文学批评学
1、提出“陌生化”概念的是俄国形式主义的
A.雅各布森
B.什克洛夫斯基
C.艾亨保姆
D.韦勒克……答案：B
2、新批评的威姆萨特和比尔兹利提出的一个观点是
A.期待视野
B.意图谬误
C.历史距离
D.历史文本……答案：B
3、中国古代小说批评的理论形态主要是
A.论著
B.评点
C.涵永
D.象喻……答案：B
4、我国古代最早的较为完整的诗乐评论是《左传·襄公二十九年》记载的
A.孔子评《韶》
B.季札评周乐
C.孟子评乐
D.荀子论乐……答案：B
1．文学批评家的想象力主要表现为一种艺术的（D）
A.欣赏力
B.理解力
C.领悟力
D.推想力
2．文学批评需要一种与经验思维相对的纯粹思维，所以具有（C）
A.审美性
B.实证性
C.思辨性
D.形象性
3．印象主义思潮首先出自19世纪中期的印象主义（C）
A.音乐派别
B.雕刻派别
C.绘画派别
D.文学派别
4．文学批评中最常见，也是最严谨的体式是（A）
A.论著体
B.随笔体
C.对话体
D.序跋体
5．文学批评的哲学功能首先表现为B
A.文学批评内部的相互运动
B.文艺学内部的相互运动
C.文学内部的相互运动
D.文学理论内部的相互运动
6．中国古代文学批评史上开创“诗话”这种独特批评形式的是A
A.欧阳修的《六一诗话》
B.严羽的《沧浪诗话》
C.张戒的《岁寒堂诗话》
D.叶梦得的《石林诗话》
7．叔本华主张审美直觉，他强调B
A.绵延
B.世界是我的表象
C.借拉辛来谈论我自己
D.瞬间感觉
8．文学批评的论证所依赖的思维形式主要是B
A.描述和论证
B.分析与综合
C.论述与抒情
D.归纳与演绎
9．文学批评的基本功能是B
A.提供建设性理论成果
B.阐释作家作品
C.充当舆论工具
D.评论社会生活
10．我国古代最早的较为完整的诗乐评论是《左传·襄公二十九年》记载的B
A.孔子评《韶》
B.季札评周乐
C.孟子评乐
D.荀子论乐
11．女性主义理论的核心概念是B
A.生理性别
B.社会性别
C.女性形象
D.女性文学
12．汉代代表了从经学角度解说诗歌批评模式的是A
A.《毛诗》
B.《诗谱序》
C.《论衡》
D.《楚辞》
13．德国艺术批评讨论诗画关系最著名的著作是D
A.黑格尔《美学》
B.康德《判断力批判》
C.席勒《美育书简》
D.莱辛《拉奥孔》
14．将哲学上“本体”一词用于文学批评，提出“文学本体论”的是B
A.瑞恰兹
B.兰色姆
C.卫姆萨特
D.比尔兹利
15．第一次从种族、环境、时代三个因素研究文学的是A
A.维柯
B.斯达尔夫人
C.丹纳
D.赫尔德
16．别林斯基的《1841年的俄国文学》属于C
A.论著体评论
B.随笔体评论
C.对话体评论
D.序跋体评论
17．西方文体学起源于古代的B
A.哲学研究
B.修辞研究
C.科学研究
D.心理研究
18．文学批评思维的审美性主要是强调在文学批评过程中要尊重文学的D
A.意识性
B.科学性
C.真实性
D.文学性
19．文本批评用文本概念代替作品是为了突出批评对象的A
A.自主性和客观性
B.主观性和能动性
C.能动性和创造性
D.主观性和随意性
20．狭义的“文化批评”的前驱者当推A
A.葛兰西和本雅明
B.爱德华？泰勒和弗雷泽
C.福柯和罗兰？巴特
D.霍克海默和阿多诺
21．文学批评对作品的分析评价要把握好分寸感，应注意A|C|E
A.认识准确
B.警策
C.态度公允
D.语言美
E.表达恰如其分
22．对20世纪文学批评影响最大的哲学思潮两个共同特征是A|D
A.以语言为研究对象
B.以文学为研究对象
C.研究本体问题
D.推崇分析方法
E.推崇考据方法
23．文学批评思维具有B|C|D
A.科学性
B.实证性
C.思辨性
D.审美性
E.主观性
24．文学批评的主要的功能包括A|B|C
A.阐释功能
B.意识形态功能
C.哲学功能
D.科学功能
E.学习功能
25．受分析哲学影响的文学批评一般具有两个共同特征，即B|D
A.从历史观点出发
B.以语言为研究对象
C.强调读者的地位
D.推崇分析方法
E.注重心理分析
26．促进心理批评迅速崛起的原因大体上有A|C|D
A.现代主义文艺思潮的兴起
B.古代文艺心理思想的直接影响
C.美学家对审美现象的心理学探索
D.现代心理学的蓬勃发展
E.中西方心理学思想的交流
27．社会历史批评的评判尺度包括C|D|E
A.科学性
B.客观性
C.真实性
D.社会效果
E.倾向性
28随笔体评论文章的特点是A|D|E
A.卓约轻灵
B.论说充分
C.推论完整
D.短小精悍
E.理趣见长
29．文学批评家的主体感知力包括B|C|E
A.想象力
B.语感
C.结构感
D.创造力
E.意象感
30．为20世纪文学批评的语言学转向提供哲学基础的哲学是B|C|D
A.实证主义
B.现象学
C.科学哲学
D.分析哲学
E.唯理主义
31．体验说
这是古罗马思想家贺拉斯对文学创作理论的贡献。他认定作家在创作时只有仿佛身临其境、清晰地看到他所要描绘的对象时才能写出令人信服的文句来。
32．话语与文化霸权
话语即讲述、报告、论文等，文化霸权则是文化领导权或者文化盟主权，最初由葛兰两提出，后对法兰克福学派产生了深刻影响，经福柯话语权力理论的揭示而得到更大范围的运用。33．意图谬误
这是新批评的观点，卫姆萨特和比尔兹利指出：“把作者的构思或意图当作判断文学艺术成功与否的标准，既不可行亦不可取。”
34．感受谬误
这是新批评的观点，由卫姆萨特和比尔兹利提出，认为把判断作品的标准放在读者的心理因素上，研究作品的效果而不研究作品本身，无疑是本末倒置。
