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现代文学的第二个十年，即从1928年到1937年抗战前的这一阶段，亦称30年代文学。
这一时期：1、文学思潮的空前政治化。
文学思潮延续了五四时期的“人的文学”的精神观念并且在理论资源方面多有开掘，左翼文学运动的兴起形成了以阶级为标志的、具有斗争精神与激情的无产阶级革命文学观念。
2、无产阶级文学运动在文坛上起决定性的作用。
从1928年开始，无产阶级革命潮流强力地介入文学，令新文学的队伍发生了新的分化组合。
3、左翼文学与自由主义及其他多种倾向的文学彼此对立竞争，又共同丰富这一时期的创作。
在30年代的文学观念与话语中，主要存在着三种“人”的观念与话语的对话、冲突、交流与交融。
一种是五四民主科学背景上的人文主义观念与话语还在承续与发展；一种是左翼革命文学的“阶级的人”的观念与话语，第三类就是近现代通俗文学的“人”的观念：世俗化中的充分人性化、传统世俗社会的大众伦理道德与大众人性观。
30年代的中国文学，因社会的大变动而产生了诸多文艺思潮并存、纷争的现象，使这一时期的文学创作呈现出多元发展的趋向。
反映在文学与审美的层次上，形成了不同文学派别之间的对峙与互渗，并由此创造出极度繁荣的文学景观，使中国新文学出现了自“五四”以来的第二个文学高峰。
1927年蒋介石发动“四·一二”政变，是中国今日一个新的历史阶段，这极大地影响了中国新文学发展的进程。
30年代后期上海的特殊环境吸引了许多从武装斗争中撤下来的革命文学青年，他们结成统一战线，与国民党进行文化斗争。
左翼文学正是这一斗争的产物。
除此之外，这一时期民主主义作家的创作也收获很大，涌现了如老舍、巴金、曹禺、沈从文、梁实秋、施蛰存、戴望舒、穆时英等著名作家。
在通俗文学方面，张恨水、还珠楼主等人的创作引人注目。
民主主义文学：继承和发扬五四新文学平民主义与人道主义传统，批判社会黑暗，展示现实人生。
代表作家：巴金、老舍、曹禺等。
自由主义文学：继承五四新文学的个性解放精神和思想自由原则，政治上保持中立，文化上采取温和或保守的色彩，注重独立的艺术审美，以期建立一种民主、自由、文化范型。
中央广播电视大学开放教育本科汉语言文学专业“中国现代文学专题”课程考核说明一、课程考核说明和实施要求（一）启用时间本考核说明2010年秋季启用。
（二）考核对象本课程的考核对象是汉语言文学专业开放本科的学生。
（三）考核依据本考核说明是根据中央电大的“中国现代文学专题”课程教学大纲及主教材《中国现代文学专题研究》（中央广播电视大学出版社2010年）编制的，是该课考试命题的依据。
学生可同时使用与主教材配套的推荐教材《中国现代文学专题作品点评》（中央广播电视大学出版社2010年）等多种媒体教材进行复习,以帮助理解和掌握有关作品的特点和风格。
（四）考核目标本课程主要考核学生对中国现代文学史上与本课程有关的作家作品、文学现象的了解与掌握。
考核要求分为“了解”、“掌握”、“重点掌握”三个层次，每一层次都有具体的考核要求。
了解：要求学生对教材中的所有知识点具有一般的认识；掌握：要求学生在了解的基础上，对所给定的问题作进一步的认识，并具有归纳总结的能力；重点掌握：要求学生在掌握的基础上，对所给定的问题有深入的认识，并具有结合自己的见解和课外阅读感受进行综合分析的能力。
（五）考核方式本课程考核采取形成性考核和终结性考试相结合的方式。
形成性考核成绩占课程考核总成绩的30%，终结性考试成绩占课程考核总成绩的70%，课程考核成绩均以百分制计分，60分为及格；成绩合格者方可获得本课程学分。
1．形成性考核形成性考核成绩占课程考核总成绩的30%。
其中，4次作业占课程考核总成绩的20%（每次作业占课程考核总成绩的5%），另外10%由各地电大可根据当地的实际情况和学生参加辅导课、上网学习、小组讨论等各种实践教学的情况，制订具体的计分方法。
形成性考核册由中央电大统一下发，按教学进度每学期安排4次，分别在学习完教材“专题四”、“专题七”、“专题九”和全部内容后进行，每次作业的时间为120分钟，卷面总分为100分，作业题型与期末考试题型相一致。
1．普罗小说：1928-1930年革命文学初期，是普罗文学阶段，创造社、太阳社作家是普罗文学的主要作者。
普罗文学反映了北伐大革命时期和革命失败后的某些社会现实，描写了工农的生活和斗争，表现了一些小资产阶级革命家在革命低潮时期白色恐怖下的心态。
作品很多，具有很强的革命气息，一时风靡文坛，产生很大社会影响。
但是普罗文学存在严重缺陷，最主要的错误倾向是“革命的浪漫蒂克”，把残酷的现实斗争理想化，浪漫蒂克化，同时，革命文学初期的图解左倾盲动的政策等偏向未得到清算，因此成功的作品不多。
代表作有蒋光慈《短裤党》《菊芬》等。
2．左联青年作家群：中国共产党领导的革命文学组织，于1930年3月2日在上海成立，会议选举鲁迅、沈端先、冯乃超、钱杏邨、郑伯奇、洪灵菲七人为常务委员。
创办《前哨》、《世界文化》、《文学导报》、《北斗》、《文学月报》等刊物。
‚左联‛的成立，对于团结进步作家反击国民党反动派的文化‚围剿和推进革命文学运动，培养革命青年作家队伍，繁荣无产阶级革命文学，介绍和宣传马克思主义文艺理论，做出了积极的贡献。
1936年在共产国际的干预下宣布自动解散。
3．社会剖析派：21世纪二三十年代的小说流派之一，代表作家有矛盾、吴组湘、沙汀等。
他们创作出了一批对社会人生加以冷峻剖析的作品。
在意识形态话语的笼罩中，他们对具有浓郁“地方色彩”及“异域情调”的风景画、风俗画的多种艺术方法的描写，既是对早期“乡土写实派”的历史回应，又开创了新的乡土小说范式，为20世纪40年代乃至新中国建立后的乡土小说创作提供了有益的资源和发展路径的启示。
4．东北作家群：是指九一八事变以后，一群从东北流亡到关内的文学青年在左翼文学运动推动下共同自发地开始文学创作的群体。
他们的作品反映了处于日寇铁蹄下的东北人民的悲惨遭遇，表达了对侵略者的仇恨、对父老乡亲的怀念及早日收回国土的强烈愿望。
他们的作品具有粗犷宏大的风格，写出了东北的风俗民情，显示了浓郁的地方色彩。
三十年代小说流派“新月派”（新月社与现代评论派）以胡适、徐志摩、梁实秋为代表，新月书店、《新月月刊》、《诗刊》等。
“人性论”：以“健康”、“尊严”为标志、清除粗劣的、卑俗的成分，因而是一种贵族主义的人性。
——“以资产为文明的祖宗，指穷人为劣败的渣滓”（鲁迅）——与无产阶级革命文学对立。
鲁迅“但是‘都带’，而非‘只有’”阶级性——（潜在）不能否认人性的客观存在，与极左思潮的差异与分歧。
京派1930年前后新文学中心南移上海后继续在北平活动的一个自由主义作家群。
其主要阵地是：《骆驼草》、《大公报文艺副刊》、《水星》、《文学杂志》等。
代表作家：沈从文、废名、萧乾、卢焚等。
【文学观念：由（王国维）、周作人、朱光潜：（1）文学不直接宣传（针对左翼与右翼），又植根于人生，“怡情养性”。
——文学本质论。
（2）发展：宽容、多元多向。
“多方面的调和的自由发展”（承传五四“幼稚的生发期”）。
】（PPT上的）。
书】在艺术观上标举健康与纯正，反对“文以载道”的浅陋，关注乡村世界，去寻找挖掘那里永恒不变的人性美。
中国左翼作家联盟（简称“左联”）的成立：1930年3月2日、上海。
鲁迅作为旗帜，发表讲话。
党团/国际革命作家联盟的支部。
——政治性（组织）强化。
刊物《萌芽》《拓荒者》《前哨》（后更名为《文学导报》）、《北斗》、《十字街头》、《文学月报》、《太白》、《光明》等战斗：“左联”五烈士理论：（苏联的影响，不断的斗争与变化）“唯物辩证法的创作方法”——批评“革命的浪漫谛克”倾向——社会主义现实主义：“典型”理论。
左联的活动：（1）成立马克思主义文艺理论研究会，加强译介工作，推动其传播。
（2）加强世界文学特别是世界无产阶级文学的联系。
输入苏联等国作品（3）推动文艺大众化运动社会剖析派小说继承并发扬了五四时期为人生的现实主义精神，自觉地将小说创作用社会科学的研究方法结合，全景地再现中国社会现实，同时侧重从经济角度对社会进行观察剖析。
第十二章 30年代小说（五）1、从文：京派小说的代表作家1926年出版第一个小说集《鸭子》代表作：1934年创作的中篇小说《边城》2、京派（名词解释）：京派是30年代前后新文学中心南移后继续留在活动的一个自由主义作家群的一个独特的文学流派，主要成员有从文、健吾、朱光潜等。
主要刊物有《文学杂志》、《文学季刊》、《大公报·文艺》。
"京派"的基本特征是关注人生，但和政治斗争保持距离，强调艺术的独特品格。
他们的思想是以"和谐"、"节制"、"恰当"为基本原则的审美意识。
从文是京派作家的第一人。
使小说诗化、散文化，现实主义而又带有浪漫主义气息。
3、从文抒情小说艺术特色：①主要写湘西人性中的美与善；②.写现代文明中传统美好人性的遗失；③小说比较散文化，有田园牧歌的美；④小说具有悲剧意识；⑤创作主体情感的投入，追求小说的抒情性；⑥丰富多样的结构体式，古朴简约的语言风格。
4、《边城》是从文最负盛名的代表作，健吾称它是“一颗千古不磨的珠玉”。
5、《边城》是从文浓郁的怀乡情结的艺术结晶，也是支撑湘西世界的坚实柱石。
第十三章 30年代新诗（小题目）6、中国诗歌会诗人的诗歌创作亦可归入政治抒情诗，主要发起人有黄浦芳，穆木天等。
7、臧克家，是一位出自新月诗派之门又兼收各派之长的诗人，被称为“农民诗人”和“乡土诗人”8、戴望舒，代表作《雨巷》，作者也因此被称为“雨巷诗人”。
9、戴望舒诗歌的基本特征：❖作为现代诗派的代表诗人，戴望舒的诗歌艺术历程大体可分为二个阶段，可以概括为“雨巷”与“记忆”时期、“残损”时期。
❖前一阶段的诗绪较为低沉，境界较狭小，第二阶段的诗风则趋向明朗，诗境较阔大。
10、卞之琳，代表作《断章》。
第十四章 30年代戏剧11、1936年春，左联解散。
左翼剧联配合国防文学提出“国防戏剧”的口号。
12、“好一记鞭子”：《三江好》、《最后一计》、《放下你的鞭子》演遍大江南北。
30年代文学1、总体特征；意识文学思潮的空前郑智化，二是无产阶级文学运动在文坛上起着决定性的作用，三是左翼文学和自由主义以及其他多种文学倾向的文学彼此对立竞争，有共同丰富了这一时期的文学。
此外对本时期的多种文学思潮的兴发竞存情况也有知识性的了解。
左联的贡献：一、成立了马克思主义文艺理论研究会，加强对于马克思主义文学以理论的研究。
二、开展文艺大众化运动。
三、加强分别是左翼"、"京派"、"海派"三大文学派别三大派别（潮流）之间的对峙与互渗。
大体说来，"海派"是30年代以上海为中心的东南沿海城市商业文化与消费文化畸形繁荣的产物。
他们依托于文学市场、既享受着现代都市文明，又感染着都市"文明病"。
正是对都市文明既留念又充满幻灭感的矛盾心境，使他们更接近西方现代派艺术，有着较为自觉的先锋意识，追求艺术的"变"与"新"。
而以北京等北方城市为中心的"京派"是一批学者型的文人，也即非职业化的作家。
他们一面陶醉于传统文化的精美博大，又置身于自由、散漫的校园文化氛围之中，天然地追求文学（学术）的独立与自由，既反对从属于政治。
也反对文学的商业化。
这是一群维护文学的理想主义者。
而"左翼"作家则自觉以现代大工业中的产业工人代言人的身份，对封建的传统农业文明与资本主义工业文明以及西方殖民主义同时展开批判，要求文学更自觉地成为以夺取政权为中心的无产阶级阶级斗争的工具。
三大文学派别（潮流）创造了不同的文学景观，但又统一生存于30年代社会、思想、文化的大背景之下，因而在整体文学的张力场上又显示出某些共同的趋向。
1中国现代文学发展到30年代，形成了以左翼文学为主流，多种倾向文学竞相发展的多元格局。
蒋光慈、丁玲、叶紫等人的小说，中国诗歌会诸诗人和臧克家的诗作，都显示了左翼无产阶级革命文学创作的勃勃生机。
30年代小说的名词解释演变自19世纪末的现实主义小说流派，30年代的小说在当时文学界引起了极大的关注和讨论。
30年代是一个动荡的时代，全球金融危机的爆发带来了经济的崩溃和社会的动荡，人们对于忧愁、困苦、失落和绝望的体验成为了小说题材的主要侧重点。
本文将从几个方面解释30年代小说的相关名词。
一、离散感离散感是30年代小说的一个主要特征，它指的是作者将主要情节和人物“离散”分散安排在小说的不同章节或片段之中，不按照传统线性叙事的方式展开。
这种叙事方式让读者感到时间和空间的错乱，增加了小说的复杂性和深度。
离散感的应用使得小说更能够真实地反映当时社会的分裂和分离感，以及人们在动荡时代中的迷茫和困惑。
二、流散性流散性是30年代小说中另一个与离散感相关的概念，它强调了人物在经济危机和社会动荡中的流浪和流散状态。
小说中的人物通常是社会底层的无产者、失业者、乞丐或者是被经济危机摧毁的中产阶级。
这些人物面临着贫困、失业和流离失所的困境，他们经历了社会的边缘化和流散，成为了当时社会现实的缩影。
流散性的描写使得读者能够感同身受地体验到那个时代的绝望和困境。
三、社会批判在30年代小说中，社会批判是一个重要的主题。
作家们通过小说来揭示当时社会存在的问题和不公平现象，以及强调贫困、失业和社会不稳定带来的负面影响。
这些作品批判了资本主义的经济制度，揭示了追求利益和金钱导致的道德堕落和人性的扭曲。
社会批判的小说传达了作家对当时社会状态的担忧和愤怒，呼吁人们关注社会问题并寻找解决方案。
四、心理描写30年代小说中，心理描写被广泛应用，它帮助读者深入了解人物的内心世界和情感体验。
经济危机带来的困境和失落使得人们陷入了心理的压抑和痛苦之中，而心理描写可以帮助读者更好地理解人物面临的挣扎和痛苦。
通过揭示人物的内心世界，作家们使得读者在情感上与人物产生共鸣，体验到了那个时代的焦虑和不安。
五、意识流意识流是一种重要的叙事方式，在30年代小说中得到了广泛的应用。
