中国传统文化艺术赏析之漆器共105页
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中国国家博物馆馆藏作品之《漆器》我们只专注漆艺行业的传承、发展、创新内容来源于网络中国国家博物馆中国国家博物馆成立于1912年,至今已经走过百余年的光辉历程。
百余年来中国国家博物馆积淀了深厚的历史文化底蕴,已发展成为世界级大博物馆。
这里记载着中华民族五千多年文明足迹,展示着我们伟大祖国的历史文化艺术和社会发展的光辉成就,是中华儿女传承历史、开拓未来的精神家园。
同时,这里也是中华文明与世界文明对话的重要窗口,是展示整个人类文明的宏伟殿堂。
今天我带大家欣赏有精美的漆器出土文物,还有近代邻国赠送的漆器哦···漆器残片商1973年河北省藁城台西墓葬出土早在新石器时代,中国就开始制作漆器了,1978年在浙江余姚河姆渡遗址中发现了距今7000年前的木胎漆碗,这是目前中国已发现的最早的漆器。
到了商代,在湖北黄陂盘龙城、河北藁城、河南安阳、罗山等地出土多件漆器的残片,能辨认出器形的有碗、盘、盆等。
出土时这些漆器残片共有几十片,朱红地,黑漆花,绘有饕餮纹、夔纹、雷纹、蕉叶纹等纹饰。
有的花纹上还嵌有绿松石,贴着钻花金箔。
根据残片观察,商代有了薄板胎漆器。
河南安阳侯家庄发现漆绘雕花木器,上面嵌有蚌壳、玉石等,反映了商代匠人在晒漆、兑色、髹漆等方面的技巧和镶嵌技术已达到了较高的水平。
漆耳杯战国曾酒具 1978年湖北省随县擂鼓墩1号墓出土高4.2厘米、口长14.6厘米、宽11厘米这件木胎漆耳杯器外髹黑漆,内髹朱漆,边缘及双耳绘云纹。
此墓出土漆器很多,因为是诸侯之墓,随葬漆器的工艺非常精美。
耳杯是战国漆器中十分流行的一种饮食器,其椭圆形带双耳的造型很独特、时尚。
黑漆朱绘凭几战国凭倚用具高40.5厘米、长57厘米、宽10厘米这件木制凭几通体髹黑漆,上绘朱漆花纹,造型美观。
漆器工艺是中国古代传统的艺术工艺,新石器时代即有出现,到战国已进入繁盛和高度发展的时期。
战国时期漆器用途极广,饮食器具、日用家具器皿、文具、乐器、兵器、交通工具、丧葬用具往往用漆器制作。
中国传统工艺——漆器(组图)巧法造化,质则人身,纹象阴阳。
《髹饰录》漆器是以木或其它材料造型,经髹漆而成的器物。
在中国, 漆之为用历史悠久。
1978年在距今约7000年的浙江余姚河姆渡文化遗址中出土的朱漆木碗,是中国迄今为止发现最早的漆器。
河姆渡文化朱漆木碗,浙江省博物馆藏。
此碗是中国迄今发现最早的漆器,外壁涂有一层薄薄的朱红色天然漆,微见光泽。
新石器时代,漆器制造处于探索阶段。
夏、商、西周、春秋时期,漆器经历了它最初的繁荣期。
到了战国、汉代,漆树栽培受到重视,漆器生产规模宏大,盛况持续数百年。
战国时期,设有专官对漆器生产进行管理。
《史记》记载庄子(约前369—前286)“尝为漆园吏”,说明庄子曾任管理漆园的官职。
汉代的漆器生产设有专门的管理机构,而且,当时的漆器生产组织严谨,分工很细。
1932年,朝鲜乐浪出土的汉代漆器铭文中详细记录了制作的时间、地点、分工、工官等。
各工种各司其职,如素工制作漆胎灰底,髹工涂漆,画工彩绘,上工在漆器口缘上铜扣,清工最后修饰,漆工专门制漆,供工供应材料等。
战国早期彩绘漆内棺,湖北省随州市曾侯乙墓出土,湖北省博物馆藏。
战国早期,漆器制作采用木胎,比较厚重。
到了后期,器胎类型开始变得丰富:有轻便的木片卷粘胎、多变的夹(今称脱胎,由漆灰制成,再用麻布裱糊表面)和坚韧轻便的皮胎(由牛皮制作,多制成漆盾)。
战国漆器的制造以楚国为中心,主要出土地点在湖北江陵、湖南长沙和河南信阳。
漆器的色彩一般是黑红两色,以黑地红纹为多,对比明快,既朴素又华美。
装饰纹样有动物纹、几何纹,以及车马、舞蹈、狩猎等社会题材,具有清新活泼、形象生动的特点。
漆器品种丰富,兼具实用性与观赏性,不仅可用于装饰家具、器皿、文具,还可应用于乐器、兵器、丧葬用具等,取代了部分青铜器。
所以,尽管当时漆器价格不菲,仍备受新兴诸侯的宠爱。
汉代漆工艺在继承战国风格的基础上又有新的发展,生产规模进一步扩大,产地分布也更广,以四川的蜀郡和广汉郡为中心。
一、新石器时代古朴的漆器艺术新石器时代的漆工艺,从公元前五千年至前二千年,经过了长达三千年的发展。
新石器时代前期的漆器,目前已发现两处: 1974 年发现的距今七千年的浙江河姆渡遗址和 1973 年发现的距约五千五百年的江苏常州圩墩马家滨文化遗址。
河姆渡遗址出土两件漆器:朱漆瓜稜碗和緾藤篾朱漆筒形器。
这是目前考古发现世界上最早的漆器。
但是,这两件漆器,已经使用了朱漆,而从本色漆(褐黑色)到色漆(朱色漆)的使用,中间有一段很长的路要走,说明河姆渡遗址的漆器,只是中国漆器的流,还不是源。
常州圩墩遗址出土了漆筒形罐和喇叭形器,这些漆器使用了红黑两色漆,说明漆工艺进步了,但时间上比河姆渡晚了二千五百年,漆工艺在早期的进展是多么缓慢和多么不容易!新石器时代后期的漆器发现增多了,主要有江苏吴江梅堰良渚文化遗址的黑漆陶罐、棕红色漆陶杯,浙江余杭瑶山良渚文化遗址的嵌玉高柄朱漆杯等,山西襄汾陶寺文化遗址的彩绘漆鼓、案、豆、俎等。
根据上述考古资料,长江下游的江浙地区,很可能是漆工艺的摇篮,此后,逐渐扩展到黄河流域等地。
新石器时代的漆工艺,时间虽然长达三千年,但由于生产力低下,进展缓慢。
这个时期漆器制作工艺简单,主要是用石器作工具,将木料砍制或挖制成胎,再涂漆而成。
胎骨比较厚重。
前期只有木胎一种,后期出现了陶胎漆器。
这个时期漆器艺术的表现手法,无论是造型艺术,还是装饰艺术,均处于古朴的阶段,其特点是朴素、单纯,像天真的儿童,像大树初生只有两片叶子一样,给人以纯真和朴素的美感。
如饰带纹、回纹、云纹等简单的几何纹饰;绘红、黑等并不复杂的色彩;器形则注重实用,几乎没有附加装饰。
值得注意的,是余坑良渚出土的朱漆杯,镶嵌了平平整整一周白玉珠,朱漆与白玉交相辉映,非常美观,证明在距今四五千年前,就已经出现了漆器镶嵌工艺,这是一项非常了不起的成就!二、夏商周神秘、威严、庄重的漆器艺术里所的夏周三代,是指我国史上的夏、商、西周和春秋四个期,从公元前二千年到前四百七十五年,是我国史上的奴隶制代,也是我国考古学上的青器代。
故宫馆藏漆器赏析【图文】故宫馆藏漆器赏析贵文物325件。
这些漆器工艺不仅种类齐备,内容丰富,且具有相当高的工艺水平和研究价值,是世界工艺美术品的重要组成部分。
彩绘漆涡纹方耳杯,战国楚,高5.5cm,口径17.5-10cm,连耳宽15cm,底径10-6cm杯为厚木斫胎,口呈椭圆形,弧壁,平底,方形耳。
器内髹红漆,边髹一周黑漆,饰变形鸟头纹间涡纹。
双耳赭色漆,绘变形鸟头纹间三角卷云纹、涡纹等。
杯外壁赭色漆,无纹饰。
此杯出土于荆州江陵雨台山354号战国楚墓。
耳杯是春秋时期开始出现的一种饮食具,从出土的情况看,方耳杯较圆耳杯原始,时代较早,出现于春秋,到战国时数量增多,至汉代则已绝迹。
此耳杯所饰变形鸟头纹是战国漆器中最具特点的装饰纹样。
彩绘漆几何纹方耳杯,战国楚,高6cm,口径18.3-11.4cm,底径12.2-6.6cm,连耳宽15.6cm耳杯厚木斫胎,杯口呈椭圆形,弧壁,平底,方形耳。
器内髹朱漆,双耳及杯外壁髹赭色漆,耳面绘几何纹,两端侧面绘涡纹。
此耳杯出土于荆州江陵范家山15号战国楚墓。
其胎体较厚,具战国漆耳杯的胎质特点。
西汉漆器之胎体减薄变轻,耳杯胎体亦如此。
耳杯所饰几何纹及涡纹是战国至西汉漆器装饰的主要辅助纹样。
彩绘漆鹿角镇墓兽,通高110cm,兽头高69cm,底座32-19cm 此镇墓兽出土于荆州江陵藤店一号战国楚墓,斫木胎,座上插单面兽头,口吐朱漆长舌,双目外凸,兽头上插双鹿角。
通体髹黑漆,方座上绘朱、白彩兽面纹,兽身绘朱彩S形卷云纹和菱形纹等。
镇墓兽是楚墓中常见的随葬器物,也是楚漆器中造型独特的器物之一种。
此种器物外形抽象,构思谲诡奇特,形象恐怖怪诞,具有强烈的神秘意味和浓厚的巫术神话色彩。
镇墓兽的基本形态由鹿角、兽形首、方形底座三部分拼合而成。
鹿角插在兽首顶部孔内,兽身插在底座方孔内,多作长颈、鼓眼、口吐长舌状。
其形制有单头、双头、变形龙面式、变形人面式等多种,多数单头,少数双头。
从出土镇墓兽的排比中可以看出其从早期到晚期的发展演变规律,大致是兽面渐变为人面,无舌渐变为长舌,无颈渐变为长颈,兽面由彩绘发展为雕刻。
明清漆器赏析Lot 5244元黑漆梅花式盘W8cmRMB: 150,000-200,000备注:日本藏家旧藏此漆盘制作工谨,宛如盛开的花朵,五瓣均匀,口沿镶铜,简约高雅,品格不凡。
此种花口盘的造型取梅花之形,流行于宋朝。
宋人喜爱素色之器,盘体通髹黑漆,既富光泽,且内敛幽谧,漆面断纹自然。
Lot 5245元黑漆嵌螺钿人物故事盒D20.3cmRMB: 700,000-1,000,000备注:日本重要私人藏家收藏此器呈圆形,子母口,整体造型规整大方。
器身通体髤黑漆,光亮润泽,其上以螺钿镶嵌纹饰,外壁上下层各有四开光,内饰花鸟,开光外为六棱花。
盖面嵌绘仙人故事图案,远景仙云层峦,近景山石松竹,画面正中有福禄寿三星围桌下棋,下方一仙女手捧寿桃,后有二仙童持扇相随,右隅一童焚香,仙鹤展翅回首,瑞鹿驻足昂首。
整幅画面构图层次分明,布局繁而不乱,人物脸部、服饰镶嵌精致,神态兼备,衣褶表现自然逼真。
黑漆色泽典雅庄重,间配以螺钿装饰,色彩变化多样,绚丽斑斓,于古朴器型之间呈现优雅富贵之态。
此器图绘因螺钿博巧而色彩纷呈,集人物、花卉景物于一器,为同朝作品中之佳作。
Lot 5246元张成制剔红菊纹盖盒D8.5cmRMB: 200,000-300,000备注:日本重要私人藏家收藏盖盒整体呈圆形,直壁,平底,盒盖与盒身子母口相扣合。
器表通体髹朱红漆,色泽光润,盒内壁及外底髹黑漆。
盒盖及外壁剔红饰菊瓣纹,花枝肥厚,刀法细腻,外底近圈足处一隅以针刻划“张成造”三字行楷款。
所雕菊花盛开怒放,与茂密的叶子相映成趣,彰显一派生机。
盒盖布局与故宫博物院藏张成造剔红栀子花纹盘极为相似,均以一朵盛开的大花为主题纹饰,四周辅以四朵小花装饰。
此盒面满雕一朵盛开的菊花,四周伴有枝叶,底髹黑漆,断纹自然,为元代特有形态。
全器漆色鲜红,色彩纯正,布局层次分明,雕刻筋脉舒卷有力,刀法浑厚宛转,藏锋不露,磨工精细圆润,是张成传世雕漆中之代表作品,极为珍罕。