德国工业设计中的理性功能主义

第十章战后西方各国工业设计的发展论述题：1、德国现代设计艺术的发展历程？（论述题）答：德国现代设计艺术的发展经历了以下几个阶段：①二战之前阶段，包括穆特修斯倡导的“德国工业联盟”、格罗佩斯创立的“包豪斯”等进行现代设计的理论探讨和实践，为现代设计艺术的发展提供理论和实践基础，并培养了一批优秀的设计师，为现代设计艺术思想的传播准备了条件。

②二战后十余年，是德国现代设计艺术的恢复阶段，主要表现在乌尔姆设计学院的建立，以及它与布劳恩公司的成功合作，把包豪斯思想推向新的高度，并大力推行“系统化设计”思想。

德国的产品到处体现着新理性主义、新功能主义、极少主义特征，形成了冷峻、简洁、富有条理的设计风格。

③２０世纪６０－７０年代，德国的现代设计在世界市场上占据重要位置，其产品以理性、高质量、可靠的性能而著称。

④２０世纪８０年代之后，德国现代设计也面临世界消费市场的多元化、流行趋势、消费观念等的影响，德国设计界也不得不面对复杂的市场形势，采用双重的设计战略。

⑤德国统一后，由于前民主德国企业设计相对落后，大部分设计师都在政府的设计部门Ｋｏｍｂｉｎａｔｅ中工作，负责为全国企业进行设计，是计划经济下刻板的设计，很难跟上市场的发展，因而德国设计又面临改造原民主德国企业的设计体系，使之能够适应市场变化的重大挑战。

二、简答题1、索尼公司确定的产品设计和开发的八大原则？答：索尼公司确定的产品设计和开发的八大原则在日本产业具有广泛的代表性。

即：①产品功能必须良好（功能良好、方便保养、维修和运输）；②产品设计美观大方；③优质；④产品设计具有独创性；⑤产品设计合理性，便于批量生产；⑥本企业产品必须具有独立特征，同时又必须有设计特征的关联性；⑦坚固、耐用；⑧产品与社会大环境应该具有和谐和美化的作用。

2、意大利的现代设计艺术可以分为哪三个阶段进行讨论？答：①第二次世界大战以前的现代主义萌芽阶段；②战后重建时期（1945——1955）的设计；③20世纪60年代之后的反主流设计、样式主义设计、后现代主义设计，也是意大种设计艺术多元化发展的阶段。

工业设计史（全套教案）一、工业设计概述1. 工业设计的定义工业设计，是指以工业产品为对象，运用美学、工学、心理学等知识，通过创意构思，对产品的功能、结构、材料、外观、使用方式等方面进行综合设计的一门学科。

2. 工业设计的发展历程（1）起步阶段（18世纪末19世纪末）：工业革命时期，机器生产逐渐取代手工业，工业设计开始萌芽。

（2）发展阶段（20世纪初20世纪50年代）：现代主义设计理念兴起，强调功能主义，工业设计逐渐成为一种独立的专业。

（4）创新阶段（21世纪初至今）：互联网、智能化技术融入工业设计，跨界融合成为趋势。

3. 工业设计的重要性（1）提高产品附加值：优秀的工业设计能使产品在市场竞争中脱颖而出，提高产品附加值。

（3）推动产业升级：工业设计促进产业结构调整，助力产业转型升级。

二、工业设计史上的重要流派与人物1. 现代主义设计（1）代表人物：沃尔特·格罗皮乌斯、米斯·凡德洛、勒·柯布西耶等。

（2）设计理念：强调功能主义，主张“形式随功能”，追求简洁、实用的设计风格。

2. 后现代主义设计（1）代表人物：罗伯特·文丘里、迈克尔·格雷夫斯等。

（2）设计理念：反对现代主义的单一性和排他性，主张多元化、个性化设计。

3. 北欧设计（1）代表国家：瑞典、丹麦、芬兰等。

4. 德国的理性设计（1）代表人物：迪特·拉姆斯等。

（2）设计理念：强调设计的逻辑性和严谨性，注重功能与美学的统一。

5. 意大利的设计风格（1）代表人物：吉奥·庞蒂、马赛罗·扎努索等。

（2）设计理念：注重创意与时尚，追求优雅、浪漫的设计风格。

三、工业设计史上的经典案例1. 现代主义设计的代表作——米斯·凡德洛的“巴塞罗那椅”2. 后现代主义设计的典范——罗伯特·文丘里的“母亲之家”3. 北欧设计的代表——阿尔瓦·阿尔托的“阿尔托花瓶”4. 德国的理性设计——布劳恩公司的家用电器5. 意大利设计的典范——阿特米德公司的“水滴椅”四、工业设计的教育与传播1. 工业设计教育的兴起随着工业设计的重要性日益凸显，世界各地纷纷成立工业设计专业院校。

简述格罗皮乌斯设计理念
格罗皮乌斯设计理念简述。

格罗皮乌斯（Dieter Rams）是一位著名的德国工业设计师，他的设计理念对现代设计产生了深远的影响。

他的设计理念以简约、功能性和持久性为核心，被誉为“功能主义”的典范。

在他的设计理念中，产品应该注重实用性和美学，同时尽量减少不必要的装饰和复杂性。

这种理念不仅影响了产品设计领域，也对建筑、家居和数字界面设计产生了深远的影响。

在格罗皮乌斯的设计理念中，简约是关键。

他主张设计应该尽量简化，去除一切不必要的元素，使产品更加纯粹和易于理解。

他的著名口号“少即是多”（Less, but better）就是对这一理念的诠释。

他认为，简约的设计不仅更加美观，也更加实用，因为它能够让用户更容易理解和使用产品。

功能性是格罗皮乌斯设计理念的另一个重要方面。

他认为，产品的设计应该以实际使用需求为出发点，强调产品的功能性和实用性。

他主张设计师应该关注产品的使用场景和用户体验，尽量减少不必要的复杂性和冗余功能，使产品更加直观和易于操作。

持久性是格罗皮乌斯设计理念的第三个核心要素。

他认为，设计师应该注重产品的耐用性和可维护性，使产品能够经得起时间的考验。

他主张设计师应该选择高质量的材料和制作工艺，设计出经久耐用的产品，而不是追求短期的时尚和潮流。

总的来说，格罗皮乌斯的设计理念以简约、功能性和持久性为核心，强调产品的实用性和美学，同时尽量减少不必要的复杂性和装饰。

他的设计理念对现代设计产生了深远的影响，成为了许多设计师和品牌的灵感之源。

工业设计的流派与组织大流派工业设计是一门专注于为产品和系统设计的学科，旨在创建具有良好外观、功能和用户体验的产品。

随着时间的推移，工业设计产生了不同的流派和组织大流派，这些流派是根据不同的设计理念和方法论而形成的。

本文将介绍几个著名的工业设计流派和组织大流派。

1. 功能主义：功能主义是工业设计领域最早的流派之一，主张以功能为中心设计产品。

功能主义追求产品的实用性、效率和直观性，并且强调产品设计应该是透明和无欺骗性的。

该流派的代表人物包括德国设计师迪特·拉姆斯和美国设计师Raymond Loewy，他们的设计作品强调产品的功能和简洁性。

2.包豪斯派：包豪斯派是工业设计领域的一个重要流派，起源于德国包豪斯学派。

包豪斯派主张将艺术和工艺相结合，强调简洁、功能性和工业化生产。

包豪斯派的设计师们追求形式和功能的一体化，注重几何形状、纯净色彩和材料的实用性。

这个流派的代表人物包括包豪斯学派的创始人沃尔特·格罗皮乌斯和拉斯·莫尔纳。

3.风格和装饰派：风格和装饰派是一种注重奢华和装饰性的设计风格。

这个流派将产品设计为尽可能华丽和精美的形式，注重细节并使用高级材料和装饰。

这种设计流派的代表包括法国设计师雷蒙德·古内和乔治·梅丽。

4.可持续设计：可持续设计是近年来工业设计领域的一个重要流派，强调产品设计需要考虑环境和社会影响。

可持续设计追求减少资源消耗、延长产品寿命周期和降低对环境的负面影响。

这个流派的代表人物包括瑞典设计师范·默瑟斯和丹尼斯·梅托兰德。

除了这些流派之外，工业设计领域还有一些组织大流派，这些组织致力于推动和发展工业设计。

1. 国际工业设计协会（Icsid）：国际工业设计协会是一个国际性的工业设计组织，由全球各地的工业设计师和学者组成。

该组织致力于促进工业设计的发展，推动设计的创新和可持续发展。

2.美国工业设计师协会（IDSA）：美国工业设计师协会是美国最大的工业设计组织，汇集了美国各地的工业设计师。

工业设计追求极致的经典人物案例1. 乔纳森·伊夫（Jonathan Ive）–苹果公司首席设计官。

乔纳森·伊夫是苹果公司的首席设计官，他在苹果的所有产品中都有重要的世纪级贡献。

例如iPod、iPhone、MacBook和iPad等，伊夫通过工业设计和创新的想法，将这些设备变得更加优美、更加人性化。

2. 马丁·豪斯（Dieter Rams）–德国工业设计师。

马丁·豪斯是德国的工业设计师，他曾为Braun公司设计了许多经典的电器，包括收音机、电视、照相机和手表等。

豪斯的设计风格简约、实用、优美，被誉为“功能主义”的代表。

3. 菲利普·史塔克（Philippe Starck）–意大利工业设计师。

菲利普·史塔克是一位著名的工业设计师，他的设计作品涉及家具、精品、电器、酒店和建筑等领域。

史塔克的设计以大胆、前卫和富有诗意的形式和思想在设计界占有重要位置。

4. 杰·艾弗斯（Jony Ive）–苹果公司首席设计师。

杰·艾弗斯是苹果公司的首席设计师，他曾设计出了许多备受推崇的产品，包括iMac、iPod、iPhone、iPad等。

他所追求的工业设计风格是极简、实用、优美，并在设计过程中注重细节、品质和可重复使用性。

5. 保罗·莱特（Paul Rand）–美国平面设计师。

保罗·莱特是一位著名的美国平面设计师，他的设计作品涵盖了广告、海报、图书和商标等领域。

莱特善于运用各种形式，包括颜色、图形和字体等，制作出令人印象深刻的平面设计作品。

他的设计风格是经典、简洁、明亮和有力的。

贝伦斯风格名词解释贝伦斯风格是指德国设计师彼得·贝伦斯的设计风格。

贝伦斯是德国现代主义设计的重要人物之一，被誉为“德国现代设计之父”。

他的设计风格受到新艺术运动和青年风格的影响，同时也具有自己的独特特点。

贝伦斯的设计风格强调功能主义和理性主义，注重从功能出发，基本抛弃了繁琐的装饰，强调简洁、功能良好的外形和结构。

他主张对造型规律进行数学分析，坚持理性主义美学原则。

在材料和技术的运用上，贝伦斯敢于采用新材料和新技术，并注重标准化和批量生产。

贝伦斯的设计作品涵盖了建筑设计、工业产品设计和平面设计等多个领域。

他的建筑设计代表作品包括德国通用电器（AEG）的厂房建筑设计等。

在工业产品设计方面，他设计了诸如电风扇、电水壶等一系列现代工业产品，同时他还为AEG公司设计了标识，这被认为是CIS系统设计的先河。

在平面设计方面，他的作品简洁明了，没有多余的装饰，体现了他的功能主义设计理念。

贝伦斯风格是一种注重功能、简洁、技术和美学的设计风格，对德国现代主义设计和世界设计的发展产生了深远的影响。

贝伦斯的设计风格对德国现代主义设计产生了深远的影响。

他的设计理念强调功能主义和理性主义，注重简洁、功能良好的外形和结构，主张对造型规律进行数学分析，坚持理性主义美学原则。

这种设计理念在德国现代主义设计中得到了广泛的继承和发展，成为德国现代主义设计的重要特征之一。

在德国现代主义设计的实践中，贝伦斯的设计风格被广泛应用。

他的建筑设计代表作品包括德国通用电器（AEG）的厂房建筑设计等，这些作品体现了他的功能主义和理性主义的设计理念，对德国现代主义建筑和工业设计的发展产生了重要影响。

他的设计理念也影响了德国现代主义平面设计的发展，推动了德国现代主义平面设计风格的形成。

总之，贝伦斯的设计风格对德国现代主义设计产生了深远的影响，他的功能主义和理性主义的设计理念成为德国现代主义设计的重要特征之一，对德国现代主义建筑、工业设计和平面设计的发展产生了重要影响。

23１ 引言欧洲是工业设计的故乡，在现代工业设计诞生的过程中，英国、法国和德国都做出了重要贡献，“手工艺运动”和“新古典主义运动”拉开了近代设计革命的帷幕并为工业设计史谱写了第一篇章，但只有德国的“德意志制造联盟”和“包豪斯”才真正将设计引上一条正确的发展道路，尤其是后者，从理论、实践和教育体系三个方面将工业设计最终完善成为一门独立的现代学科，宣告了现代工业设计的诞生。

从此，设计以一日千里的速度发展着，以前所未有的力量影响着我们的生产和生活，设计不但成了一种职业，而且成了一种时尚、一种文化。

相对于领尽风骚的新兴国家的时尚设计，有着深厚文化底蕴和设计历史的设计也许更值得我们思考，因为设计所创造的生活方式归根结底是一种文化，特别值得一提的是德国，它在现摘 要：德国是理性主义设计的发源地，现代主义设计的兴起使德国一度成为世界设计的中心。

本文主要从德国设计发展过程中具代表性的方面，论述德国工业设计的发展中值得我们学习和借鉴的地方，我们以德国设计中特有的理性功能主义指导思想为线索，提出设计的发展规律是功能主义和样式主义围绕着“以人为本，服务于人”波动，今天德国设计仍是世界主流设计文化之一，对当今设计理念具有极其深远的影响。

关键词：德国工业设计 理性功能主义 以人为本Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ｇｅｒｍａｎｙ　ｉｓ　ａ　ｓｔｒｏｎｇｈｏｌｄ　ｏｆ　ｔｈｅ　ｒａｔｉｏｎａｌｉｓｔｉｃ　ｄｅｓｉｇｎ．　Ｅｓｐｅｃｉａｌｌｙ　ｔｈｅ　ｓｐｒｉｎｇ－ｕｐ　ｏｆ　ｔｈｅ　ｍｏｄｅｒｎｉｓｔｉｃ　ｄｅｓｉｇｎ　ｏｎｃｅｍａｄｅ　Ｇｅｒｍａｎｙ　ｔｈｅ　ｃｅｎｔｅｒ　ｏｆ　ｔｈｅ　ｗｏｒｌｄ　ｄｅｓｉｇｎ．　Ｔｈｅ　ｓｔｕｄｙ　ｂａｓｅｄ　ｏｎ　ｔｈｅ　ｍａｉｎｌｙ　ｒｅｐｒｅｓｅｎｔａｔｉｖｅ　ａｓｐｅｃｔ　ｆｒｏｍ　ｔｈｅｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ　ｐｒｏｃｅｓｓ　ｏｆ　Ｇｅｒｍａｎ　Ｄｅｓｉｇｎ；　ｄｉｓｃｕｓｓ　ｔｈｅ　ｐｏｉｎｔ　ｗｏｒｔｈｙ　ｏｆ　ｓｔｕｄｙｉｎｇ　ｌｅｓｓｏｎｓ　ｆｒｏｍ　Ｇｅｒｍａｎ　ｄｅｓｉｇｎ．　Ｂａｓｅｄ　ｏｎｔｈｅ　ｇｏｌｄｅｎ　ｒｕｌｅ　ｏｆ　ｒａｔｉｏｎａｌｉｓｍ　ｏｆ　Ｇｅｒｍａｎ　Ｄｅｓｉｇｎ，　Ｉｔ　ｒａｉｓｅｄ　ｔｈｅ　ｐｏｉｎｔ　ｏｆ　ｖｉｅｗ　ｔｈａｔ　ｔｈｅ　ｄｅｖｅｌｏｐｉｎｇ　ｒｕｌｅ　ｏｆ　ｄｅｓｉｇｎ　ｉｓ　ｔｈｅｅｂｂｉｎｇ　ａｎｄ　ｆｌｏｗｉｎｇ　ｏｆ　Ｆｕｎｃｔｉｏｎａｌｉｓｍ　ａｎｄ　Ｆｏｒｍａｌｉｓｍ　ｅｎｃｉｒｃｌｉｎｇ　ｔｈｅ　ａｘｉｓ　ｏｆ　“ｂａｓｅｄ　ｏｎ　ｔｈｅ　ｐｅｏｐｌｅ　ａｎｄ　ｓｅｒｖｉｎｇ　ｔｈｅｐｅｏｐｌｅ”，　Ｔｏｄａｙ　Ｇｅｒｍａｎ　ｄｅｓｉｇｎ　ｉｓ　ｓｔｉｌｌ　ｏｎｅ　ｏｆ　ｔｈｅ　ｍａｊｏｒ　ｄｅｓｉｇｎｉｎｇ　ｃｕｌｔｕｒｅｓ　ｏｆ　ｔｈｅ　ｗｏｒｌｄ　ａｎｄ　ｉｔ　ｈａｓ　ｇｒｅａｔｌｙ　ｉｎｆｌｕｅｎｃｅｄｔｈｅ　ｐｒｅｓｅｎｔ　ｄｅｓｉｇｎｉｎｇ　ｉｄｅａｓ．Ｋｅｙ　ｗｏｒｄｓ：　German industrial design, rationalism and functionalism, based on the people Ｉｎｔｅｒｎｅｔ　检索：ｗｗｗ．ａｒｔｄｅｓｉｇｎ．ｏｒｇ．ｃｎ从德国设计发展看现代设计An Analysis of the Modern Design of German Design Development∷刘 潇　ＬＩＵ　Ｘｉａｏ∷北京理工大学设计艺术学院代设计还处在酝酿阶段的时候就是设计界最亮的一颗明星，“德意志制造联盟”和“包豪斯”成为标志着现代设计诞生的里程碑。

[关键词]功能主义现代主义发展演变[摘要]本文论述了作为现代主义核心的功能主义在现代工业设计中的发生、发展和演变.探讨了功能主义未来的发展趋势.重新强调了功能主义因其合理内核及意识形态背景,有其存在和发展的积极意义. 《辞海》中功能的解释一指事物的功效、作用,一指事攻和能力.《汉书·杜钦传》〝观本行于乡党,考功能与官职〞.本文中所探讨的功能即为事物的功效、作用. 功能主义一词早在18世纪即已出现,当时指的是一种哲学思想.然而,随着工业革命带来的设计史上的巨大变革,现代主义设计开始萌芽、发生和发展.功能主义也随之被赋予了新的意义.作为现代主义设计的核心与特征,它以崭新的面貌在19世纪40年代确立了其历史地位.功能主义最具影响力的口号是〝形式追随功能〞( Form follows Function).〝认为一件物品或建筑物的美和价值取决于它对于其目的的适应性.〞[1]p108 在人类现代设计发展近一个世纪的历程中,功能主义始终作为一条主线索贯穿其中,设计终将不能舍弃〝满足人们功能需求〞的第一准则.一．功能主义的萌芽和发展18世纪的英国工业革命翻开了人类历史发展的新篇章.现代工业设计在轰鸣的大机器生产中孕育,在与传统设计彻底分离的阵痛中逐渐产生并发展起来. 18世纪英国开始的商业化是工业设计发展的起点.在商业化的条件下,市场迅速扩展,设计成了资本主义经济体系的必要条件和工业社会中进行美学与社会交流的载体,开始具有它今天所具有的重要性.在这一时期,传统产业的一些消费性用品如家具、小五金、陶瓷等,依然以装饰和趣味为主要因素,实用和功能反倒退居其次.但一些非消费性的工业产品,如机器、仪器和工具,工业革命对其设计带来了巨大变化.在这些生产领域,〝产生了一种直接而坦率的设计语汇,强调产品的使用功能和效率,〞[1]p35标志着设计开始与传统分道扬镳. 图(1-1)所示即1755年由伦敦著名仪器制造师约翰·多伦德(John Dollond)研制的天文尺,它用来测量太阳直径及恒星间距.其设计简洁、明确,真实的反映了仪器的材料、结构和用途,抛弃了任何形式的装饰,预示着将来功能主义设计的出现.从19世纪开始,功能主义的趋向便愈加明显地发展起来. 18世纪末19世纪初,以拉斯金(John Ruskin 1819-1900)为思想先驱的工艺美术运动在威廉·莫里斯(Willian Morris 1834-1896)领导下展开了。

理性的乌尔姆-系统设计-这是艺术还是科学技术理性的乌尔姆虽然说包豪斯在中国更为人知，但是实际的情况是1920年包豪斯这个学校在全中国基本是无人知晓的，直到改革开放的半个世纪里，包豪斯在中国也完全不为人知。

而且包豪斯的思想在中国也是经历了曲折的进程，误读与变体，吸收与扬弃。

设计是每一个工业国家的关注点，不仅是因为它所带来的经济效益，而且还能体现出所处的社会和文化面貌。

在这一进程中，其中最有影响的因素来自两个德国的学校：1920年代在魏玛、德绍和柏林的包豪斯；和二战以后在乌尔姆的设计学院，这所学校如包豪斯一样，其后获得了神话般的光环。

乌尔姆设计学院的传奇不仅在欧洲，而且在美国、印度和日本等国得到传承。

同包豪斯一样，乌尔姆学院也只有短暂的15年历史，但是乌尔姆绝对是设计艺术学科建设和发展史上的另一座丰碑。

德国著名灯具公司艾科(Erco Linghting Company)的总经理克劳斯·容根·马克(Claus-Jurgen Maack)曾说：“今天所有的设计师，包括一些不知道乌尔姆在什么地方的人，都在这些或那些方面受到了乌尔姆传统的影响。

”乌尔姆设计学院（如图1），于1953年在乌尔姆创立，直到 1968年被解散。

因为其强调从技术方面培养设计师与其对系统设计(system design)的推崇，使乌尔姆造型学院成为德国最重要的设计学院。

乌尔姆设计学院致力于理性主义和功能主义的设计探索，并发展出高效率、次序化极强的系统设计。

图5在现代设计中，人们习惯性的把乌尔姆设计学院视为包豪斯在战后西德的文化遗产，在乌尔姆的初期阶段，的确被称为“新包豪斯”，这也主要是由于乌尔姆学院的创始人马克思·比尔来自于包豪斯，其教学与发展目标都打上了深深的包豪斯的烙印。

事实上乌尔姆的领导者从建校之初就有意回避建立第二个包豪斯，乌尔姆学院的酝酿过程要比包豪斯长得多。

1946年，他们在德国小城乌尔姆建立了一所学院，他们想通过建立德国民主教育学院这种方式反思德国在二战中的表现，调解德国由来已久的文化与文明的矛盾。

【对德国布劳恩公司兴衰的反思】德国布劳恩公司一、布劳恩的理想主义工业设计从某种角度来说也是信息传达设计。

对于产品设计师的要求不仅是为一项具有特定功能的工业产品寻找一个合适的外型，更重要的是为产品的物理功能安排一个合理的使用逻辑，然后通过使用产品造型语言把它传达给使用者。

但是在当今复杂的市场社会中决定产品使用质量的好坏的因素很多，并不是全部都由设计师负责的，特别是现代化商品大生产，生产厂家关心的不仅仅是产品设计生产，更关心的是如何把产品卖出去。

一件工业产品的开发，不仅仅受工业设计、生产技术的影响，更主要的是受销售部门的影响，消费心理学比人机工程学更受生产厂家的重视，前者把人看成是可以进行消费决策的消费者，后者把人看成是产品的使用者，两者都在研究人的特点（主要是人的需求），前者研究的目的是根据人的需求特点让消费者在商品面前尽可能地做出购买决策，而人机工程学则是通过产品的功能来弥补人自身的弱点。

两者常常能够在某种程度上有共同的地方，但更多的时候两者是处于一种鱼和熊掌的矛盾中，按消费心理学的原则去决策，对于厂家的回报可以说立杆见影，而按照人机工程学的要求去改进产品，若不是长远的眼光，是很难突破重重压力而坚持下去的，或者即使厂家有这样的心，也可能因为种种原因而被市场竞争淘掉了。

德国有名的家用电器制造商布劳恩（Braun）公司就是个代表性的例子，其建立和发展的历史反映了德国工业设计的发展。

坐落在法兰克福边小城Kronberg的布劳恩公司在上世纪20年代初建立的时候和当时很多德国小电器生产企业一样，没有什么特别，直到二战结束后由Artur和Erwin兄弟从父亲手中接管过来后，大胆与当时刚刚建立的乌尔姆（Ulm）造型学校合作，由乌尔姆（Ulm）学校的教师Fritz Eicher，Hans Gugelot，Otl Aicher 及公司自己的年轻设计师GerdAlfred Müller，Dieter Rams一起把公司逐渐带向以设计为公司特征的企业形象。

产品造型设计与工业设计史论文学院：学号：姓名：德国工业设计的特点及发展史德国工业产品的主要特点是做工精细,持久耐用.考虑周到,讲究实效;德国设计长期以来强调设计中的功能主义原则,强调设计中的民主特色,并反复提倡“优良造型的原则”,这种思想造成了几代德国设计师对于责任感的高度重视;设计中的理性原则、人体工学原则、功能原则对于他们而言是设计上天经地义的宗旨,绝对不会因为商业的压力而放弃;德国产品设计的总体特征体现为：理性化、高质量、可靠、功能化、冷漠的机器外表与色彩很少采用色彩比较鲜艳的设计,以黑色、灰色为主要色彩;下面从欧美的工业设计史谈起,讨论德国的工业设计的发展史;在二十世纪初期,随工业技术的迅速发展,新技术、新设备不断产生,极大地促进了生产力的发展,但世界范围内所奉行的设计理念并没有把多数的普通大众作为自己的服务对象,而只是认为设计是一种高高在上的艺术形式,当时英国的“艺术与手工艺运动”以及欧美国家的“新艺术运动”都把定位于为权贵服务的精英主义;后来在欧美国家同时兴起的现代主义设计是一次真正的设计上的革命,通过这次运动,设计才第一次成为为大众服务的,为大工业化、批量化生产服务的活动;在这一次带有民主主义性质的设计革命中,德国作为现代设计的重要发源地之一,以自己独特的风格和鲜明的设计特征为德国的设计发展乃至世界的设计发展都起到了无法估量的作用; 德国现代设计特征引言历史上每一次设计改良都伴随着设计思潮的改良而进行,就有如革命一般;1851年伦敦海德公园的“万国博览会”带给人们的是对于机械化产品美学质量的下降的担忧和不满,随之而来的艺术与手工艺运动使设计家能够静下心来思索如何才能使艺术与技术相结合,但是很可惜,这场运动从实质上使反对工业化时代的大机器生产特征的,因此并没有探索出一条全新的设计思路和设计方法,后来的一些运动也没有很好地探索出一种设计改良的方法;直到一战后1919年包豪斯设计学校的出现才使这种现象有了本质上的改观,艺术家不再单纯是艺术家,而工业家也逐渐意识到设计对于产品开发和生产组织管理的重要性;但是由于包豪斯设计学校的一些设计探索与纳粹政权的“种族清洗”计划有所抵触,因此在1933年被强行关闭;但是包豪斯设计学校在这方面的探索对于德国以及世界的影响却是无法估量的,他第一次系统地探索了在工业化时代中如何将技术与艺术完美结合的一种理念和具体的方法;包豪斯设计学院包豪斯设计学院于1919年成立于德国的魏玛,这是一个闻名德国乃至欧洲的文化名城;包豪斯设计学院是世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学院,包豪斯为现代设计教育的发展开创了一个新的里程碑,学院经十多年的努力成为欧洲现代主义设计的中心,并把欧洲的现代主义设计运动推到了一个空前的高度;虽然在1933年学院被纳粹政府以莫须有的罪名强行关闭,但是学院创始人格罗佩斯所创立的教育理论和教学方式却影响了全世界的设计教育,并且使所有的设计师意识到为大众设计和为工业化设计才是设计的真正目的;乌尔姆设计学院 1953年在德国的乌尔姆市成立了德国二战后最重要的一所设计学院——乌尔姆设计学院,通过学院的理性主义设计教育,培养了新一代的工业设计师、平面设计师、建筑设计师,学院完善了包豪斯设计学校开创的现代设计教育的模式,并进一步提出了理性设计的原则,开创了系统设计方法;德国艾科灯具公司的总经理容根马克曾说：“今天所有的设计师,包括一些不知道乌尔姆在什么地方的人,都在这个和那个方面受到了乌尔姆传统的影响;”这足以证明乌尔姆设计学院的设计探索对于世界设计的影响;而德国最重要的家用电器企业布劳恩公司在产品设计中则完美地贯彻了乌尔姆设计学院的设计精神,强调人体工学原则,以高度的理性化、次序化原则作为自己的设计准则;布劳恩公司的迪特兰姆斯是这种设计精神的代表人物;德国的功能主义设计德国设计长期以来强调设计中的功能主义原则,强调设计中的民主特色,并反复提倡“优良造型的原则”即着名设计家穆泰修斯及德意志制造联盟的理论精髓及设计准则,正是这种思想造成了几代德国设计师对于责任感的高度重视;在同时期,商业主义设计盛行的美国正在进行“有计划的废止制”设计原则一种纯商业化设计,以形式主义的夸张为主要设计特征,希望通过产品的不断更新换代使原有设计迅速过时,以达到促进商业销售的目的,虽然这种设计风格由于对安全性能的忽视和造成的资源浪费使其受到了广泛指责,但是在消费者看来,这种具有夸张造型和鲜艳色彩的产品对于他们的吸引力却是巨大的,德国的产品设计由于在外型及色彩方面的机器化特征使得其在这种造型奇异的工业产品面前逐渐失去了市场竞争力;因此,在德国也出现了这样的争议：即到底是要功能还是要形式;在这种情况下,德国国内的一些新兴设计公司和一些私人的小型设计公司开始进行形式主义原则下的设计探索;青蛙设计公司Frog Design就是其中的代表;青蛙公司在设计中基本放弃了德国传统设计中的过分理性以至于刻板的功能主义原则,充分发挥形式主义的力量,设计出了多种造型新潮的工业产品;目前对于青蛙公司的这种反传统设计的思维仍存在着很大的争议,但有一点可以肯定的是青蛙公司在商业上是成功的;随着商业化进程的加快,部分德国公司开始采用一种折中的方法来解决这种矛盾：以德国式的理性主义为欧洲和本国市场设计工业产品；另一方面以国际主义的、前卫的、商业的原则为广泛的国际市场设计工业产品;德国的功能主义、理性主义设计风格也影响到了平面设计领域,乌尔姆设计学院的奠基人人之一,德国设计家奥托、艾什对于德国这种理性风格的平面设计的形成起了很大的推动作用;他在设计理论中主张应该在网格布局的基础上进行设计,以达到高度的理性化和功能性;他希望平面设计可以使阅读者在最短的时间内阅读平面设计的文字或图形,以获得最高的准确性和最低的误差率;1972年,艾什为慕尼黑奥运会创作了全部的标志,他以自己的原则设计出非常理性化的整套标志,获得了很好的功能性;由此,他的设计理论和设计风格影响了德国和世界各地的平面设计,成为新理性主义平面设计风格基础;在这种思想影响下,德国的平面设计具有明快、简单、准确、高度理性化的特点,但也有沉闷、缺乏个性的倾向,与其工业设计一样,虽然杰出,但却毫无幽默感、毫无文化个性;结束语但无可质疑的是,德国的设计具有非常悠久的传统,是现代设计运动的发起国之一,德国的平面设计以其独特的风格在世界上设计史上占有重要的地位,而其工业设计则以严谨的造型,可靠的质量,高度理性化的美学特征体现了工业化时代下生活的变革,并得到了多数消费者的普遍认可;。

现代主义设计大师彼得.贝伦斯的功能主义设计[摘要]彼得•贝伦斯一位伟大的设计师，他主张坚持理性主义美学原则。

本文论述了彼得•贝伦斯在关于艺术与技术的关系中，认可的是技术在设计上的表现形式，同时通过批量生产符合审美要求的产品可以逐渐改善人们的生活行为方式并增加生活的趣味。

技术的革新就是要改善人们的生活，让生活更方便舒适。

[关键词]彼得·贝伦斯，现代主义设计，功能主义“艺术不应该再被看作一种个人事务，不应再被看作一种个体艺术家的自我迷幻或奇想——如同他被其情人弄得神魂颠倒的情形一样，我们不想要一种这样的美学——其法则源自浪漫的白日梦，而是要一个真实的美学——其威信基于生活。

不过我们也不想要一个孤芳自赏不思进取的技术，而是要一个能显示自身能随着我们时代的艺术脉搏一致跳动的技术。

”——Behrens彼得·贝伦斯简介（图1 Peter Behrens 1868-1940）彼得•贝伦斯（如图1）是一位伟大的设计师，德国现代主义设计的重要奠基人之一，著名建筑师，工业产品设计的先驱，“德国工业同盟”的首席建筑师。

彼德·贝伦斯是德国工业同盟最著名的设计师，被誉为“第一位现代艺术设计师”。

彼得·贝伦斯1868年出生于德国，l893年成为慕尼黑“青年风格”组织重要的成员。

1907年他被德国通用电气公司聘请担任建筑师和设计协调人。

2. AEG电水壶设计与功能主义贝伦斯的电水壶系列（如图2，图3），是典型的功能主义设计风格；造型通过基本配件的搭配，能够形成多种式样。

贝伦斯设定了三种壶体，两种壶盖，两种手柄及两种底座，壶底设为圆底，椭圆底与六面体，从中选择并加以配合，会产生多种样式。

由于电水壶采用了标准零件，这些零件为其他更多式样的产品提供了基本元素和组成基础。

（图2 电水壶1909年）（图3 电水壶1909年）1909年设计的这款电水壶是其中的典型代表。

德国工业设计大师迪特拉姆斯在德国工业设计领域，有一位备受推崇的大师级人物——迪特拉姆斯。

他不仅拥有卓越的设计才华，还以其创新的设计理念和注重用户体验的设计哲学，成为全球工业设计的标杆。

迪特拉姆斯的设计理念的形成，深受德国工业设计历史的影响。

德国工业设计起步较早，且一直以创新和实用性为主导。

在二战后，德国工业设计开始崭露头角，许多优秀的设计师和设计作品开始涌现。

迪特拉姆斯，作为德国工业设计领域的代表性人物之一，他的设计作品无疑成为了创新和实用性的典范。

迪特拉姆斯的设计理念强调创新和用户体验。

他认为，一个优秀的设计，必须具备创新性和良好的用户体验。

在设计中，他注重研究用户的需求和习惯，以此为基础进行创新设计。

他的设计作品，无论是家具、家电还是其他工业产品，都展现出他对创新和用户体验的独特理解和实践。

迪特拉姆斯的设计风格以简约、功能性和耐用性为主要特点。

他的设计作品往往简洁而不简单，线条流畅且极富功能性。

他的设计作品还非常注重耐用性，追求产品的长期使用价值。

这种设计风格的形成，不仅反映了德国工业设计的典型特点，也体现了迪特拉姆斯对工业设计的独到见解。

迪特拉姆斯作为德国工业设计大师，他的设计理念和工作方式对许多设计师产生了深远的影响。

他的简约、功能性和耐用的设计风格，不仅为德国工业设计赢得了国际声誉，也成为了众多设计师学习的榜样。

许多设计师纷纷向他学习，试图掌握他独特的设计风格。

迪特拉姆斯的设计理念、工作方式和设计风格，无疑为德国工业设计注入了新的活力。

他的设计作品不仅为我们提供了卓越的产品体验，也让我们看到了工业设计的无限可能。

迪特拉姆斯作为德国工业设计大师的代表人物之一，他的影响力已经远远超越了德国，成为全球工业设计的典范。

在未来，我们可以期待看到更多迪特拉姆斯式的优秀设计师出现，他们将继续推动德国工业设计的发展，为我们带来更多卓越的产品和体验。

迪特拉姆斯，德国著名工业设计师，他的作品深深影响了德国乃至全球的工业设计领域。

包豪斯对现代设计教育的影响和贡献包豪斯是1919年在德国建立的一所艺术设计学院，也是世界上第一所完全发展艺术设计教育的学院。

包豪斯的创始人是德国著名的设计师、艺术设计理论家沃尔特.格罗皮乌斯。

格罗皮乌斯用“包豪斯”来命名有两层意思：第一，狭义地讲,格罗皮乌斯把艺术设计和建筑看作是同源的，艺术设计应该像建筑一样，把各种空间艺术统一于一体，恢复、重建艺术和技术、艺术创作和生产的联系;第二，广义地讲，“建筑之地"作为“大厦”是一种理想、象征和隐喻。

各种艺术设计力量围绕建造“大厦”这项共同任务联合起来，通过艺术手段来塑造完整的、符合人性的环境。

可见,从其命名的意义来看,包豪斯的思想、宗旨就已经显而易见了。

包豪斯前后经历了三个发展阶段：包豪斯虽然仅仅在14年时间，但它却对现代主义艺术设计的发展作出了不可磨灭的贡献。

包豪斯的历史贡献体现在它的艺术设计思想、一系列的艺术设计实践和它所开创的现代艺术设计教育体系等方面。

早在包豪斯建立之初,格罗皮乌斯在《包豪斯宣言》中，就明确强调包豪斯的艺术设计思想、宗旨就是要使艺术与设计达到新的统一。

而这个新的统一，实质上是建立“一幢将建筑、雕塑和绘画结合三位一体的新的未来殿堂，并用千百万艺术工作者的双手将之屹立在云霄高处"，也就是说，要建立一个艺术与手工艺紧密结合的统一体。

包豪斯强调艺术设计的功能主义、理性主义和艺术设计的自然属性，以及艺术设计要遵循事物的客观规律等思想、精神，深深地凝结在其设计的产品体系中。

尤其难能可贵的是，它在教学实践中，贯彻了“与传统学院教育不同的‘双规教育学制',即由一名形体师傅和一名技术师傅同时从艺术与技术两方面教授学生,使学生的艺术想象力与实际制作能力有机的结合起来,从而产生创造力"的教育精神。

就其倡导的“艺术与技术新统一”的精神来说,包豪斯继承了莫里斯以来的现代主义艺术设计思想,而又把其发展到了更加理性的高度，并在实践中具体运用,这不仅使包豪斯成为欧洲现代艺术设计的集大成者，而且影响到整个20世纪，乃至当代的世界艺术、艺术设计。

简述德国现代设计的发展以及对国际设计的影响德国现代设计的发展经历了以下几个阶段：一、二战之前阶段，包括穆特修斯倡导的"德国工业联盟"、格罗佩斯创立的"包豪斯"等进行现代设计的理论探讨和设计实践，为现代设计的发展提供理论和实践基础，并培养了一批优秀的设计师，为现代设计思想的传播准备了条件。

这一阶段的德国现代设计思想既是德国的，也是世界的，成为世界现代设计的发源地。

其间也遭受了重大挫折，主要是纳粹对包豪斯的迫害。

二、二战后十余年，是德国现代设计的恢复阶段，主要表现在乌尔姆设计学院的建立，以及它与布劳恩公司的成功结合，把包豪斯思想推向新的高度，并大力推行"系统化设计"思想。

德国的产品到处体现着新理性主义、新功能主义、极少主义特征，形成了冷峻、简洁、富有条理的设计风格。

"系统化设计"思想虽然早在1927年由格罗佩斯已经提出，但真正实现是在乌尔姆与布劳恩的结合过程中，其思想核心是理性主义和功能主义，再加上强烈的社会责任感，是德国现代设计的重要里程碑。

三、60——70年代，德国的现代设计在世界市场上占据重要位置，其产品以理性、高质量、可靠的性能而著称。

布劳恩公司的一些设计人员，如汉斯.古格洛特（Hansgugelot）、迪特.兰姆斯( Dieter Rams ) 等把乌尔姆设计学院强调的设计的人体工学原则、理性主义原则、系列化设计思想体现在产品设计之中，影响到的德国其他企业的设计，既而影响到其他国家企业的设计。

现代无论是美国、日本，还是香港地区的设计，其中的人体工学人机适应的特点，都是"乌尔姆——布劳恩"设计思想的体现。

四、80年代之后，德国现代设计面临世界消费市场的多元化、流行趋势、消费观念等的影响，德国设计也不得不面对复杂的市场形势，采用双重的设计战略。

德国设计在美国的"有计划废止制度"为中心的消费主义设计原则的影响下，一些德国公司也放弃了德国以不变应万变的"理性、刻板、功能主义"的设计原则，发挥形式主义的力量，设计出新潮的产品来，以在世界市场上与美、日产品进行竞争。

许佳（东南大学文学院，江苏南京）[关键词]功能主义现代主义发展演变[摘要]本文论述了作为现代主义核心的功能主义在现代工业设计中的发生、发展和演变.探讨了功能主义未来的发展趋势.重新强调了功能主义因其合理内核及意识形态背景,有其存在和发展的积极意义.《辞海》中功能的解释一指事物的功效、作用,一指事攻和能力.《汉书·杜钦传》〝观本行于乡党,考功能与官职〞.本文中所探讨的功能即为事物的功效、作用.功能主义一词早在18世纪即已出现,当时指的是一种哲学思想.然而,随着工业革命带来的设计史上的巨大变革,现代主义设计开始萌芽、发生和发展.功能主义也随之被赋予了新的意义.作为现代主义设计的核心与特征,它以崭新的面貌在19世纪40年代确立了其历史地位.功能主义最具影响力的口号是〝形式追随功能〞( Form follows Function).〝认为一件物品或建筑物的美和价值取决于它对于其目的的适应性.〞[1]p108在人类现代设计发展近一个世纪的历程中,功能主义始终作为一条主线索贯穿其中,设计终将不能舍弃〝满足人们功能需求〞的第一准则.一．功能主义的萌芽和发展18世纪的英国工业革命翻开了人类历史发展的新篇章.现代工业设计在轰鸣的大机器生产中孕育,在与传统设计彻底分离的阵痛中逐渐产生并发展起来.18世纪英国开始的商业化是工业设计发展的起点.在商业化的条件下,市场迅速扩展,设计成了资本主义经济体系的必要条件和工业社会中进行美学与社会交流的载体,开始具有它今天所具有的重要性.在这一时期,传统产业的一些消费性用品如家具、小五金、陶瓷等,依然以装饰和趣味为主要因素,实用和功能反倒退居其次.但一些非消费性的工业产品,如机器、仪器和工具,工业革命对其设计带来了巨大变化.在这些生产领域,〝产生了一种直接而坦率的设计语汇,强调产品的使用功能和效率,〞[1]p35标志着设计开始与传统分道扬镳.图(1-1)所示即1755年由伦敦著名仪器制造师约翰·多伦德(John Dollond)研制的天文尺,它用来测量太阳直径及恒星间距.其设计简洁、明确,真实的反映了仪器的材料、结构和用途,抛弃了任何形式的装饰,预示着将来功能主义设计的出现.从19世纪开始,功能主义的趋向便愈加明显地发展起来.18世纪末19世纪初,以拉斯金(John Ruskin 1819-1900)为思想先驱的工艺美术运动在威廉·莫里斯(Willian Morris 1834-1896)领导下展开了。