中国京剧脸谱髯口
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京剧脸谱的构图分类京剧脸谱的构图多种多样,加上五彩缤纷,装饰性很强的各种图案,容易使人眼花僚乱,产生神秘感。
其实,归纳起来也不过有几十种类型,由于相互借鉴,相互变化,就派生出许许多多的谱式。
这些谱式都是以各种人物的形貌、性格特征为依据的,即使是同一类型的谱式,因人物性格不同,各部位的线条勾画与色彩处理也就各异,使每个人物都富有各自的个性,而绝不雷同。
整脸一种常见的谱式。
化妆时在整个面部先涂上一种颜色作为主色,以夸张肤色,再匀画出眉、眼、鼻、口的部位和细致的面部肌肉纹理,表现出人物的神态.此类脸谱画法极讲究技法,要求笔锋准确有力,形象传神,用笔类似中国画的线描。
“整脸”中还有一些人物,用“揉脸”或“搓脸”的方法勾画脸谱,面部表情和脸谱式样较为简单,没有象征意味,一般用于配角,以区别于剧中主要人物。
三块瓦脸又称“三块窝脸”,是在“整脸’的基础上,进一步夸张眉、眼、鼻的画法,用线条勾出两块眉、眼窝,一块鼻窝,所以称“三块瓦脸”。
“三块瓦”在脸谱中运用极为广泛,它要求对称,用笔严谨,色彩多种多样,样似工笔画,是勾脸的基础。
画法上又分“正三块瓦”' ,尖三块瓦”、“花三块瓦”、“老三块瓦”等。
“正三块瓦”多用来表现忠勇之士等正面人物。
特点是立眉、大眼、圆鼻窝,色彩多用红、白、紫等色,挂“满“髯。
“尖三块瓦”大都是卧眉或尖眉、眼窝有立眼,也有吊眼,基本上都是尖鼻窝。
色彩有白、红、蓝、紫黄等色。
髯口有的挂“满”,有的挂“扎”。
表现的人物较为复杂,既有勇猛的悍将,又有土豪和恶霸。
“花三块瓦”是在眉、眼、鼻等部位,勾画出色彩多样、花纹复杂的图案,但基本形式仍是“三块瓦”髯口多挂红、黑“扎”,也有挂“一字”髯的。
所表现的人物大都是绿林奸汉、剿悍部将等。
“老三块瓦”都用来表现年迈苍苍的老人,有正面人物,也有发面人物,俱挂白“满”髯或黪(灰黑)“满”髯。
特征是燕窝梢向下低垂,并勾出一个垂云形象,形容老年人眼梢部分肌肉松弛,眼角下垂的特点。
京剧基础知识题库100道及答案1. 京剧的“四功”不包括以下哪一项?()A. 唱B. 念C. 做D. 画答案:D。
京剧的“四功”指唱、念、做、打。
2. 京剧的“五法”不包括以下哪一项?()A. 手B. 眼C. 身D. 心答案:D。
京剧的“五法”指手、眼、身、法、步。
3. 京剧被视为中国国粹,位列中国戏曲三鼎甲的()。
A. 榜首B. 第二C. 第三D. 第四答案:A。
4. 京剧的主要腔调是()。
A. 西皮、二黄B. 昆腔、高腔C. 梆子腔、皮黄腔D. 南腔、北调答案:A。
5. 清代乾隆五十五年起,陆续进入北京的四大徽班不包括()。
A. 三庆班B. 四喜班C. 启秀班D. 春台班答案:C。
四大徽班是三庆班、四喜班、和春班、春台班。
6. “生”行不包括以下哪种分类?()A. 老生B. 武生C. 彩生D. 小生答案:C。
“生”行包括老生、武生、小生、红生、娃娃生等。
7. 以下不属于老生分类的是()。
A. 安工老生B. 衰派老生C. 武老生D. 文老生答案:D。
老生分重唱的安工老生,重做的衰派老生,重武的靠把老生。
8. 以武功见长的“生”行角色是()。
A. 老生B. 小生C. 武生D. 红生答案:C。
9. “旦”行中扮演性格活泼的女子通常是()。
A. 青衣B. 花旦C. 刀马旦D. 老旦答案:B。
10. 以下属于刀马旦的代表角色是()。
A. 红娘B. 秦香莲C. 穆桂英D. 青蛇答案:C。
穆桂英是刀马旦的典型角色,红娘是花旦,秦香莲是青衣,青蛇是武旦。
11. “净”行通常被称为()。
A. 花脸B. 白面C. 红脸D. 黑脸答案:A。
12. “净”行中以唱功为主的是()。
A. 正净B. 副净C. 武净D. 油花答案:A。
正净重唱功,称铜锤花脸、黑头。
13. 架子花脸主要侧重于()。
A. 唱功B. 念白C. 做功D. 打功答案:C。
架子花脸重工架表演。
14. “丑”行一般扮演的是()的角色。
A. 正面B. 反面C. 滑稽D. 严肃答案:C。
京剧脸谱的构图分类京剧脸谱的构图多种多样,加上五彩缤纷,装饰性很强的各种图案,容易使人眼花僚乱,产生神秘感。
其实,归纳起来也不过有几十种类型,由于相互借鉴,相互变化,就派生出许许多多的谱式。
这些谱式都是以各种人物的形貌、性格特征为依据的,即使是同一类型的谱式,因人物性格不同,各部位的线条勾画与色彩处理也就各异,使每个人物都富有各自的个性,而绝不雷同。
整脸一种常见的谱式。
化妆时在整个面部先涂上一种颜色作为主色,以夸张肤色,再匀画出眉、眼、鼻、口的部位和细致的面部肌肉纹理,表现出人物的神态.此类脸谱画法极讲究技法,要求笔锋准确有力,形象传神,用笔类似中国画的线描。
“整脸”中还有一些人物,用“揉脸”或“搓脸”的方法勾画脸谱,面部表情和脸谱式样较为简单,没有象征意味,一般用于配角,以区别于剧中主要人物。
三块瓦脸又称“三块窝脸”,是在“整脸’的基础上,进一步夸张眉、眼、鼻的画法,用线条勾出两块眉、眼窝,一块鼻窝,所以称“三块瓦脸”。
“三块瓦”在脸谱中运用极为广泛,它要求对称,用笔严谨,色彩多种多样,样似工笔画,是勾脸的基础。
画法上又分“正三块瓦”' ,尖三块瓦”、“花三块瓦”、“老三块瓦”等。
“正三块瓦”多用来表现忠勇之士等正面人物。
特点是立眉、大眼、圆鼻窝,色彩多用红、白、紫等色,挂“满“髯。
“尖三块瓦”大都是卧眉或尖眉、眼窝有立眼,也有吊眼,基本上都是尖鼻窝。
色彩有白、红、蓝、紫黄等色。
髯口有的挂“满”,有的挂“扎”。
表现的人物较为复杂,既有勇猛的悍将,又有土豪和恶霸。
“花三块瓦”是在眉、眼、鼻等部位,勾画出色彩多样、花纹复杂的图案,但基本形式仍是“三块瓦”髯口多挂红、黑“扎”,也有挂“一字”髯的。
所表现的人物大都是绿林奸汉、剿悍部将等。
“老三块瓦”都用来表现年迈苍苍的老人,有正面人物,也有发面人物,俱挂白“满”髯或黪(灰黑)“满”髯。
特征是燕窝梢向下低垂,并勾出一个垂云形象,形容老年人眼梢部分肌肉松弛,眼角下垂的特点。
关羽:(160or162-219)字云长。
东汉名将,跟随刘备,忠心不二。
“三公演义”中描写关羽:身长九尺,髯长二尺;丹凤眼,卧蚕眉,面如重枣,唇若涂朱;手中青龙偃月刀长九尺五寸,重八十二斤;胯下赤兔马日行千里,关羽死后,赤兔马思念旧主,绝食而死。
主要事迹有:“温酒斩华雄”“千里走单骑”“单刀赴会”等佳话,被称为蜀国“五虎上将”之首,被后人尊称为“武圣”。
程咬金:(589-665)唐朝开国名将,封卢国公。
他曾经为了生活,被迫劫道,后与十八条好汉聚义瓦岗寨,反抗暴隋。
影视小说中描写的程咬金建立过自己的国家,国号大魔,年号大德,所以被后世称为“混世魔王”。
单雄信:(581-621)隋末加入瓦岗起义军,手使金钉枣阳槊,胯下闪电乌龙驹。
人称“赤发灵官”,勇冠三军,武艺出众,深孚众望,性格倔强,不屈不挠,慷慨赴难,是让人“服气”的历史人物。
典韦:三国时期曹操手下大将,相貌魁梧,膂力过人。
曾经为朋友报仇杀人,提着仇人首级经过闹市,数百人不敢近,因可单手举起欲坠的旗杆,被曹操称之为“古之恶来”。
后为保护主公曹操而独当叛军,击杀多人,但最终因寡不敌众而战死。
黄盖:三国时期江东吴国名将,历仕孙坚,孙策,孙权三任君主。
“赤壁之战”中与周瑜合力上演“苦肉计”立下大功。
被后人广为传颂姜维:(202-264),字伯约。
三国时期蜀汉著名将领、军事统帅。
是智勇双全的代表人物。
在诸葛亮去世后继承诸葛亮的一直,继续北伐曹魏,终因蜀汉国力弱小,回天乏术。
荆轲:战国时期卫国人,著名刺客。
喜好读书击剑,为人慷慨侠义。
游历到燕国时被燕太子丹拜为上卿。
受燕太子丹之托入刺秦始皇,在秦朝议政大殿内“图穷匕见”,不幸失败被杀。
孙权:三国时期吴国开国皇帝,字仲谋。
是中国兵法家孙武的后羿,幼年随兄长孙策评定江东,孙策英年早逝,孙权继位为江东之主,他任贤用能、玩久了江东危局,保住了父兄基业。
曾与刘备联盟,大败曹操于赤壁。
中国戏曲中人物角色的行当分类,按传统习惯,有“生、旦、净、丑”和“生、旦、净、末、丑”两种分行方法。
如明代文学家祝枝山的《猬谈》中说:“生、净、旦、末等名,有谓反其事而称,又或托之唐庄宗,皆谬云也。
近代以来,由于不少剧种的“末”行已逐渐归入“生”行,通常把“生、旦、净、丑”作为行当的四种基本类型。
每个行当又有若干分支,各有其基本固定的扮演人物和表演特色。
其中,“旦”是女角色的统称;“生”、“净”、两行是男角色;“丑”行中除有时兼扮丑旦和老旦外,大都是男角。
中国戏曲中人物角色的行当分类,按传统习惯,有“生、旦、净、丑”和“生、旦、净、末、丑”两种分行方法,近代以来,由于不少剧种的“末”行已逐渐归入“生”行,通常把“生、旦、净、丑”作为行当的四种基本类型。
每个行当又有若干分支,各有其基本固定的扮演人物和表演特色。
其中,“旦”是女角色的统称;“生”、“净”、两行是男角色;“丑”行中除有时兼扮丑旦和老旦外,大都是男角色。
每行当又可细分,习惯上大致分为:[1]编辑中国传统戏曲的脸谱,是演员面部化妆的一种程式。
一般应用于净、丑两个行当,其中各种人物大都有自己特定的谱式和色彩,借以突出人物的性格特征,具有“寓褒贬、别善恶”的艺术功能,使观众能目视外表,窥其心胸。
因而,脸谱被誉为角色“心灵的画面”。
脸谱的演变和发展,不是某个人凭空臆造的产物,而是戏曲艺术家们在长期艺术实践中,对生活现象的观察、体验、综合,以及对剧中角色的不断分析、判断,作出评价,才逐步形成了一整套完整的艺术手法。
据史料记载,脸谱系由唐朝乐舞大面(传统戏曲角色行当之一,是京剧和某些地方戏中净的别称)所戴面具和参军戏副净的涂面逐渐演变而来。
中国戏曲理论家翁偶虹曾撰文说:“中国戏曲脸谱,胚胎于上古的图腾,滥觞于春秋的傩祭,孽乳为汉、唐的代面,发展为宋、元的涂面,形成为明、清的脸谱。
在戏曲形成之后,脸谱与面具仍然交替使用。
最明显的贵州的‘地戏’,江西、安徽的‘傩戏’,西藏的‘藏戏’,无论生旦净丑,都戴面具,每剧多至百余,少者亦须数十。
戏曲中脸谱小知识一、脸谱的分类脸谱根据描绘着色方式,分为:揉,勾,抹,破四种基本类型。
揉脸:凝重威武,整色为主,加重五官纹理加以实现。
是十分古老的脸谱形式。
勾脸:色彩绚丽,图案丰富,复杂美丽,五彩缤纷,有的还贴金敷银,华丽无比。
抹脸:浅色为多,以为涂粉于面,不以真面目示人,突出奸诈坏人之性。
破脸:不对称脸,左右不一,形容面貌丑陋或意比反面角色。
根据脸谱的图案排列,又把脸谱分为以下四种:整脸:最原始的脸谱形式,利用双眉把脸分为额和面两个部分的脸谱。
三块瓦脸:在整脸的基础上再利用口鼻把面部分为左右的脸谱。
花三块瓦脸:把三块瓦脸的分界边缘艺术化,加上各式图案的脸谱。
碎脸:三块瓦脸的变种,其分界边缘花形极大,破坏了原有的轮廓。
二、脸谱的色彩京剧脸谱色彩十分讲究,看来五颜六色的脸谱品来却巨细有因,决非仅仅为了好看。
不同含义的色彩绘制在不同图案轮廓里,人物就被性格化了。
脸谱的通用色彩含义为:红色一般:忠勇侠义,多为正面角色。
特例:老人显示年轻红光犹在;坏人做了点好事。
黑色一般:直爽刚毅,勇猛而智慧。
其他:表示阴阳中的阴,用于鬼魂。
肤色较黑或面貌丑陋。
白色一般:阴险奸诈;刚愎自用。
其他:和尚,太监脸谱;表示老人年迈。
紫色一般:刚正威武,不媚权贵。
其他:面色不好,丑陋。
黄色:勇猛而爆躁金色一般:神仙高人。
其他:猛将。
银色神仙,妖怪。
绿色一般:勇猛,莽撞。
其他:绿林好汉。
蓝色:刚强阴险。
三、脸谱的图案脸谱图案非常丰富,大体上分为额头图,眉型图,眼眶图,鼻窝图,嘴叉图,嘴下图。
每个部位的图案变化多端,有规律而无定论,如:包拯黑额头有一白月牙,表示清正廉洁。
孟良额头有一红葫芦,示意此人爱好喝酒。
闻仲,杨戬画有三眼,来源于古典传说。
巨灵,煞神,金钱豹有多张脸,突出其神鬼妖特色。
杨七朗额头有一繁体“虎”字,显示其勇猛无敌。
赵匡胤的龙眉表示为真龙天子。
雷公脸谱中有一雷电纹。
姜维额头画有阴阳图,表示神机妙算。
夏侯惇眼眶受过箭伤,故画上红点表示。
页眉内容
精心整理
京剧中脸谱的颜色代表人物的什么性格,和典型人物。
粉白脸,又称抹脸,即用白粉涂面以示不以真面目示人之意,一般为奸诈之人。
勾粉白脸的角色一般戴髯口(胡须),髯口与脸谱上的眉目鼻窝颜色一致:黑眉、黑鼻窝者戴黑髯口(如《群英会》之曹操);灰眉、灰鼻窝者戴黪髯口(如《宇宙锋》之赵高);紫眉、紫鼻窝者戴紫髯口(如《甘露寺》之孙权),如是等等。
勾粉白脸者一般勾尖眼,但也因人而异,如曹操是大奸雄,眼窝勾得并不很尖,一方面显其秀气,另一方面更显得奸不外露,而严嵩、潘仁美的尖眼就比较明显。
有的凶狠过甚,则勾大尖眼,例如欧阳芳。
也有不勾尖眼的人,如司马懿勾圆眼,表明他奸不外露,智谋广大。
纣王勾垂尖眼,这也是一个特例。
《柴安、《艳碎脸、花三块瓦脸之大成。
金银色脸和杂色脸是显示神仙面现金光,鬼怪的青面獠牙。
神妖脸谱不宜勾得希奇古怪,应该与人面相近。
有的将官为表示其英勇无敌可用金色显示脸谱的威仪,如《四平山》之李元霸,说岳戏中之金兀术。
从广义上说,杂色脸是从黑色脸衍生而来的复杂脸谱。
黄色脸示人物之骁勇凶暴;兰色脸示人物之刚强阴险;绿色脸示人物之暴躁勇猛。
京剧中这种颜色
的脸谱一般非主要角色所用,但是也都有各自专用的谱式。
可编辑修改精选全文完整版京剧脸谱知识大全解京剧脸谱,是具有民族特色的一种特殊的化妆方法。
由于每个历史人物或某一种类型的人物都有一种大概的谱式,就像唱歌、奏乐都要按照乐谱一样,所以称为“脸谱”。
京剧脸谱艺术是享誉国内外的一门艺术,已经被公认为是中华民族传统文化的标识。
本文主要从以下几个方面介绍京剧脸谱:一、脸谱来源关于脸谱的来源,一般的说法是来自假面具。
人类早期的战争面具、汉代百戏假面具都是脸谱的远祖。
二、脸谱的特点脸谱能标志出戏曲人物的面貌、性格、身份和年龄特点,因此不仅具有塑造人物个性的艺术价值和辅助表演、夸张人物的功效,而且还有分善恶、辨忠奸、寓褒贬的评议意味。
一般说来京剧中的脸谱主要有以下特点:美与丑的矛盾统一;与角色的性格关系密切;其图案是程式化的。
三、脸谱应用在京剧中,并不是每个人物都要勾画脸谱,脸谱的勾画要按照人物角色的分类来进行。
“生”、“旦”的化妆,是略施脂粉以达到美化的效果,这种化妆称为“俊扮”,也叫“素面”或“洁面”。
其特征是“千人一面”。
而脸谱化妆,是用于“净”、“丑”行当的各种人物,以夸张强烈的色彩和变幻无穷的线条来改变演员的本来面目,与“素面”的“生”、“旦”化妆形成对比。
脸谱化妆的特征是“千变万化”的。
四、脸谱的色画方法京剧脸谱的描绘着色方式有揉、勾、抹、破四种基本类型。
1.揉脸:是用手指将颜色揉满面部,再加重眉目及面部纹理轮廓,是一种真性的脸谱。
如:京剧《三国演义》戏中的关羽所揉的红脸。
表示关羽面如重枣,卧蚕眉,单凤眼和七星痔。
2.勾脸:是用毛笔蘸颜色勾画眉目面纹,填充脸膛色彩,成为五光十色的图案。
如:文官勾脸的典型——包拯。
只勾白眉子,不勾眼窝和鼻窝,额面勾白色弯月,表示包拯日断阳,夜断阴。
3.抹脸:是用毛笔蘸白粉把脸的全部或一部分涂抹成白色,表示这一类人不以真面目示人,是一种饰伪性脸谱,又称粉脸。
如:《三国演义》的曹操在京戏中是奸雄,用大白粉脸,脸上全涂白色。
4.破脸:是指左右图形不对称的脸谱,揉、勾、抹三种脸中都有破脸,是一种以贬意为主的脸谱。
京剧脸谱名词解释
京剧脸谱是京剧表演中常用的一种化妆形式,用于突出角色的性格特点和身份背景。
脸谱分为多种类型,每一种都有其独特的颜色、纹饰和形状,代表着不同的角色类型和性格特征。
以下是几种常见的京剧脸谱及其含义:
1. 青面(青色脸谱):代表忠勇正直、刚毅坚定的正面英雄角色,如关羽、秦琼等。
2. 红面(红色脸谱):代表勇猛、豪爽、热情的正面英雄角色,如曹操、杨家将等。
3. 黑面(黑色脸谱):代表阴险狡诈、狠毒狡猾的反派角色,如西门庆、潘金莲等。
4. 老生脸谱:代表年长、智慧、稳重的角色,如刘备、诸葛亮等。
5. 武生脸谱:代表武艺高强、威猛刚毅的武将角色,如张飞、赵云等。
6. 丑角脸谱:代表滑稽、幽默、可笑的角色,如鲁智深、梅兰芳等。
以上只是一些常见的脸谱类型,实际上还有许多其他的脸谱形式,每一种都有其独特的含义和象征。
京剧脸谱通过颜色、纹饰和形状的组合,帮助观众迅速识别角色的性格特点和身份背景,增强了表演的视觉效果和戏剧张力。
京剧花脸髯口训教学组合全文共四篇示例,供读者参考第一篇示例:京剧是中国传统戏曲艺术的代表之一,具有悠久的历史和丰富的文化内涵。
花脸和髯口是京剧中两个非常重要的行当,它们代表着不同的角色类型和性格特点。
在京剧表演中,花脸和髯口的表演技巧和训练要求都非常严格,需要演员有扎实的基本功和丰富的情感表达能力。
花脸是京剧中的一个行当,主要扮演悍勇刚烈的角色。
花脸的脸谱通常是红色的,象征着勇猛和豪迈的性格。
花脸通常扮演忠诚、勇敢、正直的角色,他们的台词多数是豪迈慷慨的,动作和表情也比较大胆有力。
要想成功演绎花脸角色,演员需要具备高超的功底和丰富的演技。
在表演时,花脸演员需要通过精湛的功夫和准确的表情动作来表现角色的内心世界和情感变化,使观众产生共鸣和共鸣。
京剧花脸和髯口训练是京剧表演艺术的重要组成部分,它涵盖了音韵、唱腔、表演、化妆等多个方面。
在进行花脸和髯口训练时,演员需要掌握各种唱腔技巧和表演技能,同时还需要进行花脸和髯口的化妆和服装等方面的训练。
只有通过系统的训练和实践,才能够真正地掌握花脸和髯口的表演技巧,展现出真正的情感和艺术内涵。
花脸和髯口的训练通常分为基础训练和专业训练两个阶段。
基础训练主要包括身体训练、声乐训练、表情训练和表演技巧训练等内容,旨在帮助演员建立良好的表演基础和综合能力。
专业训练则主要围绕花脸和髯口行当的特点和要求展开,包括学习具体的花脸和髯口唱腔和表演技巧,熟悉各种花脸和髯口角色的传统和创新表现,掌握化妆和服装等方面的技能。
通过系统的训练和实践,演员可以不断提高自己的表演水平和专业能力,为日后的表演生涯打下坚实的基础。
除了传统的训练方法和课程外,现代的花脸和髯口训练还会加入一些创新元素和现代科技手段,以更好地适应当下的表演需求和观众口味。
一些戏曲学校和剧团会邀请知名的花脸和髯口演员来进行示范和指导,让学员亲身体验和学习优秀演员的表演技巧和心得。
一些剧团还会通过互联网直播、线上课程等方式来扩大花脸和髯口训练的传播范围,吸引更多的年轻人参与推动京剧花脸和髯口的传统与创新并重。