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宋瓷中仿生设计的探究*何圣州(景德镇陶瓷大学江西景德镇333403)摘要模仿是人类最古老的陶瓷造型方式之一,几千年来一直被延续,时至今日依旧起着无法取代的作用㊂笔者从当代设计美学的视角对宋瓷中的造物思想进行梳理和分析,将仿生造型分为植物㊁动物㊁人物几大类,试图从实用功能㊁审美功能的角度分析宋代传统的造物理念㊂期望在传统文化中汲取一些优秀元素,为当代设计提供一些养分,创造一些新的可能性㊂关键词宋瓷仿生设计研究造型中图分类号:T Q174.72文献标识码:B文章编号:1002-2872(2021)01-0061-04前言远古时期,人类就试图从自然世界中探索到自身生存㊁发展和进步的奥秘㊂回顾人类艺术活动的起源,模仿自然的方式很早就在人类艺术设计历程中留下了印记,例如:古希腊的狮身人面像㊁希腊神话中马身人头的射手以及中古国代神话中人面蛇身的女娲等,大量事例记述了人们对自然世界中生命形态和功能创造性的模仿㊂在恶劣的自然环境中求生存,人类不得不对周围事物以及环境现象进行观察与分析㊂人类在社会生产实践中,催生出了仿生学的思想萌芽㊂仿生学是一门透过外在现象研究生物系统的结构和本质的学科,这门学科的根本目的是通过抓住事物的本质使其为工程技术提供新的设计思想,其目的就是分析生物的结构和运行规律,并将成果运用于未来的设计㊂1仿生学1.1仿生学由来仿生学作为一门专业学科,建立是在20世纪40年代㊂广义上理解的仿生学是一门模仿生物造型或工作原理来从事生产活动的学科㊂这门学科使生物与技术之间架起了一道桥梁,将生物科学与技术科学有机地结合在一起㊂在生物系统中每一个物种能生存至今,必定已经进化出特殊的功能,这些功能背后的原理和知识等待研究者去发现和学习㊂1.2仿生设计学仿生设计学是在将仿生学和设计学紧密结合的一门新兴学科,它与原有的仿生学成果应用不同,是以自然界中万千生物为设计原型,对其 形态 ㊁ 色彩 ㊁ 功能 ㊁ 结构 等进行深入研究分析,为设计提供新的思路和方案㊂仿生设计学是一门将自然学中的形态语言为设计服务的学科㊂真正形成科学理论体系是在20世纪60年代后,但是作为一种造物理念和表现手法却由来已久㊂一套成熟的理论体系的形成需要在实践中反复检验㊁修正和完善㊂2仿生 形态 的设计在宋瓷造型中的体现图1青白釉瓜形盒子虽然在远古时代没有具体提出仿生设计这一具体*作者介绍:何圣州(1989-),在读硕士研究生;研究方向为工业设计工程㊂概念,但是古代劳动人民的造物思想独具匠心,通过对自然生物直观的模仿,以自然为老师,不断的从中这位老师 身上汲取许多优秀的灵感,创作出许许多多优秀的作品㊂这一点在宋代日用瓷器中体现的淋漓尽致㊂宋代瓷器的仿生大体可分为3大类:植物类㊁动物类和人物类㊂也都能在现在的古文物博物馆中见到㊂宋代制瓷匠人将动植物与造物理念联系起来,充分发挥陶瓷实用功能的同时也最大限度体现出了审美功能㊂植物的形态万千,枝叶㊁花朵㊁果实等都为匠人们提供了丰富的设计题材㊂其中模仿莲花㊁葫芦㊁石榴㊁菊花等植物是具有代表性的㊂他们的形态都各具特色,每每通过陶瓷的材质表现出来都给人耳目一新之感,有的生动有趣,有的精美别致,有的优雅大方,无一不让人喜爱㊂2.1植物形态仿生北宋 清白釉瓜形盒子 (见图1)是一件十分成熟的仿生设计,器物整体釉面温润呈现青白色,釉面下胎体洁白无瑕,器物造型好像一只菱角分明的南瓜,造型工整,线条简洁流畅㊂盖子和身体严丝合缝,浑然一体㊂陶瓷制作工序是十分繁杂的,古有72道工序之说,而且最为关键的是要经过火的淬炼方能成器,即便在今天的陶瓷烧制工艺中,经过1300ħ煅烧的瓷器也是极容易变形的,可见这件北宋时期的瓜形盒子是多么来自不易㊂古代以瓜为仿生对象的器物还是比较常见的㊂一方面是由于其造型有很强的实用性;另一方面是其造型朴实敦厚,简洁明快,非常符合大众审美㊂此外南瓜中国传统文化中还有多子多福的寓意,因为其果实中含有大量的种子,所以人们赋予其多子多孙的吉祥寓意,同时南瓜也有生活幸福的寓意,因为南瓜成熟后果肉中的糖分较高,口味较甜,预示着生活甜蜜幸福,并且南瓜植株生长迅速,藤蔓较长,所以南瓜也有福运绵长的寓意㊂这套莲花温酒器(见图2)由2部分组成,温酒碗分为8瓣花形,犹如盛开的荷花,内置注子,注子口上置狮形盖紐,执壶与温酒碗巧妙契合在一起㊂通体施以青白釉,釉色青白淡雅犹如莲花色㊂壶身与碗身自然凹陷形成花瓣状,里呼外应,好像一朵层出不穷的莲花,壶盖和碗足部以浅浮雕手法刻画出立体花瓣,层次分明,给人首尾相联的感觉㊂在佛教故事中,释迦牟尼出家前本是悉达多太子,他出生时,相传皇宫内的池塘中长出车轮大的白莲花㊂莲花原本生长于淤泥之中,但是本身却洁白净雅㊂莲花也随着佛教的盛行而被大家赋予美好寓意㊂宋代理学大家周敦颐在‘爱莲说“中也写道: 予独爱莲之出淤泥而不染,濯清涟而不妖㊂ 可见其对莲花钟爱㊂在古代莲被称为花中君子,寓意纯洁㊂因此以莲为题材的设计被广为采用㊂单看温酒碗,线条温婉柔和,秀丽雅致,碗型好像一朵绽放的莲花㊂通常此类碗器须和执壶配合使用,宋代较常见,在秋冬季节温一壶酒㊂这一套温酒具是极其经典的宋代设计,即便是在今天看来也依然优雅大气㊂将一件日常使用之物,制作得如此精良,设计得如此巧妙,一方面说明宋代造物思想已有自己的一套体系;另一方面也体现了宋人高雅的审美追求,和对美好生活的热爱㊂图2(莲花温酒器)北宋青白釉注碗图3宋代汝窑五足狮子熏炉植物作为自然环境中最常见的素材,为古代工匠提供了丰富的设计元素㊂通过模仿绽放的花朵㊁卷曲的树叶㊁成熟的果实,再用简化㊁提炼㊁抽象㊁夸张等艺术的语言,赐予了陶瓷极有生命力的造型㊂宋代文人清雅含蓄,有很高的精神追求,植物的精神象征也是陶瓷仿生设计的重要因素,宋人描写植物的诗句很多: 不是花中偏爱菊,此花开尽更无花 宋人描写花其实是在表达人的情感,借物喻人,托物言志的思想根植于宋人思想之中,同样,在模仿植物的造物思想,更多的其实是他们对于美好事物的精神寄托㊂2.2 动物形态仿生动物的仿生较植物来说相对较难,一方面,动物的结构远比植物复杂,因此描绘难度也大得多;另一方面,受限于陶瓷的烧制工艺,因为在陶瓷烧制过程中直立的四肢是很难被烧制㊂因此制作过程中,需要工匠有极强的概括能力,既能把握动物的特征,又能符合陶瓷的烧制要求㊂动物的仿生器物虽然制作复杂,但是一旦制作成功却也能给人耳目一新之感㊂这样的陶瓷制品用于日常使用,既可以日常把玩也可以用来欣赏,为生活增添许多乐趣㊂宋代汝窑五足狮子薰炉 (见图3),也是一件优秀的仿生作品㊂通体汝窑釉色青翠略带微黄,五足分立,上半部分布满莲花花瓣㊂香炉盖上有一狮子立足其上,狮子造型端正威武,脚踩镂空绣球㊂细节刻画得十分严谨生动㊂这件器物设计的巧妙之处在于,当焚香时,烟雾自然从狮子口部流露出来,仿佛一只吞云吐雾的神兽,给人一种置身于太虚幻境的感觉㊂狮子是万兽之王,威武雄壮,象征力量威严㊂也是我国民俗文化中最为常见的吉祥瑞兽,有吉祥繁荣的寓意,象征着权力与尊贵,在古代狮子戏绣球寓意着消灾驱邪,赶走灾祸㊂所以古人有云: 狮子滚绣球,好事在后头㊂ 古代民间认为将狮子置于家中,可驱邪避凶,保一方平安,守护家人吉祥平安㊂在宫殿大门外一般都有石狮或铜狮形,给人一种神圣不可侵犯的感觉㊂图4 北宋青白釉牛形砚滴北宋青白釉牛形砚滴 (见图4),一童子伏卧于牛上,犹如一幅的牧归图㊂在古代,砚滴是文房四宝中必不可少的器物,宋代匠人对砚滴的造型十分考究,既要满足文人的对功能的实用需求,又要满足其高雅的审美追求㊂牛一直给人勤勤恳恳,任劳任怨的感觉,象征着勤劳,无私的精神,牧牛图表达了宋代文人对安定生活的向往㊂平淡和自然是宋代艺术追求的最高境界㊂正如宋代大文学家苏轼说: 绚烂之极归于平淡㊂ 宋人的平淡是一种由感性上升到理性的一种和谐平静的美㊂宋代的艺术追求在宋人的思想修养和文化教育体系下形成一种新的审美思潮㊂崇尚自然也是道家思想对宋代艺术追求的一种体现㊂2.3 人物仿生瓷枕始烧于隋代,以宋代最为流行,在这一时期枕头造型种类是多种多样的,而以人物为造型题材可谓是别出心裁㊂ 北宋定窑瓷枕 (见图5)是一男童卧于床榻之上,身材娇小面目清秀可爱㊂孩童双手捧着一枝荷叶仿佛在嬉戏,荷叶即是枕面,荷叶面上刻有一组缠枝菊花纹㊂既实用又富有童趣㊂此枕的枕面长19.8c m ,宽13.2c m ;枕面中间微微下凹,非常符合现代人所说的人体工程学,让头部自然舒适;底座长13.7c m ,宽6.5c m ,厚3.8c m ;枕头总高11.3c m ;男童长14.5c m ㊂整体看上去小巧紧致,孩童的塑造惟妙惟肖,与荷叶的搭配更是巧妙绝伦㊂这件宋代定窑童子捧荷叶浮雕缠枝菊花纹孩儿枕,造型独特,釉色牙白,是一件难得的古代瓷器精品之作,即折射出我国宋代民间丰富的传统文化内涵,又反映了古代高超的工艺水平和精湛的制瓷技术,珍品存世稀少,非常珍贵㊂图5 北宋定窑瓷枕3 给当代人的启示为什么宋人能把仿生设计做得如此惟妙惟肖,是因为人们有从大自然中发现美的智慧,并且有敏锐的洞察力和审美能力㊂宋代仿生陶瓷器物往往有着当时的文人气息,体现了淡雅的宋代美学风格㊂仿生设计的运用归根结底是生活化的体现,使用功能最后还是回归到生活,就像文创产品一样㊂宋代人能够很好地将生物造型与陶瓷产品完美结合在一起,这是当时人们对美好生活的向往㊂仿生设计是人类师法大自然获得的造物方式,这是人类在日积月累的实践中获得的㊂运用这种造物方式获得的产品,不仅在构造上合理科学,并且具有很强的实用性,因为这是在物竞天择的自然法则下,自然进化的产物㊂4结语在各种不同设计领域中,仿生设计依旧有巨大的发展空间,在科学的高速发展的背景下人类对自然界的认知将会更加深入,人类将从自然界中获得跟多好的设计元素㊂德国著名设计大师路易吉㊃科拉尼曾说: 设计的基础应来自诞生于大自然的生命所呈现的真理之中 ,这是在告诫大家在外师造化的设计思维下,达到人与自然的平衡点㊂这与中国天人合一的传统哲学思想不谋而合㊂的确大自然在展示着精妙绝伦的生命形态的同时,还阐释了自然界的生存哲学 和谐与共生㊂这种和谐的设计哲学也在告诫人类,在改造大自然同时必须与大自然和谐共生,共生的设计哲学则呼吁生态自然与人造自然之间合理的建构㊂因此,设计师要学会师法自然的仿生性设计思维,创造人与自然和谐共生的生态系统㊂参考文献[1]郑建启.设计方法学[M].北京:清华大学出版社, 2012.[2]智一,君惕.仿生学与现代化[M].长沙:湖南教育出版社,1985.[3]宋晓.宋代生活器皿设计的文化体现[J].陶瓷科学与艺术,2005(3):44-47.[4]于帆,陈嬿.仿生造型设计[D].武汉:华中科技大学出版社,2005.[5]李正安.陶瓷设计[M].杭州:中国美术学院出版社, 2013.[6]冯先铭.我国宋元时期的青白瓷[M].北京:中国古陶瓷论文集:文物出版社,2019.[7]高丰.中国器物艺术论[M].太原:山西教育出版社, 2001.[8]杨永善.陶瓷造型艺术[M].北京:高等教育出版社, 2004.[9]徐长青.景德镇湖田窑作品集[M].武汉:湖北美术出版社,2005.。
摘要：将宋代植物形瓷器的仿生理念应用于现代花器设计之中，并将创新设计的花器应用于现代不同风格及功能的室内空间，使其满足现代人的艺术与文化追求，实现传统造物的现代价值。
采用案例分析、实践研究及形状文法的方法。
以宋代植物性瓷器为研究对象，从设计学角度出发，对宋代植物形瓷器以及现代花器器型元素提取，建立数据库，并将二者有机融合。
宋代植物形瓷器线条温婉流畅、釉色莹润温雅，将宋代植物形瓷器进行造型分类与元素推演，结合现代花器造型与风格特征，应用于室内环境。
拓宽了现代花器设计的思路，增添了其文化内涵。
关键词：宋代 植物形瓷器 造型元素 仿生理念 现代花器设计中图分类号：J523 文献标识码：A 文章编号：1003-0069（2023）05-0001-04Abstract：To meet the artistic and cultural pursuit of modern people and realize the modern value of traditional creation with the bionic concept of Song Dynasty bionic porcelain to the design of modern flower ware ，and the flower ware of innovative design to the interior space of different styles and functions. This paper uses case study ，practice study and shape grammar method.Taking the botanical porcelain of Song Dynasty as the research object ，to extract and combine the elements with modern flower ware to establish a database from the perspective of design science. With the gentle and smooth lines of the bionic porcelain in Song Dynasty ，bright and elegant the glaze color ，this paper carries out the modeling clarification and element deduction of the bionic porcelain in Song Dynasty ，combined with the modeling and style characteristics of modern flower ware ，it applies the indoor environment to broaden the thinking of modern flower ware design with cultural connotation.Keywords：Song Dynasty Bionic porcelain Modeling elements Bionic concept Modern flower design江苏大学艺术学院 张 旭 邓莉丽基于宋代植物形瓷器仿生理念的现代花器设计DESIGN OF MODERN FLOWER WARE BASED ON BIONIC CONCEPT OF PLANT PORCELAIN IN SONG DYNASTY引言随着现代人们生活质量的提高，人们对日常生活用品的需求不再仅仅注重其功能性，还对这些生活用品有了精神层面的追求，即艺术与文化的追求。
仿生设计是涉及动力、色彩、艺术等自然科学和社会科学多种学科有机结合的统一体，兼具实用性和审美性的创造性活动。
它不仅除了形态、结构、色彩、肌理、功能等的仿生方法外，还与美学思想、艺术理论紧密相关。
生活中就有许多优秀的科学技术成果在转化为现实产品时，却常常没有与之相匹配的适合造型去实现，而仿生设计作为人类社会与自然界的契合点，使人类社会和自然达到高度统一，在现实社会中随处可见这样“适合造型设计”的例子。
例如：人们模仿鸟儿设计出了飞机；模仿鱼设计出了舟；英国建筑师约瑟夫.帕克斯顿更是通过王莲叶脉结构的启示设计出了举世闻名的“水晶宫”---1851年伦敦世界博览会展馆。
因此，对设计者而言，大自然蕴含取之不尽、用之不竭的灵感源泉，现代很多艺术作品设计都在合理应用仿生形态，这样做的优势在于不仅保证了产品实用性功能的完善，而且更能引起人们精神和情感上的共鸣，达到人类社会物质与精神的双重满足。
陶瓷艺术中所包含的仿生设计理念，是将中国传统自然学、色彩学、美学等源于自然的思想融入到陶瓷设计中。
设计者们在关注自然和欣赏自然过程中受到启发，进而迸发艺术灵感在陶瓷产品造型、色彩、形态等设计上丰富设计维度、寻求创新。
通过陶瓷作品模仿自然形态之美，从而引起器物与情感、人与自然的共鸣，让人们在使用器物实用性的基础上，同时也能得到精神上的愉悦和满足，构建人与自然之间和谐的共生关系。
纵观我国陶瓷艺术发展史，从新石器时代彩陶文化中几何图形、动物、植物、山河、水火纹样的应用，到宋元明清时期五大官窑、青花、五彩、斗彩陶瓷作品中花口型器物、瓷釉肌理、装饰图案、边饰纹样、耳鼻足等配饰设计应用，再到近现代陶艺设计中人机工程学的应用，仿生陶瓷经历了一个由意象设计到形神兼备的演变发展过程。
在这个漫长的过程中，无论是陈列于博物馆的古代先辈陶瓷大师的精品之作，还是现代茶几案头日常所用生活陶瓷，都蕴含着丰富的仿生设计思维和理念，如：功能仿生、形态仿生、结构仿生、色彩仿生或装饰仿生等。
中国陶瓷以创新造型为审美体现,陶瓷造型创新直接影响陶瓷美感,其在陶瓷制作过程中居主导地位,同时也是陶瓷艺术的基础结构,因此陶瓷创作需要造型渗入陶瓷制作过程中。
陶瓷设计造型方式居多,但主要以仿生技术为主流,因此仿生学被众多陶瓷产品应用,可见仿生学在我国陶瓷制作过程中起关键作用,总而言之,仿生学值得我国深入使用与研究。
1 仿生学的相关概念1.1 关于仿生学仿生学是由两个不同意思的单词拼接而成,一个是代表生命的希腊语bion,另一个是具有工程技术意思的ices。
仿生学大概在20世纪60年代出现在社会中,至今为止,所有人造的机器都比不上生物自身存在的能力。
此类问题促进了仿生学的出现,即在工程上高效利用生物功能,比如:有关讯息的接收、传送等,这类生物自身的构造和能力给机械设计提供了参考,促进了机械的多功能。
就目前来看，应用仿生学的例子有很多,例如:在锯刀的设计中运用了螳螂的螳臂;设计船桨利用到鱼鳍等。
仿生学和控制论相互联系,控制论是把生命表现与机械理论进行对比,进而展开分析与探究。
1.2 设计仿生学仿生设计分类具体指的是分析仿生的艺术设计学科下属的各科专业门类,依照设计艺术理论，依据对象不同的分类,大概包含以下几个方面,即产品设计、服装设计、平面设计和环境艺术设计等。
仿生设计理论是依照仿生设计门类进行分析,即注重在概念的纬度解释仿生设计,经过分析,这类分析主要有两个注重点,即符号学和设计方法,总而言之,先者着重在符号学方面分析仿生设计,后者把仿生学看作设计方式。
2 中国古代陶瓷造型仿生艺术设计的特征仿生造型的装扮性、性能的精妙性与标志含义性是我国过往①基金项目:2015江西省艺术科学规划项目“古代陶瓷仿生设计特征研究”成果(项目编号:YG201568)。
作者简介:张悦(1981,10—),女,汉,江西景德镇人,硕士,讲师,研究方向:陶瓷产品设计与陶瓷文化。
DOI:10.16661/ki.1672-3791.2016.19.132古代仿生思想对当代陶瓷造型发展的启迪①张悦 任远(景德镇学院 江西景德镇 333000)摘 要:中国制陶技艺的产生可追溯到远古时代,历史悠久性堪比中国民族发展史,所以说陶瓷文化在跟随世界的脚步,如今已成中华民族不可缺少的部分。
仿生设计在现代陶瓷茶具设计中的应用古代工匠以自然物为动力之源，模拟自然形态运用于人工造物之上。
而现代设计师的“造物”以自然为灵感融入仿生设计理念，仿生设计方法在设计领域备受重视。
将仿生设计融入于现代陶瓷茶具的设计之中，可以增添茶具的趣味性与装饰性，丰富陶瓷茶具的形态特征和艺术内涵。
本文从造型仿生、色彩仿生，肌理仿生三方面对现代陶瓷茶具仿生设计案例进行分析，并对现代陶瓷茶具仿生设计方法进行探析。
标签：陶瓷茶具；仿生；设计1 仿生设计与现代陶瓷茶具仿生设计理念基于仿生学和设计学之间的相互交融。
仿生设计以自然物作为模仿的参照物，所设计的产品具有自然物的功能或形式。
在设计领域中，仿生设计表达的是一种设计上的思维活动，是人类对大自然生命的外在形态和内在功能的创造性的模仿和应用的过程，仿生设计中的创造性体现在设计过程中对自然形态特征的提炼和改造。
现代仿生陶瓷茶具设计，总的来说就是使陶瓷艺术和自然艺术相互融合，使自然化和人性化融入于陶瓷茶具产品创造中，可以更好的实现仿生与设计的意义，仿生设计的实现可以增加人和陶瓷茶具产品之间的心灵互动，体现人、物和环境的三个方面的和谐统一。
2 现代陶瓷茶具仿生设计案例无论是从陶瓷茶具造型的可观性、肌理的表现或是色彩的运用，仿生设计应用于现代陶瓷茶具的形式是十分丰富的。
国内外仿生设计在当代陶瓷茶具中的设计应用中，有许多有创意的陶瓷茶具设计，其中不乏很多有影响力的设计师作品。
造型仿生应用到现代陶瓷茶具设计中可以直观的表达设计理念，仿生设计方法在陶瓷茶具造型设计中应用广泛。
仿生设计能为产品增添美感，仿生取决于仿生对象的自然形态，根据这种形态进行微妙变化，实践到陶瓷茶具的整体创作中。
普福尔茨海姆大学设计学院的毕业生Roxanne Flick所设计的陶瓷茶具打破常规形态，设计灵感是源于一只火烈鸟，设计师捕捉了这个有趣的瞬间状态，汲取了火烈鸟运动的形态并做改造。
茶具的茶壶部分是采用火烈鸟本身拥有的曼长体型转化而成，小茶壶是由小雏鸟的形态为灵感，整套火烈鸟茶具形态各异，展现出闲适的稚拙之气。
日用陶瓷的仿生化设计研究*万勐杰(景德镇学院陶瓷美术与设计艺术学院江西景德镇333400)摘要我国作为一个瓷器大国,有着极为悠久的陶瓷历史文化,早在唐朝时期瓷器就已经远销欧洲㊁非洲㊂在现代日用陶瓷产品优化设计中,仿生化设计是一种常用的艺术设计手段,其主要包括了形态仿生㊁功能仿生㊁色彩仿生以及肌理仿生等内容,仿生化设计在日用陶瓷设计中的创新应用,不仅能够满足消费者用户的陶瓷功能使用需求,还可以增添陶瓷产品的多样化艺术自然美感,提升用户的审美体验水平㊂笔者将进一步对日用陶瓷的仿生化设计展开分析与探讨,旨在为同行业者提供科学参考意见㊂关键词日用陶瓷仿生化设计艺术美感中图分类号:T Q174.73文献标识码:A 文章编号:1002-2872(2023)10-0098-03在社会发展新时期,人们对于生活的追求不再局限于物质温饱,而是对精神文化生活提出了更高的需求㊂陶瓷生产企业要想设计出功能与美观兼备的日用陶瓷产品,就必须充分发挥出仿生化设计方法的作用,结合市场受众用户的消费需求特点与实际材质情况,合理展开日用陶瓷的仿生化设计,这样能够确保日用陶瓷产品形态符合现代民众的审美情趣与价值观念,有效满足他们在心理情感上的传达需求㊂与普通日用陶瓷产品设计相比较,仿生设计下的陶瓷产品具有更为独特新颖的造型特征,能够同时满足受众用户在物质与精神文化上的体验要求㊂1日用陶瓷的仿生化设计特征体现1.1仿生设计的表现形式多样性在日用陶瓷产品的仿生化设计过程中,其表现形式通常分为了两种,一种是具象表现形式,一种是抽象表现形式㊂具象表现形式指的是参考物象的具体形态进行模仿设计,能够充分展现出具体事物的本质属性,赋予日用陶瓷产品造型良好的写实性,会让受众用户感到熟悉,拉近彼此之间的距离[1]㊂在具象表现设计中,设计人员需要综合采用到提炼㊁加工以及组织等创作手法,将具象形态特征融入应用至日用陶瓷产品的造型形态设计打造中㊂从仿生设计概念来看,具象设计在日用陶瓷产品设计中的应用,能够一定程度还原自然形态的特征和个性,但并非是完完全全的照搬模拟,而是需要做到对具体事物造型的科学概括与升级改造,这样才能够设计出令人眼前一亮的日用陶瓷产品㊂具象仿生设计能够给市场消费者用户提供华丽细致的视觉感官体验,有效唤起他们对生态万物的心理感受㊂像人们生活中常见的法兰瓷日用陶瓷产品就是采用了具象仿生设计,设计人员会进行对各种动物㊁植物形态造型与色彩的仿生设计,生动再现出那些容易被人们忽视的美丽自然细节㊂仿生设计的抽象化表现形式指的是从自然形态中的具象对象中有效提取出相对独立的本质属性㊂日用陶瓷产品仿生设计的抽象化表现形式,是针对具象的生态物象而言的,其还是要一定程度依赖于具象的 形 ,只不过不是简单的设计表达具象外观造型,而是需要通过显示更为深层次活动的 意象 ,这种 意象往往能够有效发映出设计人员的艺术设计风格理念与思想意境,让设计产品变得更加与众不同㊂仿生设计的抽象化表现需要借助暗喻的艺术设计手法,将人们所熟知的生物属性反映到日用陶瓷产品设计中,促使受众用户在使用和认知产品过程中产生一定的感知性,并从中有效获取到情感与精神上的满足体验㊂1.2仿生设计的寓意象征性日用陶瓷产品的仿生化设计实践中,设计人员常常会运用到象征艺术设计手法,以自然生活中的某种具体事物或者人的图形,标记为具有一种特定的意义㊂中国本土日用陶瓷产品的仿生设计审美语言,除了有着自然亲和的明显特征,还蕴含着浓郁的文化象征意㊃89㊃陶瓷C e r a m i c s(陶瓷研究)2023年10月*作者简介:万勐杰(1992-),硕士,助教;研究方向为陶瓷产品设计㊂味,主要体现在以下2点:(1)吉祥寓意象征意味㊂在我国传统日用陶瓷产品仿生化设计中,设计人员具体仿生的对象不是随意而为的,而是由某种特定文化象征含义进行有力支撑的,设计人员会采用到各种具有一定吉祥寓意象征意味的仿生对象,以此来表达让你们对于美好幸福生活㊁优秀人格品质的憧憬与追求㊂比如,动物中的羊与"祥"字谐音,蕴含了吉祥如意的祝福寓意,鹿与与 禄 字谐音,蕴含着福禄的美好祝福寓意㊂植物中的梅㊁兰㊁竹㊁菊则是象征着君子之风,它们象征着坚贞㊁典雅等高尚品质㊂通过将这些具有吉祥寓意象征意味的具体物象仿生设计到日用陶瓷产品中,能够给人以视觉上与思想上的双重体验享受㊂(2)宗教寓意象征意味㊂我国陶瓷艺术从出现那天起就与宗教文化有着一定的联系,带有宗教文化意味的图腾常常被运用在古代陶瓷器物的装饰设计上,此时的仿生设计便会携带着关于宗教信仰的文化意蕴[2]㊂比如,原始社会中彩陶中对鱼的仿生设计,就是源自于人们对自然生殖崇拜相关,因为在古人看来鱼多子多产㊂因此,自然界中的鱼便成为了宗教生殖崇拜中的重要象征㊂又比如,在佛教文化体系中的莲花㊁忍冬都具有特殊的宗教象征文化寓意㊂莲花在佛教中是圣洁㊁清净的象征,因而佛国净土的圣贤者都是以莲花为坐或站,而佛教的忍冬则是象征着轮回永生㊁灵魂不灭㊂1.3仿生设计的情感沟通性我国地域辽阔㊁民族多样,所处不同地区的不同民族会有着不同的文化背景,从而演变产生不一样的生活习俗㊁思想意识以及文化艺术等内容㊂这种差异化特点会决定着人们对日用陶瓷产品仿生设计语意理解的不同㊂现代日用陶瓷产品的仿生化设计不单单只是为了能够满足人们的功能使用需求,还会成为取悦受众用户的一种情感沟通的重要媒介㊂设计人员通过展开对日用陶瓷产品的形态仿生设计㊁色彩设计㊁肌理设计㊁意象设计等,能够充分表达出该产品的艺术文化设计创意与理念,并促使日用陶瓷产品与人的心理㊁生理等方面要素相适应,促使受众用户能够在使用日用陶瓷产品中获取到自身需求的情感体验㊂日用陶瓷产品的仿生化设计目的就是为了能够让受众用户产生欢愉感,设计人员在日用陶瓷仿生设计中需要注重创造出人性的乐趣和情感的渴望,促使消费者用户在购买使用陶瓷时能够产生一定的联想和情感共鸣,从中获取到足够的乐趣和情感体验,这样才能够真正发挥出仿生设计在日用陶瓷产品创新设计中的价值㊂2日用陶瓷的仿生化设计主要内容2.1形态仿生设计在仿生化设计实践中,形态仿生是一种广泛应用的仿生设计方式,其主要是根据生活中常见生物或者事物的外在形态,通过采用科学提炼㊁简化等设计手段,将其合理融入应用在现代日用陶瓷产品创新设计中㊂比如,由日本知名公司M I Y AMA仿生设计出来的睡莲陶瓷酱油味壶碟,其就是借用了自然生态环境中的水莲外在形态特征,科学有效地将酱油壶造型设计为一朵含苞待放的水莲,而酱油壶下面的碟子就像是水面上的层层涟漪,这种形态仿生设计方式的应用能够有效提升日用陶瓷产品的独特新颖性,吸引到市场上更多潜在消费者用户㊂从视觉感知来看,形态仿生设计的造型通常是以曲面构成,曲面造型的日用陶瓷产品设计能够给消费者用户留下自然温和㊁柔软动感的印象[3]㊂设计人员通过在日用陶瓷产品设计中模拟生物形态的特征,促使日用陶瓷产品不同曲面之间形成良好的自然衔接过渡,这样能够表现出更为丰富的情感,有时可以给人传递出含蓄圆润的感觉,有时则可以让人感到一丝紧张与不安㊂2.2功能仿生设计在日用陶瓷产品仿生化设计实践中,功能仿生指的是将生物的具体功能转化成为实际产品的使用功能,促使产品的功能能够与其造型形态保持一致性㊂设计人员要想确保日用陶瓷产品能够满足市场目标消费群体用户的需求,就需要在功能仿生设计过程中寻求合适的仿生对象,以此来有效解决功能与形态需要相统一的问题㊂功能仿生设计更多是科学技术方面的创新研发应用,比如科研人员基于萤火虫发光原理成功研发出冷光技术㊂生物功能在日用陶瓷产品设计中的仿生设计应用,更多是以一种间接的方式出现㊂比如,设计人员可以通过利用生物粗糙肌理有效增加日用陶瓷产品的摩擦力,防止在使用陶瓷用品过程中容易出现打滑而摔坏问题㊂亦或者是通过利用自然界花瓣开合的不同形态,去有效控制陶瓷灯具用品的光照亮度大小㊂实用功能是作为日用陶瓷产品造型共同所具有的特征,其功能是基于产品各个部分结构合理组㊃99㊃(陶瓷研究)2023年10月陶瓷C e r a m i c s合而成,不同部分会有着不同的分工任务[4]㊂因此,日用陶瓷产品的仿生造型设计势必会受到实用功能的限制,设计人员需要科学遵循"有限变异原则"的变化,造型变化不能完全脱离产品的实用目的内容,必须始终围绕着使用变化而进行调整变形设计㊂2.3色彩仿生设计在日用陶瓷设计中,色彩仿生指的是通过利用自然生态环境中的色彩进行陶瓷产品仿生设计,这样能够起到美化产品㊁给人心理暗示的作用㊂比如,在生活中人们一看到绿色就能够联想到生意盎然的春天,一看到白色就容易联想到银装素裹的冬天,一看到橙黄色就会联想到硕果累累的秋天㊂不同颜色会给人们带来不一样的感受,设计人员可以通过在日用陶瓷仿生设计中采用色彩仿生设计,赋予产品深层次的文化含义㊂如采用色彩仿生设计的陶瓷灯具用品 秋露 ,该产品的设计灵感源自于著名唐诗‘咏露珠“, 秋荷一滴露,清夜坠玄天 ,该陶瓷灯具有效还原了诗中露水滴落秋夜荷塘的场景,设计人员选择使用椭圆形去科学概括灯托,在色彩上则是采用了与生活中荷叶一样的青绿色为主打色,荷叶上的露珠则是选用了白色进行代替㊂偏冷色系的绿色能够让人们在家居生活中感受到来自于荷塘夜景下的一丝清凉与静谧㊂2.4肌理仿生设计在现代社会发展中,人们选择购买日用陶瓷产品时,不仅仅会考虑到其实用功能性,还会追求产品的艺术美感㊂在日用陶瓷产品设计中有效采用肌理仿生设计,将自然物表面的肌理融入到产品设计中,能够满足目标消费者用户的审美或者功能体验需求㊂肌理仿生在日用陶瓷产品设计中的应用,一方面可以有效起到良好的防滑作用,避免用户在日常使用该产品时容易出现打滑掉落产品的现象,一方面则可以提升产品的独特美观性,让陶瓷产品变得更加生动有趣[5]㊂如陶瓷茶壶 供春壶 ,该陶瓷用品的设计就科学应用了肌理仿生设计方式,主要是以生活中的银杏树的树瘤作为肌理仿生对象,设计人员通过利用刀具在陶瓷壶上刻画出类似于树瘤上的肌理细节变化,这样加工制作出来的陶瓷茶壶能够给人传递出一种生动有趣㊁质朴可爱的感觉㊂2.5意象仿生设计在日用陶瓷产品设计实践中,设计人员要正确认识到意象仿生是义与 象 的统一,设计人员要想将某种 意义 通过意象仿生设计有效传达出来,就必须基于生物的具体 形象 特征进行实现,这样最终设计出来的陶瓷产品会有着抽象的特点,需要充分发挥出设计人员的创意想象力和思考解读能力㊂与普通日用陶瓷产品相比较,意象仿生设计下的日用陶瓷产品会更加的耐人寻味,容易给人留下深刻的印象㊂如意象仿生设计的日用茶具产品,该产品的创意设计灵感源自于自然漂浮于水面上的荷叶,设计人员通过利用逆向思维设计方法,有效改变了传统茶盘托具需要进行下凹挖洞的形式实现蓄水的方式,而是通过将茶盘的壶承和杯托转换设计成凸于水面的形式,同时将其意象仿生设计成类似于荷叶的黄绿色调圆片造型㊂这样打破常规的设计,能够让受众用户在稍作联想后即可意会到设计人员想要表达的艺术创作理念和文化内涵㊂3结语综上所述,在现代社会发展中,日用陶瓷产品是人们生活中不可或缺的一部分,其不仅能够为人们提供各种实用功能,还可以起到让人赏心悦目的感觉,让人们得到心理情感㊁精神文化上的体验追求㊂因而,在现代日用陶瓷产品创意设计中,设计人员要及时转变自身的设计工作理念,注重充分发挥出仿生设计的价值,一方面要提升陶瓷产品的使用功能水平,一方面则需要提高产品的艺术性,有效丰富发展日用陶瓷 形式服从功能 的功能主义美学㊂设计人员要正确认识到日用陶瓷的仿生设计都是为人所设计和使用的,仿生设计的目的是为了能够有效唤起更多人对自然生态的关爱和呵护,并给市场受众用户带来更多的艺术审美体验和心理感受㊂参考文献[1]黄拯.仿生设计在日用陶瓷设计中的应用[J].陶瓷科学与艺术,2021,55(10):38-39.[2]刘健,刘海英.仿生设计理念在日用陶瓷设计中的应用研究[J].明日风尚,2017,23:31+30.[3]熊晨.现代日用陶瓷设计中仿生设计的应用[J].艺术科技,2017,30(11):178-180.[4]夏鑫蕊,唐飞.浅析形态仿生设计在日用陶瓷产品中的运用[J].艺术品鉴,2015(9):221-224.[5]贺子琪.现代陶瓷设计的仿生造型形态应用[J].西部皮革,2021,43(10):24-25.㊃001㊃陶瓷C e r a m i c s(陶瓷研究)2023年10月。
