白日梦理论

白日梦的意思是什么白日梦的意思：白日梦是指清醒时的脑内所产生的幻想及影像，通常是开心的念头、希望或野心。

关于白日梦的种类，心理学家现时仍未有定案。

白日梦有时是未来的情景或计划，或者是过去的回忆，就像梦的画面一样，有时更会影响情绪。

英文解释daydream;reverie;castle in the air;fantasy;pipe dream;详细解释大白天做梦。

比喻幻想，妄想。

洪深《电影戏剧的编剧方法》第二章三：“做白日梦去满足欲望，是丝毫没有实在的满足的。

” 峻青《故乡杂忆》：“难道这一点点暂时的困难就能动摇了人民走社会主义道路的决心吗?不，这仅仅是敌人和一切反动派的白日梦而已。

” 巴金《谈<第四病室>》：“读者同志不要笑我在做‘白日梦’。

”详细解释bái rì mèng白日梦是指大白天做梦。

白日梦不是梦，只是一些持续的不切实际的幻想。

白日梦是思维的产物，是意识的产物。

具有一定程度的可控性。

“指一种适度的意识状态的改变形式，注意力不再诉诸对环境刺激的反应，而是转向对内在刺激的反应。

思维报告反映出注意偏离于现时要求的任务，不指向任何现时的外部刺激。

一般来说，白日梦是人独处和放松休息时普通的一种活动，在人们入睡之前的短暂时刻里最多见，清醒时，就餐时，性生活时最少见。

”白日梦的形成原因：1、疾病因素。

2、工作生活单调重复、枯燥。

3、对当前所做事情不感兴趣。

4、正在从事的活动不需要太多的脑力支持。

如果这时候没有明确目标，脑力资源可以释放，形成白日梦。

如走路、因病卧床等。

5、受到外界因素的干扰。

如书籍、影视等。

或者一些能引起情绪大幅波动的事情，如批评、受欺负、恋人或家庭成员的矛盾等。

6、自身修养。

自控能力，注意力集中程度等。

对学习工作生活的规划能力与白日梦频率成反比。

7、对社会或生活的不满。

8、药物影响。

人们一般都比较关注白日梦的危害。

认为那纯粹是浪费时间。

文学家笔下的“白日梦”——浅谈弗洛伊德白日梦理论在文学作品中的具体体现发布时间：2023-05-29T07:15:56.115Z 来源：《素质教育》2023年4月总第447期作者：邱潇潇[导读] 一是艺术作品是艺术家主观情感和愿望的投射，这种情感和愿望往往是在现实生活中无法实现的。

南京信息工程大学文学院翻译系江苏南京210044弗洛伊德是心理分析理论的创始人，并开创了心理分析学派。

其中，在其作品《作家与白日梦》中，他从“文学作品是一场白日梦”的角度来分析文艺作品的创作。

他提到：“一个真正的艺术家有较大的主动性；首先，他知道如何去加工他的白日梦，从而使之失去令人刺耳的带有个人印记的声音，为别人提供欣赏的可能性；他也知道如何有效地掩饰它们，以使它们那受到压抑的源泉的起源不易察觉。

此外，他拥有处理他所独有的材料使之忠实地表达他的幻想中的观念的非凡能力。

”我认为弗洛伊德的这段话可以从以下三个方面来理解。

一是艺术作品是艺术家主观情感和愿望的投射，这种情感和愿望往往是在现实生活中无法实现的。

艺术家将自身的情感融入到了他们的作品中，通过作品来表达他们的各种情感，抒发对于时代、生活的不满和对于理想生活、状态的向往。

而作品则是情感的载体和寄托，这种情感大多与艺术家本身的经历相关。

以作家卡夫卡及其作品《变形记》为例，《变形记》的创作与卡夫卡的自身经历息息相关。

首先卡夫卡所处的时代及他的家庭对他的文学创作影响很大。

卡夫卡出生在一个传统的商人家庭，他的父亲虽是一个成功的商人，但出生贫寒，是一个不折不扣的大男子主义、强势、偏执的家长。

他反对卡夫卡写作，强迫他在自己的工厂里工作，希望子女都能继承他的产业，成为优秀的商人。

生活在这样强权、高压之下的卡夫卡与父亲之间的矛盾越来越深，也与自己的家庭渐行渐远，他的性格和人生也深受父亲强权干涉的影响。

就像《变形记》中的格里高尔也因为异化为甲壳虫最终遭到家人的厌弃，最终孤独地逝去。

其次是卡夫卡生活在奥匈帝国即将崩溃的时代，当时经济萧条、社会腐败、人民穷困，这使得卡夫卡始终生活在痛苦与孤独之中，看尽了世态炎凉。

浅析弗洛伊‎德的白日梦‎理论——以卡夫卡的‎《乡村医生》为例摘要：弗洛伊德始‎终对文艺怀‎有浓厚的兴‎趣，曾阅读过许‎多文学作品‎，他用精神分‎析学来研究‎文艺现象，同时又以这‎种研究为例‎证，支持他的精‎神分析学理‎论，其中《创作家与白‎日梦》一书集中体‎现了他对作‎家文学创作‎的动机的深‎刻思考。

卡夫卡与弗‎洛伊德属于‎同时代的奥‎地利人，卡夫卡的生‎活和创作似‎乎给弗洛伊‎德的理论提‎供了一个绝‎好的例证,可惜弗洛伊‎德并不知道‎卡夫卡。

卡夫卡熟悉‎并阅读过弗‎洛伊德的著‎作,他的思想和‎创作无疑也‎受到过弗洛‎伊德的影响‎。

他的很多著‎作都有着梦‎幻般地无法‎正常推理的‎想象。

可以说，卡夫卡与弗‎洛伊德的作‎品相互影响‎，对后来的作‎家也产生了‎巨大的影响‎。

关键词：弗洛伊德卡夫卡白日梦乡村医生心理精神分析弗洛伊德是‎精神分析心‎理学的创始‎人，奥地利精神‎病医生，心理学家和‎文艺批评家‎，他的理论在‎众多学科都‎产生了巨大‎的影响，尤其是对文‎艺学方面有‎着卓越的贡‎献。

在此，就以其中一‎方面《创作家与白‎日梦》来作浅析。

弗洛伊德认‎为，艺术创作的‎原动力是艺‎术家被压抑‎的种种本能‎欲望，尤其是他童‎年时代被压‎抑的俄狄浦‎斯情洁。

在这个意义‎上，艺术家的艺‎术创作活动‎与普通人的‎白日梦或幻‎想非常接近‎。

艺术家犹如‎白日梦者，艺术创作仿‎佛是白日做‎梦。

卡夫卡与他‎属于同时代‎的奥地利人‎:一个是伟大‎的作家,一个是杰出‎的心理分析‎学家。

卡夫卡的生‎活和创作似‎乎给弗洛伊‎德的理论提‎供了一个绝‎好的例证,可惜弗洛伊‎德并不知道‎卡夫卡。

卡夫卡熟悉‎并阅读过弗‎洛伊德的著‎作,他的思想和‎创作无疑也‎受到过弗洛‎伊德的影响‎。

卡夫卡曾经‎说过,他对父亲的‎优越地位的‎态度不是在‎“日常的思考‎”中形成的,而是“从童年时代‎开始就亲身‎经历到的”。

他关于他父‎亲的“教育方法”的言论,他论及教学‎法的书信“都肯定着精‎神分析的观‎点”。

白日梦（Day Dream）：
弗洛伊德在论述作家的创作活动时给予阐说的著名术语。

他认为，文学创作最终应从儿童的游戏中去寻找想象活动的原始踪迹。

人长大后虽然停止了游戏，却不可能甘心放弃幼时从游戏中获得的快乐，于是用幻想即白日梦来替代它。

幻想大致可以分为两类，一是性的欲望，一是野心的欲望。

白日梦即是通过特定情境事件的触发，一方面勾起幼时的回忆，一方面虚构出未来的画面，如此一来，欲望在过去、现在、将来连成一线的白日梦中得到了满足。

但文学作品与白日梦又有区别，这表现在作家对他的白日梦进行了改装，弱化了它的自我性质，用技巧克服了因自我之间的屏障引起的厌恶感，因而在表达时给读者提供了纯粹形式的美的快感。

弗洛伊德作家与白日梦的观点弗洛伊德是心理学领域的重要人物，他对于白日梦的研究和观点给我们带来了深刻的启示。

本文将探讨弗洛伊德关于作家与白日梦的观点，并对其意义进行分析。

弗洛伊德认为，白日梦是人们在清醒状态下的一种心理活动，是一种非常个人化的经验。

他将白日梦比作一种“幻觉”，是一种自发的幻想活动，与现实无关。

在白日梦中，人们可以放松自己，忘却现实的压力和困扰，进入自己想象的世界。

作家在创作过程中往往也会经历这种状态，他们通过白日梦来获得灵感和创造力。

弗洛伊德认为，白日梦是一种满足内心欲望的方式。

在白日梦中，人们可以实现自己无法在现实中实现的愿望和幻想。

作家在创作过程中也可以通过白日梦来实现自己的创作愿望。

他们可以在白日梦中构建自己理想的故事情节和人物形象，借此满足自己内心的欲望。

弗洛伊德认为，白日梦是一种逃避现实的方式。

在现实生活中，人们常常面临各种挑战和困难，而白日梦则提供了一个逃避现实的场所。

作家在创作过程中也可以通过白日梦来逃避自己的现实问题和困扰。

他们可以通过白日梦中的故事情节和人物形象，将自己带入一个与现实完全不同的世界，从而忘却现实中的烦恼和困扰。

然而，弗洛伊德也指出，白日梦并非完全无害。

过度沉迷于白日梦可能会导致现实生活的问题。

作家在创作过程中，如果过于依赖白日梦来获得灵感，可能会导致创作的虚幻和脱离现实。

因此，作家需要在白日梦和现实之间保持平衡，不过分沉迷于白日梦，而是要以现实为基础，用白日梦来丰富和扩展自己的创作。

总结起来，弗洛伊德的作家与白日梦的观点认为，白日梦是人们在清醒状态下的一种心理活动，是一种满足内心欲望和逃避现实的方式。

作家在创作过程中常常会借助白日梦来获得灵感和创造力，但过度沉迷于白日梦也可能导致创作的虚幻和脱离现实。

因此，作家需要在白日梦和现实之间保持平衡，用白日梦来丰富和扩展自己的创作。

弗洛伊德的这一观点对于我们理解作家创作过程和白日梦的意义具有重要的启示作用。

159074 艺术理论论文从白日梦看布洛赫对弗洛伊德艺术功能理论的拓展弗洛伊德对梦进行深入研究，第一次使“白日梦”成为理论课题，并写有《创作家与白日梦》，讨论白日梦与文学创作的关系，将梦的问题引入美学范畴。

但正如弗洛伊德自己所言，他只是“给出一些鼓励和建议”，想为读者“指出从对幻想的讨论通向诗的效果的道路”①P107，因而不少观点仍有可商议之处。

后来恩斯特？布洛赫在《希望的原理》中对白日梦进行了更深入的探索，在弗洛伊德的基础上拓展了艺术功能理论。

一、白日梦的内涵（一）白日梦不是孩童梦，它来源于成熟的自我弗洛伊德追溯人的童年，认为游戏中的孩子很像创作家。

同样地，他将成人的白日梦当作孩童梦，认为这种幻想活动源自过去的遗憾和愿望，“是童年期游戏的继续和替代”②P106。

然而布洛赫否定了白日梦都是孩童梦的观点，认为昼梦具有真实的可能性，是由业已成熟的自我产生的。

做梦者童年的记忆和情节可能起作用，但它们不构成核心内容。

“白日梦的英雄总是自身成熟的个人……自我总是处于一种成熟的力量之中，并在有意识的心灵过程中保持成熟的统一经验。

”③P87我们可以看到，无论怎样奇异的艺术设计，总有其内在“规矩”，创作者的白日梦即使过于理想和荒诞，其内容更多的还是立足于此在自我，以成熟的心智为自身设计未来。

（二）白日梦不能与夜梦等量齐观弗洛伊德更关注夜梦，仅将白日梦作为其前阶段。

布洛赫却将注意力转向昼梦，他坚持“白日梦不仅不是夜梦的前阶段，而且也不是通过夜梦所能解决的梦。

”④P83 夜梦大都由过去的材料供给，不发生任何新的东西。

而昼梦是预先推定，它体现了对未来的期望，甚至可以在一定条件下改变现实。

“白日梦要求特殊的知识和经验运用，因为他朝向与夜梦截然不同的某个新的领域，并全力开启这个全新的领域。

”⑤P83夜梦来自过去，可能作为回忆影响未来，但其本身并不直接对未来起可见的作用。

但如果是根据有效的知识经验生成的昼梦，却能进行先行的想象筹划，在合适的时机下可能变成现实。

浅谈白日梦产生的创作灵感论文浅谈白日梦产生的创作灵感论文弗洛伊德的《精神分析论》里讲到“白日梦”是幻想，是想象的产物，白日梦实际上是愿望的满足野心和情欲的满足。

弗洛伊德在他的《自传》中写到：“艺术家就像一个患有精神病的人一样,从一个他不满意的现实中退缩下来，钻进了他自己的想象力多创造的世界中……而且它的本质上也和梦一样具有妥协性”弗洛伊德把艺术家比作精神病患者，在现实生活中有许多艺术家被人们看做是疯子，很多创作艺术的行为以及方式都不被世人理解。

其实艺术创作是“力比多”的释放与升华。

不朽名作《月光奏鸣曲》展现的情景就是贝多芬的“白日梦”，德国诗人路德维希·莱尔斯塔勃听了以后说：“听了这首作品的第一乐章，使我想起了瑞士的琉森湖，以及湖面上水波荡漾的皎洁月光。

”艺术往往给人是一种新的联想与想象性的画面，每个人心中的情景都是不一样的。

波光粼粼的湖面，银色的月光,这些并不是贝多芬创作的源泉,贝多芬心里真正涌动的却是他和朱丽叶塔·圭查蒂恋爱后，却又遭遇失恋的悲痛心情。

在这种极度伤感的情绪之下，当我们了解了贝多芬内心的苦楚时，我们不难想象他创作时的情感交织，在现实生活中压抑的东西，只有在音乐中去表达它，把它化作另一种方式去释放。

音乐中印象派大师的代表是德彪西，经常与画家莫奈相提。

而其实德彪西创作音乐要比印象派的莫奈稍晚一点。

德彪西的音乐深受印象派手法的影响，他用淡淡的色彩描绘出一种似有似无的氛围感受。

德彪西的《牧神午后前奏曲》《月光》都是典型印象派作品。

在《牧神午后前奏曲》中有一种飘忽不定的感觉，有种忽明忽暗的光影交错。

印象派画家都着重于光与色的表现，同样，印象派的音乐家也是如此。

德彪西的音乐不会去讲述一个怎样的故事情节，他本人也说:“我最鄙夷那些唯唯诺诺企图制造意义的音乐”。

他的音乐都是用飘忽不定的光影，给听众造成想象中视觉的感受，让听者自己去创造独有的画面感，而不是将听众放在一个固定的故事框架中。

论“白日梦”理论与文学创作弗洛伊德在《作家与白日梦》一文中说：“一篇作品就像一场白日梦一样，是幼年时曾做过的游戏的继续，也是它的替代物。

”儿童为获得快乐，会不由自主地与同伴做很多游戏。

而成人即便缺少了快乐，也不会做这些游戏，但为了满足内心的欲望，会进行幻想，而这些幻想也是很隐蔽的。

弗洛伊德认为，梦也是一种幻想，也是成人发泄欲望，获得快乐的一种方式。

文艺也是被压抑的一种本能冲动，就如同中国古代文论里“不平则鸣”“言为心声”的观点。

文学与梦实质上都是一种替代物。

因此，弗洛伊德提出了“创作即白日梦”的思想，对整个西方文艺界造成强大冲击和深刻影响，引发了一场理论革命。

文学创作其实也是一场“白日梦”。

文学作品和梦都飘离了现实，超越了日常生活的纠缠，进入了一个非现实的世界。

两者都是以满足性本能为中心却又不想惹是非的幻想。

文学和梦都源于被压抑的性欲，创作和做梦都经历了一个“压抑”、“转移”和“感官意识的加工”过程。

文学创作是作家发泄和表达内心无法满足的愿望的一种方式，是作家以艺术形式使被压抑的本能欲望得以宣泄的过程。

古今中外许多伟大的作品常常正是作家内心被压抑的性的火焰或爱的本能升华的结果。

从屈原的《离骚》到“李杜诗篇万古传”，“欲说还休，却道天凉好个秋”，再到《红楼梦》《聊斋志异》等等，每一首诗，每一部作品，作者们的感情犹如岩浆洪水，从细细悠悠的字里行间喷涌出来。

读之，震撼人心，读后，余韵无穷。

艺术家与神经病人有着相似之处。

神经病人对现实不满，便离开现实走向幻想的世界。

艺术家也从他所不满的现实中走进艺术之中，但艺术家仍然有清醒的意识，他知道如何回到现实生活。

当某读者为歌德创造的“维特”五迷三倒、不能自拔以致以命相殉时，作者本人也许正沉浸在把酒临风、吟花弄月的雅意之中。

弗洛伊德将自己的研究领域切入到无意识领域，把我们晚上所做的梦与文学想像和艺术幻想联系起来，为我们研究文学思维的本质及其发展规律提供了有益的途径。

白日梦——当梦想溜进现实作者：闫冠男来源：《百科知识》2014年第02期你有没有这样的体验：某天你在超市购物，因为没有零钱，就买了两张彩票。

你把奖券随手塞进口袋里，突然开始想象自己买的彩票中了一等奖，你开始思考怎么分配几百万的奖金，比如可以买一栋大房子，还能买一辆20多万元的车，连车的牌子都想好了。

就像真的中了大奖一样，你认真筹划着使用这笔巨款的每一个步骤……这种情景在生活中司空见惯：清醒，却又虚幻，因为你正在做着“白日梦”。

据调查显示，不论是男人还是女人，“白日梦”的内容都大体相同，总是希望心想事成。

不过，男人的“白日梦”往往较为现实，而女人的“白日梦”则更富有浪漫色彩。

与成年人相比，儿童和青少年做的“白日梦”更多。

对他们而言，“白日梦”是一种在安全的环境中，寻找自我认同和探索生命可能性的重要渠道。

儿童在遇到困难时会想象某个神仙前来帮助，或者听过某个童话故事以后想象自己成为力大无穷的英雄。

青少年的“白日梦”多与异性有关，而随着年龄增长，人们做“白日梦”的频率会越来越少，内容也会越来越远离异性和风流韵事，英雄场景也越来越罕见。

研究者对“白日梦”的专业解释是“人在非睡眠状态下的一种自主迷幻与妄想状态”。

心理学认为“白日梦”是一种意识流的体现，其内容来自于长时记忆。

个体对长时记忆的信息进行各种形式的加工组合就形成了各种各样的“白日梦”。

“白日梦”区别于睡眠状态下的梦现象，发生于个体意识清醒的状态，其内容既有逼真的情景，也有单纯的语言信息。

可以说，“白日梦”既是梦，又不是梦。

“白日梦”似乎处在“睡梦”与“集中精神”之间的灰色地带——在此，我们虽醒犹眠。

不过，“白日梦”中的“白日”并不是一个确定的时间概念，“白日”是针对“白日梦者”整个想象的过程而言，“白日梦者”在夜间也同样能进入“白日梦”状态。

为什么会做“白日梦”人为什么做“白日梦”呢？认知心理学家杰罗姆·辛格称：“做‘白日梦’是我们的默认心理状态。