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电影语言的语法
7
面向同一方向：关注第三个人物或物体，而不是互相对视。
�
�
他在看同一方向～
� 对视和注意中心的交替 � 三角形原理
1. 基本的身体位置 当两个演员谈话时可以采取四种姿势：演员面对面、两人并排、一个演员背向另一 个和两人背靠背。 人体可以采取以下几种姿势：卧姿（仰卧、俯卧或侧卧） 、跪姿（躯干挺直，或蹲 在脚后跟上，或是向前俯身，两肘支撑着地面） 、坐姿、倚姿（或向后靠在支撑面上， 或向前以肘支撑着）和立姿（直立或用一只手支撑着倚立） 。 2. Line of interest 关系线 两个对话者之间相互视线的走向有一条关系线，这是一条直线（必须是两个中心人 物头部之间的一条直线） 。一般不能越过关系线到另外一侧去拍摄。在关系线的一侧可 以有三个顶端位置，这三个顶端构成了一个底边与关系线平行的三角形。
5
写 MEDIUM CLOSE SHOT 中
近景
MEDIUM SHOT 中景
MEDIUM FULL SHOT 中 全景
FULL SHOT 全景
� 视觉分句法
段落是由两种分句法连接在一起的： 1. 直接的切（换） 。 2. 光学的转换。 （淡出、淡入、叠化和划）——平稳的视觉转换
� 场景的匹配
为使有关场景匹配，必须满足以下三个要求。需要匹配的有： 1. 位置——一般把银幕划分为两个或三个垂直区来安置主要演员， 所有的位置匹配 都以这些区域的一个或全部为准。 THE SCREEN POSITION（白）
� 电影平行剪辑及其两种类型
电影平行剪辑法：电影语言中最经常使用的形式之一，用来清楚地表现两条情节线 的冲突和联系，从一个注意中心交替转换到另一个注意中心。富于动作性。 在电影平行剪辑的故事中，各条故事都是独立发展的，每次出现都提供了更多的情 况。从追击的外部景象（第一条故事线）我们注意到发生了不平常的事情。然后我们看 到被追击者怎样随心所欲地摆布追击者。后来我们看到她怎样把他引到预定的地方。 俱 乐部司仪的特写（第二条故事线）在解释“大追击”是怎么回事，其次是它的办法是怎 样的，最后是在十次连续追击中脱险的各种有利条件。 第二，在同一所房子里面两个情境是交替出现的： 舞蹈者，和 追击者。 一旦出现在俱乐部内，平行的电影剪辑的型式就变了，注意力全都集中在假扮成舞 蹈者的被追击者和被迷惑了的追击者这两者的关系上。 电影平行剪辑承担了表现两条或更多的故事线索，人物或事物的任务。这些平行剪 辑的类型可区分为如下： 相互作用的线索是紧连在一起的，在同一空间之间。 相互作用的线索是远离的，在不同的地点，仅有一种共同的动机使它们联系起来。
电影视听语言经典分析ppt课件
• 2主观视点
• 它模仿片中某一人物的眼睛，或代 表以第一人称进行叙述的作者的眼 睛，具有极大的主观色彩。使观众 与人物建立认同，得以掩盖某些剧 情，或使故事的叙述进入一种别致 的形式。
• 3全知视点
• 这种视点像无所不知的上帝，既可 以远观世界，又可以随时深入到每 个角色的心灵，是大多数影片必须 借助的视点。
• ③、色调、布光等不要一分为二地平分画 面。
• ④、主体不要过分孤单来自 •⑤、主体、陪体应该主、陪分明，不应喧宾
夺主。
•
⑥、人或物的断续线不应一字排开，应高低
起伏、错落有致。
•
⑦、人或物之间的距离不应均等，应有疏有
密。
•
⑧、水平线及景物连天线不应歪斜不稳。
•
⑨、人最好不要完全正面，应与画格形成一
定的角度。
• 作用：
• 重在表现人的神态；重在表现事物色彩、 质地、纹理。
• 5特写：以表现成人肩以上为距离 概念。它能呈现主体最丰富的细节 变化，它常被用来细腻地刻画人物 性格，表现心理情绪。
特写元素在电影中的作用：
1、特写是电影艺术的重要表现手段之一，它是电影艺术区别于戏剧艺术的主要标志。
2、特写能够有力地表现被摄主体的细部和人物细微的情感变化，是电影通过细节刻划 人物，表现复杂的人物关系，展示丰富的人物内心世界的重要手段。
• 着眼于整部影片
第二节、电影影像的景别
• 一、景别的划分原则和标准
①、景别划分所指的对象应该是是被摄主体
②、通常的作法是以画格中截取成年人身体部分的多少为划分的标 准。
一 景别：
• 电影画面中的主体形象，如人物、 景物等一般称之为“景”，摄影机 与被摄主体的空间距离叫做景别。
后浪电影学院037《电影语言的语法》北京电影学院三十年来指定必读书目
2.1 两种基本类型
要阐明什么是平行剪辑袁这里举一个例子要要 要一部著名影片中第一场戏的概述遥
渊1冤埃里奥窑贝多里渊Elio Petri冤的影片叶第十个牺牲者曳渊The Tenth V ictim袁1965冤袁 从乌苏拉窑安德丝 渊Ursula Andress冤 小姐在纽约的一条街上被一个追击者乔治窑王 渊George Wang冤追击开始遥 追击者暂时被警察拦住袁检查他那由政府颁发的野枪杀许 可证冶是否有效遥
Chapter 1
作为一种视觉交流系统的电影语言
通过办公室敞开的门袁我可以看到那个剪辑台袁几星期来我们一直用它来剪辑我们最近 的一部影片遥 从桌子上望过去袁我可以看见剪辑台的小屏幕的一部分遥 现在袁它只是一个白色 的小长方块要 要要不具有任何生命特征袁只是一块有涂层的玻璃而已遥 在一阵突然的冲动之下袁 我站起来袁向那个房间走去遥 我停在门口袁以从未有过的神情打量着它遥 物件看上去是很熟悉 的要要 要片盒尧装满胶片的箱子尧剪刀尧接片机遥 在小钩子上挂着许多片条袁有些只有几格长袁有 些长得一直散落到箱子里遥
我所看到的正是我曾拍摄下来的一个真实的片段遥 这真实是在电影摄影机前经过周密地 安排和排练的遥 其他的电影胶片也通过同一过程记录下来遥 真实在这里分解成一个个小画格 渊frame冤袁现在我站在剪辑间里袁思考着我这一行当的技能遥
这些影片片段袁是经我选择袁由摄影师摄录在胶片上袁在洗印车间浸泡在药水里袁直至影 像清晰可见袁再固定在胶片片基渊celluloid base冤上的遥 它们映现在剪辑台的屏幕上尧电影院的 银幕上或是千百万个电视屏幕上时袁只是一些影像袁是抓不住的尧千变万化的图案遥
006 电影语言的语法
渊7冤追击者紧紧追逼乌苏拉窑安德丝袁她跨上汽车引擎盖袁越过一道铁丝网袁跑进 野马索赫俱乐部冶遥
要阐明什么是平行剪辑袁这里举一个例子要要 要一部著名影片中第一场戏的概述遥
渊1冤埃里奥窑贝多里渊Elio Petri冤的影片叶第十个牺牲者曳渊The Tenth V ictim袁1965冤袁 从乌苏拉窑安德丝 渊Ursula Andress冤 小姐在纽约的一条街上被一个追击者乔治窑王 渊George Wang冤追击开始遥 追击者暂时被警察拦住袁检查他那由政府颁发的野枪杀许 可证冶是否有效遥
Chapter 1
作为一种视觉交流系统的电影语言
通过办公室敞开的门袁我可以看到那个剪辑台袁几星期来我们一直用它来剪辑我们最近 的一部影片遥 从桌子上望过去袁我可以看见剪辑台的小屏幕的一部分遥 现在袁它只是一个白色 的小长方块要 要要不具有任何生命特征袁只是一块有涂层的玻璃而已遥 在一阵突然的冲动之下袁 我站起来袁向那个房间走去遥 我停在门口袁以从未有过的神情打量着它遥 物件看上去是很熟悉 的要要 要片盒尧装满胶片的箱子尧剪刀尧接片机遥 在小钩子上挂着许多片条袁有些只有几格长袁有 些长得一直散落到箱子里遥
我所看到的正是我曾拍摄下来的一个真实的片段遥 这真实是在电影摄影机前经过周密地 安排和排练的遥 其他的电影胶片也通过同一过程记录下来遥 真实在这里分解成一个个小画格 渊frame冤袁现在我站在剪辑间里袁思考着我这一行当的技能遥
这些影片片段袁是经我选择袁由摄影师摄录在胶片上袁在洗印车间浸泡在药水里袁直至影 像清晰可见袁再固定在胶片片基渊celluloid base冤上的遥 它们映现在剪辑台的屏幕上尧电影院的 银幕上或是千百万个电视屏幕上时袁只是一些影像袁是抓不住的尧千变万化的图案遥
006 电影语言的语法
渊7冤追击者紧紧追逼乌苏拉窑安德丝袁她跨上汽车引擎盖袁越过一道铁丝网袁跑进 野马索赫俱乐部冶遥
电影语言的语法
电影语言的语法知识点：新闻电影/纪录电影/故事电影（电影的分类）三种类型的场景（拍摄场景分类）电影语法诸元素（场景控制）镜头（机位控制）运动（镜头运动）距离（景别）剪辑类型（剪辑方法）视觉分句法（转场）场景的匹配对视/注意中心的交替01电影的分类按电影叙述形式的不同可分为：新闻电影（newsreel）：未经筹划，无法把当时的情境全面表现出来，只能记录事件局部（需通过解说员使镜头连贯）；纪录电影（documentary）：未经筹划，但可以对情境（事件）的顺序做出各种改变，有时也可以进行搬演（staging）；故事电影（fiction）：完全虚构，可自由对每个情境进行设计和排演。
也可按拍摄技术的不同分为：动画电影（animated cartoons）木偶电影（animated puppets）对物体、植物、动物或人的延时拍摄（time lapse photography）。
02三种类型的场景（拍摄场景）电影拍摄中所使用的场景基本可分为三种：有对话，无动作：摄影机可以活动；有对话，有动作：摄影机可以固定或运动；无对话，有动作：可进行解说/独白。
03电影语法诸元素（场景控制）从剧本到画面，总的来说需要考虑的两个方面：怎样拍摄才能使后期更连贯？怎样才能提前避免后期剪辑中可能出现的问题？拍摄距离：接近/远离拍摄对象，可决定哪些都是画面中（需要突出）的重点；演员动作：在拍摄过程对演员的动作加以一定控制，可为后期避免许多剪辑上的问题。
04镜头（机位控制）电影语言的语法手段首先是镜头（shot）。
可以从相同/不同机位拍摄，当一个场景拍摄不理想时可以重拍（可变换机位），以便进行交叉剪接（cross-cut）。
05运动（镜头运动）拍摄时，可用运动来加强镜头感（配合拍摄距离），如，水平摇摄（pan）、仰俯拍（tilt）、摆在活动运载工具上进行各种速度的移动拍摄（travel）等。
06距离（景别）从实践中得出的五种基本距离：特写（close up）/ 大特写（big close up）近景（close shot）中景（medium shot）全景（full shot）远景（long shot）人体的几种“分截高度”（cutting heights）：腋下、胸下、腰下、臀下、膝下（按这几种高度可得到悦目的构图）07剪辑类型一个场景的三种主要剪辑方法（也可以三种方法一起运用）：一个主镜头记录整个场景一个主镜头与其他短镜头交切两个或更多主镜头平行混在一起（视角交替从一个主镜头转到另一个主镜头）08视觉分句法（转场）电影的段落是由两种分句法连接在一起的：直接的切（换）：视觉转换生硬；光学的转换：视觉转换平稳。
电影语言PPT学习教案
第45页/共75页
色彩的造型、表意作用可分为两个方面： 1、色彩营造基调。色彩基调是指色彩在画面 中表现出来的全篇的总的色彩倾向和风格。整部 作品往往以一种或几种相近的色彩作为影片的主 导色彩，在视觉形象上营造一种整体气氛、风格 和情调。在这种情况之下，色彩基调既是视觉造 型，又是情绪氛围，既是色调又是情调；既是造 型因素，又是叙事因素、抒情因素和表意因素。 色彩成为一种特殊的视觉语言，既体现导演意图 ，表达某种倾向性和象征性蕴含，又营造影片的 风格基调。
佃户林专门埋葬第23佃页/户共75的页 乱坟岗。
雷 雨闪回，大雪天，无锡周家后门。小周萍被 奶妈抱着大哭。两仆人上前将他们拉进门后 将门关上。(拉)
年轻的侍萍抱着手中的婴儿痛哭转身。鲁 妈(画外)：“她刚生下第二个男孩才两天。”
高深的黑墙，侍萍抱孩侧背向纵深走去。 鲁妈(画外)：“就被迫离开了周家。”
第34页/共75页
在结构每一个画面时，电影导演的主要目的是把观 众的注意力吸引到这个场面中，并把它准确地引导 到它所需要的地方。整个影片的成功往往取决于电 影导演在构图上的眼力。
第35页/共75页
电影画面构图一般要考虑以下几种关 系的处理：
1、一般来说，处理这三者的关系时应突 出主体，使主体处于画面的中心位置；
第39页/共75页
光与色彩
从某种角度说，光称得上 是电影艺术的第一要素，使 其赖以存在的基本媒介，因 为正是光是我们得以看见： 只有被我们看的物像有光进 入我们的视网膜，对象才能 被我们看到。
光还有表现性，光也是表 意的，也是第4电0页/共影75页语言要素之 一。从电影画面的角度说，
电影用光的方法
2、画面内部人或物等影像之间的关系； 3、画面内部由于影像运动而形成的构图
色彩的造型、表意作用可分为两个方面： 1、色彩营造基调。色彩基调是指色彩在画面 中表现出来的全篇的总的色彩倾向和风格。整部 作品往往以一种或几种相近的色彩作为影片的主 导色彩，在视觉形象上营造一种整体气氛、风格 和情调。在这种情况之下，色彩基调既是视觉造 型，又是情绪氛围，既是色调又是情调；既是造 型因素，又是叙事因素、抒情因素和表意因素。 色彩成为一种特殊的视觉语言，既体现导演意图 ，表达某种倾向性和象征性蕴含，又营造影片的 风格基调。
佃户林专门埋葬第23佃页/户共75的页 乱坟岗。
雷 雨闪回，大雪天，无锡周家后门。小周萍被 奶妈抱着大哭。两仆人上前将他们拉进门后 将门关上。(拉)
年轻的侍萍抱着手中的婴儿痛哭转身。鲁 妈(画外)：“她刚生下第二个男孩才两天。”
高深的黑墙，侍萍抱孩侧背向纵深走去。 鲁妈(画外)：“就被迫离开了周家。”
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在结构每一个画面时，电影导演的主要目的是把观 众的注意力吸引到这个场面中，并把它准确地引导 到它所需要的地方。整个影片的成功往往取决于电 影导演在构图上的眼力。
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电影画面构图一般要考虑以下几种关 系的处理：
1、一般来说，处理这三者的关系时应突 出主体，使主体处于画面的中心位置；
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光与色彩
从某种角度说，光称得上 是电影艺术的第一要素，使 其赖以存在的基本媒介，因 为正是光是我们得以看见： 只有被我们看的物像有光进 入我们的视网膜，对象才能 被我们看到。
光还有表现性，光也是表 意的，也是第4电0页/共影75页语言要素之 一。从电影画面的角度说，
电影用光的方法
2、画面内部人或物等影像之间的关系； 3、画面内部由于影像运动而形成的构图
史上最全的收藏影视视听语言02PPT课件
1
第三节 句法
一、句法与场景转换 （一）句子（蒙太奇句子）： 一组镜头经有机组合构成逻辑连贯、富于节 奏、含义相对完整的影片片段。 一个句子表现一个单位任务，一个完整的戏 剧动作，或一个事件的局部，能说明一个具体 问题。
视听语言
2
（二）句法：叙事段落的划分、叙事中的顿 歇、叙事中的着重点提示等构成镜头句子的方 法。
视听语言
15
2．反跳轴与跳轴 （1）反跳轴原则中的11个机位：
10
4 2
视听语言
8
9
67
1
11 5 3
16
1
①顶角机位：交代环境与人物关系，通常用于开始或结束。
视听语言
17
2
3
②与③平行机位：用于并列表现不同对象。
视听语言
18
5 4
④与⑤外反拍机位：做前景，分主次，边线位置关系。
视听语言
19
视听语言
7
视线方向的轴线（a）
视听语言
8
运动方向的轴线(b)
视听语言
9
视听语言
10
视听语言
11
视听语言
12
人物关系方向的轴线(c)
视听语言
13
轴线c是关系线，无方向性，而a、b具有方 向性，镜头的衔接要注意方向的统一。
视听语言
14
反跳轴原则（轴线原则）：在同一场景中拍 摄相连的镜头时，为保证被摄对象在画面空间 中位置和方向的统一，使观众获得正确的空间 结构，从而正确、清楚地理解场景内容须在轴 线一侧的180度之内设置摄像角度。
视听语言
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第三节 句法
一、句法与场景转换 （一）句子（蒙太奇句子）： 一组镜头经有机组合构成逻辑连贯、富于节 奏、含义相对完整的影片片段。 一个句子表现一个单位任务，一个完整的戏 剧动作，或一个事件的局部，能说明一个具体 问题。
视听语言
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（二）句法：叙事段落的划分、叙事中的顿 歇、叙事中的着重点提示等构成镜头句子的方 法。
视听语言
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2．反跳轴与跳轴 （1）反跳轴原则中的11个机位：
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视听语言
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①顶角机位：交代环境与人物关系，通常用于开始或结束。
视听语言
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②与③平行机位：用于并列表现不同对象。
视听语言
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④与⑤外反拍机位：做前景，分主次，边线位置关系。
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视线方向的轴线（a）
视听语言
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运动方向的轴线(b)
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视听语言
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人物关系方向的轴线(c)
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轴线c是关系线，无方向性，而a、b具有方 向性，镜头的衔接要注意方向的统一。
视听语言
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反跳轴原则（轴线原则）：在同一场景中拍 摄相连的镜头时，为保证被摄对象在画面空间 中位置和方向的统一，使观众获得正确的空间 结构，从而正确、清楚地理解场景内容须在轴 线一侧的180度之内设置摄像角度。
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优秀微电影镜头语言赏析 ppt课件
或物清晰可见，或使近景从清晰到虚化。
9
镜号
画面内容
场景一（家） 景 别 镜头运用
内容说明
持续时 间（秒）
备注说明
1
客厅全景，女1大肚子悠闲地坐在沙发上看电 视、看杂志、手边放着零食。男1在家里带着 塑胶手套，系着围裙，做家务。
中景
固定镜头
广角固定镜头，突出女1的悠闲、舒适。要剪辑
出男1非常忙碌的感觉，有一种一会在拖地，一 会又在擦玻璃，一会又要给女1端茶倒水。女1
优秀微电影镜头语言赏析
1
微电影分镜头脚本撰写范例
镜号
景别
拍摄 技巧
画面 内容
字幕
旁白
音效
时长
2
精品资料
• 你怎么称呼老师？
• 如果老师最后没有总结一节课的重点的难点，你 是否会认为老师的教学方法需要改进？
• 你所经历的课堂，是讲座式还是讨论式？ • 教师的教鞭
• “不怕太阳晒，也不怕那风雨狂，只怕先生骂我 笨，没有学问无颜见爹娘 ……”
近景
一镜头
9
柜子上夫妻照片的合影特写，淡入淡出到下 一镜头
特写
10
男1女1牵着两个人未来的孩子，在草地上开 心的奔跑。淡入淡出到下一镜头
远景
11
女1抱着男1为她泡的奶粉，幸福地想象着未 来家庭生活的表情
特写
12
过渡黑场
黑场
固定镜头
4s
固定镜头
4s
固定镜头
4s
固定镜头
平移拍摄
5s
固定镜头
固定镜头 旁白：TA的健康、聪慧，时时牵动着你的神经 4s
小全景：演员“顶天立地”，处于比全景小得多，又保持相对完整的规格。
9
镜号
画面内容
场景一（家） 景 别 镜头运用
内容说明
持续时 间（秒）
备注说明
1
客厅全景，女1大肚子悠闲地坐在沙发上看电 视、看杂志、手边放着零食。男1在家里带着 塑胶手套，系着围裙，做家务。
中景
固定镜头
广角固定镜头，突出女1的悠闲、舒适。要剪辑
出男1非常忙碌的感觉，有一种一会在拖地，一 会又在擦玻璃，一会又要给女1端茶倒水。女1
优秀微电影镜头语言赏析
1
微电影分镜头脚本撰写范例
镜号
景别
拍摄 技巧
画面 内容
字幕
旁白
音效
时长
2
精品资料
• 你怎么称呼老师？
• 如果老师最后没有总结一节课的重点的难点，你 是否会认为老师的教学方法需要改进？
• 你所经历的课堂，是讲座式还是讨论式？ • 教师的教鞭
• “不怕太阳晒，也不怕那风雨狂，只怕先生骂我 笨，没有学问无颜见爹娘 ……”
近景
一镜头
9
柜子上夫妻照片的合影特写，淡入淡出到下 一镜头
特写
10
男1女1牵着两个人未来的孩子，在草地上开 心的奔跑。淡入淡出到下一镜头
远景
11
女1抱着男1为她泡的奶粉，幸福地想象着未 来家庭生活的表情
特写
12
过渡黑场
黑场
固定镜头
4s
固定镜头
4s
固定镜头
4s
固定镜头
平移拍摄
5s
固定镜头
固定镜头 旁白：TA的健康、聪慧，时时牵动着你的神经 4s
小全景：演员“顶天立地”，处于比全景小得多，又保持相对完整的规格。
电影中的镜头语言教学课件PPT
第二部分 导演与剧作 戏剧的冲突
冲突大致可分为三类：
1、人与人的冲突 2、人与环境的冲突 3、人的心理冲突
戏剧冲突的主要特征
1、尖锐的激烈：由于矛盾双方都有足够的冲 击力，冲突的最后爆发时格外强烈。
2、高度集中：戏剧的冲突是在既定的时间和 空间里表现社会矛盾
3、进展紧张：戏剧冲突必须是扣人心弦、波 澜起伏的。
《追击者》囊获第7届大韩民国电影大奖七奖
关于人物定位
反派人物：交手双方一个是以应招女郎为残 害对象的杀人狂魔——池英民
正派人物：另一位则是因看不惯警之间的较量
关于故事情节
《追击者》与以往犯罪电影的情节设置相比 有明显的不同。
文学本：节选 《半生缘》
第二天中午，他走到楼上的办公室里。还好， 叔惠刚巧不在。世均从口袋里掏出那只泥污 的手套。他脸上如果有任何表情的话，那便 是一种冤屈的神气。曼桢先是怔了一怔，拿 着那只手套看了看，说：“呓？哎呀，你昨 天后来又去了？那么远的路，还下着雨……..”
镜号
景别 摄像方式 内容
在影片的前半部分就清楚交待出犯人身份， 犯人甚至明目张胆地挑衅警方，完美的犯罪 计划另警方找不到丝毫破绽，从而无法进行 拘捕。
救援情节 追捕情节 绑架情节 犯罪情节 变态情节
关于冲突
1、人与人之间的冲突 2、人与环境之间的冲突 3、人的心理冲突
最古老的镜头语言
中国古代的诗歌，以其简练的文字 艺术，很有意境地描绘了景物。
（唐）柳宗元
江雪
千山鸟飞绝
万径人踪灭
孤舟蓑笠翁
独钓寒江雪
几个基本运动镜头的概念
六大基本的运动镜头: 推、拉、摇、移、跟、上下升降镜头
主要运动镜头的画面叙事功能
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基本手段的定义
段落是由两种分句法连接在一起的，1直接的切渊换.2光学的转换。 直接的切换在视觉转换上是生 硬的袁其方法以后再加详述，至于光学的转换，使用淡出，淡入，叠化，和划。可以得到一种平稳 的视觉转换。
为使有关场景匹配，必须满足以下三个要求，需要匹配的有，1位置2动作3视线 在一组镜头中袁不论演员是单个或成群出现，视线的匹配是第三个需要加以考虑的因素。在银 幕上匹配的视线总是相反的，两个互相对视的人物袁其视线的方向相反。
一个场景可以有三种主要的剪辑方法： 1、一个主镜头记录整个场景，为了避免单调，可以 在野影片内，画面内冶或者说野在镜头内冶有各种剪辑技巧。2、一个主镜头与其他短镜头交 切。其他这些镜头则从不同的距离来拍摄这一场景的片段，或者引入别处的对象，它们穿插 在主镜头中袁从而强调一场戏的关键情节。3、两个或更多的主镜头平行地混在一起，这样我 们的视角就交替地从一个主镜头转到另一个主镜头。
新闻电影 新闻电影试图记录一种无法重复的动作和事件遥 纪录电影的形式较新闻电影又有所变化，首先大多数纪录片不是处理一件事，而是处理一连 串的在共同动机下所发生的事件遥当银幕上表现这些素材时。对这一情境的真实顺序可做出 各种改变， 电影故事既可能经过设计，也可能未经筹划。
-
基本手段的定义
电影故事一般的结构是从情境的开场起，通过冲突的发展，逐场发展下去直至收场。所有的场景不 外以下三种类型院： 1、有对话无动作 2、有对话有动作 3、有动作无对话
-
PART 2
基本手段的定义
-
基本手段的定义
以摄影机拍成的电影几乎总在讲故事遥在这些电影中袁真实的人和物被记录在胶片上并以同样的 节奏（每秒24格）再现在银幕上遥但有时可以改变这种做法。以每秒24格放映的图画尧图案、物 体、动物和人物。在记录时速度可高达每秒数百格。或者低至逐格拍摄，每格的曝光有不同的时 间间隔。
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PART 3
三角形原理
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三角形原理
拍一个镜头时，摄影机或者保持不动，或者进行水平摇摄或者仰俯拍或者摆 在活动的运载工具上 以不同的速度移动。 摄影机可以记 都可以从各种不同的距离来操作袁这些距离可以用实际的或光学的方法来获得。
把电影形式分为两类袁第一类如下： 新闻电影渊newsreel 纪录电影渊documentary 故事电影渊fiction 第二类则包括所有那些拍摄技术根本不同的电影，其中包括： 动画电影animatedcartoons 木偶电影animatedpuppets 对物体尧植物尧动物或人的延时拍摄timelapsephotogr
把一场戏从剧本落实到画面，任何规则都必须有双重的效果： 1、我们必须这样来拍摄影片，使它以后可以连贯起来。2、我们需要为不同情况下出现的剪辑 问题准备各种解决方案。 为此，我们必须控制两件事院： 1、记录事件的距离。 2、表演事件的人物动作
镜头的长度仅受摄影机片盒容量限制。例如袁4分钟尧10分钟和33分钟，镜头可以完整地全部 使用，或者分为几小段以便与其他镜头交切遥一个搬上银幕的事件可以全部或部分地从同一 个或几个不同的拍摄位置来反复拍摄，一般来说，当一个场面演得不太理想时，就在同一机 位上重拍，但更应有意识地变换摄影机位袁以便使电影剪辑师可以进行交替剪接。
2017
电影语言的语法
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PART 1
电影平行剪辑的重要性
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平行剪辑
若干短的单镜头 若干长的主镜头
如果用若干短的单镜头袁那么两个或更多关联的动作是分别用几个不同的摄影机位拍摄下来的。 这些镜头是这样剪辑的院从一个动作到另一个动作袁交替地改变拍摄角度袁这样就把整个事件 或场面拼在一起遥所用的每一个镜头每一片段袁都是整个故事线所包括的一系列动作和反应高 峰瞬间遥 用这种方法，只有当所有短镜头都剪辑到一起时才能反映出整个事件。
平行剪辑在描绘两条叙述线索相互作用上具有更大的可能性。故事中人物之间的了解程度或 观众对故事的了解程度可以在以下几种情况中作变化： 1、两条故事线相辅相成,两者交替提供情况以构成一个故事。 2、在一条故事线中动作或意向保持不变袁而在另一条故事线中对那重复不变的动作的反应却 每次都不一样. 3、两条故事线中的人物不知道另一组在做什么袁只有观众知道全部事实。 4、两条故事线所表现的情况是不完整的袁亦即剧中人物了解所有事实但故意不告诉观众，以 引起他们的兴趣。
在两个互相对视的演员之间建立和保持恒定的相对方向很容易做到，唯一的要求就是让他们 面对面，他们之间的实际距离是无关紧要的，如果一个演员走到背对着另一演员的位置上袁 但仍不时地转过头来回顾，或者过一会儿又转过身来重新面向对方，那就仍然保持了相对的 视线，在三人一组的镜头中，其中有一人成为注意力的主宰者，当一个演员说话时，其他两 人都看着他。如果注意中心转移，一个演员朝着新的注意中心看去袁就会造成一种有效而明 确的使观众能够跟随的变换。
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基本手段的定义
拍一个镜头时，摄影机或者保持不动袁或者进行水平摇摄或者仰俯拍或者摆拍 在活动的运载工具 上以不同的速度移动。摄影机可以记录简单或复杂的事件，可以运动以加强所记录的动作。这一切 都可以从各种不同的距离来操作袁这些距离可以用实际的或光学的方法来获得。
摄影机和拍摄对象间的距离远近是不受限制的，从实践中我们可得出五种有明显区别的 基本距 离遥它们是院 特写或者大特写近景中景全景远景
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基本手段的定义
当要表现一大群人时，就出现了两种可能性.1所有演员集中注意于一个中心人物，当注意中心转移 时，他们就一起转移到第二个注意中心上去。2在场景中出现若干人群，人群又有两个基本注意中 心。这就需要选定一个主导群，在第一种情况下，有两个对象是人群中的注意中心，观众以及银幕 上其他演员的注意力从一个人转到另一个人身上，然后再回来，沉默的演员是注意力的主宰者，他 们一起看着吸引注意的演员，而当中心转移时，就把视线转到另一个演员身上。有时可以引进第三 个注意中心以打破在两点之间不断转来转去的单调，特别是以单一的摄影机位来拍摄的较长的场面 更是如此。
基本手段的定义
段落是由两种分句法连接在一起的，1直接的切渊换.2光学的转换。 直接的切换在视觉转换上是生 硬的袁其方法以后再加详述，至于光学的转换，使用淡出，淡入，叠化，和划。可以得到一种平稳 的视觉转换。
为使有关场景匹配，必须满足以下三个要求，需要匹配的有，1位置2动作3视线 在一组镜头中袁不论演员是单个或成群出现，视线的匹配是第三个需要加以考虑的因素。在银 幕上匹配的视线总是相反的，两个互相对视的人物袁其视线的方向相反。
一个场景可以有三种主要的剪辑方法： 1、一个主镜头记录整个场景，为了避免单调，可以 在野影片内，画面内冶或者说野在镜头内冶有各种剪辑技巧。2、一个主镜头与其他短镜头交 切。其他这些镜头则从不同的距离来拍摄这一场景的片段，或者引入别处的对象，它们穿插 在主镜头中袁从而强调一场戏的关键情节。3、两个或更多的主镜头平行地混在一起，这样我 们的视角就交替地从一个主镜头转到另一个主镜头。
新闻电影 新闻电影试图记录一种无法重复的动作和事件遥 纪录电影的形式较新闻电影又有所变化，首先大多数纪录片不是处理一件事，而是处理一连 串的在共同动机下所发生的事件遥当银幕上表现这些素材时。对这一情境的真实顺序可做出 各种改变， 电影故事既可能经过设计，也可能未经筹划。
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基本手段的定义
电影故事一般的结构是从情境的开场起，通过冲突的发展，逐场发展下去直至收场。所有的场景不 外以下三种类型院： 1、有对话无动作 2、有对话有动作 3、有动作无对话
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PART 2
基本手段的定义
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基本手段的定义
以摄影机拍成的电影几乎总在讲故事遥在这些电影中袁真实的人和物被记录在胶片上并以同样的 节奏（每秒24格）再现在银幕上遥但有时可以改变这种做法。以每秒24格放映的图画尧图案、物 体、动物和人物。在记录时速度可高达每秒数百格。或者低至逐格拍摄，每格的曝光有不同的时 间间隔。
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PART 3
三角形原理
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三角形原理
拍一个镜头时，摄影机或者保持不动，或者进行水平摇摄或者仰俯拍或者摆 在活动的运载工具上 以不同的速度移动。 摄影机可以记 都可以从各种不同的距离来操作袁这些距离可以用实际的或光学的方法来获得。
把电影形式分为两类袁第一类如下： 新闻电影渊newsreel 纪录电影渊documentary 故事电影渊fiction 第二类则包括所有那些拍摄技术根本不同的电影，其中包括： 动画电影animatedcartoons 木偶电影animatedpuppets 对物体尧植物尧动物或人的延时拍摄timelapsephotogr
把一场戏从剧本落实到画面，任何规则都必须有双重的效果： 1、我们必须这样来拍摄影片，使它以后可以连贯起来。2、我们需要为不同情况下出现的剪辑 问题准备各种解决方案。 为此，我们必须控制两件事院： 1、记录事件的距离。 2、表演事件的人物动作
镜头的长度仅受摄影机片盒容量限制。例如袁4分钟尧10分钟和33分钟，镜头可以完整地全部 使用，或者分为几小段以便与其他镜头交切遥一个搬上银幕的事件可以全部或部分地从同一 个或几个不同的拍摄位置来反复拍摄，一般来说，当一个场面演得不太理想时，就在同一机 位上重拍，但更应有意识地变换摄影机位袁以便使电影剪辑师可以进行交替剪接。
2017
电影语言的语法
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PART 1
电影平行剪辑的重要性
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平行剪辑
若干短的单镜头 若干长的主镜头
如果用若干短的单镜头袁那么两个或更多关联的动作是分别用几个不同的摄影机位拍摄下来的。 这些镜头是这样剪辑的院从一个动作到另一个动作袁交替地改变拍摄角度袁这样就把整个事件 或场面拼在一起遥所用的每一个镜头每一片段袁都是整个故事线所包括的一系列动作和反应高 峰瞬间遥 用这种方法，只有当所有短镜头都剪辑到一起时才能反映出整个事件。
平行剪辑在描绘两条叙述线索相互作用上具有更大的可能性。故事中人物之间的了解程度或 观众对故事的了解程度可以在以下几种情况中作变化： 1、两条故事线相辅相成,两者交替提供情况以构成一个故事。 2、在一条故事线中动作或意向保持不变袁而在另一条故事线中对那重复不变的动作的反应却 每次都不一样. 3、两条故事线中的人物不知道另一组在做什么袁只有观众知道全部事实。 4、两条故事线所表现的情况是不完整的袁亦即剧中人物了解所有事实但故意不告诉观众，以 引起他们的兴趣。
在两个互相对视的演员之间建立和保持恒定的相对方向很容易做到，唯一的要求就是让他们 面对面，他们之间的实际距离是无关紧要的，如果一个演员走到背对着另一演员的位置上袁 但仍不时地转过头来回顾，或者过一会儿又转过身来重新面向对方，那就仍然保持了相对的 视线，在三人一组的镜头中，其中有一人成为注意力的主宰者，当一个演员说话时，其他两 人都看着他。如果注意中心转移，一个演员朝着新的注意中心看去袁就会造成一种有效而明 确的使观众能够跟随的变换。
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基本手段的定义
拍一个镜头时，摄影机或者保持不动袁或者进行水平摇摄或者仰俯拍或者摆拍 在活动的运载工具 上以不同的速度移动。摄影机可以记录简单或复杂的事件，可以运动以加强所记录的动作。这一切 都可以从各种不同的距离来操作袁这些距离可以用实际的或光学的方法来获得。
摄影机和拍摄对象间的距离远近是不受限制的，从实践中我们可得出五种有明显区别的 基本距 离遥它们是院 特写或者大特写近景中景全景远景
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基本手段的定义
当要表现一大群人时，就出现了两种可能性.1所有演员集中注意于一个中心人物，当注意中心转移 时，他们就一起转移到第二个注意中心上去。2在场景中出现若干人群，人群又有两个基本注意中 心。这就需要选定一个主导群，在第一种情况下，有两个对象是人群中的注意中心，观众以及银幕 上其他演员的注意力从一个人转到另一个人身上，然后再回来，沉默的演员是注意力的主宰者，他 们一起看着吸引注意的演员，而当中心转移时，就把视线转到另一个演员身上。有时可以引进第三 个注意中心以打破在两点之间不断转来转去的单调，特别是以单一的摄影机位来拍摄的较长的场面 更是如此。