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经典新读·新纪实252021.07一、引言在世界文学浩瀚的长河中，英国作家夏洛蒂·勃朗特、艾米丽·勃朗特与安妮·勃朗特堪称世界文坛极负盛誉的姐妹花，她们的代表作品在世界范围内广受好评。
三姐妹的代表作品中尤其以夏洛蒂·勃朗特的《简·爱》和艾米丽·勃朗特的《呼啸山庄》最受读者追捧，据统计这两部作品被翻译成数十种外国语言，在世界范围内有多达几百个版本。
两部小说都以爱情作为叙事的主题与主线，都是以第一人称的方式展开叙事，从思想性来说，这两部小说都具有思想深刻、隽永的特质；从表现的张力来看，两部作品都呈现出汹涌澎湃的激情。
两部小说在出版后也都在社会上引发了广泛的关注与评论，小说《简·爱》所倡导的女性独立精神使得其在出版伊始就受到了不少评论家的高度认可与赞扬，但蕴含在其作品中的主观精神也使得该作品受到了维多利亚时代卫道士们的抨击与批判，批判的焦点主要集中在作品所表达的强烈主观感情。
与《简·爱》形成鲜明对比的《呼啸山庄》，由于作者借助于客观叙事的手法来表达思想认识，每一个读者都可以在品读作品的过程中，形成自己独特的带有个人偏好的认知，故而在作品初问世之际，在道德领域该部作品并没有像《简·爱》那样受到更多的诘难。
重读《简·爱》与《呼啸山庄》之余，笔者拟从叙述视角的角度来对两部作品展开对比分析。
二、《简·爱》与《呼啸山庄》这两部作品叙述视角的单一视角与多重视角对比叙事视角，通俗来讲就是叙述者或人物从什么角度观察故事。
视角与叙述者之间存在密切的关系。
叙述者在叙述活动中承担着陈述主体的角色，其与视角一起，共同构成了叙述。
虽然在叙述方式上都是采用第一人称的方式，但是两部作品中叙述视角的个数和位置是存在不同的。
具体体现在《简·爱》的单一视角与《呼啸山庄》的多重视角。
《简·爱》是由其主人公——一名贫穷的家庭女教师来担任叙述者视角的，在该作品中，女主人公对其人生经历做了回顾，在其通过第一人称的回顾性的叙述过程中，有两条主线在交替进行，第一条主线是作为叙述者的主人公站在现在的角度上对于往事的追忆回顾，简言之就是叙述自我，第二条主线是被追忆的主人公在过去对于彼时正在经历的事件及其感受，即经验自我。
浅析《简·爱》和《呼啸山庄》中的女性意识《简·爱》和《呼啸山庄》是两部英国文学经典作品，被认为是女性文学的代表作。
这两部小说都涉及到了女性意识的问题，通过对比分析两部小说中的女性形象，可以更深入地了解19世纪英国女性的处境和心理状态。
本文将从不同角度对《简·爱》和《呼啸山庄》中的女性意识进行浅析，探讨其相似之处和差异之处。
《简·爱》和《呼啸山庄》的女性形象有着明显的对比。
《简·爱》的女主角简·爱是一个自立自强、坚强独立的女性形象，她在男权社会中追求自己的幸福和尊严，不愿妥协和牺牲自己的原则。
《呼啸山庄》的女主角凯瑟琳则是一个复杂而深沉的女性形象，她在感情与理性之间挣扎，最终选择了牺牲自己的幸福，嫁给了自己不爱的人。
两位女主角的不同选择反映了19世纪英国女性在男权社会中的生存处境和心理状态。
从婚姻观念上看，《简·爱》和《呼啸山庄》中的女性形象表现出了不同的态度。
在《简·爱》中，简·爱拒绝了传统的婚姻观念，她不愿成为男性的附属品，不愿放弃自己的尊严和自由。
她敢于表达自己的意见，追求属于自己的幸福。
与之相反，在《呼啸山庄》中，凯瑟琳却选择了牺牲自己的幸福，嫁给了自己不爱的人。
她将自己的幸福置于家庭、社会的利益之上，成为了一个牺牲者。
可以看出，简·爱对婚姻持有的是一种自由、平等的态度，而凯瑟琳则受制于传统的婚姻观念，牺牲了自己的幸福。
从职业观念上看，《简·爱》和《呼啸山庄》中的女性形象也有所不同。
简·爱在小说中是一个自食其力的女性，她不依赖于男性，通过自己的努力赚取了生活费用，成为了一个充满独立精神的女性形象。
而凯瑟琳则是一个身不由己的女性形象，她在父亲的安排下嫁给了自己不爱的人，成为了一个家庭的妻子和母亲，失去了自己的独立性和自由。
可以看出，简·爱对于职业持有积极向上的态度，而凯瑟琳则受制于家庭和社会的观念，失去了自己的独立性。
浅析《简·爱》和《呼啸山庄》中的女性意识【摘要】《简·爱》和《呼啸山庄》这两部经典文学作品中的女性意识在19世纪英国社会背景下展现出不同的面貌。
在这两部小说中，女性的社会地位和权力地位受到了严重的限制，但是她们对婚姻观念和自我意识的认识却有所不同。
与此女性在追求自立和自由方面也有各自的表现。
性别角色和性别歧视是影响女性意识的重要因素，而教育和知识的获取对女性的影响也是不可忽视的。
通过对比《简·爱》和《呼啸山庄》中女性意识的异同，我们可以更好地理解作者对女性角色的态度，并从中得到对女性意识的启示与反思。
这些作品中的女性形象不仅是当时社会现实的写照，也是对当时女性命运的深刻思考与揭示。
【关键词】女性意识、《简·爱》、《呼啸山庄》、社会地位、权力、婚姻观念、自我意识、自立、追求自由、性别角色、性别歧视、教育、知识、对比、态度、启示、反思1. 引言1.1 介绍《简·爱》和《呼啸山庄》《简·爱》和《呼啸山庄》是文学史上非常著名的两部小说，分别由夏洛蒂·勃朗特和艾米莉·勃朗特姐妹创作。
这两部小说中都描绘了女性在19世纪英国社会中的处境和意识形态，反映了当时女性所面临的压力和困境。
《简·爱》讲述了主人公简·爱从小孤苦无依到逐渐奋斗获得自由和尊严的故事。
简·爱是一个具有独立思想和坚强意志的女性，在一个男权主导的社会中，她为自己争取权利和尊严，最终实现了自我价值和幸福。
而《呼啸山庄》则更加阴郁和充满暴力，描绘了希斯克利夫和凯瑟琳之间复杂而不幸的爱情故事。
凯瑟琳虽然表面柔弱，但内心却充满了叛逆和渴望自由的意识。
在男权社会中，她的命运受到严重限制，最终导致了悲剧的结局。
通过介绍这两部小说，我们可以看到《简·爱》和《呼啸山庄》中女性形象的多样性和复杂性，展现了作者对于当时社会中女性地位和意识的深刻思考。
对比解读《呼啸山庄》与《简爱》中的女性形象《简爱》和《呼啸山庄》是两姐妹的代表作，这两部作品在一定程度上具有一定的相似性，都是表现女性的自尊与自强以及对真善美的追求，在当时的社会具有一定的先进性，然而勃朗特姐妹在叙事风格以及艺术手法上还是截然不同的，不仅在人物性格上，而且在人物命运的安排上都有着明显的差别，代表着不同的女性观点。
一、人物命运的不同《简·爱》是一部带有自传体色彩的小说。
在英国维多利亚初期，一位性格倔强、具有反叛思想的女性简·爱，从小生活贫苦，父母双亡，不得不寄住在舅舅家，唯一疼爱的舅舅却也离开了她，之后，每天受尽了舅母和表哥的虐待和欺辱，少年时代被送到罗伍德寄宿制学校，本想着可以离开家，离开舅母的虐待，但是在学校里却也受到了折磨。
终于折磨的日子到头了，她长大了，被应聘到桑菲尔德庄园做家庭教师，自强自立，不卑不亢，好的生活终于慢慢浮现。
慢慢地，她与庄园主罗彻斯特产生了爱情，本以为会好好地生活，但是在那个充满不公的时代，她和罗的爱情真是一波三折，充满了戏剧性。
相爱的人总会有好结果的，终于，她和罗走在了一起，这时候的罗被烧致残，简也并没有放弃，选择了平等的爱情，维护了自由的平等。
简·爱和每一个人都一样，走的是一条艰辛的路，没有任何人引导，没有光明，只有自己在黑暗中前行。
路是走出来的，艰难的道路，处处碰壁，艰苦的生活并没有让简·爱气馁，虽然内心也是自卑的，但是她知道只有努力走下去才能改变自己，改变现状，她相信光明的一天会到来[1]。
《呼啸山庄》的主人公凯瑟琳是个骄傲、内心充满狂热的女性。
在当时吉卜赛儿希斯克利夫被山庄老主人收养，老主人死了之后，他受尽主人儿子的欺负，这时候，凯瑟琳却不一样，而是欣赏、关心他，在所有人都对他不理不睬的时候，凯瑟琳给了他关爱，以致于他对凯瑟琳产生了浓厚的爱情。
不是有爱情就会在一起的，英国初期，世俗的等级观念彻底摧毁了他对她的爱，当然，他也是个不卑不亢的少年，他决定走出去，提高自己的地位，来点燃希望。
女性形象的演变：《简·爱》与《呼啸山庄》的比较引言文学作品中的女性形象一直是人们研究和讨论的热点话题。
本文将对经典小说《简·爱》和《呼啸山庄》中的女性形象进行比较，探讨两个时代背景下女性形象的演变。
1. 《简·爱》中的女性形象1.1 简·爱在小说中，简·爱被描绘为一个勇敢坚强、独立自主的女性。
她具有独立思考和追求公平正义的品质，对于传统礼教束缚抱有批判态度。
她拒绝妥协，追求真实自我，并最终获得了自由与幸福。
1.2 索菲·泰珍斯（Sophie Temple）作为简·爱的朋友，索菲在小说中被描写成善良、温柔且富有同情心的女性。
她忍受了生活中各种困难，但从未失去内心的善良和希望。
2. 《呼啸山庄》中的女性形象2.1 凯瑟琳·厄伦肖（Catherine Earnshaw）凯瑟琳·厄伦肖是《呼啸山庄》中最具争议和复杂性的女性角色之一。
她既有着叛逆的天性，也被社会道德所束缚。
她具有强烈的激情和自我主张，但也因为社会规范而饱受压抑。
2.2 理查德娜·海顿（Rochester Haydon）理查德娜在小说中被描写为一个坚强、聪明且具有独立意识的女性。
她勇敢地追求自己的爱情与幸福，对抗了传统观念和社会偏见。
3. 综合比较3.1 女性地位的变化《简·爱》中呈现了19世纪末时期女性地位提升的趋势，女性开始追求平等权利和自由选择。
而在《呼啸山庄》中则展示了19世纪初时女性身份、地位受到限制的现象。
3.2 自我决定权的不同《简·爱》中的女性形象更加注重自我决定权和独立性，她们追求个人幸福，并不愿意受制于传统观念。
相比之下，《呼啸山庄》中的女性形象更多地受到父权社会和婚姻制度的束缚，自主性相对较低。
3.3 应对困境的不同方式《简·爱》中的女性角色倾向于以勇敢、坚韧的态度面对各种困境，并通过努力争取改变。
《简爱》与《呼啸山庄》异同山房万卷一、爱情观结局不同之处：1.如果说《简爱》中的爱情是文明的，是单纯的，那么《呼啸山庄》里的爱情就是原野的，是纠结的。
2.《简爱》和《呼啸山庄》里主人公的爱情结局也大不相同简爱得到了一笔遗产后去找罗切斯特先生，可以说他们实现了一种“平等”，最后简爱和她的爱人幸福的生活在一起，他们的结局是圆满的，是快乐的。
《呼啸山庄》就是一个野蛮缺乏文明的世界，可以说艾米莉笔下希斯克利夫的爱情是疯狂的，甚至是扭曲的。
整部小说的基调基本是冷色调的，气氛寒冷而忧郁。
男主人因爱生恨，报复一切他所谓的仇人，希斯克利夫和凯瑟琳都互相爱着对方，但又相互折磨对方。
小说的最后男主人公在悔恨中结束了自己的生命，结局是让人悲痛的，压抑的。
二、人物性格不同之处：1.简·爱和凯瑟琳所处的社会地位不同，追求爱情的方式不同，命运的结局也不同，然而她们对所处时代有着相同的叛逆精神，对爱情有着相同的真诚与执着，对自己的命运有着同样渴望的自我支配意识2.简爱是一个独立自主，坚强，追求平等，不屈于世俗的压力并且积极进取的女性。
简爱独立自主，追求自由和平等的个性，她坚持自己的爱情观，不被外界因素影响而改变。
凯瑟琳屈从了世俗而违背了自己的意愿，她不像简爱，从一开始就知道自己想要什么，不需要任何人或物去提升自己，而是通过自己的努力实现平等，并且简爱所追求的独立自主和经济独立是凯瑟琳没有的，这也是凯瑟琳悲剧命运的重要原因。
三、叙述角度的不同简爱从头至尾使用的是第一人称叙述，讲述了“我”从一个寄人篱下的孤女，离开学校后，在桑菲尔德庄园做家庭教师与男主人罗切斯特相爱，最终成为独立自强的女性的故事；呼啸山庄是第三人称叙述，旁观者讲述主人公的故事，为读者展现了一段两个家族间两代人惊心动魄、荡气回肠的爱情与复仇的故事。
1.叙事顺序不同在时间顺序上，简爱采用的是顺序讲述，而呼啸山庄的主体部分采用倒叙，只有开头的三章和结尾的四章即洛克伍德先生的所见是顺叙，倒叙它增加了故事的悬念性。
爱情:《简爱》与《呼啸山庄》的不同阐释①张春玲摘 要 《简》强调爱情的心灵契合、妇女精神的独立,具有浪漫主义的色彩;《呼》侧重爱情双方对暴虐的反抗、思想的演变、,具有批判现实主义的特色。
关键词 爱情 契合 独立 反抗 演变分类号 I10614一爱情,是两部小说共同阐释的主题。
只是因为作家夏绿蒂・勃朗特和艾米莉・勃朗特姊妹俩的个性特质和艺术立场不同,这个共同的主题才演释出两部惊人心魄的生死活剧。
我们说《简》中的主人公简爱和罗切斯特都是资产阶级社会的贰臣逆子。
他们不约而同地轻蔑金钱、门第、等级观念,追求美好自由的生活。
这种轻蔑和追求,应该说是他们相爱的思想基础。
孤儿简爱寄居舅母篱下,受尽虐待,萌生了反抗的幼芽,对资本主义社会的认识逐步加深,反抗性格日臻成熟。
她发现受苦人越是“仁厚顺从”,压迫者越是“为所欲为”,因而发出“我一定反抗”的呼声,成为率性抗争、张扬个性的战士。
罗切斯特虽然出身高贵,但他却是贵族家庭的受害者。
为了财产、金钱、其父兄欺骗他与疯女人成婚,葬送了他的青春和爱情。
从此,他鬼魂般地游遍欧洲大陆,“想寻找和发现一个他可以爱的善良而聪明的女人”。
希望终成泡影,绝望中他过起了放荡生活。
法国舞女瓦朗又欺骗了他,留给他一个私生子逃之夭夭。
他财产数以万计,精神世界中却无薄纱蔽体,罪恶的社会使他心灵伤痕累累。
受损害的共同遭遇,心灵的沟通,人格的吸引使简爱和罗切斯特产生了爱情。
罗切斯特渐渐发现简爱柔顺而刚强、勇敢而热情、善良而又富于同情心,这些美好的品格打开了罗切斯特封闭已久的心扉,鼓起了他重新追求美好生活的勇气。
同时,简爱也透过罗切斯特玩世不恭的外表,看到了他善良、诚恳的本质,感到他“不是自己的主人,仿佛是自己的亲戚”,是第一个能够欣赏她、真正需要她、愿意了解她、善于体贴她的人,因此,她心中的爱情之火也燃烧了起来。
《呼》中的主人公希刺克利夫和凯色琳的爱情的基点,集中在对辛德雷暴虐的共同反抗。
《呼》中的辛德雷不仅虐待希刺克利夫,对妹妹也撕下了温情的面纱。
爱情:《简爱》与《呼啸山庄》的不同阐释
①
张春玲摘 要 《简》强调爱情的心灵契合、妇女精神的独立,具有浪漫主义的色彩;《呼》侧重
爱情双方对暴虐的反抗、思想的演变、四分五裂的爱情悲剧和社会的丑恶本质,具有批判现实主义的特色。
关键词
爱情 契合 独立 反抗 演变分类号 I10614
一
爱情,是两部小说共同阐释的主题。
只是因为作家夏绿蒂・勃朗特和艾米莉・勃朗特姊妹俩的个性特质和艺术立场不同,这个共同的主题才演释出两部惊人心魄的生死活剧。
我们说《简》中的主人公简爱和罗切斯特都是资产阶级社会的贰臣逆子。
他们不约而同地轻蔑金钱、门第、等级观念,追求美好自由的生活。
这种轻蔑和追求,应该说是他们相爱的思想基础。
孤儿简爱寄居舅母篱下,受尽虐待,萌生了反抗的幼芽,对资本主义社会的认识逐步加深,反抗性格日臻成熟。
她发现受苦人越是“仁厚顺从”,压迫者越是“为所欲为”,因而发出“我一定反抗”的呼声,成为率性抗争、张扬个性的战士。
罗切斯特虽然出身高贵,但他却是贵族家庭的受害者。
为了财产、金钱、其父兄欺骗他与疯女人成婚,葬送了他的青春和爱情。
从此,他鬼魂般地游遍欧洲大陆,
“想寻找和发现一个他可以爱的善良而聪明的女人”。
希望终成泡影,绝望中他过起了放荡生活。
法国舞女瓦朗又欺骗了他,留给他一个私生子逃之夭夭。
他财产数以万计,精神世界中却无薄纱蔽体,罪恶的社会使他心灵伤痕累累。
受损害的共同遭遇,心灵的沟通,人格的吸引使简爱和罗切斯特产生了爱情。
罗切斯特渐渐发现简爱柔顺而刚强、勇敢而热情、善良而又富于同情心,这些美好的品格打开了罗切斯特封闭已久的心扉,鼓起了他重新追求美好生活的勇气。
同时,简爱也透过罗切斯特玩世不恭的外表,看到了他善良、诚恳的本质,感到他“不是自己的主人,仿佛是自己的亲戚”,是第一个能够欣赏她、真正需要她、愿意了解她、善于体贴她的人,因此,她心中的爱情之火也燃烧了起来。
《呼》中的主人公希刺克利夫和凯色琳的爱情的基点,集中在对辛德雷暴虐的共同反抗。
《呼》中的辛德雷不仅虐待希刺克利夫,对妹妹也撕下了温情的面纱。
连牧师也可以打他们耳光,勒令他们读枯燥的经文。
为了逃避惩罚,他们甚至从早到晚在旷野里度日。
第13卷第3期1998年9月 洛阳大学学报JOURNAL OF LUO Y AN G UN IV ERSIT Y Vol.13No.3Sep. 1998①作者单位:河南省财经学院,河南省郑州市,450000
收稿日期:1998—02—03
在磐石般的威压下,凯色琳呼喊着“希刺克利夫和我要反抗了”。
当希刺克利夫被辛德雷赶去做粗活时,凯色琳感到正是辛德雷把她与希刺克利夫强行分开,第一次感觉到了痛苦,感到了自己和希刺克利夫精神上的一致,一个是反抗压迫要争取做人的基本权力,一个是反抗暴虐要自由自在地生存生长,于是,两人在共同的反抗斗争中建立了真正的爱情。
《简》和《呼》从各自的视角告诉读者:心灵契合基础上的爱情,才是真正的爱情,这种爱情之上的婚姻,才是美满的婚姻。
两部作品的不同点在于:《简》中主人公爱情产生的基础更侧重于互相尊重、互相信任的一面,强调了平等地位上的倾慕和吸引。
《呼》则侧重于“共同反抗”的思想基调。
《呼》中的主人公凯色琳和希刺克利夫,不仅冲破了门第观念,而且将对暴虐的反抗同人生的意义联系在一起,不仅象罗切斯特和简爱那样对金钱门第观念表示了极度轻蔑,而且显示出顽强的生命力和大无畏的斗争精神。
因此,从作品的思想深度上看,应该说《呼》比《简》稍胜一筹。
二
《简》中的主人公简爱和罗切斯特的爱情发展是从互相倾慕到心灵沟通、直至心心相印。
在情节安排上,作者于爱情主线上交织了疯女人的情节,就在简爱倾听了罗切斯特痛苦心声的当晚,恰遇疯女人夜间放火,简爱奋力救火的一幕便成了两人爱情发展道路上的转折点。
疯女人放的大火被扑灭了,罗切斯特心中却燃起了不灭的爱情之火,爱和美的力量使他恢复了青春的活力,看到了幸福生活的希望。
此后,他们俩成了相依为命的知己。
然而,因为罗切斯特没有明确地告诉简爱疯女人是自己的前妻,这才导致了罗切斯特和简爱婚礼的夭折———爱情又遭挫折。
罗切斯特的隐瞒对简爱的自尊心伤害颇深,导致简爱忍住撕心裂肺的苦痛,茫无目的地出走了。
此后历尽千辛万苫,几乎成为道旁饿莩。
又因为终于不能忘情于罗切斯特,而在罗切斯特超自然的呼唤中毅然向桑费尔德府走去。
在《呼》中,凯色琳由于出身、地位的局限,性格软弱而好虚荣,受不住画眉山庄资产阶级生活方式的诱惑而答应嫁给林忄享。
凯色琳的性格是矛盾的,她冲破了门第观念,大胆热烈地与希刺克利夫相爱,却又经受不住世俗观念的诱惑。
她深知自己同希刺克利夫的爱情的价值,却又屈服于无价值的虚荣。
因此,悲剧不可避免地发生了。
凯色琳不仅轻贱了自己的一生,也毁掉了希刺克利夫的一生。
从这个意义上看,“画眉山庄”如同“疯女人”一样,是《呼》中情节结构的枢纽。
按照一般的生活逻辑,凯色琳出嫁,希刺克利夫出走,爱情的路走到了尽头。
然而,在作者笔下,凯色琳对希刺克利夫的爱情在婚后并没有减少,希刺克利夫更未忘旧情。
平庸的、荡不起感情波澜的家庭生活无法满足凯色琳的“野性”。
凯色琳喝到了生活的苦酒,她发现丢弃的人比得到的好得多,于是她更热烈地拥抱着昔日美好的情愫。
三年后,凯色琳与希刺克利夫相会在客厅,希刺克利夫在凯色琳火样热情的款待中,一腔恩怨荡然无存,在她们无权相爱之际,林忄享又驱赶希刺克利夫出门,凯色琳的精神寄托彻底崩溃了。
两部作品在艺术构思上各有特色,疯女人情节的交织是《简》的独到之处,通过简爱的出走,作者提出了妇女精神独立的问题。
这种提倡妇女精神的而非只经济的完全解放,人格的完全独立的思想正是作品的价值所在。
而《呼》则以凯色琳婚后爱情继续发展的奇特
・15・第3期 张春玲:爱情:《简爱》与《呼啸山庄》的不同阐释
现象并交织以希刺克利夫的复仇描写显现出特色。
希刺克利夫为复仇成为暴君,伊莎贝拉成了他手中的“猎物”,过着非人的生活,林忄享与凯色琳无爱地混日子,辛德雷成了希刺克利夫足下的奴隶;希刺克利夫与伊莎贝拉的“恋爱”使林忄享恼羞成怒。
凯色琳也因此与伊莎贝拉反目、与希刺克利夫争吵……・这一切正是四分五裂的英国社会的缩影。
而将乞儿推向统治者的决定因素便是金钱,没有金钱,希刺克利夫的复仇计划将寸步难行。
作者在此无情揭示出的丑恶污秽的社会现实,其思想意义又远非一个奇怪的恋爱故事所能比拟。
从爱情发展的结局,我们也可以看出两位作者不同的艺术风格及手法。
《简爱》是为中国观众所易于接受的大团圆结局:疯女人死了,罗切斯特自由了,简爱回来了。
此刻,一场大火之后的罗切斯特已失去家产,烧伤致残。
简爱意外地继承了一笔遗产,作者如此安排虽有“蛇足”之嫌,但作为简爱,是一定会这样做的。
最后,他们在教堂里举行了一个安静的婚礼。
《呼》无疑是一个悲剧的结局,凯色琳抑郁而死,希刺克利夫报复了一切,终于从小凯蒂和哈里顿的反抗中看到了自己的失败和命运,重新回到了精神乞丐的地位。
这个悲剧与其说是爱情悲剧,毋宁说是社会悲剧,它再清楚不过地揭示出一个真理:在19世纪30年代,反抗者合乎自然和道德的心灵融合的爱情无法存在。
只要罪恶的社会基础还在,就一定会有引诱凯色琳的“画眉山庄”和扭曲希刺克利夫人格的“永恒的势力”。
总之,从两部作品爱情发展的结局,我们可以看出《简》中所张扬的美好的幸福的婚姻,具有浓厚的浪漫主义色彩。
作品在提出妇女解放出路问题的同时,也力图展示出一幅理想爱情的蓝图。
然而,维多利亚时代的英国社会,无论如何也不会使这种理想爱情美梦成真。
《呼》的作者艾米莉却采用了批评现实主义的手法,毫不掩饰地揭露了当时英国社会的真相,深刻地揭示了资本主义的实质,更具社会批判的价值。
显而易见,二者在思想和艺术上是各具特色的。
The Different Explanation of Love in “Jane Eyre ”
and “Wuthering H eight ”
Zhang Chunling
(Henan Institute of Finance and Economy )
ABSTRACT “Jane ”emphasizes heart agreement of love ,women indepedence spirit and has romanticism color.“Wuthering ”lays particular emphasis on revolt against byutality ,ideological evolution ,disintegrative love tragedy and ugly essence of the society and possesses features of critical realism.
KEY WORDS love ,agreement ,indepedence ,revolt ,evolution
・25・洛阳大学学报 1998。
