技术美与环境美(精)

叶朗《美学原理》章节题库第8章技术美一、名词解释技术美（功能美）答：技术美作为一种与功能相联系的美，主要针对工程技术的美。

技术产品作为审美价值的承担者，它是内容与形式的统一。

产品具有使用目的，它依照这个目的有效地发挥它的功能。

产品的功能作为内在的活动，通过相应的形态表现出来，产品内容与它外在化的形象相互交融统一，就构成了技术美。

产品的技术美并不是产品物质的功能的适用性本身，因为适用性本身是是中使用价值，它是功利判断的依据，而不是审美的依据。

表现着社会前进的历史内容。

正如李泽民所说着中前进的社会目的性成了对象合规律性的形式。

也就是说，在技术美中所包含的是善的形式和真的内容。

这就是区分于艺术美的基本点。

二、简答题1．为什么说“技”与“道”是艺术创造中的重要因素？“技”与“道”的关系是什么？答：（1）“技”与“道”是艺术操作中的概念，而艺术操作是艺术意象生产的重要方面。

（2）“技”与“道”是艺术操作中的艺术技能与技巧的运用与发挥。

不掌握这些技能和技巧，就不可能进入自己的艺术创作过程将自己孕育的意象物态化。

因此，它们是艺术创作中不可逾越的环节。

（3）“技”与“道”中，技侧重于技巧、技能方面，而道则侧重于艺术意象创造和传达中无碍和充满生气的至高境界。

（4）“技”与“道”是相互依赖的，在一定条件下可以互相转化。

（5）艺术创造的最高境界是技与道之间界限消除。

2．谈谈你对“日常生活审美化”的理解。

答：日常生活审美化指在当代社会中，越来越多的人对于自己的生活环境和生活方式有一种直觉的审美追求，就是对大审美经济时代或体验经济时代的一种描述。

日常生活审美化本质上乃是通过商品消费来产生感性体验的愉悦。

最美好的生活应该是使人产生完整的愉快体验的生活，大审美经济时代人们越来越多的追求一种精神享受，追求一种快乐、幸福的体验，追求一种审美气氛。

三、论述题结合现代艺术实践，谈谈艺术与技术的关系。

答：艺术需要技术的支持，又在技术的基础上表现着思维与情感。

２ ３ ６
３ 工业设计中技术与艺术的结合
古人往往把含有一定技术 、思想意识 的制造活动都称之 为“ 技艺 ” ， 大多数人认 为艺术就包括了技术 ， 将二者等 同起来 看待 。 伴 随社会生产力 的向前不断发展 ， 人类改造社会和 自然 的能力不断提升 ， 人们的生产生活活动也 日益频繁与复杂 ， 单 的生产技艺无法满足人类需求 。 随后 ， 技术和艺术进入 了融 合期 ， 包括艺术的技术化和技术 的艺术化。 随着科 学技术 的调 整发展 ， 以人造机器为代 表的高科技智能机器人面世 ， 它们可 以帮助人类来完成许多人们 自身无 法完成 的艺术创作 ，使得 艺术更偏 向或向技术化迈进 ，但是 技术并不 能从根本上替代 艺术 ， 因为它必须依靠艺术来满足人们的审美需求 。 工业设计 就 目前而言 ， 总体来讲处在技术和艺术协调统一期。第二 ， 技 术美从根本上促进 了科学和艺术的融合及各 自地发展 。科学 和艺术所具有的兼容性是众所周知的 ，如欧洲文艺复兴时期 的著名代表人物达 ． 芬奇 ， 他就是艺术和科技相结合 的光辉典 范。 他在绘画 、 雕塑 、 数学 、 天文学 、 物理学 、 建筑学 、 机械 、 军事 科学、 医学 、 水利等方 面都有 突出的成就 ， 并创 新性地将它们 融 合在一起 。所 以， 科学与艺术是相辅相成的。 参考文献 ： 【 １ 】 李超德． 设计美学［ Ｍ】 ． 合肥 ： 安徽美术 出版社 ， ２ ０ ０ ４ ， ９ ． 【 ２ ］ 许 绍艺． 设 计艺术心理 学【 Ｍ】 ． 长沙： 中南大 学 出版社 ，
一
能美并不 能划上等号 ，二者是有着质 的区别 。在早期工业 阶 段， 工业品主要以实用 为主， 而不 大考虑其艺术性。 比如 ， 车子 的生产主要考虑到乘坐及运输作用 ，这就是我们 常说 的产 品 功能。 但是 ， 我们知道 ， 人们不仅对实用性有 着要求 ， 对产 品的 外观也提出了相应要求 ，这是 由于产 品本 身所带 给人 的视觉 及环境冲击可以调节人们的身心 ，使得产 品在人类 生活中具 有 了审美功能 ， 即我们所说 的功能美 ， 这种 现象 最为显著 地体 现在工业设计 当中。 可以想象 ， 人们在购物 时除 了重视产品的 使用功能外 ， 往往被产品的造 型及外观所吸引 ， 从而影响甚至 决定 了消费者的购买行为 。 日本著名美学家——竹 内敏雄 ， 在 其《 美学论 》 中就指 出“ 功能主义设计运动 的意义在于它 能够 显示 出工业产品本 身存在 的技术美 。” 所 以， 在大多数的工业 设计 当中， 功能美是放在极其重要 的地位 ， 它甚至可 以成为产 品生产 的依据。 １ ． ２工业设计 中功能美的判 断 在绝大数工业设计 当中，产 品的功能性与产品 的实用性 的意思是相等同的 ， 它是建立在一定 的科技基础之上。 每一个 发展 时期都会有其相对应的生产技术和工艺水准 ，它们 的发 展密切影响着产品功能美。 在此过程中 ， 一些工业产 品忽 略了 产品本 身功能美 ， 而过度关注产品外表的新奇 。 在对 工业产 品 工艺分 析当中， 学者李泽厚 曾说 ： 那种认为产 品的功能就是工 艺美的观点是严重错误的。 但与此 同时 ， 忽视产品以及远离产 品的功能而盲 目追求工艺美也是一种错误 的认识 ，正确 的观 点和做法是尽量适应及利用产品本身的功 能和结构 ，以此来 当作形式上的审美处理 ，重视产品材料本 身的质地美 和结构 美， 尽 量不要做过分的雕琢 ， 从而使人有一种造作之感。 ２工业设计中产品的造 型美（ 形式美） ２ ． １工 业 设 计 的 造 型 美 区别 于 艺 术 美 在工业设计当中 ，产 品的造型美往往是技术和科学共同 创 造的 ， 它包含 了人类的智慧 、 经验 以及工具和材料 的运用 ， 其 产品的生产全过程是事前设计程序的执行 ，是一种较为机 械的过程 。但是 ， 艺术创造一般不是一种预期行 为 ， 因为它是 创 造者在有意或无意之间形成 的一种审美感受 ，它要求创造 者时刻思考 与想象 ， 它基本无章可循。 产品造型美不像艺术作

设计的概念（design）：从字面上说，最基本的词义是设想与计划。

在做某项工作之前预先制定方案、图样等。

CI设计：企业的整体形象设计，即CI设计，又称企业识别设计，是指将企业经营理念和企业精神文化，通过统一的视觉设计加以整合和传达，使公众产生一致的认同感和价值观，从而创造最佳经营环境的一种经营战略。

有三个主要的层面：理念识别、行为识别、视觉识别。

意匠：意图与匠心，只创作中的构思与设想，在文学艺术方面，与设计同义。

环境艺术设计：所关注的是人类生活设施和空间环境的艺术设计。

工业设计：是在现代工业化生产条件下，运用科学技术与艺术结合的方式进行产品设计的一种创造性方法。

平面设计，其设计的对象和范围限定在“二维”的空间维度之中。

主要是图形、文字等形象和信息要素的综合设计。

广告：广告是一种用登报、广播、招贴等形式介绍商品、服务性事业等的宣传方式。

陶：陶器的材料是粘土，烧造温度低，一般在1200℃以下，表面有的有釉、有的无釉。

瓷：瓷器的材料是高岭土即瓷土，含有的长石、硅、铝等成分比粘土要多得多，烧造温度在1200℃以上，表面有釉。

唐三彩：指产生于唐代开元天宝年间，流行于西安洛阳地区的低温多彩釉陶冥器。

是中国陶瓷史上的里程碑。

釉下彩：纹饰是绘在经素烧的胚胎上，绘饰后再罩以透明釉，经高温一次烧成，其纹饰在透明釉下，所以称之为釉下彩。

青花是釉下彩中的主要品种，其特点是在白瓷胎上用含金属钴的青料绘饰纹样或图画，烧成后文饰成蓝色。

明式家具：明式家具主要指那种以硬木制作于明代和清代前期，江南一带，设计精巧，制作精致，风格简洁的优质家具。

明式家具在工艺制作和造型艺术的成就上已达到当时世界上的最高水平，是中国设计智慧的杰出代表。

民间工艺美术：民间工艺美术，简称民间工艺、民艺，指劳动人民为适应生活需要和审美需求就地取材，以手工艺生产为主的工艺美术品。

它大致包含三大类内容：一是诸如民间年画、剪纸等具有突出审美情趣的艺术品；二是家具、交通工具、服饰等偏重实用的器物；三是如神像、供品、祭祀器具等带有宗教色彩的物体。

北 京 7 9 8 包 豪 斯 风 格 建 筑
包豪斯现代设计
3、受20世纪人本主义思潮的影响，审 美设计从工业产品扩展到整个人类的生 存环境。
环境美
（1）物质环境美(城市、厂区、校园等)
A、充满绿色，生机盎然，鲜花盛开，富有生 命活力，人在其中身心安泰舒展
B、干净卫生，秩序井然，阳光明媚，空气新 鲜，光线合适，无刺激气味
六、日常生活审美化
5、“日常生活审美化”是指在当代社会中，越 来越多的人对于自己的生活环境和生活方式有 一种自觉的审美的追求。所以“日常生活审美 美（体验）的要求 越来越广泛地渗透到日常生活的各个方面，人 们在生活中追求一种愉快的体验。
买椟还珠 取舍不当
2、功能不仅应该体现为产品 的内在形式结构，而且也应体 现产品的表层外观。产品外观 的缺陷往往意味着功能的缺陷。
孟郊诗：蒙茗玉花尽，越瓯荷叶空（载 《全唐诗》945页）； 韩偓《横塘》诗：蜀纸麝煤沾笔兴，越瓯 犀液发茶香（载《全唐诗》1719页）。
这些诗句抒发了诗人在饮茶时的畅快心情， 它不单单是茶水的清香带给人的味觉和嗅 觉的快感，而且是由于青瓷茶具的高雅的 色泽，优美的造型，光润的手感使人感到 使用的舒适和审美的陶醉。
日常生活审美化这一命题是英国诺丁汉特伦特大学社 会学与传播学教授迈克●费瑟斯通（ M.Featherstong）最早提出来的。他于1988年4月 在新奥尔良“大众文化协会大会”上作了题为《日常生 活审美化》的演讲，认为日常生活审美化正在消弭艺 术和生活之间的距离，在把“生活转换成艺术”的同时 也把“艺术转换成生活”。日常生活审美应包括两个层 面：一是艺术和审美进入日常生活，被日常生活化。 二是日常生活中的一切、特别是大工业批量生产中的 产品以及环境被审美化。

பைடு நூலகம்47
五、技术美的因素
• A、光线：劳动场所要求对工作目标均匀照明， 与背景之间要形成对比，避免光源的闪烁。
• B、色彩：在实用环境中正确运用色彩，不仅能 减轻眼睛疲劳，而且还能带来美观舒适和轻松 愉快。
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五、技术美的因素
• C、声音：降低噪音，创造优美的乐境是技术美学的一 般原则，通过绿化和涂绿不仅能消除噪音，而且能美 化环境；有节奏有规律和谐悦耳的声音，不仅能陶冶 情操给人享受，还能消除疲劳。
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六、日常生活审美化
• 5、“日常生活审美化”是指在当代社会中，越 来越多的人对于自己的生活环境和生活方式有 一种自觉的审美的追求。所以“日常生活审美 化”是对大审美经济时代的一种描绘。
• 在这个大审美经济时代，审美（体验）的要求 越来越广泛地渗透到日常生活的各个方面，人 们在生活中追求一种愉快的体验。
极向上 • B、没有害群之马，文化环境纯净 • C、人际关系表现为相互欣赏与促进 • D、对集体充满爱心，甘于奉献
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• （3）家庭环境美(物质与社会有机统一) • A、好好学习，天天向上，朴素自然 • B、卫生秩序，气氛温馨 • C、充满书香艺馨，男性美与女性美的完
美结合 • D、人生温馨的浪漫的港湾，内部、外部
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约瑟夫·派恩和詹姆斯·吉尔摩的《体验经济》
20世纪60年代，丽贝卡的妈妈过生日时，丽贝卡 的奶奶亲手烤制生日蛋糕，她购买价值1毛、2毛 的蛋糕制原料。
20世纪80年代，丽贝卡过生日时，妈妈打电话给 超市或当地的面包房订生日蛋糕，这种定制服务 将花费10～20美元，而许多父母却认为定制蛋糕 很便宜，毕竟这样做，他们可以集中精力于计划 和举行画龙点睛的生日聚会。
• D、节奏：均匀的有规律的动作节奏，可以加快速度 减轻疲劳，增强舒适感，从而提高劳动效率。

《设计美学》教材版本：李砚祖、王明旨主编；徐恒醇著课后题：第四章审美范畴论简答题：一、为什么说人的形式感的形成是审美以及形式美产生的根源？二、在高科技时代，技术美的意义何在？三、审美具有超功利性质，而功能美却是对其合目的性的观照，这是否是矛盾的？四、在设计中如何调动艺术美和装饰性因素的作用？五、设计怎样体现出生态美？课后题参考答案：一、答：以节奏感为例，节奏感是人的形式感中一个重要的组成部分，由于自然界运动的周期性，就存在许多节律现象。

究竟是什么使节奏被人们普遍意识化和情感化的呢？首先，发挥了中介作用的因素是因为劳动效率的提高和轻松化，它使人对节奏产生出愉悦感受，各种劳动状态的差别而产生的节奏越不同，就越容易使节奏由某一具体劳动的联系中脱离开来。

另一种引起分化的中介是史前时代的武术模仿和礼仪，通过巫术活动，节奏成为调整和组织集体行动的一种工具，与原来的劳动脱离开来可以被普遍地加以运用。

因此，节奏所具有的情感激发作用，最初只是劳动过程中的一种“副产品”。

只有当节奏脱离开具体的劳动，作为形式因素用于组织各种生活使之秩序化时，才使节奏变得不仅富于层次和韵律的变化，并且也使感受丰富起来。

此外，对称和比例、色彩感的形成也经历了从生产和生活实践到文化积淀的过程。

总之，社会生产实践是人的形式感形成的根源，特别是生产方式对人的节奏、韵律和均衡等感受特性具有直接的影响。

总之，社会生产实践是人的形式感形成的根源，特别是生产方式对人的节奏、韵律和均衡等感受特性具有直接影响，在形式感的丰富化和精细化上，艺术对人发挥了独特的培育作用。

二、答：（1)技术美不仅是当代的一种审美形态，而且也是人类原发性的审美形态；（2）其次，对技术美的历史研究表明：人类审美意识的发展始终受到科学技术的影响和制约；（3）其三，技术美作为工业产品和人工环境所具有的审美价值，它是产品合规律性与合社会目的性相统一而取得的自由形式；（4）其四，美在和谐；（5）技术美存在于人们的日常生活和劳动环境之中，通过环境与人的相互作用，可以发挥技术美的审美教育职能。

二、技术美学的内容
• 根据技术美学当前的现状和未来发展的趋势， 技术美学研究的主要内容大致可以概括为两个方 面：一是研究人类的基本实践活动，即劳动生产 中的美学问题，也就是与人的劳动生产过程及与 成果相关的美学问题；二是物质产品的艺术设计 问题，也就是国际上流行的“迪扎因”的美学问题。
• 人是按照美的规律来改造客观世界的，并通 过生产劳动创造出符合人的审美理想的物质产品 和精神产品。
.
(1)产品的功能结构。实用功能是产品存在
的前提。一个产品若功能不好，徒有华丽的外表
是毫无美感的。
.
(2)产品的材料结构。新材料的运用必然要
突破原有的结构，这是构成产品美的物质基础。
.
(3)产品的有机体结构。产品应该是一个和
谐统一的有机整体。
.
(4)产品的形式结构。形式美本身并不能成
为产品美，形式美只有在产品的整体结构中才能
二、综合性
• 科学技术美具有综合性的特点。因科学 技术的先进性特点决定了科学技术是最先 进生产力的代表，体现了多学科高度融合、 相互渗透的特点。尤其是现代科学技术更 是集中地体现了跨学科、跨领域的合作。 例如，高度发达的现代通信业，就溶入了 电子、机械、管理等学科。
三、实用性
• 科学技术美与自然美、社会美、艺术美 的表现形态有所不同，其中最大的区别在 于它异常强调实用意义。科学技术美的前 提是其实用性，如一件产品其美观的外表， 要建立在高质量的基础上才有意义。法国 美学家查 ·拉罗对产品美的结构从5个方面提 出了具体要求：
第二节 科 学 美
一、科学研究的动力来自于 对美的追求
.
自然科学研究的对象是自然界，所以科学美
和自然美有着相同的本源。二者的区别在于：自

导演：默夫云·莱罗依 主 演：葛丽尔·嘉逊 沃尔特·皮金 居里夫人是迄今为止世界上唯一一位曾两次获得诺贝尔 奖金的女科学家。她出生于波兰，一生热衷并献身自然科学。 少女时代，她只身前往法国索尔大学求学，并在皮埃尔·居里 的实验室里进行研究工作。对科学的共同热爱使他们彼此赏 识，并结为终身伴侣。在研究超越当时物理原则的放射性射 线的过程中，他们在矿物碴中发现了“镭”。为了分离钡与 镭，他俩在最恶劣的环境中历尽千辛万苦，终以“微量除钡 法”得到镭的结晶体。居里夫妇将这一重大发现公诸于世， 皮埃尔却在此时不幸遇车祸身亡。居里夫人强忍悲恸，继续 进行科研工作…… 本片于1943年12月15日上映
科学美，主要研究自然科学中的美学问题，包括 科学家追求“真”的理论成果，偏重于人类理智 美；
技术美，主要研究人类劳动及与此相关的一切技 术领域的美学问题，包括生产环境和生产过程的 美化及产品的艺术设计等，偏重于功能美。
一、2，科技美的特征： （1）科学美的特征 简洁、和谐、理趣
（2）技术美的特征
3，教三楼的楼道设计合理吗？同学们下课时拥挤 吗？教四楼、教五楼的格局让你晕头转向吗？请你 运用求异思维想出好的解决办法。
4，运用扩散性思维来阐述：毛衣针的使用方法。 5，强制联想训练：铅笔――月亮，它们之间怎样
发生联系？你产生了什么想法？
观教学电影《居里夫人》（片 断），思考科学家之美
2010年3月3日
科学家不仅追求“真”，还追求“美”。 科学家献身科学、追求真理的精神是美的，他 们在纷繁复杂的世界里总结出简洁和谐的理论 是美的，他们做的实验也是美的。技术给我们 的生活增添了缤纷的色彩，让我们的生活更美 好。
不妨设想一下，假若我们没有计算机，假 如我们不能上网，假如我们没能看电视、打电 话、发短信，若是没有空调、冰箱……我们的 生活将会怎样？

现代休闲座椅
功能美
• 技术美的实质是功能美，即产品的实用功能和 审美的有机统一。 • 罗兰·巴特指出：“功能美不存在于对一种功 能良好结果的感受之中，而存在于产生结果之 前的某一时刻被我们所领会的功能让本身的表 现之中。” • 单个沙发的功能美，不是通过人坐在上面很舒 适所产生的快感，而是沙发的形式在直观中使 人感到坐在上面很惬意所形成的美感。
萨伏伊别墅，位于巴黎近 郊的普瓦西，由柯布西耶于 1928年设计，1930年建成， 使用钢筋混凝土结构。唯一 的可以称为装饰部件的是横 向长窗，这是为了能最大限 度地让光线射入。
功能美这一范畴对于设计领域具有广泛意义：它 把科技进步的成果直观化了，成为社会前进目的性的 一种展示；有助于人的生理、心理与社会环境相协调， 消除人对产品的陌生感和恐惧心理；促进商品的流通， 激发人的购买欲。 激进功能主义的代表：活跃于二十世纪六十年代 的英国阿基格拉姆集团。 他们主张现代建筑应该同“当代的生活体验”紧 密结合，电脑、自动化技术、宇宙航行、大规模的旅 游、环境公害等等已是生活中的热点话题，从中可以 概括出“流通和运动”、“消费性和变动性”等概念， 这些概念应作为建筑的核心理生，是一个以钢铁为骨架、玻璃为主要建材 的建筑，是十九世纪的英国建筑奇观之一。在1936年的一 场大火中被付之一炬。
水晶宫外观效果图
水晶宫内景
德国人的时间更为务实，他们组织了 “德意志制造联盟”把艺术家和生产企业召 集到一起，全面提升工业产品的审美品质。 彼得·贝伦斯是联盟的代表人物，得以 有机会在当时的主流意识形态鞭长莫及的工 业建筑领域进行探索。 贝伦斯并为将经济和效率理解为简陋， 在摒弃不必要的建筑装饰的同时，仍然注重 建筑的审美品质，这种美是通过简明的几何 体量组合、高效的平面布局、良好的采光、 通风条件而实现的。

《美学与美育》试题及答案（一）一、填空题（16分）1、在词源学意义上，“美”包含肉体、（）、口味等多方面含义。

2、艺术中“化丑为美”的基本途径是（）、对照、形式创造。

3、符合以孔子为代表的儒家美育观的人格理想是尽善尽美的“”。

4、中国的“现代性工程”的核心任务是建构中国（）。

5、美的形式是具体审美对象的感性形态，是同美的（）直接相联系的。

6、绘画、雕塑、建筑、工艺、书法、摄影等属于（）艺术。

7、教学活动在教学容方面具有的特点是目标性、（）、连续性、迁移性。

8、教学（）是完成教学任务、体现教学艺术的最基础、最直观的重要因素。

二、选择题（14分）1、美学主要是一门（）A 人文学科B自然学科C社会学科D实验学科2、中国晋宋时代著名画家宗炳提出了（）。

A“畅神”说B“虚静”说C“移情”说D“感物”说3、20世纪中国美育的历史使命体现在（）方面。

A人的启蒙和解放B建立美育学科C社会整合与文化认同D以情感人，以理服人4、形体构成中作为造型美的基础而具有重要审美价值的基本符号是（）。

A点B线C面D体5、提出“原本性音乐教育”理念和方法的奥尔夫是哪国人（）A德国B美国C英国D奥地利6、教师自我美育的途径包括（）A思想修养/文化知识素养/艺术实践/生活积累B理论素养/文化知识素养/艺术实践/生活积累C理论素养/艺术实践/生活积累/美育活动的总结和提高D文化素养/生活积累/理论修养/美育活动的总结和提高7、逼真性与假定性的统一是（）的基本特征之一。

A戏剧B戏曲C电影D电视三、判断题（15分）1、美育和体育在完成完整人格的目标中联系紧密，不可或缺。

2、色彩是独立的形式美因素，它并不蕴涵人的观念。

3、3、音乐和舞蹈是抒情性最强的艺术。

4、大众文化受商业机制的制约，不具有美育的效能。

5、教师的形象示功能只体现在他们的思想修养和人格情操方面。

四、名词解释（20分）1、美的无功利性2、社会美3、技术美4、表演艺术5、教学艺术五、简答题（20分）1、日常心理与审美心理有什么区别？有什么联系？日常心理与审美心理既有联系又有区别。

其外面挂满了各种管道和设施，比之一般的 工厂更显凌乱，形式上除此之外也说不出别 的了。
罗杰斯解释：“这个中心要成为一个生
动活泼的接待和传播文化的中心。它的建筑
赢成为一个灵活的容器，又是一个动态的机
器，装有齐全的先进设备，采用预制构件来
建造。它的目标是打破文化和体制上的传统
限制，尽可能地吸引最广泛的公众来这里活
建筑师一定能创造出自己的美学章法。通 过精确的，不含糊的形式，清新的对比， 各种部件之间的秩序，形体和色彩的均匀 与统一来创造自己的美学章法。这是社会 的力量与经济所需要的。----格罗皮乌斯
从产品设计到人的整个生存环境的设 计：与人本主义思潮联系。
审美设计不再局限于工业产品的设计，
而是把视野扩展到整个人类的生存环境。 如景观的审美设计：衣食住行的审美设计。
在《百科全书》中列入了“技术”
这一条目。他指出：技术是为某一 目的的共同协作组成的各种工具和 规则体系。
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德国技术哲学家德苏瓦尔对技术 的范畴做出如下界定：
1、任何技术的形成都是以某种自然知识为先 导，尽管这种知识可能极其原始和丑陋。当 知识越丰富，技术成果就越完善。
2、一切技术的对象都是依据人的目标选定的。 3、在技术操作者的观念中，首先产生出活动 结果的表象或意念。
水晶宫外观效果图
水晶宫内景
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德国人的时间更为务实，他们组织了 “德意志制造联盟”把艺术家和生产企业 召集到一起，全面提升工业产品的审美品 质。
彼得·贝伦斯是联盟的代表人物，得 以有机会在当时的主流意识形态鞭长莫及 的工业建筑领域进行探索。
贝伦斯并为将经济和效率理解为简陋， 在摒弃不必要的建筑装饰的同时，仍然注 重建筑的审美品质，这种美是通过简明的 几何体量组合、高效的平面布局、良好的

包豪斯对于现代工业设计的贡献是巨大的，特别是它的设计教育体系和
教学方式，现已成为世界许多艺术、设计院校的参照范例和构架基础； 它培养的众多的建筑设计师和其他领域的设计师把现代设计运动推向了 新的高度。并与它所存在的不可避免的局限性一起，成为现代设计研究 中的重要一环。
拼贴画《受到纳粹攻 击的包豪斯 设计学校》 1932年
工艺美术—般分为两大类
1、工艺品:即经过装饰加 工的生活实用品，如染织 工艺、陶瓷工艺、家具工 艺等。
2、陈设工艺品:即专供人 们欣赏的陈设品与其他美术形式一样，是人类文 化发展“形象”的记录，包容着物质文化与 精神文化的精华。作为一种艺术形式，工艺 美术本身又有其独特的个性和创造品质。它 讲实用，讲审美，既有很强的社会性，又有 艺术的独立性，在它的身上带有经济与政治 痕迹。
二、功能美
技术美必须把物质与精神、功能与审美有机 统一起来。
功能美：如何认识产品的功能？
技术美学的出发点是人，产品的功能不仅要 适应人的物质需求，而且要适应人的精神需 求。适应人的物质需求的是产品的使用价值， 适应人的精神需求的是产品的文化价值、审 美价值。
礼 器
饮 器
青花釉里红花蝶纹方瓶
包豪斯学院
包豪斯 1919年4月1日，在德国的魏玛创立了第一所新型的 现代设计教育机构——包豪斯国立建筑学校，简称 包豪斯（Bauhaus），这个词由是它的创始人和第 一任校长格罗庇乌斯生造出来的，从1919年到1933 年的14年中，它培养了整整一代现代建筑和设计人 才，也培育了整整一个时代的现代建筑和工艺设计 风格，被人们称为“现代设计的摇篮”。在设计理 论方面，包豪斯提出了三个基本观点：①艺术与技 术的新统一。2设计的目的是人而不是产品。③设 计必须遵循自然与客观的法则来进行。这些观点对 现代工业设计的发展起到了积极作用，使现代设计 逐步由理想主义走向现实主义，即用理性的、科学 的思想来代替艺术上的自我表现和浪漫主义。

第7章科学美一、名词解释1．科学美答：科学美是指科学领域里存在的美。

科学美是一种美的形态，它同自然美、社会美、艺术美、技术美相并列，并与之有着密切的联系。

科学美与技术美的关系尤为密切，人们常将它们结合在一起进行研究，称之为科技美。

科技美属于广义的社会美之列。

“科学美”主要是一种数学美、形式美。

科学家对于美的追求，在物理学的研究中有重要的作用。

2．科学美感答：科学美感指人们在科学领域里，在客观对象审美属性刺激下所产生的以情感愉悦为主调，同时伴随着感知、想象、思维等多种心理功能协调活动的一种心理状态或心理过程。

美感是一种极其复杂的现象，科学研究、科学实验、科学理论、科学发现、科学创造中的美感尤为复杂。

然而，既然有科学美，也就有科学美感。

冯·魏扎特在谈到科学美感时说：“美是真理的一种形式。

美的鉴赏是对实在的一种鉴赏，即对实在的一种特殊的知觉能力。

”这种对科学美的鉴赏也就是科学美感。

彭加勒也说过：“感觉数学的美，感觉数与形的调和，感觉几何学的优雅，这是所有数学家都知道的真正的美感。

”二、简答题简述美与科学的关系。

答：美与科学的关系表现为：（1）美与科学的联系美学是一门社会科学，是在社会的物质生活与精神文化生活的基础上产生和发展起来的；审美情感包含着理性认识，是情与理的统一，科学探求真理的认识也包含着情感活动，也是情与理的统一；美感和科学认识一样，都是客观世界能动反映的一种方式，都是意识形态。

（2）美与科学的区别①审美的想象与科学的想象是不同步的科学的想象追求真理是非常严谨的，要有可靠的事实作根据，不容许虚构，更不允许由想象代替和构成科学的最后成果。

审美的想象是追求美，可以允许虚构；科学的想象要符合逻辑，尽量排斥感情的色彩和作用。

审美的想象不必符合逻辑。

②审美情感与科学探求真理的认识不同科学家所追求的是真，虽有热烈的情感，但情感只是作为追求真理的动力，它不能进入认识过程，更不能作为认识的结果。

追求真理的认识是以理智、思想等抽象逻辑认识为其特征的。

礼 器
饮器
青花釉里红花蝶纹方瓶
景德镇民窑青花缠枝莲纹耳尊
青瓷刻花梅瓶（龙泉） 南宋浙江松阳
各 类 中 国 民 间 工 艺 品
花色各异的鼻烟壶
各具特色的工业设计作品
（二）功能美：功能能否体现为形式美？
技术美并不在产品的功能本身，而在 于功能的合目的性的活动所具有的力的充 实与紧张并在与之相适应的感性形式中的 呈现。
——格罗庇乌斯
包豪斯学院
BAUHAUS
四层的钢筋混凝 土框结构，外墙采用 钢框架玻璃幕墙。室 内明亮通畅。
一座与众不同的 建筑投入使用，人 们都很惊讶于它那 如镜面般的玻璃幕 墙和不带装饰的直 线性设计。
BAUHAUS
大面积的玻璃幕墙， 采光十分充足。
较高的层高，便于各 项工作的开展。
（四）从产品设计到人的整个生存环境的 设计
文房四宝之笔筒、笔舔、笔洗
三、功能美的美感与快感
技术美（功能美）给人的美感，是一种什么 性质的美感？
1.技术美中功能既带来生理上的快感，同时 也带来精神上的快感，如美感、荣耀感、认同 感等等，越是高级的产品，审美和文化上带来 的快感在比重上就越大。
2.越是高级的产品，就越具有形式美。
四、“日常生活审美化”
审美设计的目标是使工业产品和人的整个生存 环境符合技术美的要求。
技术美的实质是功能美。
二、功能美
技术美必须把物质与精神、功能与 审美有机统一起来。
（一）功能美：如何认识产品的功能？
技术美学的出发点是人，产品的功能不仅 要适应人的物质需求，而且要适应人的精神 需求。适应人的物质需求的是产品的使用价 值，适应人的精神需求的是产品的文化价值 、审美价值。
（二）苏利约的功能主义：

文惠君曰：“善哉，吾闻庖丁之言，得养生焉。”
一、技术范畴
《庄子•达生》
梓庆削木为鐻，鐻成，见者惊犹鬼神。鲁侯见而问焉，曰：“子何术以为 焉？”对曰：“臣工人，何术之有？虽然，有一焉。臣将为鐻，未尝敢以耗气 也，必斋以静心。斋三曰，而不敢怀庆赏爵禄；斋五日，不敢怀非誉巧拙；斋 七日，辄然忘吾有四枝形体也。当是时也，无公朝，其巧专而外骨消。然后入 山林，观天性，形躯至矣，然后成见鐻，然后加手焉；不然则已，则以天合天， 器之所以疑神者，其是与！”
图11 ．现代生活中的休闲座椅
二、功能美
技术美也可以称为功能美。就是说这种对象具有合目的性的形式。 罗兰·巴特指出：“功能美不存在于对一种功能的良好结果的感受之 中，而存在于产生结果之前的某一时刻被我们所领会的功能本身的 表现之中”。
单个沙发的功能美，不是通过人坐在上面很舒适所产生的快感， 而是沙发的形式在直观中使人感到坐在上面很惬意所形成的美感。
技术是生产物质产品的手段，技术的美学视域实际上是从人的整体性角度反 映了人的物质需要与精神需要的关联性。
水晶宫建成于1851年，位于伦敦市。它与世博会于1851年同时 诞生，是一个以钢铁为骨架、玻璃为主要建材的建筑，是十九世纪的 英国建筑奇观之一。在1936年的一场大火中被付之一炬。
图 5．水晶宫外观效果图
蓬皮杜中心的形象是刻意追求的结果。建筑师认为建筑应该设计得能让人在其中自 由自在地活动，自由和变动性就是房屋的艺术表现。他们说：“这座建筑是一个图示， 我们要大家立即了解它，把它的内脏放到外面，是为了大家看得清楚，自动扶梯装在 透明管子里，让大家能看清其中的人怎样上上下下，来来往往。这对我们非常重要。” 这座建筑是一种新的美学的宣言。
二、技术规定性与形式自由度

技术美学对当代景观设计的影响综述
在被精神化和审美化。

在当代景观设计不断进化的历程中，新技术不仅能使我们更加自如地再现自然美景，甚至能创造出超自然的人工奇景。

它不仅极大地改善我们用于造景的方法与素材，同时也带来全新的美学观念技术美学。

1、技术美学的产生及拓展
技术美学(aesthetics of technology)是研究美的技术表现，以及人的精神需求与物质需求恰当结合的科学，是应用美学的分支，亦是技术科学与美学相结合的综合性学科。

技术美学伴随着现代化生产而产生发展，可以追溯到首先在英国展开的工业化进程，以及随后在欧洲各地掀起的新艺术运动。

20世纪30年代，在德意志制造联盟和包豪斯全面发展的以几何形式美、材料美和结构美为核心的工业美学的基础上，逐步形成了一门以研究技术美为核心的新兴科学技术美学。

技术美学最初的主要研究对象是工业产品的艺术设计问题。

它把美学运用于设计、商品交换领域，一方面要求充分运用先进科技作为设计的物质手段；另一方面又要求人们将积淀在头脑中的审美意识、艺术规律和艺术形式调动出来去创造美。

随着现代科学技术和社会的发展，技术美学已逐渐从工业界漫入各行各业，其影响不仅体现在工业产品设计，还包括对建筑、室内、景观、服饰、广告、招贴、包装等设计行业的渗透，突破了传统空间向度和时间向度，开辟了技术表现的新领域。

2、技术美学与当代景观的审美转型。