中国古典家具制作工艺

中国古典家具榫卯结构欣赏古代的木工技艺一直是中国古典家具中令人神往的一面，木工运用巧妙的构思创造出传奇般的榫卯结构。

中国榫卯的起源可能比汉字还要早。

早在7000年前的河姆渡文化中，榫卯技术已经出现在原始先民们居住的木结构的房子中。

榫卯是中国建筑中最早具有科学设计意义的语言，在我们民族文明发展史上，如同汉字的发明源远流长、自成体系。

家具发展规律是传承了传统建筑木结构原理。

传统建筑的精华是以无与伦比、错综复杂的榫卯斗拱设计而赋予它生命的。

经典的家具如同建筑的浓缩，让我们更容易体会先民们的智慧。

中国传统家具的榫卯结构到明代达到高峰。

海外性坚质细的硬木因郑和下西洋而不断进入中国。

使匠师们对于硬木操作积累了丰富的经验，把复杂而巧妙的榫卯结构按照他们的意图制造出来。

构件之间，完全不用金属钉子。

全凭榫卯就可以做到上下、左右、粗细斜直连接合理，面面俱到。

其工艺之精确，扣合之严密，使人有天衣无缝之感。

硬质材料对榫卯要求特别高，这是硬质材料本身的特点所致，它不像其他软木那样有耐受性。

硬质木材顾名思义就是一个“硬”字，大凡硬木都坚而脆，无伸缩性。

榫卯必须做得松紧得宜、科学合理，如果榫大眼小，装榫时用力过大则易开裂，榫小眼大则易脱落。

而软木榫眼，一般榫大眼小，用力装榫，打入眼中，眼不裂而榫则压缩变小不会损坏。

标准要求是：硬木榫用锤子轻轻敲打可以装入眼中，即不裂开，也不脱落。

明式家具制造工艺技术之精湛，结构之合理可以说是史无前例的，其在基本沿用中国古代木构架建筑的梁柱式结构的基础上，巧妙地运用侧腿、撑子、攒边、镶板、替木牙子以及各种榫卯的连接，使家具达到所需要的力学强度的同时，又实现了功能与形式的完美统一。

我国明式家具的整体构架基本沿用了中国古建筑的“梁柱式”木构架结构，具有“侧脚”和“收分”的造型特征，这种造型特征使得明式家具自身在不同的侧面都可形成“四杆件”的刚性框架。

在这种框架的基础上再施以横枨、牙条、券口、角牙、罗锅枨、卡子花、矮老等构件及榫卯结构，从而巧妙地分散了来自外部荷载所产生的作用力。

京作家具制作标准京作家具是中国传统文化的重要组成部分，具有深厚的历史底蕴和文化内涵。

在古代，京作家具是皇室贵族和士大夫阶层的象征，具有极高的艺术价值和收藏价值。

随着社会的发展和人们审美观念的不断提升，京作家具在当代也受到了越来越多人的喜爱和追捧。

为了保护和传承传统文化，京作家具的制作必须符合一定的标准，才能保证其质量和价值。

下面将介绍京作家具的制作标准。

一、原材料选用京作家具制作所使用的原材料必须经过严格的选材和鉴定。

木料是京作家具的主要原材料，必须选择质地坚硬、纹理清晰、色泽均匀的上乘木材，如红木、紫檀、黄花梨等。

此外，还要选择优质的金属配件和装饰材料，保证家具的牢固和美观。

二、设计规范京作家具的设计必须遵循传统工艺和审美标准，不可随意改变。

家具的结构、比例、线条等都应该符合古典美学的要求，体现出中国传统家具的特色和风格。

三、制作工艺京作家具的制作需要经过多道工艺流程，包括开料、干燥、修边、雕刻、涂色、打磨等。

每道工艺都必须精益求精，不能有半点马虎。

雕刻是京作家具的一大特色，必须经过熟练的师傅精心雕琢，才能展现出家具的艺术价值。

四、颜色搭配京作家具的颜色搭配也非常讲究，要根据家具的用途和风格选择合适的颜色。

一般来说，明清家具偏向于朴素典雅的色调，而民国家具则更注重奢华和浓艳的颜色。

五、做工细节京作家具的做工细节决定了家具的品质和档次。

必须注意每一个细节，如接缝是否平整、雕纹是否清晰、装饰是否得当等。

只有做到做细致，才能保证家具的质量和使用寿命。

总之，京作家具的制作标准非常严格，要求工匠们在每一个环节都要尽心尽力，精益求精。

只有做好了每一个细节，才能打造出高质量的京作家具，传承和弘扬中华民族的传统文化。

希望更多的人可以关注和喜爱京作家具，让这一传统工艺得以传承和发扬光大。

中国古典家具结构方法抱肩榫：抱肩榫是有束腰家具的腿足与束腰、牙条相结合时使用的榫卯结构。

也可以说是家具水平部件和垂直部件相连接的榫卯结构。

抱肩榫是结构复杂的榫卯结构，因为要解决腿足与面板、腿足与束腰、腿足与腿足之间的连接。

以有束腰的方桌为例，腿足的上端，做出两个相互垂直但不连接的半榫头，这是与桌面相连的。

在与束腰相接的部位，要做出45度角的斜肩，并凿三角形榫眼，以便与牙条的45度的斜尖及三角形的榫舌相接。

斜尖上还留做上小下大、断面为半个银锭形的‘‘挂销”，与开在矛条背面的槽口套挂。

明及清前期的有束腰家具，牙条与束腰是用一块独木做出的，凭此挂销，可使束腰及牙条和腿足牢固地连接在一起。

这是抱肩榫的标准做法。

清中期以后，抱肩榫的做法就开始简化，挂销省略不做了，为了省料，牙条和束腰也改为用两块木条单独做了。

到清代晚期，抱肩榫的做法进一步简化，连牙条上的榫舌也没有了，只靠用胶粘合。

桌子的牢固程度大大降低。

霸王枨：霸王枨是用于方桌、方凳的一种榫卯，也可以说是一种不用横枨加固腿足的榫卯结构。

在制作桌子时，为增加四条腿的牢固性，一般要在桌腿的上端加一条横枨即可。

但有时要制作造型清秀的桌子，又嫌四条横枨碍事，但又要兼顾桌子牢固，于是就可采用“霸王枨”。

霸王枨为s形，上端与桌面的穿带相接，用销钉固定，下端与腿足相接（位置在本来应放横枨处）。

枨子下端的榫头为半个银锭形。

腿足上的榫眼是下大上小。

装配时，将霸王枨的榫头从腿足上榫眼插入，向上一拉，便勾挂住了，再用木楔将霸王枨固定住。

夹头榫：是制作案类家具常用的榫卯结构。

腿足在顶端出榫，与案面底面的卯眼结合。

腿足上端开口，嵌夹牙条及牙头，故其外观腿足高出在牙条及牙头之上。

此种结构，是利用四足把牙条夹住，连接成方框，上承案面，使案面和腿足的角度不易变动，并能很好地把案面板的重量分散，传递四条腿足上来。

插肩榫：是制作案类家具的榫卯结构。

腿足顶端有半头直榫，与案面大边上的卯眼连接；腿足上端的前脸也做出角形的斜肩；牙板的正面上也剔刻出与斜肩等大等深的槽口；装配时，牙条与腿足之间是斜肩嵌入，形成平齐的表面；当面板承重时，牙板也受到压力，但可将压力通过腿足上斜肩传给四条腿足。

中国传统家具有别于西方家具的最大特点之一，
就是采用精巧准确的榫卯结构将家具的各个部件紧密组合连接在一起，成为结实牢固的一个整体，不用钉子，不用胶水，不用连接件，但其精巧的结构却能经受岁月的考验
记得CCTV2一个古典家具的比赛中，一个简单的丁字榫结，两根纤细的垂直木头下面却可以承受1200kg
之重
对榫卯结构的精巧，对能工巧匠的技艺，对祖先的“家具力学”，我们只有叹为观止！
允典，作为一个致力于古典家具文化领域十七年的专业企业，
也一直怀着敬仰之心，坚持中国古典家具的核心----榫卯结构，
无论在“允典”红木家具产品中，还是在“新视悟2010”硬实木家具中，榫卯结构都是被我们贯穿始终的，当然榫卯结构的家具相比起板式家具而言，其生产效率、管理成本等都劣势明显，
但其工艺价值、人工价值的凝结为每件产品的保值、增值奠定了最坚实的基础。

允典，通过十七年的发展，让古典家具实现了产业化标准化，
这也为榫卯结构在允典的传承、发扬、创新变成了可能。

当我们的销售人员在和客户交流每一件家具制作的艰辛的时候，
当客户仔细观赏着我们家具的每一个细节的时候，
我想我们或许又为古典家居文化的传播做了点什么……
粽角榫
燕尾榫
锲钉榫
锲钉榫。

古典家具制作原材料--干燥--下料--雕刻--组装成品--刮磨--打磨--上底漆--打磨--喷面漆--上蜡，交付使用古典家具要求形、色、意、质、贵五个基本点。

形就不多说了，不同的地区有不同的规格。

色是很关键的部分，古代劳动人民认为朴素的颜色是吉祥的象征，而士族阶级喜欢使用多色调的搭配，最早的时期我还没看到什么关于家具的资料，只是参考到从宋代开始人们比较讲究家具的本色位。

由于紫檀木到明代已经变的十分稀有，普通木材制造的家具本色已经难以维持较高水准，明中后期就广泛使用彩漆做涂料了。

这和我们现在的家具上色多少有点像。

意一般是必须突出家和、吉祥、如意、长寿、多福、添子、财富、官运等意境。

不同的时代古人喜欢根据拥有的财富和地位把家具形态表现出不同的意。

拿乾隆年间的家具来说，人们比较喜欢将宝石、竹丝镶嵌，拼出图案作为表面装饰，上到官家下到百姓。

质就是指质量，古代人也讲究选材的上乘，即使是普通老百姓家也希望家具能使用上好的材料，梨木，枣木，紫檀木，红木都是百姓所津津乐道的。

古人讲究材料的质量更甚于现代人，因为大多数家具在加工过程中都要选择雕刻。

其中清代家具又以广东、福建地区的雕刻为上乘，这些地方的家具工艺又对材质的要求极为苛刻。

贵，表面我们就将它理解为好的寓意。

家具代表富贵和财富早在先秦时期就非常盛行了，但是中国人是讲究风水的民族，我对风水没什么研究，这里也只能点到为止了，有兴趣你可以自己去看一下关于家居风水的书。

以上是涉及到制作工艺和材料运用，在加工的流程上我觉得你还是应该去买书参考，毕竟这是门大的学问，各地的风俗和工艺都不同，很难笼统的说清楚，希望这些对你有帮助。

吉祥文字的直接应用文字本身就具有很好的装饰性，其各种变体或书法形式都有较强的表现力，因此直接将吉祥文字装饰在家具上是一种很好的表现手段。

常用的吉祥文字有“福”、“禄”、“寿”、“喜”四个字，它们组成的吉祥图案是中国传统吉祥图案中的一个重要分支。

用各种书法或变体形式可以组成“百福”、“百禄”、“百寿”、“百喜”图，常与室内艺术品或屏风雕刻结合起来，体现出书法艺术、民族艺术和传统文化的相应相生，颇具意味。

中国古典家具制作工艺1、水彩画《中国竹家具店》·清清代竹制家具的生产极为普遍，并已作为出口商品远销海外，对当时的欧洲家具有一定影响。

这是19世纪前期英国人所绘中国竹制家具店的写生水彩画，可以看出当时的主要产品形制和制作工艺。

2、明刻本插图中的竹制家具·明明清竹制家具不被人们所注意，迄今未有专门著述介绍。

其原因主要是制家具质脆易蛀，怕潮湿易开裂，难以长期保存。

这是明代万历年间刻本《玉簪记》中的插图，可见竹制家具在当时已经非常成熟）。

3、三屏风独板围子罗汉床各部位名称圆床榻后背及左右两侧安装围子的，京城匠师称之为“罗汉床”，其名源于园林中的“罗汉栏板”，石桥上常见这种结构，栏板相接中间不设望柱。

罗汉床的品种变化较多，一般多集中在围子上，常见的有三屏、五屏或七屏式。

4、带门围子架子床各部位名称带柱有床顶的床统称架子床，可分为“四柱床”，“六柱床”；宛如一间小屋的叫“技步床”。

其它变体形式较多，如月洞门罩架子床等。

5、一腿三牙罗锅枨加卡子花方桌各部位名称圆方桌在传世家具中最为多见，有大中小之别，俗称“八仙”、“六仙”和“四仙”。

这种“一腿三牙罗锅枨”式方桌，是明代家具中最为标准的一种方桌形式，因每一条腿与三块牙子相交，下又有罗锅枨而得名。

6、夹头榫画各部位名称画案的尺寸要大于半桌，与长条桌的区别就在于它的面较宽。

画梁与书案的区别在于前者不设抽屉而后者有抽屉。

这种夹头榫画案是明式家具中画案类的典型造型。

7、圈椅各部位名称圈椅是由清代北京工匠叫起来的，明时称“圆椅”。

它的后背与扶手一顺而下，柔和美观。

并且在坐靠时不仅肘部得以倚搁，掖下也得到支承，非常舒服。

8、三足圆香几各部位名称香几因承托香炉之功能而得名，其中圆形多于方形。

香几一般都居中摆放，应各个面都宜观赏，所以其腿足处理一般多弯曲夸张，姿态变化较为丰富。

9、灯挂椅各部位名称这种面略窄而高靠背的椅子有专称“灯挂椅”。

明清之际，椅类家具大约分成四类，靠背椅、扶手椅、圈椅和交椅。

传统工艺制作工艺详解传统工艺制作而成的家具具有极高艺术性、观赏性，唯有纯实木、纯手工雕刻而成的家具方能凸显出工艺家具独特的韵味和非凡的价值。

精湛的纯手工制作赋予了家具永恒的艺术生命力。

下面给大家介绍4种最经典家具工艺一、拼花由于16-17世纪西方皇室贵族追求奢华享乐、社会名流热衷攀比排场，为室内装饰艺术了前所未有的发展机遇。

此时，装饰艺术已经不仅仅意味着“艺术”，更意味着一种“生活”。

为了赢得上流社会的青睐和订单，艺术家穷其所能、工匠穷极工巧，涌现出“布尔艺”、“拼花贴木皮”、“马丹漆”、“贴金箔”、“铜浮雕饰板”、“象牙镶嵌”、“中国和漆面贴皮”等等大量新工艺，将家具这一原本仅与生活有关的器物，演绎为一件件精美绝伦的艺术品。

在这一系列的工艺之中，“拼花镶嵌”是其中应用最广泛、流传时间最久的一种重要工艺。

一种以不同色彩和树种的木皮拼接、在木质上呈现或具体或抽象的图案、极具装饰感的拼花地板成为木地板市场的主流，依靠变幻多彩的花色、精雕细琢的工艺、个性时尚的设计，悄悄地改变着地板曾经给人留下的呆板、冷漠的印象，在流行T台上，以一种全新的姿态尽情绽放——拼花地板。

拼花门也叫平板门，夹板门，拼画门。

拼花门的工艺是表面拼花(画)过环保植物油漆，因而可以发挥用户的艺术创造力，创造出属于自己的精美房间门。

石材拼花在现代建筑中被广泛应用于地面、墙面、台面等装饰，以其石材的天然美(颜色、纹理，材质)加上人们的艺术构想“拼”出一幅幅精美的图案。

目前市面上很流行的石材马赛克也是拼花的一种。

利用碎料，先制成一定规格的小块，如长方形木条、菱形木块、三角、圆等，充分干燥，刨平，然后拼按，用水泥酪素胶或皮胶等进行胶合，最后刨光涂漆。

利用小块木料拼合，可组成各种几何纹样，折成各种桌面、椅座、靠板、坐框等，可方可圆，既节约用材，又经济美观。

工匠们先用铅笔勾勒出家具表面的纹样，然后分出一个个单独的密闭形状，做成纸样，如贝壳花样、棕榈叶、木神以及小孩的头部花纹等。

关于红木古典家具之生产制作工艺流程详解！总有人问我，你是做家具的啊？实木家具？我一般都会回答，对，红木家具。

虽然从某种意义上来说，红木家具也属于实木家具的一种，但我坚持，红木家具是独立于实木家具外的另一种家具系列。

这不仅仅是因为它所用材料的特殊和名贵，更是因为它那套榫卯、曲线、雕刻等独特的家具制作工艺流程。

木业刀锯联盟1.关于红木家具！1德国学者在《中国花梨木家具图考》中总结了加工红木家具的三条基本法则：没有绝对需要时，不使用木销钉；可免之处，尽可能不用胶粘；任何地方都不用镟制。

这三条法则，注定了红木家具终将有别于其他的实木类家具。

自古以来，红木家具都是以手工制作为主，制作工序非常繁琐，制作流程中的每一个环节都非常讲究，需要的周期比较长。

每一件家具从原木到成品要经过很多道工序，按照工艺流程将它们分为：原木锯板、板材干燥、设计工序、木工工序、雕刻工序、组装工序、打磨工序和上蜡工序。

每一个工序里又包含了几个小的制作工艺。

这些制作工艺的好坏直接影响了红木家具的价值，其地位可见一斑。

木业刀锯联盟2.工序一：原木锯板！2要做一件红木家具，最基础的就是原材料的购置。

挑选一根木头，看的也是眼光和运气，尤其是小叶紫檀，俗话说“十檀九空”，一根空心的紫檀木，可利用率是很低的，当然这是题外话。

原木买回来后，要先进行切割锯板，大多的红木家具厂都会选择送到专业的锯板厂进行加工，按照需要的料单开出相应规格的板材。

专业的开料师会在综合考虑原木的弯曲情况、心材的完整性、木材的纹理走向以及缺陷的基础上，根据给出的料单，沿横切方向对原木进行厚度划分，长短搭配、综合利用，避免造成木材的浪费和材质搭配不当。

木工师傅开料木业刀锯联盟3.工序二：板材干燥！3将原木破成板材后，并不能直接用于制作家具，还有一个板材干燥的问题。

由于红木家具的各个零部件都由实木制成，木料的水份含量直接关系到家具对季节变化的适应性，进而影响家具的品质。

因此，木材的干燥尤为重要，如果干燥不当，在以后的零部件加工和装配过程中可能会出现种种问题，并因此影响成品的质量，甚至在销售和使用中，也会因为木材干缩湿胀的特性，使家具的某些部位产生各种撑裂或变形。

「⼀物⼀品·第⼗九期」红⽊家具-龙凤榫篇⼀、龙凤榫⼯艺中国古典红⽊家具桌或台的⾯板需增宽时常⽤两块或更多块薄⾯板拼接起来，这时，龙风榫拼接加穿带就是最常⽤、最有效的办法，使得性坚质细的硬⽊在⼯艺⼤师们的⼿上制成复杂⽽巧妙的榫卯，从⽽造就了硬⽊家具的⼯艺特⾊。

两块相拼接的平板，板边分别起榫⾆和通背的按合构造，⼀般叫“龙凤榫”。

⼆、龙凤榫作⽤将不够宽的薄板加宽时，就⽤到了“龙凤榫”。

将薄板的⼀段刨出断⾯为半个银锭形的长榫，再将其相邻的薄板开出下⼤上⼩的槽⼝，⽤推插的⽅法将两板拼合，可不使其从横的⽅向拉开。

拼合粘牢之后，在其上开⼀个上⼩下⼤的槽⼝（带⼝），⾥⾯穿嵌的是⼀个⼀⾯是梯形长榫的⽊条（穿带），穿带的梯形长榫⼀⾯稍宽⼀⾯稍窄，为了使其穿紧，长榫都是从宽的⼀边推向窄的⼀边。

穿带两边出头，留做榫⼦。

龙凤榫加穿带，⼀般⽤于案⾯芯板、柜门、床⾯、板⼦头部等需要拼接或加固的部位。

龙凤榫拼接需要胶粘接，⽽穿带不能⽤胶，因为穿带还起到滑动导向的作⽤。

龙凤榫⽤途⼴泛、造型⼯整、拼缝严密、牢固结实，确保板⾯不波动、不变形，进⽽满⾜家具⼯艺中⾯⾯对接和平⾯稳固的需求。

这种榫卯结构衍⽣的变种⾮常多，⽤途较为⼴泛，但其完美的功能不是衍⽣变种结构所能代替的。

三、⽼挝⼤红酸枝檀雕沙发鉴赏⽼挝红酸枝学名为紫榆藤，《红⽊国标》定为红酸枝，是属黄檀属红酸枝⽊类，主要产于⽼挝，数百年⽅可成材使⽤。

①⽓味：红酸枝开锯时，⽊材散发⼀种⾟⾹，闻之有酸⾟味。

①⽓味：红酸枝开锯时，⽊材散发⼀种⾟⾹，闻之有酸⾟味。

②颜⾊：⼀般为⾚红⾊或深红⾊，在空⽓中氧化可呈暗红⾊。

③⽊质：坚⽽重，结构细腻、油质重，可沉于⽔。

④纹理：⽊纹质朴美观，优雅清新，有深褐⾊或⿊⾊直丝状条纹。

⽬前最具升值潜⼒的当属⽼挝红酸枝。

红⽊品种能进⼊收藏级别的，从明清以来，最有价值的当属海南黄花梨、⼩叶紫檀、⽼挝红酸枝。

红酸枝，从清代开始就是宫廷家具⽤料。

明智御品这套檀雕沙发采⽤了彭⽛⿎腿带托泥制式，椅⾝带有托⾸，每⼀把椅⼦看上去都透着与宝座相当的恢弘⼤⽓，背后雕饰中⼤写的拐⼦纹和细致的云纹相互映衬，有着不折不扣的中正庸和之感。