等等，镜身防抖系统的作用原理是在镜头内部搭载了加速度传感器，感知镜头的运动情况之后移动镜头中某一片或一组镜片来补偿镜头运动造成的图像位移.机身防抖的作用原理其实和镜身防抖的差不多，只不过从加速度传感器当中感知到的机身运动状态型号被用于移动影像传感器来补偿图像位移，这项技术最早由美能达开发出来，发展到现在三星的OPS（Optical Picture Stabili-zer），索尼的SSS（Super Steady Shot），宾得（SR，Shake Reduction），效果最好的当属奥林巴斯的IS(Image stabiliser)。
镜头防抖和机身防抖哪个更好？这两种防抖技术都能够实现降低1-4档左右安全快门的效果，但是具体哪个更好，目前还没有定论，可以确定的是，在4/3系统上，机身防抖显然是个更好的选择，一方面可以兼容所有镜头，节省用户投资，更重要的是4/3系统的影像传感器面积较小，重量也较小，移动起来反应更加敏捷，而在APS机身上面，机身防抖的效果恐怕要比镜身防抖稍微差些，毕竟传感器重量和体积都增大了不少，移动起来惯性更大，响应速度会有所不及，所以4/3系统最新的机身E3已经可以做到降低5档安全快门，而APS机身防抖做的最好的索尼a700也只能降低4档，另外，可以打个比方来说机身防抖和镜身防抖，大家小时候都玩过用镜子反射阳光到墙上的把戏，而镜子拿在手中只要改变很小一点角度，墙上的光斑就会跑很长一段距离，那么，如果象让光斑的位置固定，是稳定镜子来的方便还是稳定墙呢？为什么我开了防抖之后，图像依然会模糊？防抖并非是万灵药，我们在提到防抖技术时，常常用“可以降低安全快门x 档“这样的语句来描述，一般来说安全快门是镜头焦距的倒数，比如180mm焦距（以等效135焦距计算）镜头安全快门是1/180s，同样的，35mm镜头安全快门大概是1/30s，手持情况下低于这个安全快门就有可能造成图像模糊，防抖技术的加入可以降低这个安全快门的限制，比如同样的180mm焦距镜头，使用了可以降低安全快门4档的防抖技术之后，可以在1/90s的快门速度下手持拍摄而图像不虚，但是如果光线暗到快门速度只有1/30s或者更低的话，那么还是会虚的，所以说即使有了防抖，也要练好自己的铁手功。
镜身驱动对焦好还是机身驱动对焦好？镜头的驱动方式常常也成为爱好者们关心的焦点，所谓镜身对焦是指镜头内置了驱动电机，仅仅从机身取得电力供应和驱动信号，而完成对焦所需要的扭力则由镜头自身提供，机身不内置对焦驱动电机或者机身内置对焦驱动电机不参与镜头对焦工作，而机身对焦则是指镜头没有内置驱动电机，由机身电机通过驱动轴输出扭力驱动镜头对焦的工作方式。
镜身对焦的典型例子是佳能EF镜头。
EOS系统几乎所有的EF镜头都内置了镜身驱动马达(那几个TS-E移轴镜头是手动的)，EF卡口也是典型的电子化界面卡口，eos机身中也没有内置对焦驱动电机。
而尼康则是典型的机身驱动派(除了仅仅支持AFS及AFI镜头的D40/D40X)，除了AFS和AFI镜头之外，其他的尼康AF镜头都是由机身来驱动的。
镜身驱动的好处是可以根据镜头不同选用不同的对焦马达，如此量体裁衣不会产生对焦马达扭力不足或者过剩的情况，不足之处是会增大镜头的体积和使镜头设计复杂化，因为要分配对焦马达放置的空间，不过聪明的佳能解决了这个问题，他们做出了环形超声波马达，这样只用把镜头做胖一圈就可以了，不必占用宝贵的镜身内部空间。
而机身驱动对焦的优点则是镜头设计可以相对简单，缺点就是对焦马达扭力固定，有可能会产生大镜头驱动扭力不足对焦速度较慢，而小镜头扭力过剩的情况，而且为了提高驱动能力，机身对焦马达一般都会选择扭力较强的型号，耗电量和噪音都不容乐观，另外还有一个不足就是机身驱动轴和镜头驱动轴接合部分一般都有不小的旷量，这对于精确对焦来说是极为不利的。
卡口是机械界面好还是电子界面好？上面说到了驱动形式的问题，就免不了要说说卡口设计的问题，类似于佳能EF卡口一样，卡口只负责传递信号而不负责传递驱动力的，属于全电子界面卡口，而类似于尼康F卡口一样，不但但要传递信号，更有机身对焦马达的驱动轴用以传递扭力的，属于机械电子混合界面，这两种卡口优劣高下一看便知，全电子界面卡口需要配合镜身驱动镜头来使用，因为不传递机械扭力，所以相机和镜头接合部位密封性更高，而且镜头后组可以设计出更大的孔径，而机械界面要留出固定的传递扭力的位置，所以镜头设计上会略显复杂，而且镜头后组很难做大，这对于制造大口径长焦镜头来说是个致命的缺陷。
为什么尼康没有超大口径镜头？对尼康系统有一些了解的朋友可能会注意到，尼康在很多焦段都缺乏超大口径自动对焦尼克尔镜头，比如在85mm段最大的是85/1.4，而佳能的有85/1.2，在50mm段尼康最大也是50/1.4，而佳能有50/1.0(之前还在旁轴的canon7上做过一个很变态的50/0.95)，在35mm段上，尼康最大的是35/2，而佳能有35/1.4……，这么对比下来，如果我是尼康，早该羞愤自尽了，那么为什么光学设计水平很强劲的尼康会缺乏此类镜头呢？这原因又得扯到F卡口上来了。
大家都知道尼康的F形卡口已经历经40多年的风风雨雨，从MF时代一直跨入AF时代而且也将继续发展延续下去。
在尼康机身上的卡口的内径是44mm，其实就是将35mm底片对角线(43.27mm)"四舍五入”而来的，其意义就是可以将从镜头射出来的与35mm胶片面积相同面积的光直接引入机身。
这里有一个专业词汇：从镜头卡口法兰盘到焦平面的距离叫Frangle ForcalLength----一般来说约定俗成的翻译成“法兰焦距”“法兰焦距”的大小是很有学问的，太小了就无法容纳下反光镜，TTL测光等机构；太大了影响镜头的实际通光口径和最近摄影距离。
到目前为止，世界上除Contax AX(下图)这个绝无仅有的焦平面移动自动对焦单反以外的其它所有SLR的“法兰焦距”都是一定的。
尼康相机的“法兰焦距”为46.5mm，这又与镜头最大通光口径有什么关系呢？让我们用简单的三角几何来给大家讲解一些其中的“奥秘”。
不过在讲这个以前先给大家介绍一下镜头“最大通光口径”的定义：在焦平面中心上钻一小孔(孔的直径应小于镜头焦距的150分之一)，将这个孔看作一点光源其发出的光经镜头折射成一束圆柱形光，这圆柱的直径的称作该镜头“最大通光口径”。
这圆柱的直径与镜头焦距的比称作“最大通光口径比”，我们经常在镜头上看见1:1.4，1:2.8等等就是这个意思。
接着讲这“法兰焦距”，我们把一焦距为50mm的镜头简化成一焦距为50mm的简单凸透镜。
我们从侧面来看镜头，法兰盘的直径为44mm，以其为底作一等腰三角形，三角形的顶点为焦平面的中心。
好我们现在就知道了这个“法兰焦距”其实就是这个三角形从顶点到底的“垂线”，而镜头的光轴也正与其重合，镜头的焦点就是这个三角形的顶点。
我们现在把这“垂线”延长至50mm(即镜头的焦距)，把刚才的三角形“放大”。
这个新三角形的底就应该是这个50mm的“镜头”的“最大通光口径”，经过简单的三角几何计算我们会发现这个“最大通光口径” 大约为47.3mm。
我们现在就明白了尼康50mm标准镜头的“理想最大通光口径比”为1:1.06≈1:1.1，当然刚才我们的计算做了太多的“理想化”假设，而实际上尼康标准镜头的最大口径比只能达到1:1.2左右，然后再加上机身向镜身传递扭力的驱动轴，还有镜身内部的减速机等等机械结构，能做到1:1.4已经比较出色了，所以说尼康镜头全面转向超声波化之后，那些手动时代的牛头才有可能被重现，比如AIS Noct 58/1.2。
当然如果当初尼康再把卡口做大约3mm的话，估计今天我们就能看到1:1.0的尼康镜头了。
为什么要对镜头进行数码化呢？对镜头数码化是最近炒的比较热的话题，不少厂家在新镜头中做了这些工作(比如腾龙标有DI，适马标有DG的镜头都是经过数码优化的)，另外也给一些销量较大的老头推出了优化之后的新版，那么为什么要对镜头进行数码优化，这个优化又是如何做到的呢？单反相机进入数码时代之后，影像传感器代替了胶片成为图像的记录者，可无论是CCD还是CMOS的表面都是光滑的镜面，相比胶片，对于光线的反射强很多，原本并不是特别突出的镜后反光造成的镜头光学素质下降突然变成了一个很严重的大麻烦，在胶片机身上表现良好的佳能EF17-40L在数码机身上广受诟病的边缘分辨率下降问题，起码有一半就是拜消光不佳所赐，此其一，CCD/CMOS反光严重造成眩光。
