简述视听语言的基本原理

视听语言第一章视听语言概述一、视听语言建立的基础——人的视听感知特性１、视觉暂留原理２、似动现象3、心理补偿机制（完型心理学）二、视听语言符号系统的建立——人的视听思维的形成（形象化的表现和暗示）1、理解视听语言符号符号是指称或代表其他事物的象征物，它是人类传播的要素，它单独地存在于传播关系的参加者之间——这些要素在一方的思想中代表某个意思，如果被另一方接受，也就在另一方的思想中代表了这个意思。

——施拉姆a) 符号均能代表一定的意义；b) 符号是传——受之间的一个中介，是传播信息的中介；c) 符号包括语言及其形式要素符号=能指+意指比较文字语言（抽象）和视听语言（具象）●篇章—段落—句子—词汇（语素）●影片—段落—场面—镜头（画面元素✹视听语言的界定：是影视作品用以展示形象、叙述事件、表达情感、传播意义的影像与声音等符号，按照特定的叙事方式组织安排而成的一个完整的象征体系。

✹理解：影像具有纪录性和幻觉性的双重特性视听语言没有为每一个影像规定固定的含义，带来能指的无限性和所指的多义性视听语言的表达和感受不是线性的，而是通过视觉听觉元素在时空中的运动构成的。

2、把握视听语言系统（一）声音：1）人声：包括：l 对话、l 独白l 旁白2）音乐：l 有声源音乐和无声源音乐（配乐）l 器乐和声乐3）音响：（自然音响和人为音响）l 动作音响l 机械音响l 自然音响l 背景音响l 特殊音响☆同期声（现场声）=现场语言+现场音乐+现场音响概念(以电视新闻为例)：拍摄人物讲话的同时录下的讲话声和背景声，包括现场采访同期声（新闻现场中记者和采访对象的说话声）和现场效果同期声（伴随新闻事件发生而同时发出的各种音响）。

意味着真实感和现场感、准确性和权威性，引导观众的参与意识。

✹（二）图像符号：1、活动影像：1）变化的景别：远景—全景—中景—近景—特写2）活跃的角度：*平——仰——俯*正——侧——背*客观性角度（主流、基础）*主观性角度包括1、主观视点：模拟画面主体的视点或视觉印象2、主观心理：主体心理投射出来的视觉印象3）运动的镜头：✹推：突出人物主体或事件细节。

视听语言视听语言n：影视的思维方式，表现方式和复合系统。

包括电影的镜头、镜头切分组合，以及声画关系等方面。

视听思维n：由视觉、听觉元素在时空中的运动构成，人们在瞬间就能感受到图像、色彩、声音和运动的具体信息。

●爱因汉姆关于视听思维的两个特征：形象化的表现和暗示，即视听思维要求视听影像来完程序是，他们必须是具体的，非抽象视觉暂留n:人眼在某个视像消失后，还可以让这个物象在视网膜上滞留0.1~0.4s左右的时间，是人的生理和心理感应特性。

（当电影胶片以24格画面速度匀速转动，即0.04s的速度，观众看到的是流畅的影像）似动现象：一种运动的幻觉（以相对静止和运动来理解）心理补偿机制n：观众在观影过程中，会根据自己的日常生活经验，对影片画面之间的断裂做出心理补偿，从而最终实现对电影、电视的观赏。

镜头的三个含义n：1、物理学：只摄影机上的光学透镜组。

广角、长焦等。

2、拍摄时谈到的镜头：一次开机到一次关机之间所摄取的一段画面。

3、剪辑后的镜头：两个剪切点之间的一段画面画内空间n：我们在画框能能直观看到的画外空间：想象画外空间的主要构成方法：1、拍摄对象出入画。

2、人物指向画外的视线或动作3、画外人物或者物体投射在画内的影子。

4、利用镜子等有反射功能的物体或平面。

5、画外人物有局部出现在画内。

6、对画面停留足够长的时间，引起人联想画外空间7、摄影机的运动8、打破画面内的一些空间隔断9、画外音。

构图n：只画面的结构、布局，即画面中各形象元素的联合关系、组合结构。

●构图的分析：线条，几何形状，水平与垂直的关系，位置、中心、平衡，各元素的长短、大小、面积的对比，光影、颜色的变化●构图的原则：平衡、变化、动态构图。

P23机位n：“镜位”，在任何镜头开始时，摄影机在真实空间中的位置。

常用机位：1、建立镜头：引介或设定动作发生的地点，常远景。

2、主镜头：提供这场戏中人物全局的概观，全景。

3、切入镜头：与主镜头配合，介绍人物全剧终的某些细部特征，是一个较近的或特定的视野，近景、特写。

视听语言期末复习导言索绪尔——二十世纪，语言学的研究取得了突破性的进展，瑞士的语言学家索绪尔认为语言是一个符号系统，符号系统中，有两个非常重要的概念：能指（signifier）和所（singnified）。

能指（意符）：符号的表示成分，在狭义语言中能指是由有声形象构成的，它具有一个物质的实体。

所指（意指）：符号的被表示成分（名词解释）视听语言——视听语言就是利用视听刺激的合理安排向受众传播某种信息的一种感性语言，也可以称为“电影语言”。

包括狭义的视听语言和广义的视听语言。

狭义的视听语言，就是镜头与镜头之间的组合。

广义的视听语言，指电影或电视为了表达内容所采用的所有艺术手段，涵盖电影艺术形式的各个方面：摄影、录音、剧作、表演、美术、音乐、剪辑等等。

视听语言的构成——可视性系统（视觉）与可听性系统（听觉）视听语言的基本特性（影像的特点）——记录性、幻觉性东西方视听语言的差别1，西方重视听刺激 2，东方重情节寓意视听心理基础1，视觉暂留原理2，似动现象3，心理补偿机制（完整与闭合倾向）视觉暂留原理——视觉暂留原理指的是人眼在观察动态景物时，光信号使视网膜上形成视觉影像，外界刺激停止后，视网膜上的物体影像并不立即消失，而是暂留一段时间，这一现象就被称为“视觉暂留”。

似动现象——人们把客观上静止物体看成是运动的，或者把客观上不连续的位移看成是连续运动的现象。

它的产生依赖于刺激物的强度、时间间隔和空间距离。

心理补偿机制——即观众在观影过程中，会自觉不自觉地根据自己的日常生活经验，对影片画面之间的断裂作出心理补偿，从而最终实现对电影、电视的观赏。

雨果·敏斯特伯格《电影：一次心理学研究》1916.视听思维1、形象化思维2、暗示镜头镜头的两层含义光学镜头.镜头画面镜头的定义:指从开机到关机所拍摄下来的一段连续的画面，或两个剪接点之间的片段，又称镜头画面。

镜头是构成影像的基本单位镜头的职能:提供信息表现风格画框（名词解释）画框也叫景框，原是美术创作中使用的一个名词，是指用木条或线条包围的一个封闭的四边框，用来把绘画的空间与绘画作品以外的空间分割开，并且相互区别。

视听语言导论视听语言是指影像在传达和交流信息过程中所使用的各种媒介、方式和手段。

这是一种依托视觉和听觉两种感官、用图像和声音两种手段进行交流与传播的语言。

视听语言是由活动画面组成的影像系统，它与日常文字语言有着本质的不同：1，视听语言是由“直接意指符号”组成，视觉形象本身具有直接的表现性，也就是说，其能指与所指之间以“肖似性原则”为基础的；日常文字语言是由“间接意指符号”组成，语言符号本身没有直接的表现性，也就是说，其能指与所指之间的联系具有任意性和约定性。

2，视听语言中的事物永远是单义性的事物，它具有个别性、具体性，不可能有一般性、抽象性；而日常文字语言中的事物则可以二者兼备。

3，视听语言是一种接近世界性的通用语言；而日常文字语言则是一种典型的民族语言，不具备普遍接受的可能性。

4，视听语言的单个影像的意义是不确定的，而日常文字语言的单个文字的意义则是比较确定的。

5,日常口头语言和文字语言是线性思维，而视听语言则是线性思维和非线性思维的结合。

第一章影像第三节景别与机位一、机位1，顶角机位，即1号机位，又称主机位。

它处于顶角位置，与被摄物构成等腰三角形的关系。

这一机位通常呈现出的全景镜头，用于交待环境和被摄物之间的关系，常用于一场戏的开始和结束。

2，平行机位，即2、3号机位。

它们分别与轴线垂直，因此相互平行。

在镜头形式上，大多呈现为中景、近景或特写镜头。

平行机位的语义比较单一，3，外反拍机位，即4、5号机位，又称过肩镜头。

它们以中近景系列镜头为主。

在镜头的外在形式上，它们呈斜后侧构图形态，画面比较灵动、活泼。

因为机位与轴线存在小于90°角的活动幅度，所以镜头中的影像具有层次感，或者一前一后，或者一左一右，或者一虚一实，或者一封闭一开放，彼此对应。

4，内反拍机位，即6、7号机位。

它们与4、5号镜头性质相似，同样以中景、近景、特写镜头为主体，只不过它们的机位角度发生了变化，由外反拍变成了内反拍，而且呈现为单人镜头，人物视线一概向外。

简述视听语言的基本原理视听语言的基本原理视听语言包括狭义的视听语言和广义的视听语言。

所谓狭义，就是镜头与镜头之间的组合；所谓广义，还要包含了镜头里表现的内容--人物、行为、环境甚至是对白，即电影的剧作结构，又称蒙太奇思维。

在广义的意义上讲，所有的影视作品都是由视听语言所书写而成的文章，只不过这文章不再仅仅存在于白纸之上罢了。

简述视听语言的基本原理，大概可以从三个方面着手：一、影像（一）镜头：镜头的理解要从设备和拍摄过程中提到的镜头两方面分析。

从设备上讲，物理学中指摄像机上的光学透镜组。

拍摄时说的镜头指剪辑后说的镜头是指两个剪辑点之间的一段画面一次开机到一次关机之间所摄取的一段画面，是未经剪辑的原始素材。

1、形成影像的基本元素机位：任何镜头开始时，摄影机的位置。

画框：最终观看到的影像的边缘。

构图：画面的结构、布局。

景别：画面范围的大小、距离的远近。

角度：摄影机与被摄物体的水平与垂直夹角。

焦距：从镜头镜片的中心点到光线能清晰聚焦的那一点之间的距离。

摄影机的运动：摄影机在拍摄时的位置或角度的改变。

照明：拍摄现场中的光效。

色彩：画面的色彩表现。

场面调度：对于拍摄现场各个元素的综合调度。

2、摄影对于形成影像具有重要的意义例如摄影机取景框的存在，决定了影像的构图；摄影机距离被摄物体的远近，决定了影像的景别等等（二）画框与构图1、画内空间和画外空间画内空间是我们在画框以内能够直观看到的，而画外空间是留给我们去想象的。

画框未必包围所有的故事情境与人物，原本画框以内空间展现的故事，也可能会延伸到画框以外。

画外空间的主要构成方法：(1)拍摄对象出入画。

(2)人物指向画外的视线或者动作。

(3)画外的人物或者物体投射在画内的影子。

(4)利用镜子等有反射功能的物体或平面。

(5)画外人物有局部出现在画内(6)对画面长时间停留，引人联想画外空间。

(7)摄影机的运动。

(8)打破画面内的一些空间隔断。

（9）画外音。

2、构图：指画面的结构、布局，即画面中各形象元素的联结关系、组合结构。

视听语言的基本原理视听语言啊，就像是电影和电视的魔法咒语一样。

咱们先来说说视觉部分吧。

画面那可是相当重要的，就好比是人的眼睛看到的世界。

画面里的构图就像我们摆东西一样，你看一幅画或者一个电影画面，有的东西在中间，那就是中心构图，就像一个人站在舞台中央，所有人目光都被吸引过去。

还有三角形构图呢，三个元素组成三角形，感觉特别稳定，就像三角架一样稳稳当当的。

画面里的色彩也很有讲究哦。

暖色调像红色、橙色，就给人一种热情、温暖的感觉，就像冬天里的小火炉。

冷色调像蓝色、绿色，就会有冰冷、神秘的味道，就像走进了一个幽静的森林。

要是画面突然从暖色调变成冷色调，那可能就是要营造一种情绪的转变啦，比如说本来很欢快的场景突然变得紧张起来。

再说说景别吧。

全景就像是给整个场景拍了个大合照，能让我们看到整个环境，是在大城堡里还是在小胡同里，一目了然。

中景呢，就像是把人物和他周围比较近的环境拍下来，能看到人物的动作、表情，还能看到一点他所在的地方。

近景就更聚焦在人物身上啦，脸上的小表情都能看得清清楚楚，要是演员演技好，这个时候就能把我们的心抓得死死的。

特写就更厉害了，专门拍眼睛、嘴巴这些小部位，一个特写镜头下的眼睛，能让我们看到好多情绪，是悲伤、是喜悦还是愤怒，就像能直接钻进人物的内心世界一样。

还有光线呢。

顺光的时候，人物或者物体都被照得亮亮堂堂的，看起来特别清晰，就像大白天站在太阳下一样。

逆光就不一样啦，人物的轮廓被光勾勒出来，背后亮亮的，前面有点暗，这时候就会有一种神秘的感觉，像是从另一个世界走来的人。

侧光呢，能把人物的脸拍出立体感，一边亮一边暗，就像有了阴影的雕塑一样，特别有质感。

说完视觉，咱再聊聊听觉部分。

声音可不仅仅是让我们能听到说话声那么简单。

背景音乐就像一个默默陪伴的小伙伴，在浪漫的场景里，轻柔的音乐就像微风轻轻吹过心田；在恐怖的场景里，阴森的音乐一响起，鸡皮疙瘩都起来了。

还有环境音呢，在森林里就有鸟儿叫、风吹树叶的声音，要是在城市里就有汽车喇叭声、人群的嘈杂声。

名词解释1视听语言：视听语言又称影视语言，是以影像和声音运动幻觉为基础，用以表达思想，传递感情，完成叙事的创造性的语言体系。

2视觉暂留：人眼在观察景物时，光信号传入大脑神经需经过一段短暂的时间，光作用结束时，物像仍在视网膜上滞留～秒的时间，物理学上称之为“视觉暂留”原理。

3完形心理：又称格式塔心理，是指人有一种将他看到、听到、感知到的形象复合成他已知的完整形象的心理倾向。

4镜头：镜头一般有两层含义：一层是指作为组成画面的镜头；另一层是指作为硬件方面的镜头。

5长镜头：长镜头就是在每一个统一的时空里，用推拉摇移等方法多层次、多景别、不间断地展现一个完整的动作过程或时间进展的镜头。

6构图：就是指在摄影画面的有效框架中对各种结构的安排，以体现你的拍摄意图和表现你的拍摄构思。

7影调：黑、白、灰的颜色在画面构成中的比例关系。

影调在画面中表现为景物的明暗层次、虚实对比及色彩的明暗关系。

8硬调：也叫强烈调。

画面中明暗差别显著，对比强烈，景物的亮暗层次少，缺乏过渡，结人以超犷、硬朗的感觉。

9软调：又叫柔和调、柔调。

画面中明暗对比弱，反差小，给人以柔和、含蓄、细腻之感。

中间调，又叫标准调。

明暗兼备、层次丰富、反差适中。

10景别：是指被摄人物或者景物在画面中呈现范围的大小。

11焦距：当镜头对焦于无穷远处时，影片面至镜头光学中心的距离，即焦点到镜头中心点的距离便是焦距。

12景深：景深又称景深范围，是指处在不同距离上的被摄对象在底片上能获得清晰影像的空间范围。

13甩：甩镜头拍摄其实就是一种极快的摇摄，所以又称甩摇、甩、闪摇、闪摇镜头等。

14主观镜头：是指从影视作品中的人物或动物的视点出发来叙述的镜头。

15空镜头：是指画面中没有人物只有景物的镜头，主要是借助景物或道具来揭示思想抒发情感，起到介绍环境、叙述事件、传情达意的作用. 16硬光：直射光：又叫“硬光”，是指光线直接照射在被摄物体上的照明。

17:柔光：指光源被遮挡，光线通过多种途径绕开遮挡物，形成无方向性、均匀的、无阴影的照明。