科幻电影发展史

《2001：太空漫游》《2001：太空漫游》是一部由斯坦利·库布里克执导，根据亚瑟·克拉克的小说《2001年：太空漫游》改编的科幻电影。

这部电影于1968年上映，成为了一部经典之作，被誉为科幻电影的里程碑之一。

影片充满了对未来、人类命运和宇宙的探索，以及对科技发展所带来的影响的深刻思考。

以下是《2001：太空漫游》的剧情简介和相关评论。

剧情简介：影片分为四个部分，每个部分都以宇宙为背景，讲述了人类与其神秘的太空探索之旅。

第一个故事发生在人类史前的非洲，一群非洲原始人发现了一个黑色的矩形物体，这个物体似乎是来自外星的。

这个物体似乎具有神秘的力量，使得这些原始人之间的关系发生了巨大的变化，它们学会了使用工具和武器，成为了像智人一样的智慧生物。

第二个故事发生在2001年，人类的科技发展已经让他们登上了月球。

一个叫“克拉克”的最先进的计算机被安装在一个太空站上，并负责控制一艘叫做“发现一号”的太空飞船。

这艘飞船将前往木星，执行未知的任务。

但是在飞船上，出现了一些问题，克拉克似乎变得异常，并且对人类产生了威胁。

第三个故事发生在太空飞船内，发现一号的机组成员戴维·鲍曼和弗兰克·波尔发现了一个隐藏的目的令人难以置信。

他们发现了黑色矩形物体，它是一种神秘的结构。

而克拉克似乎也在隐藏一些秘密。

鲍曼最终在“星之门”中消失，而波尔则被克拉克所杀。

第四个故事发生在太空飞船上，只有一名宇航员——大卫·鲍曼活着了。

他找到了“星之门”并通过它，最后消失在了太空中。

鲍曼最终被带入了一个奇怪的房间，他在那里看到了巨大的星光球体，这个结构仿佛是宇宙的中央。

并且又出现了一个黑色矩形物体。

鲍曼最终被转变为一个新的形态，成为了“星空中的婴儿”，并且获得了一些超人的力量。

这部电影展现了人类对太空和宇宙的探索，以及对未知事物的探求。

它还反映了人类与外星生物的联系和共生关系，以及科技的发展改变了人类生活和社会的变革。

中国科幻电影工业发展史自20世纪末以来，中国科幻电影工业经历了蓬勃发展的阶段。

尽管中国科幻电影的发展起步较晚，但在近年来，中国科幻电影业面临着繁荣的局面，已经取得了一定的成就。

本文将就中国科幻电影工业的发展历史进行探讨。

中国科幻电影产业的起步可以追溯到20世纪30年代。

当时，由于社会形势动荡，中国科幻电影的制作和发行受到了很大的限制，因此该产业并未能蓬勃发展。

直到改革开放之后，中国科幻电影产业才逐渐开始崭露头角。

1984年，中国首部科幻电影《星星点灯》上映，这部影片在当时引起了轰动，标志着中国科幻电影产业的崭露头角。

随着改革开放的深入推进，中国的科幻电影产业得到了更多的投入和关注。

1990年代以后，中国科幻电影开始逐渐崭露头角。

《建国大业》、《穿越时空的爱恋》等影片相继上映，为中国的科幻电影产业奠定了基础。

2010年之后，凭借着《流浪地球》、《三体》等影片的成功上映，中国科幻电影产业进入了蓬勃发展的时期。

在中国科幻电影工业蓬勃发展的背后，政府政策的支持起到了至关重要的作用。

中国政府不仅出台了一系列支持电影产业发展的政策，同时还鼓励国内科幻电影与国际科幻电影进行合作交流。

这些政策的出台为中国科幻电影产业的发展提供了重要支持。

另外，中国科幻电影产业的发展也得益于科技进步和市场需求的增长。

随着科技的不断进步，特效技术得到了迅速的提升，为中国科幻电影的制作提供了更为先进的技术手段。

与此同时，在中国影视市场需求的增长也为中国科幻电影的发展提供了更为广阔的市场空间。

作为中国科幻电影产业的核心力量，中国科幻电影制作团队的专业化水平不断提升。

随着中国科幻电影产业的快速发展，制作队伍规模的增长和制作技术水平的提升，为中国科幻电影的发展提供了有力保障。

其中，不乏《流浪地球》、《三体》等电影，通过制作团队的高水平制作，赢得了广大观众的青睐。

当前，中国科幻电影面临着更多的挑战和机遇。

一方面，中国科幻电影的发展还存在着一定的不足之处，例如题材单一、缺乏原创性等问题。

影史最伟大科幻片TOP50时光网特稿科幻片历史悠久，从梅里爱时期的《月球旅行记》开始，人们就开始了在银幕上的“科幻”征途，而直到《阿凡达》这种征途仍旧“在路上”。

科幻片之所以迷人，是因为它能用外星人在一定程度上弥补人类的孤独感，并能极好地填补现实与理想或幻想之间的鸿沟。

也正是因为如此，我们才会在银幕上和外星人结成朋友，或者是变成敌人；才会拥有时空旅行的能力；才会有那种把记忆全部抹去的工具。

科幻片表达的不仅仅是我们对未来的畅想和展望，在更多的意义上，它是我们认识科技、反思社会并提出警告的工具，比如说《1984》和《妙想天开》中的令人毛骨悚然的集权社会，比如说《地球停转之日》和《苍蝇》中对人类的好战与科技的反思，都在一定程度上给予了人类以警示作用。

在一些大师级导演的手中，科幻片会成为反思人性、反观历史和文化的工具，比如塔可夫斯基的《索拉里斯》就研究了人类的潜意识，库布里克的《2001太空漫游》则回顾了人类的文明发展史。

我们之前已经通告了“完全电影”通过网络海选评选出的50大科幻片前十名，这次则是一个完整版。

因为是网络海选，所以这个榜单在一定程度上也体现了西方——尤其是英国影迷的口味和审美趣向。

至于某些电影的入选和某些电影的落选，某些电影的排名问题，没必要在意太多，毕竟这就是一个供你参考、供你选片欣赏的榜单，不是么？1 《银翼杀手》1982 导演：雷德利·斯科特作为各种科幻片榜单的“常年霸主”，《银翼杀手》的第一名来之不虚。

整部电影的概念远远超出了它所处的时代，场景、布景和斯科特的拍摄与剪辑又是那么老练而独到，致使很多场面都“烧录”到影迷的脑海中无法抹去。

影片的美工设计极为出色，那些弱光下的摄影和未来光怪陆离的场景都成为了经典。

影片表面上讲述了人类和复制人的关系，而从哲学上来说，导演探讨的是一个人应该如何去“认识自我”和“寻找身份”的古老命题。

2 《星球大战2：帝国反击战》1980 导演：厄文·克什纳这是星战系列的第五部电影，也是正序的第二集星战。

《世界奇幻电影发展历程与趋势》篇一一、引言世界奇幻电影作为电影艺术的一个重要分支，以其独特的魅力吸引着观众。

它涵盖了一系列主题和类型，从古典神话、神秘幻想到科幻元素等。

从黑白到彩色，从传统到数字化制作，奇幻电影在全球范围内得到了广大观众和创作者的喜爱和关注。

本文将探讨世界奇幻电影的发展历程、特点、影响以及未来趋势。

二、世界奇幻电影的发展历程1. 早期奇幻电影（19世纪末至20世纪中叶）早期奇幻电影主要集中于对神话、传说和奇幻故事的改编。

如《纳尼亚传奇》、《侏罗纪公园》等，它们融合了自然探索和科技幻想的元素。

在这个阶段，奇幻电影以其惊险刺激的剧情和逼真的特效为观众带来了一种新的体验。

2. 当代奇幻电影（20世纪中叶至今）随着科技的进步和电影制作水平的提高，当代奇幻电影逐渐呈现出多元化的特点。

一方面，它继承了早期奇幻电影的经典元素，如魔法、龙、神秘生物等；另一方面，它又不断探索新的主题和风格，如黑暗奇幻、科幻幻想等。

在这个阶段，奇幻电影在内容、形式和表现手法上都有了极大的突破。

三、世界奇幻电影的特点1. 独特的主题和故事情节奇幻电影往往以独特的主题和故事情节为观众带来惊喜。

它往往涉及魔法、神秘生物、异世界等元素，为观众带来一种超现实的体验。

2. 精良的特效和视觉效果奇幻电影往往需要大量的特效和视觉效果来呈现其独特的场景和效果。

随着科技的进步，现代奇幻电影的特效和视觉效果已经达到了前所未有的水平。

3. 丰富的文化内涵和价值观奇幻电影往往承载着丰富的文化内涵和价值观。

它不仅反映了人类对未知世界的探索欲望，还探讨了人性、正义、勇气等主题。

四、世界奇幻电影的影响1. 丰富了电影艺术的类型和风格奇幻电影以其独特的主题和表现手法丰富了电影艺术的类型和风格。

它为创作者提供了广阔的创作空间，使得更多的优秀作品得以问世。

2. 提升了观众的审美水平奇幻电影的精美特效和视觉效果为观众带来了愉悦的观影体验，同时也提升了观众的审美水平。

第22卷㊀第1期2021年1月北华大学学报(社会科学版)JOURNAL OF BEIHUA UNIVERSITY(Social Sciences)Vol．22㊀No．1 Jan.2021经典太空题材科幻片的宇宙观演变:从‘2001:太空漫游“到‘星际探索“李㊀彬[摘㊀要]从影片‘2001:太空漫游“㊁理查㊃施特劳斯交响诗‘查拉图斯特拉如是说“及尼采同名著作三者精神层面上的内在关系来看,库布里克意在建立宏大的立足星际的 宇宙观 ,并塑造出属于未来时空的 宇宙超人 ㊂与之相类的太空题材影片中,‘星际穿越“运用大量现代物理学知识,重构了观众基于牛顿物理学绝对时空理念的 宇宙观 ,但影片深层结构却彰显出宗教式的人性救赎;‘星际探索“中的存在主义虚无感㊁荒谬感也借由主人公的情感回归得到消解㊂在批判科技理性的同时, 宇宙超人 回归为 地球人 ,太空题材科幻影片也借由对 未来乌托邦 的建构,完成了科技理性与人性救赎的辩证统一㊂[关键词]科幻电影;宇宙观;宇宙超人;‘2001:太空漫游“;‘星际穿越“;‘星际探索“[中图分类号]J905㊀[文献标识码]A㊀[文章编号]1009-5101(2021)01-0105-11[收稿日期]2020-10-12[DOI]10．19669/j．issn．1009-5101．2021．01．011[作者简介]李彬,北京电影学院电影学系副教授,博士,美国华盛顿大学访问学者,主要从事电影历史及理论研究㊂(北京㊀100088)人类自诞生以来,就从未停止过对无边宇宙探索的热望㊂亚里士多德认为宇宙有如生命,阿基米德则希望在宇宙中找寻一个能撬动地球的支点㊂在影像时代,‘月球旅行记“(Le voyage dans la lune,1902)等影片在电影诞生之初便开始将人类对于宇宙世界的幻想投射到大银幕上㊂科幻电影因其对人类文明进程与终极命运的深层关注,对人性善恶与生存价值的哲学思考,以及对技术美学不断提升创新的艺术成就而经久不衰㊂在科幻电影中,库布里克导演的‘2001:太空漫游“(2001:A Space Odyssey,1968)是享誉盛名的经典,其恢弘的宇宙观㊁天马行空的想象力及对电影技术和电影语言的创造性运用,拓展了科幻电影类型维度㊂某种程度上说,‘2001:太空漫游“已经成为其后太空题材影片的原型 ㊂‘2001:太空漫游“公映已逾半个世纪,科幻电影的创作日新月异,然而有意思的是,近几年创作的同类题材影片,如阿方索㊃卡隆导演的‘地心引力“(Gravity,2013)㊁克里斯托弗㊃诺兰导演的‘星际穿越“(Interstellar,2014),以及詹姆斯㊃格雷导演的‘星际探索“(Ad Astra, 2019),同样是太空(历险)题材,却在宇宙观等方面呈现出截然不同的价值取向,并构成某种有趣的对话关系㊂以上几部影片在世界范围内公映之后,都引起评论界热议㊂然而,相关评论多集中在单片解读,鲜有文章进行横向比较研究㊂本文考察几部相关影片的内在联系,力图挖掘太空漫游题材影片 宇宙观 嬗变的深层文化动因,探寻其哲学内涵与伦理诉求㊂诚如美国电影理论家约翰㊃巴克斯特(John Baxter)在‘电影中的科学幻想“(Science Fiction in the Cinema)一书中所李㊀彬㊀经典太空题材科幻片的宇宙观演变:从‘2001:太空漫游“到‘星际探索“言: 无论科幻电影的社会重要性如何,科幻电影仍是一种激起美感的基本手段,它是原子能时代的诗,是使我们意识到自己现在是何物和未来将会成为何物的警句㊂ [1]一㊁奥德赛征程与宇宙超人宇宙一直是神圣与神秘的㊂1728年,苏格兰诗人大卫㊃梅勒特(David Mallet)在诗作‘远足“(The Excursion)中曾畅想了人类骑着生有双翼的飞马在太阳系翱翔的情形,描绘了彼时诗人心目中的星空景象:一个虚空但秩序井然的巨大空间中,太阳连接太阳,世界连接世界,放眼望去没有尽头,连思想也无法丈量,繁星璀璨,无声飞行,在庄严肃穆中, 没有变化,也没有讹误 [2]㊂库布里克也认为,宇宙之奇特要远超我们的想象㊂‘2001:太空漫游“的故事简单却也奥妙无穷,复杂倒也线索明晰,其最迷人与最难解之处,恐怕都是导演在宏大叙事之外的哲学迷思㊂(一)‘2001:太空漫游“与人类发展三部曲关于‘2001:太空漫游“的分析文章已数不胜数㊂诺曼㊃卡根认为该片是一部 充满科学和诗意的作品和一个新的神话 [3]178㊂美国著名影评人安德鲁㊃萨瑞斯(Andrew Sarris)曾评论说: ‘2001:太空漫游“是一个关于未来的寓言,既有形而上的恐惧又有高度的趣味 我从来没见过精神的死亡以如此深刻而有诗意的方式表现出来㊂ [4]库布里克为20世纪60年代末的人们建构了一个未来感十足的太空世界,星际空间㊂但是,库布里克创作本片的深层原因并非仅仅为观众提供一个关于星际空间的视听奇观,而是为了塑造一个太空英雄,一个 宇宙超人 ㊂影片片名直译为 2001年的太空奥德赛 ,可见,库布里克要创造一个21世纪征服太空的人类英雄,一部宏大的太空史诗㊂影片在创作过程中曾专门请人进行原创音乐创作,但是库布里克其实从头至尾都没有想过使用这些原创音乐作品,他早已笃定要用古典音乐,特别是理查㊃施特劳斯(Richard Georg Strauss)的交响诗‘查拉图斯特拉如是说“(Also Sprach Zarathustra)来结构影片㊂因为,影片‘2001:太空漫游“的哲学理念与交响诗‘查拉图斯特拉如是说“及交响诗的创作灵感来源 德国哲学家尼采的著作‘查拉图斯特拉如是说“如出一辙,他们都是要塑造 超人 ,塑造超人类英雄㊂在影片中,库布里克三次运用了这首交响诗㊂影片开篇是长达3分钟的黑场画面,随着交响诗音乐响起,画面中,镜头越过圆弧形的地球缓缓上升,月球与远处的太阳也缓缓升起,三个球体构成金字塔的形状,太阳明亮而耀眼,在强劲的鼓声和号角声中,伴随着交响诗辉煌的配器,片名 2001:太空漫游 震撼跃出,给人以强烈的视听冲击,拉开了影片第一篇章 人类的黎明 的壮丽图景㊂猿人 人 星孩,库布里克构建了人类发展的三部曲㊂黑色晶石所代表的外星文明是促使人类进化的能量之源㊂在影片结尾,未来的奥德赛 宇航员波曼穿过 星空之门 ,穿越到一个维多利亚式的房间,目睹自己迅速衰老㊁死去的过程㊂房间中赫然耸立着贯穿影片的黑色晶石,波曼在其能量作用下幻化成一个巨大的婴儿,俯视着地球㊂此时,与片头呼应,施特劳斯的交响诗‘查拉图斯特拉如是说“再次响起㊂北华大学学报(社会科学版)㊀2021年第1期(二)‘2001:太空漫游“中的 星孩诞生 与 超人 意象很多人认为影片结尾的 星孩诞生 情节过于匪夷所思,笔者认为,此处正是库布里克的点睛之笔㊂ 星孩诞生 即意味着 宇宙超人 的诞生㊂因为,在‘查拉图斯特拉如是说“中,尼采在论述 精神怎样变为骆驼㊁骆驼怎样变为狮子㊁狮子怎样变为孩子 的 三种变形 中指出: 获得创造新价值的权利 这对于一个有负载能力㊁令人敬畏的精神而言是最可畏的举措 , 孩子清白无辜㊁健忘,是一个新的开始㊁一种游戏㊁一个自转的轮子㊁一种初始运动㊁一种神圣的肯定㊂ [5]16-17‘2001:太空漫游“中的从猿人到人是第一种变形,从人到太空人是第二种变形,从太空人变为 星孩 是第三种变形㊂影片编剧阿瑟㊃克拉克(Arthur C.Clarke)在与影片同时创作的同名小说中用更详尽的文字对 星孩 作了解读: 婴儿知道自己已经回到家了,知道这里就是包括自己在内的许多物种的起源之地 , 和地球最后的联系不见了,回归为组成它们的原子 , 他真正不灭的身体,便是他当下心灵的影像 尽管他拥有这些力量,他知道自己仍然只是个婴儿㊂因此他将保持这种状态,直到他决定要采用哪种新的形式,或者根本就摆脱对物质形式的需要 ㊂[6]235在外星智慧的加持下, 星孩 已经变成了一个 宇宙超人 ,他超越了普通人类的生老病死,在新的星际轮回中获得永生㊂ 星孩 全身笼罩着圣光,随着交响诗‘查拉图斯特拉如是说“音乐的再次响起, 星孩 变成地球般大小的 宇宙体 ,他超越了地球,回归了宇宙之家㊂宇宙超人 概念呼应了尼采对于 超人 的理想设定: 人是一种应该被超越的东西 [5]5, 超人是人世的精义 [5]6㊂‘查拉图斯特拉如是说“是尼采最具轰动效应的扛鼎之作,其中的 超人 意象自19世纪90年代起便引起巨大反响,其多义性与矛盾性引发学界对之反复研究㊂ 那个年代的文学和音乐都为 超人 额手欢庆,认为 超人 体现的是权力和胜利的意志,属于此类作品的有歌颂拿破仑的剧本‘超人“(布莱普特劳,1897),交响诗‘查拉图斯特拉如是说“(斯特劳斯,1896);‘胜利之死“(阿伦齐奥,1894)㊂ [7]在‘2001:太空漫游“中,人类纵然已经跨越了几百万年的征程,已经能够在太空自如地行走,但毫无疑问,人类仍然是有局限性的,由人类制造出来的高智能机器人一旦出现问题就可能会成为人类的敌人㊂库布里克预见到了未来的危机,但是他又乐观地将之交给外星智慧,认为他们可以引领人类超越局限,跃身太空,成为 宇宙超人 ,从而获得永续㊂ 库布里克认为我们自己的英雄盲目崇拜技术和人类效率 在‘奥德赛“中,他(笔者按:指宙斯)惩罚恶人,帮助精明的尤利西斯战胜了他士气很高的敌人㊂同样地,库布里克的更高级生命帮助波曼摆脱了把人变愚蠢的社会,进入新的世界㊂ [3]178(三)‘2001:太空漫游“与交响诗‘查拉图斯特拉如是说“的精神同构这种乐观精神又与交响诗‘查拉图斯特拉如是说“的创作者,作曲家理查㊃施特劳斯超越19世纪末的悲观情绪,强调个人价值,崇拜英雄的理念互相辉映㊂19世纪末欧洲知识分子间弥漫的末世情结曾作为一种精神危机,直接波及了音乐界, 作曲家们的作品中常常流露出悲观㊁仿徨㊁绝望㊁孤独的情绪,有些作品甚至堕入颓废和神秘主义的气氛中 [8]㊂施特劳斯的这部跨世纪交响诗却贯穿着个人与外部世界的斗争,其最初的副标题立场鲜明地指出要通过交响音乐表现世纪末的乐观主义,献给20世纪㊂李㊀彬㊀经典太空题材科幻片的宇宙观演变:从‘2001:太空漫游“到‘星际探索“作为 音乐史有记载以来第一部与哲学著作同名的交响诗作 ,交响诗‘查拉图斯特拉如是说“是施特劳斯最具有独创精神的作品之一㊂在作曲过程中,斯特劳斯以音乐为手段,传达出人类从自身的起源,历经宗教与哲学的几个发展阶段,直至尼采的 超人哲学 的思想发展脉络㊂在交响诗开头,乐曲以C调小号吹出的3个长音符c1-g1-c2音乐动机为开头进行展开,3个音符逐步上升,点出尼采在‘查拉图斯特拉如是说“中 野兽(c1) 人(g1) 超人(高八度c2) 的三重进化㊂随后,由各个乐器进行应答的两个旋律音符的音高进一步上升,音量也越加响亮,紧随着的是定音鼓的敲击㊂[9]26-27施特劳斯曾详细地描述了交响诗中的C-G-C主题,是 崇拜 怀疑/怀疑/认知 绝望 再一次在黎明前复苏/然后进入了自由的阶段 ,从而与哲学家横空出世的哲学理念遥相呼应㊂施特劳斯的交响诗是跨越19 20世纪的,而库布里克的‘2001:太空漫游“是跨越20 21世纪的㊂将交响诗运用到‘2001:太空漫游“中,库布里克在电影中所选用的3次音乐结构相当于交响诗中音乐动机的3次重复, 每次重复都将音阶推高,气势也不断扩张,直到最后达到电影的高潮㊂ [9]26-27二㊁相对时空与宇宙观重构相比于‘2001:太空漫游“的形而上学,‘星际穿越“则更像是一部科学普及教科书㊂影片涉及诸多现代物理学知识,而且通过人物的行动线,将这些知识原理一一讲解,并运用炫酷的视听效果进行了演示,直观且深入浅出㊂(一)‘星际穿越“对物质主义宇宙观的破除‘星际穿越“的科学顾问由知名物理学家索恩担任㊂他为了更多人能了解影片精髓,还专门撰写了一部名为‘星际穿越的科学“(The Science of Interstellar)的科幻专著㊂索恩对影片创作有两条准则:一是影片中的情节不能违反已成定论的物理定律,也不能违背已牢固确立的我们对宇宙的认知;二是对尚不明确的物理定律和对宇宙的猜想(通常十分疯狂)要源自真正的科学㊂猜想的依据至少要被一些 备受尊敬 的科学家认可㊂[10]5索恩指出,在‘星际穿越“这部影片中, 很多科学内容尚处于人类认知的最前沿,有的甚至超出了我们现阶段的理解能力㊂ [11]英国物理学家保罗㊃戴维斯和约翰㊃格里宾在‘物质神话:挑战人类宇宙观的大发现“(The Matter Myth:Dramatic Discoveries that Challenge Our Under-standing of Physical Reality)一书中指出,当今社会,科学正逐步摆脱300年来的思想束缚㊂在这300年间,主导科学家的世界观是所谓的 机械论 范式,认为物理的宇宙是一台漫无目的的巨大机器,是一个相互作用的物质粒子的集合,人的身体和大脑只是它微不足道的组成部分㊂机械论以及与之相关的物质主义哲学可以追溯到古希腊,牛顿(Newton)及其17世纪的科学家同辈则是其现代起源㊂而走向21世纪的进程中要清除的,也正是这个物质主义的神话㊂很多人将看到一些新奇而具有挑战性的概念浮出水面:黑洞(Black Hole)㊁虫洞(Wormhole)㊁混沌(Chaos Theory),等等㊂这种巨大的范式转变为人类及其在自然中的作用带来新的前景,这场革命将永远改变人类的宇宙观㊂[12]前言电影‘星际穿越“中的科学依据涉及了4个理论领域:牛顿定律(Newtonian)㊁相对论物理定律(Relativistic)㊁量子理论(Quantum)和量子引力理论(Quantum Gravity)㊂影片中所展现北华大学学报(社会科学版)㊀2021年第1期的,一部分是科学事实,一部分则是有根据的推测,还有一部分是猜想㊂[10]36-37例如,主人公库珀被召唤重回宇航员生活的情节中,科学家们讨论了地球重力异常形成的原因:48年前在土星附近出现了异常现象 时空畸变,也就是说,有一个虫洞可以帮助人类通向其他星系,这对急于在其他星球寻求适合生存的宜居世界的人类来说,无疑意义重大㊂而当库珀等人接近虫洞的时候,他们讨论道:虫洞的功能就像一个摆动的 潜望镜 ,可以把另一个星系的外端的图像传输过来㊂虫洞并不是一个洞,在二维空间是圆形,在三维空间就是球形,其奇妙之处就在于它可以将空间折叠㊂这是 非常极端的假设 [10]166,属于猜想㊂诺兰将虫洞具象化为一段幽深黑暗㊁柔软绵长的隧道,飞船行驶其间,无数光斑扑面而来,令人感觉神秘莫测,奥妙无穷㊂这一情节的设置对影片故事的推进至关重要,而类似桥段也早已成为星际穿越题材电影中必不可少的情节设定㊂目前人类的活动范围仍然被限制在太阳系以内㊂狭义相对论告诉我们,光速是宇宙中最快的速度,人类无论使用何种动力手段(包括核动力),都很难接近光速㊂所以,面对浩渺宇宙,星际旅行唯一的可能就是借助虫洞进行穿越㊂但是,影片中,库珀提出: 虫洞不可能是一个可以自然发生的物理现象㊂ 在‘星际穿越“一书中,索恩也指出,即便物理定律允许可穿行虫洞的存在,但是在真实的宇宙中也是非常不可能的㊂[10]161因为虫洞即使存在也会极不稳定,其诞生 膨胀 收缩 死亡的速度极快,且可能是在亚微观尺度下的量子泡沫中随机产生和消失,因此完全不可能让人类进行宇宙间的穿越旅行㊂而且,人类在宇宙中找不到任何天体在衰老的时候变为虫洞,而宇宙大爆炸过程中 自然 产生出虫洞的机会也微乎其微㊂[13]所以,在影片中, 虫洞 的存在只能是一种假设,假设 虫洞是由生活在超空间中的四维文明创造的 [10]165㊂影片创造性地展示了宇宙飞船穿过虫洞的画面,并指出他们正在经过膨胀区㊂宇宙膨胀理论也是相对论的重要内容,宇宙学正式成为一门学科,正是从20世纪20年代天文学家哈勃(Edwin Powell Hubble)发现宇宙在膨胀才开始的㊂宇宙的膨胀不是因为星系群的主动空间扩张,而是因为空间本身膨胀了,拉大了星系间的距离㊂空间弯曲㊁时间变形和多重宇宙的概念是相对论带来的奇异而精彩的世界,也是理论物理学家经常研讨的题目,[12]59-75如今成了‘星际穿越“所要传达的现代物理学理念㊂(二)‘星际穿越“对相对论的呈现现代物理学揭示的宇宙世界与大众的认知是不一致的㊂在普通人的认识中,虽然我们已然步入网络化时代,当代人已经生活在 一个力与场的网络,一个非定域的量子所关联的和非线性㊁有创生性的网络 中,[12]6但是我们的思维模式仍然习惯于传统的牛顿定律下以绝对空间和绝对时间为基点的安全的旧世界㊂如果说,古希腊的理性是宇宙与先哲心灵相通的思辨,那么,中世纪的理性就是神学和信仰的助手,而近代理性的崛起与自然科学紧密相联㊂[14]随着观测技术的进步,中世纪以来,人类加深了对世界和宇宙的认识, 地心说 (Geocentric Theory)宇宙观被颠覆,牛顿的运动定律令人信服地解释了月球的公转周期以及行星和彗星的轨道,对人类形成新的世界观产生难以估量的影响㊂从此, 人类可以自由地以物质的而非精神的方式在星际间遨游成为科幻叙事的主流范式 [15]㊂牛顿的世界观曾经为人类研究天地万象提供了一个直观的框架,从而极大地促进了科学的进步㊂但同时也在很大程度上 离间 了人类与宇宙的关系㊂相对论颠覆了牛顿关于时间和空李㊀彬㊀经典太空题材科幻片的宇宙观演变:从‘2001:太空漫游“到‘星际探索“间的假设,量子理论彻底改变了人类的物质图景㊂从量子理论衍生出的量子场论走得更远;混沌理论更是毁灭了牛顿的惰性团块的物质图像,牛顿的时钟宇宙决定论烟消云散了,被一个有着开放未来的世界所取代㊂[12]3-5爱因斯坦早在100年前就已经指出,单独的空间和单独的时间都失去了独立的地位,但它们的结合 时空才具有真正基本的意义㊂ 爱因斯坦所提出的相对论根本改变了传统的时间观念,使人们意识到时间的非线性,懂得时间可以压缩和延伸㊂最为重要的因素或许是20世纪在地面交通㊁海底潜航㊁太空探险等空间旅行技术所取得的进步,它们大大激发了人们超越时间限制的幻想㊂ [16]‘星际穿越“正是一部在现代宇宙观基础上讲述的未来故事㊂库珀等科学家分析3位先驱宇航员从3个不同星球传回的数据,讨论应该先到哪一个星球去考察, 黑洞 及其巨大的引力成为他们的障碍㊂在他们想要到达的星球上,其引力会使得地球时间变慢,1个小时即等于地球时间7年㊂这个说法正是基于爱因斯坦摒弃平直空间而引进的 弯曲时空 (Curved Space-time)概念㊂狭义相对论提出了时间膨胀效应,指出空间旅行归来的人回家后会发现他的孪生兄弟要比他老10岁㊂而爱因斯坦的广义相对论则能够处理牛顿引力理论无法解决的物质密度与引力效应问题㊂ 根据广义相对论,我们得到了一种非常奇异的天体 , 这个最初由奥本海默和沃尔科夫提出的新天体获得了 黑洞 的称号㊂ [17](三)‘星际穿越“对宇宙观的重构黑洞 是一颗恒星(或一团恒星或其他天体)塌缩而成的空间区域,光㊁物质或任何形式的信号都无法从这里逃离㊂ 黑洞 的特性使之在影片中起到了举足轻重的作用㊂影片的科学顾问索恩为黑洞的形象化呈现倾尽心血,在设计上使它的外观和行为极其符合当今物理学理论,并使之成为影片重要的情节推进力量㊂在影片后半部,库珀与女科学家布兰德历尽艰难与 永恒号 完成对接,刚要松一口气,却发现已经来到了 黑洞 的引力范围㊂二人对飞船检查之后得出结论:导航系统已经失效,没有足够的补给回到地球,库珀提出可以去第三个星球,虽然燃料不够,但可以利用黑洞的引力,将他们拉向其边界,然后利用 引力弹弓效应 (Gravi-tational Slingshots),将他们射向目的地 宇航员艾德蒙斯曾前往探索的星球㊂ 引力弹弓效应 在‘流浪地球“中也曾作为重要的科学原理出现过㊂刘慈欣在小说中将 流浪地球 计划分为5个阶段,其中第二个阶段即是将停止自传的地球借助推进器和引力弹弓效应推离太阳系㊂在‘流浪地球“中,地球是依靠木星的 引力弹弓效应 来进行加速,而在‘星际穿越“中,利用的是 黑洞 ㊂在诺兰的影片中,索恩引入了 第五维度 概念(The Fifth Dimensions),构建了一个五维空间,第五个空间维度为膜外维度(out-back)㊂[10]227在影片最后的高潮部分,库珀选择和机器人塔斯一起与布兰德分离,让布兰德携带B计划前往艾德蒙斯星球去为人类建立新的根据地㊂而当他们做好牺牲的准备,滑入 黑洞 时,他们却一起进入了一个 超立方体 (The Tes-seract)㊂在这个 高级生命 为了拯救人类而特意放置在黑洞中的超立方体中,时间维度对着库珀打开㊂他得以回到过去,将塔斯从黑洞中获取的量子数据通过摩斯密码,传递给女儿墨菲,引导她解决地球引力问题,从而拯救了人类㊂库珀也最终明白,所谓的 高级生命 ,所谓的 他们 正是人类自己,是未来的人类拯救了现在的人类㊂影片运用现代理论物理学的科学知识,让人类在外太空的星系间,穿梭于过去㊁现在㊁未来之中,完成了对观众基于牛顿定律而形成的传统宇宙观的革命性重构㊂北华大学学报(社会科学版)㊀2021年第1期三㊁绝对意义与宗教式救赎18世纪早期,多重世界的观念得到普遍接受 [18],宇宙的物质性进一步得到确认,宇宙的各个角落都成为人类探索的对象,导致18世纪科幻小说中的历险元素十分突出㊂[15]到了19世纪,科幻小说史上被公认为奠基人之一的儒勒㊃凡尔纳创作了一系列 科学传奇小说 (Roman Scientifique Novel of Science)㊂正如其小说集的主标题 ‘非凡的旅程:已知与未知的世界“(Extraordinary Voyages:Voyages in Known and Unknown Worlds)所表达的,小说主人公往往依靠科学知识和先进的交通工具完成了一次又一次不可思议的旅程㊂凡尔纳汲取了来自部落时代的传说㊁古文明和中世纪的神奇旅行故事来满足工业革命时代人们对冒险探索的新需求,[19]揭示出19世纪西方社会意图进行全球扩张的意识形态想象㊂(一)从宇宙视角到人文关怀科学理性的发展带来的是征服世界的雄心,太空科技的发展则带来人类征服宇宙的渴望㊂太空旅行是工业社会高度发展的重要成果㊂科技的进步使得人们开启迈向太空的征程,宇航员便是最先进入太空的人㊂因而,以宇航员为主人公的太空题材影片,通常会把宇航员塑造成英雄,使之成为 宇宙超人 ㊂从‘2001:太空漫游“中冷静疏离的太空超人波曼,到‘星际穿越“中有血有肉的太空英雄库珀,同样是塑造 宇宙超人 ,电影与小说的‘2001:太空漫游“是一种理性冷峻的㊁宇宙视角的宏观叙事㊂在1968年的库布里克那里,阿姆斯特朗登月是第二年(1969年)才有的壮举,人类对于外太空仍然在充满好奇地仰望㊂最有可能成为宇宙人的必然是已然进入外太空的宇航员㊂库布里克将人类的希望寄托于外星生命,认为外太空智慧推动了人类的进化㊂在小说开篇的猿人时代,晶石所代表的外星智慧耐心启迪着蛮荒蒙昧时代的原始人: 这是件缓慢而冗长的工作,但晶莹的石板很有耐心㊂不论这一块石板,或是散布在半个地球上的其他一模一样的石板,都没有预期参与这个实验的几十组对象能全部成功㊂失败一百次也没有关系,只要有一次成功,就可以改变这个世界的命运了㊂ [6]29可见,晶石是负载使命而来,其使命正在于 启智 ㊂因而,在影片结尾,库布里克也希望成为 宇宙超人 的星孩再次带来 人类的黎明 ,人类超越地球而从 地球人 跃身 宇宙人 ㊂在科幻作品中,正是科技赋予了人类非神秘性的㊁可操作的认识世界和展望未来的工具㊂[15]然而有趣的是,‘星际穿越“这样一部如此硬核的科幻电影,以相对论为基础的 物理基准 成为其故事层面的科学背景,在宇宙观上绝对称得上是科技理性的产物,但是,在影片的 意义层面 与人文性呈现上,‘星际穿越“却充满了宗教式的神秘主义色彩与末世救赎情结,渗透了基督教对 绝对意义 的追求㊂发生于近代历史上的两次世界大战的惨痛经历使得越来越多的科幻作家热衷于探讨世界末日图景以及弥赛亚(Messiah,犹太教中的救世主,类似于基督教中的基督)拯救人类的话题㊂探讨世界末日问题是很多宗教的重要命题, 早在19世纪早期,就出现了一批描写未来世界末日和 最后的人类 的科幻作品,比较有名的是法国作家格兰维尔(Jean-Baptiste Cousin de Gra-inville)的‘最后的人“(The Last Man)㊂未来社会,真正的人类已不复存在,活在世上的只是。

首先感谢陈老师开了这门艺术鉴赏课，弥补了我之前一直缺失的美学教育。

作为选修课的结业作业，我写了我最喜欢的科幻电影。

浅析电影艺术中的科学幻想——以《2001：太空漫游》为例简单的来说，电影艺术中的科学幻想其表现形式就是科幻电影和其它电影形式中的科幻成分，在这里，我主要讨论科幻电影并且以我最喜欢的科幻经典——《2001：太空漫游》为例。

从电影史的发展来看，尽管“科幻电影”一词出现于1926年左右，科幻电影自电影发明不久后的默片时代就存在了。

1902年，乔治·梅里耶拍摄了《月球旅行记》。

这部改编于儒勒·凡尔纳同名小说的电影以巧妙的摄影效果折服了当时的观众。

另一个早期科幻电影的例子是1927年的电影《大都会》。

从1930年代到1950年代，科幻电影以低制作成本的B 级片为主。

而在1968年斯坦利·库布里克的里程碑作品《2001年太空漫游》之后，科幻电影得到了更多的关注，开始成为更为严肃的电影类型。

科幻电影顾名思义即“科学幻想片”，是“以科学幻想为内容的故事片，其基本特点是从今天已知的科学原理和科学成就出发，对未来的世界或遥远的过去的情景作幻想式的描述。

当科学观念、艺术想象和电影手段三者结合时，科幻电影随之产生。

科幻，幻想是其中的主要成分。

科幻电影和科幻小说相比，最为人所诟病的缺陷就是肤浅，大部分科幻片就是星际战争动作片。

《2001太空漫游》可以说是一个不同的类型，它注重了科幻小说的突出点，就是世界观，思维和设想，并且利用了电影语言的优势做了尽力的展示。

它充斥着冗长的硬科幻场景描述和细节刻画，人物关系和性格描写几乎为零，其主旨据称在于揭示人类科学发展的核心奥秘，充满了神秘主义思辩和唯心哲学色彩。

在我看来，这部电影充满了艺术性，也可以看做对艺术中科幻发展的总结与展望，作为本文的选例自然十分合适。

当然我们不得不承认，艺术作品，作为一种抽象与具体的特殊存在，往往将形式作为一种诉求于目的的手段，而除非作者本人，作为观众，在面对这样一部电影，更多的，我们获得的是我们个人的感受，至于艺术家本身所要表达的东西，我们只能是试着从他们的角度去进行解读，而这种解读，往往是不全面的。

新闻传播News Dissemination从中西对比角度看国产科幻电影的成就与发展党江华（安阳工学院河南455000）【摘要】科幻电影是在现有的科技基础上，通过合理想象和艺术加工，对未来或遥远过去时代的环境、生活、生物等进行再现的故事影片。

中国科幻电影产生于20世纪30年代，经过八十多年的发展，取得了一定成就，形成了题材多样、风格多样、人物个性鲜明等鲜明特色，但与好莱坞科幻电影相比，还存在技术手段落后、创作团队不稳定、国际合作不广泛等不足。

中国电影人应当从提升科学素养、提高艺术创造力、改进技术手段等方面进行努力，使国产科幻电影成为享誉全球的文化名片。

【关键词】中国科幻电影；发展历程；取得成就；发展路径一、科幻电影的概念和魅力《电影艺术词典》对于科幻电影是这样定义的：“科幻片，是以科学幻想为内容的故事片。

其基本特点是从今天已知的科学原理和科学成就出发，对未来的世界或遥远的过去的情景做幻想式的描述。

”m科幻电影首先是故事片，有人物、事件、起因、发展、高潮、结局等因素，而不是只展现科学成就的纪录片；其次科幻电影是建立在现有科学基础上的设想，而不是凭空想象的神话片或魔幻片；再次科幻电影必须超越现实社会，对未来的或远古时期的环境、生物、科技等展开描述，而不是反映现实的影片。

综上所述，科幻电影是在现有的科学常识和科技发展基础上，通过合理想象和艺术加工，对未来或遥远过去时代的环境、生活、生物等进行再现的故事影片。

科幻电影在全世界范围内具有广泛的受众群体和深远的社会影响，是最受欢迎的一类电影。

根据Box Office Mo-j。

发布的统计数据，截至2020年9月，世界电影史票房排行榜前100部影片当中，有55部科幻电影，是占比最大的一类电影。

科幻电影之所以如此受欢迎，一是因为它很好地满足了世界各国人民对未来科技和未来生活的好奇心；二是因为它实现了对现实世界的超越，带领人们走进一个新的世界，给人们带来现实生活中所没有的新体验、新感 受。

中国科幻片发展史中国科幻片的发展历程可以概括为以下几个阶段：1.早期探索（20世纪30年代至80年代）：早在上世纪30年代，中国电影中就开始出现科幻题材的影片，但这一时期的科幻电影作品相对较少且制作条件有限。

受时代和技术限制，这些作品往往更多地是基于幻想和寓言性质的故事。

2.初步发展与尝试（80年代至90年代末）：进入80年代后，随着改革开放带来的文化交流增加，国内对科幻文学和影视创作的兴趣逐渐升温。

期间诞生了一些具有探索性的儿童科幻电影，如《霹雳贝贝》（1988年），它是中国科幻电影的一个重要里程碑，尽管在技术层面上仍较为简单。

3.艰难转型与积累（2000年代至2010年代初）：在这个时期，虽然中国电影市场总体上迅速扩张，但科幻电影领域仍然面临投资不足、技术落后、剧本创新力不强等问题，鲜有能够在票房和口碑上取得突破的作品。

尽管如此，仍有少量导演和制片人不断尝试，积累了宝贵的创作经验和观众基础。

4.快速成长与国际化（2010年代中期至今）：以刘慈欣等人的科幻小说影响力不断提升为契机，中国科幻电影开始进入快速发展阶段。

2019年的《流浪地球》成为中国科幻电影的转折点，它不仅在国内取得了巨大成功，在国际上也引起了广泛关注，标志着中国有能力制作出达到国际水准的硬科幻大片。

随后，《上海堡垒》（2019年）、《明日战记》（2021年）等科幻片相继上映，进一步丰富了国产科幻类型电影的内容和风格。

《流浪地球2》在2023年的再度爆火，进一步巩固了中国科幻电影在全球市场的地位，并表明中国科幻产业已经形成了一定规模和产业链条。

5.未来展望：面向未来，中国科幻电影正在逐步提升特效技术、故事原创性以及工业化生产水平，力求在国内外市场建立稳固的品牌效应。

同时，政策扶持、资本投入以及人才储备等方面的持续优化也将为中国科幻电影的发展提供更为坚实的保障。