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新诗（一）第一节新诗的诞生“作诗如作文”胡适在纲领性的《谈新诗》里明确提出，必须“推翻词调曲谱的种种束缚；不拘格律，不拘平仄，不拘长短；有什么题目，做什么诗；诗该怎么做，就怎么做”。
要求打破诗的格律，换以“自然的音节”；以白话写诗，实行语言形式与思维方式的散文化，不仅以白话词语代替文言，而且以白话（口语）的语法结构代替文言语法，并吸收国外的新语法。
“诗的经验主义”其核心是胡适所说的“言之有物”，也即“有我”与“有人”，“有我就是要表现著作人的性情见解，有人就是要与一般的人发生交涉”。
前者突出作者（知识分子）主体的性情与见解，后者强调了与“一般的人”，即平民百姓的沟通与交流，这正是“五四”时期的文化（文学）启蒙主义在诗歌观念上的反映。
这种诗歌观重视的是“精神、观念”的“表达”，所谓“有什么题目做什么诗；诗该怎么做就怎么做”的要求，诗的口语化、明白易懂的要求，自是“题”中应有之义。
胡适的《尝试集》充满了矛盾，显示出从传统诗词中脱胎、蜕变，逐渐寻找、试验新诗形态的艰难过程。
胡适的诗具有鲜明的艺术个性，说话明白清楚，抓住并剪裁出最扼要最精彩的材料，用最简练的字句表现出来，意境平实。
其中《一颗星儿》《“威权”》《一颗遭劫的星》等，从中国古典诗歌的形式传统中挣脱出来，开始具备了现代汉语抒情诗形式法则的雏形，因此《尝试集》被称为“沟通新旧两个艺术时代的桥梁”。
早期白话诗分为两类：一是用白描手法如实摹写具体生活场景或自然景物，显示出客观写实的倾向。
如刘半农的《相隔一层纸》，胡适的《人力车夫》，周作人的《两个扫雪的人》等。
另一类则通过托物寄兴，表现诗人对社会人生的感悟和思索，如胡适的《鸽子》，周作人的《小河》，沈尹默的《月夜》等；也有的是直接表现某个抽象意念，如鲁迅的《梦》，胡适的《一念》等。
这些诗无不具有明白而平凡的特点（缺乏飞腾的艺术想象力）。
在形式上，早期白话诗主要表现出散文化的倾向：基本不用韵，不顾平仄，随情感的起伏变换长短句式，形成舒缓自如的内在节奏；大量运用虚词，采取白话散文的句式和章法，以清晰的语义逻辑联结诗的意象。
现代中国优秀诗歌作品有很多，以下是一些例子：
1. 《教我如何不想她》
现代刘半农
天上飘着些微云，
地上吹着些微风。
啊！
微风吹动了我头发，
教我如何不想她？
月光恋爱着海洋，
海洋恋爱着月光。
啊！
这般蜜也似的银夜，
教我如何不想她？
水面落花慢慢流，
天上流星慢慢游。
啊！
燕子你说些什么话？
教我如何不想她？
西天还有些儿残霞，
教我如何不想她？
2. 《雨巷》
现代戴望舒
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷，
我希望逢着
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘。
她是有
丁香一样的颜色，
丁香一样的芬芳，
丁香一样的忧愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；
她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞
像我一样，
像我一样地
默默行着，
冷漠，凄清，又惆怅。
她静默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光，
她飘过
像梦一般地，
像梦一般地凄婉迷茫。
像梦中飘过
一枝丁香地，
我身旁飘过这女郎；她静默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，
走尽这雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的颜色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆怅。
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷，
我希望飘过
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘。
最新国家开放大学电大专科《中国现代文学》填空题题库及答案（试卷号：2411）盗传必究填空题1.新文化运动包括“思想革命”和“文学革命”两个部分。
2.周作人的《小河》是白话诗散文化的代表，以其精微的哲理性和敏锐的观察力名噪一时，被胡适称为“新诗中的第一首杰作3.1907年，在日本的留学生李叔同、欧阳予倩等组织的“春柳社”，是中国文学史上最早的话剧团体。
4.林语堂继《论语》后，又创办了《人间世》和《宇宙风》，形成了一个“论语派”。
5.穆时英是新感觉派的后起之秀，他的创作在数量上和质量上都超过了刘呐鸥，是新感觉派最具代表性的作家，有“鬼才”之称。
6.徐志摩生前共出版过《志摩的诗》《翡冷翠的一夜》《猛虎集》三本诗集，此外，还有其身后经亲友整理编印的诗集《云游》等。
7.1945年，“鲁艺”师生根据河北民间新传奇《白毛仙姑》改编的大型秧歌剧《白毛女》，标志着民族新歌剧的诞生。
8.诗人冯至还创作有著名的中篇小说《伍子胥》和抒情散文集《山水》。
9.1921年出版的小说集《沉沦》，是中国现代文学史上第一部短篇小说集，收入郁达夫在日本完成的《银灰色的死》《沉沦》和《南迁》三篇小说。
10《断魂枪》的主人公镖师“神枪沙子龙”因为一身好武艺和“五虎断魂枪”的绝技在江湖上名声赫赫。
11.巴金的第一部长篇小说是在法国写成的《灭亡》。
12.在张恨水的小说中，《金粉世家》写得最好，而《啼笑因缘》则影响最大。
13《四世同堂》起笔于1944年，完成于1949年，分为《惶惑》《偷生》《饥荒》三部。
14.钱锤（钟）书被清华大学破格录取后，博览群书，手不释卷，立下了“横扫清华图书馆”的志向, 又有“人中之龙”之誉。
15.周作人、林语堂、梁实秋是现代闲适派散文传承中三个最重要的作家。
16.诗合集《雪朝》是朱自清、周作人、徐玉诺、俞平伯、郭绍虞、叶圣陶、刘延陵和郑振铎八位文学研究会诗人的集体亮相。
17.1924年，冯雪峰、潘漠华、应修人和汪静之在杭州成立了湖畔诗社。
20年代新诗一、新诗的出现：新诗的初期：是指1917年文学革命之后到郭沫若诗歌出现之前三四年间的诗歌创作。
（一）原因或背景：1、近代诗界革命的影响及问题：影响：1899年梁启超在他的《夏威夷游记》中提出“诗界革命”口号，对中国古典诗歌创作发出质疑与改造的声音，吸引了人们特别是年轻一代的注意；局限：“诗界革命”的主体梁启超等人士大夫的局限决定了“诗界革命”的局限，即不可能触动古典诗歌载道的根本要求，同时更无法超越格律形式的限制，他提出的“以新意境入旧风格”是他这一代人局限性的重要表现，也为五四新诗的变革留下了突破口。
2、胡适的开创性贡献：胡适在留美期间开始讨论文学变革问题，从“形式”入手是一大突破，新诗的变革由此展开。
同时，胡适最先进行新诗创作实践，他开始新诗实践的时候是大学教授，并且是《新青年》的编委，这样的身份对推进新诗的发展具有极大意义，《新青年》与《新潮》的呼应当与此有关。
1918年《新青年》4卷1号发表第一批新诗。
3、同人响应：《新青年》社中的沈尹默，新潮社中的俞平伯、康白情、傅斯年等积极呼应。
（二）主要作品：刘半农、胡适、周作人、朱自清、康白情等人都有新诗作品。
特别是胡适的《尝试集》（1920年3月出版）具有历史性影响。
（三）评价：①初期新诗的象征意义大于自身的审美价值，它昭示中国诗歌新的时代即将到来；②由于新诗作者深受传统影响，他们的创作在形式、内容存在的局限也就成为必然；③重要的是新诗作者们面对历史与传统时突破与超越的勇气与精神。
二、新诗的发展：新诗在1919郭沫若的诗歌出现之后，开始进入发展阶段，具体表现在：①新诗出现即引起人们的关注与讨论，由此，关于新诗的理论不断丰富，对新诗创作具有积极的引导作用；②郭沫若的重要贡献：郭沫若《女神》从内容到形式，为新诗的发展奠定了坚实基础，是对初期新诗的巨大突破，是一个质的变化，为新诗注入了全新的情感、内容、思想、想象，正因为有这样一个质的变化，新诗才开始被人们认同和接受；③湖畔诗人的爱情诗、冰心的小诗、冯至等人的抒情诗，从不同的方面丰富了新诗表现的形式、情感、想象。
现代文学【不同文体的发展：新诗】（第二个十年）第二个十年一、中国诗歌会诗人群的创作１．早期无产阶级诗歌１）邓中夏向诗人发出“从事于革命的实际活动”的号召。
２）蒋光慈《新梦》：开创无产阶级革命诗歌新诗“平民化”的极端，消解主观性和个人性；注重理性理想的灌输而趋于平实。
２．中国诗歌会的创作：“大众化（非诗化）”创作趋向中国诗歌会：1932年9月成立于上海，是左联领导下的群众性诗歌团体。
1933年2月创办机关刊物《新诗歌》。
中国诗歌会诗人致力于探索诗歌大众化的途径，最大的贡献是努力追求新诗的民族化与大众化。
诗人蒲风、穆牧天、任钧、杨骚等是主要发起者。
最有影响的代表性诗人是蒲风，诗集《茫茫夜》、长篇叙事诗《六月流火》等是他的代表作。
中国诗歌会的创作有以下的特点：１）及时反映时代的重大事件，表现工农生活及革命斗争，注重宣传鼓动作用。
如殷夫的《1929年的5月1日》；２）强调“诗的意识形态化”。
理性化色彩与主观性加强，强调表现集体的大我。
如殷夫；３）在艺术表现上，采取直接描写现实生活的方式。
在诗歌形式上，提出“歌谣化”的主张。
如殷夫的《我们的诗》；４）得失扩大了表现领域，表现了理想主义英雄主义色彩，别具一种刚健壮阔的力的美。
不足之处：把诗歌作用归结为直接的宣传与鼓动，容易忽视诗歌本身的艺术特质，成为“意识形态的传声筒”；大都是急就之章，艺术上比较粗糙；把反映现实生活重大题材推于极端，完全否定与抹杀了非重大题材的作品，也导致了诗歌的单一化。
由于思想、艺术观念的片面、绝对，却导致了另一种形式的狭隘化。
３．臧克家１）“坚忍主义”：臧克家在他的诗中为苦闷、彷徨中的中国青年提供了另一种人生态度，这就是诗人自称的“坚忍主义”：严肃地正对现实生活中的险恶苦难，“从棘针尖上去认识人生”；带着倔强的精神，沉着而有锋棱地去迎接磨难。
臧克家在精神上与中国农民的深刻联系，形成了清醒现实主义精神，现实主义精神。
２）臧克家始终眼光向下，注视着苦难中的中国大地和挣扎在死亡与饥饿线上的底层人民。
新诗（1927——1937）中国一直是一个诗的国度，传统诗歌为格律诗，进入现代社会以后出现了与格律诗歌不同的诗歌，称之为新诗。
上一个十年是以郭沫若为代表的浪漫诗、自由诗以及新月派所出现的新格律诗。
早期新月派提出节奏美、建筑美和画面美。
代表作有闻一多的《死水》，他们特别强调每一句话要出现的画面与色彩，注重二者所构成的和谐美。
第二个十年最重要的是在新诗浪漫主义与新月派、左翼诗歌之外出现了“现代派诗歌”，这是本章重点，代表诗人是戴望舒，作品少且艺术成就达到了很高的成就。
1、以殷夫、蒲风为代表的革命现实主义诗歌（又称为“普罗诗歌”）2、以徐志摩、陈梦家为代表的后期新月派浪漫主义诗歌3、以戴望舒、“汉园三诗人”为代表的现代派象征主义诗歌中国诗歌会成立于1932年9月，发起人有穆木天、蒲风、杨骚、任鈞等，办有刊物《新诗歌》。
属于左联领导下的一个群众性诗歌团体，针对新月派和现代诗派而成立的，与中国共产党领导的革命斗争有着直接的、自觉的血肉联系。
1937年4月解体。
诗歌会的诗歌包含两个方面的要求，一是要求诗人站在无产阶级的意识形态，即新世纪的意识的立场上去把握与反映现实，也即实现诗的意识形态化；二是要求诗与诗人的大众化，要使我们的诗歌成为大众的格调，我们自己也成为大众中的一个。
（穆木天《新诗歌》发刊词）他们的创作特点：描摹重大题材，揭示富有时代特色的政治或社会主题。
直抒胸臆，直接描摹，不尚意象。
语言通俗，体式自由。
臧克家出身于农村破落的封建家庭，对农民生活有较多的了解，使他成为30年代以诗会议农村生活，描写农民苦难的现实主义诗人。
在创作上，他得到了闻一多的帮助和鼓励，由于他喜爱古典诗歌和民歌，又受益于新诗，在艺术上显示出朴实、真切、含蓄、凝炼的特点。
第一部诗集《烙印》是臧克家最具影响的作品。
臧克家的诗歌以其对农民生活执着的关注和诗中散发出来的浓厚的泥土气息，在20诗集中国诗坛享有“农民诗人”、“泥土是人”的赞誉，对于扭转30年代中国诗坛萎靡、浮躁的诗风起了至关重要的作用。
中国现当代新诗
（实用版）
目录
1.中国现当代新诗的概述
2.新诗的起源和发展
3.新诗的主要特点
4.新诗的代表人物和作品
5.新诗对后世的影响
正文
中国现当代新诗，是指自 20 世纪初以来，以白话文为主要表现形式的诗歌创作。
新诗的诞生，标志着中国诗歌从古典向现代的转型，具有重要的历史意义。
新诗的起源可以追溯到 20 世纪初，随着中国社会的变革，一批先进的知识分子开始尝试用白话文进行文学创作，其中就包括了诗歌。
1917 年，胡适在《新青年》杂志上发表了第一篇白话诗《尝试集》，被认为是中国
新诗的开山之作。
此后，郭沫若、徐志摩、朱自清等一大批优秀的诗人开
始尝试并投入到新诗的创作中，推动了新诗的发展。
新诗的主要特点有以下几点：一是以白话文为主要表现形式，使诗歌
更加接近现实生活，更易于表达诗人的情感和思想；二是形式上更加自由，不受古典诗歌的格律限制，诗人可以根据自己的需要进行创作；三是内容上，新诗更多地关注社会现实，反映时代精神，具有更强的现实意义。
新诗的发展过程中，涌现出了许多优秀的诗人和作品。
如郭沫若的《女神》，徐志摩的《再别康桥》，朱自清的《背影》等，都是新诗的代表作品。
这些作品，以其独特的艺术魅力，影响了一代又一代的读者。
新诗的出现，对中国诗歌的发展产生了深远的影响。
它打破了古典诗
歌的格律束缚，使诗歌更加自由，更具有表现力。
同时，新诗的创作，也推动了白话文的普及和发展，对中国现代文学的形成和发展起到了积极的推动作用。
