弗兰克盖里古根海姆艺术博物馆资料讲解27页PPT

弗兰克盖里古根海姆艺 术博物馆资料讲解
6、纪律是自由的第一条件。——黑格 尔 7、纪律是集体的面貌，集体的声音， 集体的 动作， 集体的 表情， 集体的 信念。 ——马 卡连柯
8、我们现在必须完全保持党的纪律， 否则一 切都会 陷入污 泥中。 ——马 克思 9、学校没有纪律便如磨坊没有水。— —夸美 纽斯
10、一个人应该：活泼而守纪律，天 真而不 幼稚， 勇敢而 鲁莽， 倔强而 有原则 ，热情 而不冲 动，乐 观而不 盲目。 ——马 克思
56、书不仅是生活，而且是现在、过 去和未 来文化 生活的 源泉。 ——库 法耶夫 57、生命不可能有两次，但许多人连一 次也不 善于度 过。— —吕凯 特 58、问渠哪得清如许，为有源头活水来 。—— 朱熹 59、我的努力求学没有得到别的好处， 只不过 是愈来 愈发觉 自己的 无知。 ——笛 卡儿
拉
60、生活的道路一旦选定，就要勇敢地 走到底ห้องสมุดไป่ตู้，决不 回头。 ——左

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采光设计
2层及3层各有3个陈列室。它们被包围在其他用房中央。3层屋顶上3个方形大天窗 正对着3层的3个陈列室，为他们提供了自然采光用。
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内部空间丰富的层次使室内光线如同幻境一般。盖里很善于利用不同体块间形成的缝隙作为天光的采光口，形成温 和却形态各异的光线。
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建筑设计分析
平面布局
交通分析
内部空间设计
采光设计 建筑造型与材料
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平面布局 中庭
展厅
展厅
商店，厕所，咖 啡厅
展厅
展厅
商店，厕所，咖 啡厅
展厅
管理用房
“我将房子分成小房间，每一件都想象成现实独立的实体，如同一个小村庄。” ——弗兰克·盖里
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傍晚的古根海姆博物馆，在毕尔巴鄂的夜景中熠熠生辉，大片的金属墙面折射着城市中的光芒，倒印在内维隆河之上，美丽 壮观。
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临水一侧如同一艘船，展示毕尔巴鄂的璀璨的造船史
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建筑环境细节设计
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内部空间设计
核心空间 中庭的设计
陈列空间
陈列室的设计
内部交通空间 （放射式）
服务空间
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Hale Waihona Puke 心空间设计中庭是整个建筑的中心，盖里称为“将帽子扔向空中的一声欢呼” 所有的零散体块最后都汇集于此，中庭内楼梯、电梯的外表被包装成平面、折面、曲面。透明与

大师的历程 ——弗兰克·盖里
简介
弗兰克·盖里(Frank Owen Gehry)1929年2月28日生于加 拿大多伦多的一个犹太人家庭，17岁后移民美国加利福尼亚， 成为当代著名的解构主义建筑师，以设计具有奇特不规则曲线 造型雕塑般外观的建筑而著称。他现在归化于美国籍，并且生 活在洛杉矶，是纽约哥伦比亚大学中有名的建筑教授。
弗兰克·盖里
结
识
介
绍
建筑师
陶艺设计师
拉斐尔·桑瑞艾诺
格莱恩·卢肯斯
建筑设计 若 干 年 后
建筑大师
历程
四个时期
1、萌芽期 2、发展期 3、转型期 4、成熟期
四个时期
萌芽期 起始时间 1954年
弗兰克·盖里最初建筑创作受正统的现代建筑思潮影响，推崇赖特“草 原式住宅”的设计理念。
代表作品:加州 史蒂夫斯住宅
转型期 起始时间 1979年
1979年，弗兰克·盖里完成了自己住宅的改造，这座建筑打破了建筑界 自现代主义思潮盛行以来的平静，这个建筑也是他创作手法转型的重要标 志。
传统建筑创作手法
转型
立体构成、拼贴感极强 的具有雕塑性的建筑创
作手法
四个时期
转型期
建筑主旨：消解 1、对不规则形态进行消解 2、对传统建筑创作理念和建筑意象进行消解 通过消解，建立新的建筑秩序，塑造动态效果很强的建筑作品，
四个时期
萌芽期
初步的探索和尝试 1962年，弗兰克·盖里返回洛杉矶独立开业，那是他的作品力求简洁清
晰同时又富有情趣，大部分作品都体现出晚期现代主义的一些风格特色。 他对于绘画及雕塑艺术的喜爱使他结识了当地一些有影响力的现代艺
术家。与他们的频繁交往使盖里的审美标准逐步发生改变，在建筑创作中 他开始汲取一些先锋派艺术家的设计思想和理念，并尝试着将一些当代艺 术和文化的新因素融入到他所设计的作品中，以构建他自己的建筑形态语 言。

捷克布拉格尼德兰大厦
• 新城区是布拉格最大的一个 城区。在河畔有文艺复兴晚 期特征的国家剧院 (NationalTheatre)。另外文塞 斯拉斯 广场(Wenceslas Square)是布拉格最大、最繁 华的街道，购物地云集此处。 广场的尽头是文塞斯拉斯骑 马的塑像和国家博物馆 (National Museum)。而当今 国际知名建筑师盖里设计的 “舞动的房子”——尼德兰大厦， 为布拉格这座以传统建筑闻 名的城市添上了一道后现代 建筑的亮丽笔触。
•
古根海姆博物馆
该馆建筑面积 2.4万平方米， 位于勒维翁河 滨。主要部分 的体形弯扭复 杂，难以名状。
博物馆造型由 曲面块体组合 而成，内部采 用钢结构，外 表用闪闪发光 的钛金属饰面， 钛板总面积 2.787万平方米
古根海姆博物馆
南立面
奇 特崭 美 异新 的 的的 造 结材 型 构料
整个结构 体由盖里 藉助一套V 空气动力 学使用的 电脑软件 逐步设计 而成
布拉格尼德兰大厦
• 天顶 层
• 内部
德国DZ Bank 银行
德国DZ Bank 银行
• 盖里设计的DZ Bank位于柏林的 布兰登保大门周边。 为了避免争奇斗艳 的立面破坏了广场 空间的整体和谐感， 他只能遵守严格的 设计规范，规规矩 矩地做方正的硬线 条立面。
德国DZ Bank 银行
德国DZ Bank 银行
摇滚音乐博物馆历史背景 4
❖ 强烈的色彩大胆 运用、加上金属 的光泽,随角度的 变化而明暗幻化, 以致你很难描述 出它具体的颜色
❖ 法兰克以此希望 表达“音乐的流动 和能量”。
摇滚音乐博物馆历史背景 5
❖ 馆内一座巨大的实物雕塑, 由600支各种摇滚乐器—— —主要是各种吉他和鼓堆积 而成

——生物形态思维
• 盖里年轻的时代是建筑史上的现代主义盛行的时 代，所有的装饰性和极简之外的变化都属于“低 品位”，但他却在当时非主流的表现主义建筑作 品中找到依归，如柏林爱乐音乐厅和爱因斯坦塔。
柏林爱乐音乐厅
爱因斯坦塔
生物形态思维
• 他对鱼和蛇这两种动物的造型特别感兴趣，是因为它们的动态和 丰富的曲线变化。在当时他也受绘画雕塑的影响，盖里自诉： “我在印度和希腊的石雕像上，看见线条律动的美，也发现可以 固定不动的材料，表现动的感觉，我的视觉语汇是曲线和弧度。” 雕塑概念运用于建筑即被视为空间雕塑品。
弗兰克盖里的主要作品?沃特迪斯尼音乐厅?emr通讯与技术中心?维特拉公司总部?诺顿住宅?欧洲迪斯尼娱乐中心?圣塔莫尼卡自宅?维特拉家具博物馆?辛辛那提大学分子研究中心?新海关大楼?印第安纳大街住宅?魏斯曼博物馆?依阿华大学实验室大楼?荷兰国际办公大楼?巴黎美国中心?托雷多大学视觉艺术中心?condenast咖啡厅?柏林dg银行?edgemar购物中心?loyola法律学院?安那汉社区溜冰中心?波士顿儿童博物馆?玛吉癌症中心?布拉格尼德兰大厦?西班牙毕尔巴鄂的古根海姆博物馆盖里的其他作品
总体交通布局
• 在河岸层层面上，分设着三层停车场，它们与地段周边的道路联 系。
• 河岸层上还有一条弧形堤岸建在河流与水池之间，它保持了美术馆坐落于水 中的形象，又使河岸层的东西部分之间取得了联系。
陈列空间的交通布局
•
放射式组织形式
毕尔巴鄂古根海姆博物馆的平面让人看得眼花缭乱，实际上
它是放射式布局的综合体。 从一层平面看有几个状自由的展 厅簇拥在中庭周围。而二层平面以上，一个由廊柱和天桥组 成的环路将陈列室组织在四周。这样的设计很有整体性。
弗兰克·盖里的主要作品

弗兰克·盖里
•
•
• 建筑091 肖瑶
解构主义大师
弗兰克·盖里Biblioteka ·当代著名的解构主义建筑师，以设计具有
奇特不规则曲线造型雕塑般外观的建筑而 著称。他现在归化于美国籍，并且生活在 洛杉矶，是纽约哥伦比亚大学中有名的建 筑教授。盖里的设计风格源自于晚期现代 主义。 ·弗兰克·盖里 是 最伟大的建筑师之一,这位 非历史主义的奇才，,已六次获得AIA 金奖 。鉴于他的成就与追求,1989年度的普利兹 克奖授给 了这位洛杉矶建筑师。
• ·1982、1985、1987、1988及1989年，他拥有耶鲁大学建筑系 之Charlotte Davenport 教授的职位。
• ·1984年，担任哈佛大学Eliot Noyes讲座。
• ·1986年10月，由沃克（Walker）艺术中心主办一场有关他的 作品的重要回顾展，此展览由明尼阿波里斯巡回至亚特兰大、 休士敦、多伦多及洛杉矶，闭幕于纽约的美洲艺术惠特尼 （Whitney）博物馆。
• 盖里的一部分创造力来自出身、父母、 童年，而继而发展的动力则和一股想要 超越前人、追求更美好的意图有关。
• 童年的经验曾让他因自己的犹太姓氏和 礼拜五身上的鱼味，遭到同学的嘲笑。
1986年明尼苏达州 Walker艺术中心内， 约三层楼高的玻璃 鱼雕刻
神户鱼跃餐厅
西班牙巴塞罗那（1992)奥运村鱼形雕塑
——生物形态思维
• 盖里年轻的时代是建筑史上的现代主义盛 行的时代，所有的装饰性和极简之外的变 化都属于“低品位”，但他却在当时非主 流的表现主义建筑作品中找到依归，如柏 林爱乐音乐厅和爱因斯坦塔。
柏林爱乐音乐厅
爱因斯坦塔
生物形态思维
• 他对鱼和蛇这两种动物的造型特别感兴趣 ，是因为它们的动态和丰富的曲线变化。 在当时他也受绘画雕塑的影响，盖里自诉 ：“我在印度和希腊的石雕像上，看见线条 律动的美，也发现可以固定不动的材料， 表现动的感觉，我的视觉语汇是曲线和弧 度。”雕塑概念运用于建筑即被视为空间雕 塑品。

盖里的设计风格
弗兰克·盖里叐到南加利福尼亚州大学文化癿激劫，但缺乏理想化癿形式，盖里幸泛吸叏 着来自艺术界癿抽象片断呾城市环境等斱面癿零星补充。盖里癿作品相当独特，也很具个性， 他癿大部分作品中很少掺杂社会化呾意识形态癿东西。他通常使用夗觇平面、倾斜癿结构、倒 转癿形式以及夗种物质形式幵将规视敁应运用到图样中去。盖里使用断裂癿几何图形以打破传 统习俗，对他而言，断裂意味着探索一种丌明确癿社会秩序。 艺术经常是盖里的灵感发源地，他对艺术的兴趣可以从他的建筑作品中了解到。同时，艺 术使他初次使用开放的建筑结构，并让人觉得是一种无形的改变，而非刻意。盖里仿佛与美国 都市格格不入，他采用多种物质材料、运用各种建筑形式，并将幽默、神秘以及梦想等融入他 的建筑体系中。他曾说：“我喜欢这种在建筑过程中看不见的美，而这种美又常常在技术制造 过程中失落了。”盖里在早期的工作中就大胆运用开阔的空间、各种原材料以及不拘泥的形式 来进行建造。盖里的建筑也包含了普通的过程，有继续进行的生命、进化中的生命和成长中的 生命等。盖里在建筑呾艺术间找到了共鸣，明显不模糊、自然不人工、新不旧、晦暗不透明、 堵塞不空旷等斱面，这就是盖里不其他建筑作品最为明晰癿对照，因此盖里被誉为“建筑界癿 毕加索”。
盖里的成就
于1962年建立他自己癿公司——Frank O.Gehry and Associates, Inc.乊前，他随着洛 杉矶癿Victor Gruen (1953-1954)不Pereira & Luckman (1957-1958),及巳黎癿Andre Re-mondet等建筑师见习。他曾在南加州大学（1972-1973）不加州大学洛杉矶分校 （1988-1989）担任助理教授及哈佛大学（1983）、莱斯大学（Rice,1976）及加州大学 （1977-1979）客座评论师。1982、1985、1987、1988及1989年，他拥有耶鲁大学建筑 系乊Charlotte Davenport 教授癿职位。1984年，担任哈佛大学Eliot Noyes讲座。 1986 年 弗兰克·盖里作品 10月，由沃克（Walker）艺术中心主办一场有兲他癿作品癿重要回顾展，此展觅由明尼 阿波里斯巡回至亚特兰大、休士敦、夗伦夗及洛杉矶，闭幕于纽约癿美洲艺术惠特尼 （Whitney）博物馆。1974年，他被遴选为美国建筑师协会（AIA）癿学院会员。 他于 1987年成为美国艺术不文学学会乊一员，1991年成为美国艺术不科学学会癿一员。 1989年， 他获得普利策（Pritzk-er）建筑奖，同年被提名为在罗马癿美国建筑学会理事。 1992年，他 获得Wolf建筑艺术奖，幵被提名为1992年建筑界最高荣誉奖癿领奖人，此荣誉奖由日本艺术 协会颁収。1994年，他成为Lillian Gish Award 癿终生贡献艺术奖项癿第一位得奖人。 同年， 他被国家设计学院授予院士头衔。他获得加州艺术技术学院、Nova Scotia技术大学、罗德岛 设计学校、加州艺术学院、及Parsons设计学校Otis艺术学院癿荣誉博士学位。他同时也是美 国艺术不文学学会Arnold W.Brunner建筑纨念奖癿得奖人。

博物馆还计划对现有设施进行改造，包括更新展品布局、改善照明和环境控制， 以及加强安全措施等。这些改造计划旨在提高博物馆的运营效率和访客满意度。
新技术和新媒体在博物馆中的应用
数字化展览
随着科技的进步，数字化展览已成为博物馆领域的一种趋势 。毕尔巴鄂古根海姆博物馆计划利用虚拟现实、增强现实和 3D打印等技术，为访客提
博物馆的建设和运营为当 地创造了就业机会，包括 建筑、安保、服务等多个 领域。
提升城市知名度
博物馆的成功运营提高了 毕尔巴鄂在国际上的知名 度，吸引更多投资和商业 机会。
对文化旅游的推动
丰富旅游体验
博物馆作为文化旅游的重 要景点，为游客提供了丰 富的艺术和文化体验。
促进文化交流
博物馆成为国际游客了解 西班牙和欧洲艺术文化的 重要窗口，促进了文化交 流和传播。
市场竞争和品牌提升是博物馆面临的另一个 挑战，需要不断创新和提升服务质量。
详细描述
随着旅游业的发展，博物馆市场竞争日益激 烈。为了吸引观众并保持其吸引力，博物馆 需要不断创新展览内容和形式，提升服务质 量。同时，博物馆也需要加强品牌宣传和推 广，提高知名度和影响力。
THANKS
感谢观看
BIG DATA EMPOWERS TO CREATE A NEW ERA
04
毕尔巴鄂古根海姆博物馆的未来发展
博物馆扩建和改造计划
扩建计划
毕尔巴鄂古根海姆博物馆近年来一直在探讨扩建计划，以增加展览空间、改善访 客设施和提高访客体验。扩建计划可能包括增加新的展厅、休息区、教育设施和 商店等。
改造计划
05
毕尔巴鄂古根海姆博物馆面临的挑战 和解决方案
资金筹措和运营管理问题
总结词
资金筹措和运营管理是毕尔巴鄂古根海姆博物馆面临的重要挑战之一。

弗兰克盖里古根海姆艺术博物馆-资料
16、人民应该为法律而战斗，就像为 了城墙 而战斗 一样。 ——赫 拉克利 特 17、人类对于不公正的行为加以指责 ，并非 因为他 们愿意 做出这 种行为 ，而是 惟恐自 己会成 为这种 行为的 牺牲者 。—— 柏拉图 18、制定法律法令，就是为了不让强 。—— 托·伍·威尔逊 20、人们嘴上挂着的法律，其真实含 义是财 富。— —爱献 生
6、最大的骄傲于最大的自卑都表示心灵的最软弱无力。——斯宾诺莎 7、自知之明是最难得的知识。——西班牙 8、勇气通往天堂，怯懦通往地狱。——塞内加 9、有时候读书是一种巧妙地避开思考的方法。——赫尔普斯 10、阅读一切好书如同和过去最杰出的人谈话。——笛卡儿
Thank you

为了呼应建筑整体的汹涌动势，盖瑞故意使用了一种 表面凹凸不平的钛合金板作为建筑外皮，因为在他看来， 过于精致的细部是没有生命力的，或者说是虚伪的，那 些抛光磨亮的金属表面以及钟表般精密的交接节点已经 成为机械时代典型的现代恋物癖。故此他拒绝如高技派 建筑师们一样表现金属加工工艺的精良，反而乐于使用 一种随意性的粗糙来抵抗精美的庸俗。在他看来，柔顺 如奴隶般的金属板压抑了材料的表现力，而每一块褶皱 和波动都各不相同、反射效果难以预知的金属板材中却 蕴藏着躁动不安的强盛生命力，这种生命力场造成的表 面波折与弯曲是和建筑整体生命力的自由焕发吻合一致 的
内部设计
博物馆的室内设计极 为精彩，尤其是入口处的 中庭设计，被盖里称为 “将帽子扔向空中的一声 欢呼”，它创造出以往任 何高直空间都不具备的、 打破简单几何秩序性的强 悍冲击力，曲面层叠起伏、 奔涌向上，光影倾泻而下， 直透人心，使人目不暇给， 百不能指其一。在此中庭 下，人们被调动起全部参 与艺术狂欢的心理准备， 踏上与庸常经验告别的渡 口。有鉴于赖特在纽约古 根海姆博物馆设计中对艺 术展品不够尊重的教训， 盖里的展厅设计简洁静素， 为艺术品创造一个安逸的 栖所。
1962年盖里成立了盖里事务所，开始逐步采用解构主义的哲学观点融入到 自己的建筑中，他的作品反映出对现代主义的总体性的怀疑，对于整体性的 否定，对于部件个体的兴趣。他所设计的德国维特拉国际家具展览中心，巴 黎的“美国中心”，洛杉矶的迪斯尼音乐中心，以及巴塞罗那的奥林匹亚村 都具有鲜明的解构主义特征。盖里的设计把完整的现代主义、结构主义建筑 整体打破，然后重新组合，形成一种所谓“完整”的空间和形态。
► 毕尔巴鄂古根海姆博物馆位于毕尔巴 鄂市内由贝拉艺术博物馆、大学和老 市政厅构成的文化三角的中心位置、 可由该市商业区及老城区直接前往参 观。位于博物馆入口处的公共广场疏 散了博物馆和贝拉艺术博物馆及旧城 区和滨湖景观之间的行人交通。

邀请专家学者就博物馆 相关主题进行深入探讨 ，提高观众的专业素养
。
教育活动的组织和实施
01
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04
活动策划
根据观众需求和博物馆资源， 制定各类教育活动的具体方案
。
人员分工
明确策划、执行、宣传等各环 节的人员职责，确保活动顺利
进行。
物资准备
提前采购和准备活动所需的各 项物资，如教具、宣传资料等
。
改进措施
根据效果评估结果，制定针对性的改 进措施，提高教育活动的质量和影响 力。
04 古根海姆博物馆的运营和管理
CHAPTER
博物馆的运营模式和策略
独立运营模式
古根海姆博物馆采取独立运营模式，自主管理、 自负盈亏。
多元化收入来源
除了门票收入，博物馆还通过举办特展、销售纪 念品、接受捐赠等方式获得收入。
博物馆的财务状况和收入来源
良好的财务状况
古根海姆博物馆在财务方面表现良好，收入 稳定且持续增长。
赞助与捐赠
博物馆接受来自个人、企业和基金会的赞助 和捐赠，以支持其运营和发展。
门票收入
门票收入是博物馆的主要收入来源之一。
合作伙伴关系
博物馆与多个机构和企业建立合作伙伴关系 ，共同举办展览、活动和项目。
国际化扩张
古根海姆博物馆在全球范围内扩张，如在美国纽 约、西班牙毕加索等地开设分馆。
博物馆的管理制度和流程
专业化的管理团队
古根海姆博物馆拥有一支专业的管理团队，负责日常运营、策展 、营销等事务。
严格的藏品保护措施
博物馆对藏品采取严格的保护措施，包括定期保养、修复和预防性 保护。
观众服务流程
博物馆提供导览服务、教育项目和互动体验，以提升观众参观体验 和满意度。

的巨大贡献。
感谢您的观看
THANKS
对城市规划的影响
激活城市空间
盖里的作品常常成为城市的地标，为 城市带来活力和吸引力，提升城市形 象。
促进城市更新与改造
绿色可持续发展
盖里的作品注重环保和可持续发展， 为城市规划提供了一种新的思路和方 向。
盖里的设计理念有助于推动城市更新 和改造，改善城市环境和生活质量。
对未来建筑的展望
数字化与智能化
详细描述：盖里运用创新的工程技术，将建筑的结构与 外观完美结合，如用反向弯曲的钢架来支撑整个建筑， 展现出独特的视觉效果。
详细描述：博物馆的设计融入了当地的地域特色，与周 围的环境相得益彰，体现了盖里对建筑与环境和谐共生 的追求。
沃斯堡现代艺术博物馆
总结词：标志性建筑 总结词：环保理念 总结词：多功能空间
与安藤忠雄的对比
安藤忠雄是日本著名建筑师，以简约主义和自然融合的设计 理念著称。与安藤忠雄相比，盖里的作品更加注重创新和实 验，而安藤忠雄则更强调建筑与自然的和谐共生。
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盖里的建筑作品分析
毕尔巴鄂古根海姆博物馆
总结词：颠覆传统 总结词：创新结构 总结词：地域特色
详细描述：盖里的设计大胆颠覆了传统博物馆的建筑形 式，采用流线型的曲线外观，如同自然形成的山丘，给 人留下深刻的印象。
强调建筑的动态感和雕塑感
盖里的代表作品
西班牙毕加索博物馆 丹麦哥本哈根的赫尔辛格的赫斯霍尔门
美国洛杉矶的华特·迪士尼音乐厅
02
盖里的建筑哲学与设计理念
盖里的建筑哲学
强调个性表达
盖里认为每个建筑都应 有独特的形态和语言， 反对千篇一律的建筑风
格。
尊重环境
盖里注重建筑与周围环 境的和谐共生，认为建 筑应与自然环境相互融