《甄嬛传原声大碟》歌词

甄嬛传凤凰于飞歌词
电视剧《甄嬛传》的片尾曲《凤凰于飞》是歌手刘欢演唱的一首歌曲，由刘欢作词作曲。

歌曲歌词
旧梦依稀往事迷离春花秋月里
雾里看花水中望月漂来又浮去
君来有声君去无语翻云覆雨里
虽两情相惜两心相仪得来复失去
有诗待和有歌待应有心待相系
望长相思望长相守却空留琴与笛
以情相悦以心相许以身相偎依
愿勿相忘愿勿相负又奈何恨与欺
得非所愿愿非所得
看命运嘲弄造化游戏
真情诺诺终于随乱红飞花去
期盼明月期盼朝阳期盼春风浴
可逆风不解挟雨伴雪催梅折枝去
凤凰于飞翙翙其羽远去无痕迹
听梧桐细雨瑟瑟其叶随风摇记忆
梧桐细雨瑟瑟其叶随风摇记忆
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《甄嬛传原声大碟》是刘欢首次为古装后宫题材剧创作的原声音乐，于2011年创作完成，包括片头曲“红颜劫”，片尾曲“凤凰于飞”、插曲、场景音乐等共计15首音乐作品，剧迷通过音乐便能回顾精彩剧情。

用“离经叛道”的音乐形式弘扬中国古典文学整体歌词婉约古典，并且部分作品是直接取自中国古典诗词即韵味悠长又古意盎然。

作曲部分选择的也是貌似书卷气的中国传统音乐方式，但在和声和转调上又有些离经叛道，而且全部用管弦乐加民乐的编曲方式，无
法将它类型化，音乐形式极具“个性”。

亚洲顶级乐团配合录音，刘欢老师这次与被称之为“亚洲顶尖乐手群英会”的亚洲爱乐交响乐团合作，加上创新的音乐形式，给听众带去前所未有的听觉体验。

[甄嬛传凤凰于飞歌词]。

14电视剧《甄嬛传》配乐特征探析■董姬麟／华东师范大学摘　要：电视剧《甄嬛传》是一部优秀的国产古装剧，它的配乐也有许多可圈可点的地方，它总在剧中人物情感达到最高点时响起，给观众留下了深刻的印象。

《甄嬛传》的原声大碟中一共收录了14首作品，包括六首歌曲（包括两首同曲不同词），八首乐曲，其中两首乐曲带有女声衬词哼唱。

八首乐曲的旋律有些采用了六首歌曲中的部分素材、动机，有些则直接化用，加以变形和发展。

这些音乐与电视剧融合地天衣无缝，因为音乐总体的基调、民族性与演唱风格处处符合电视剧的内容。

因此，本文将从这三个角度探讨电视剧《甄嬛传》配乐的特征。

关键词：《甄嬛传》　配乐　特征一、音乐的悲剧基调纵观整部《甄嬛传》，剧中的人物得到善终的几乎没有，他们或是英年早逝，或是得不到真心相爱，与电视剧总体基调一样，《甄嬛传》的配乐大多都带有一些悲情色彩。

（一）歌词的悲剧性在《甄嬛传》的六首歌曲中，有四首直接借用了古诗词，另外两首则由刘欢和崔恕作词。

以刘欢作词的《凤凰于飞》为例。

刘欢在歌词的创作上很注意契合电视剧的情节和基调，在他写的词中，许多字眼都来自于电视剧，比如“望长相思，望长相守，却空留琴与笛”这一句，长相思与长相守是甄嬛和她心爱之人允礼所执的两件乐器，体现了他们琴瑟和鸣的美好愿望，但是“空留琴与笛”却是一个悲剧的结尾，同样，“可逆风不解，挟雨伴雪，催梅折枝去”则呼应了电视剧中甄嬛雪夜在梅花园里祈求“愿得一人心，白首不相离”的美好愿望，但这个愿望最后也悲剧性地化为了泡影。

因此，整篇歌词中虽然没有直接提到“悲”这个字，但是处处都围绕着“悲”来写，体现了中国文化的含蓄美。

（二）旋律的悲剧性《甄嬛传》的音乐大多都是长线条旋律，注重歌唱性和抒情性，长线条的旋律有助于凸显音乐的张力，使音乐更富情感性（也包括悲剧性）。

速度中等或偏慢，更利于感情的抒发。

长线条的旋律有助于凸显音乐的张力。

在走向方面，《甄嬛传》音乐中下行的旋律居多，以插曲《金缕衣》为例，“劝君莫惜”四个字，每个字都演唱两个音符，但是每两个音符的走向都是向下的，其中“君”和“惜”这两个字的下行四度大跳更加体现了悲剧的特点，像是无奈的叹息（见图1）。

越剧《甄嬛》全剧（上本）唱词甄嬛-李旭丹(王) 玄清-张宇峰(陆)玄凌-杨婷娜(徐) 华世兰-裘丹莉(傅)沈眉庄-史燕彬(金) 温实初-王柔桑(范)安陵容-陈慧迪(袁) 槿汐-王婕(吕)序幕【姐妹结义】幕后（唱）非是爱琼楼，偏为宫墙柳。

爱也不由人，恨也谁深究。

天意深深高难测，前路漫漫哪是头。

（重复）李长皇上有旨，新晋贵人参见华贵妃华娘娘——五品贵人沈沈眉庄参见！五品贵人甄嬛参见！六品答应安陵容参见！六品答应孙淳儿参见！孙淳儿啊——幕后（唱）深宫翻覆难预料，三姐妹相怜结义风雨同舟，风雨同舟。

第一场【花开并蒂】A场玄凌（唱）万紫千红春意闹，桃新柳媚杏花娇。

难得偷取半日闲，协共御弟赏春朝。

玄清（唱）皇兄登基三年整，励精图治常操劳。

待那河清海晏时，臣弟我一曲清笛颂舜尧。

玄凌（唱）怎奈是功臣权贵多倨傲，隐患重重忧难消。

玄清（唱）臣弟不谙朝政事，唯与皇兄解烦恼。

玄凌（唱）小隐山野大隐朝，你那点心思朕知道。

玄清（唱）小隐大隐皆暂隐，玄清我愿一生长隐乐逍遥。

玄凌哈哈哈哈！你呀，饱读诗书，堪比圣贤，就是不肯帮朕。

玄清臣弟天性喜爱琴棋书画，看见那些唠唠叨叨的大臣，实是头痛难耐呀。

玄凌哈哈，朕观沧海而歌大风，你弄弦曲而赏花草，正好一对。

玄清臣弟朝三暮四，弄曲常嫌旧，赏花喜翻新。

怎比皇兄，观沧海而辽阔致远，歌大风而亘古及今哪。

玄凌哈哈，终究是六弟懂我。

六弟，朕已命人在这杏林深处摆下小宴，今日不醉不归呀。

玄清请——甄嬛（唱）谎称病，避偏宫。

不知春已到。

一阵阵熏风轻飏花雨飘，一缕缕幽香浮动常萦绕，一片片烦人忧思暂且抛。

槿汐槿汐早就说过，小主总是闷在屋里，没病也成病了。

甄嬛（唱）多谢陵容盛情邀，方见这满林杏花枝头俏。

似曾相识家园景，无边愁绪又上心梢。

安陵容姐姐，（唱）家中光景千般好，奈何皇宫似禁牢。

唯有挣扎冲天去，方能够摘星揽月任扶摇。

甄嬛陵容，你好大志向。

安陵容非是志向，而是无奈。

甄嬛无奈？安陵容姐姐生在名门，自然不稀罕荣华富贵，沈眉庄姐姐正受皇宠，陵容门楣低下，家道困窘，唯有自己靠自己了。

HUANGZHONGDALV 黄钟大吕歌曲《菩萨蛮》两种演唱版本的阐释■ 徐 倩 湖南涉外经济学院音乐学院 湖南科技大学艺术学院研究生〔摘 要〕《菩萨蛮》是电视剧《后宫·甄嬛传》中的插曲，是中国古典诗词歌曲的代表作。

这首歌曲曾被诸多人翻唱，其中以姚贝娜、刘欢所演唱的版本最具特色。

在演唱风格方面姚贝娜版清灵柔婉、刘欢版沉郁深情。

在演唱技巧方面姚贝娜是民族唱法与通俗唱法跨界演唱的典型代表，擅长气声和真假声转换处理，声音清澈柔美；刘欢声音浑厚刚劲，惯用“哭泣式”鼻腔音气息沉稳冗长，挥洒自如的演唱极富感染力。

同词同曲，却因歌者自身对歌曲不同的解读，音乐技巧不同的表达和对音乐情绪不同的倾泻，使歌曲的演绎碰撞出绚烂多元的火花。

〔关键词〕《菩萨蛮·小山重叠金明灭》；刘欢；姚贝娜；演唱技巧；演唱风格歌曲《菩萨蛮》的歌词是唐代温庭筠的代表词作《菩萨蛮·小山重叠金明灭》。

这著名的花间词作，由刘欢谱曲作为电视剧《后宫·甄嬛传》中的插曲由姚贝娜原唱并收录在《甄嬛传原声大碟》专辑中。

这首歌曲十分具有感染力为大众所喜爱，被众多歌手翻唱。

姚贝娜版清灵柔婉、刘欢版沉郁深情。

姚贝娜是民族唱法与通俗唱法跨界演唱的典型代表，擅长气声和真假声转换处理，声音清澈柔美；刘欢声音浑厚刚劲，惯用“哭泣式”鼻腔音气息沉稳冗长，挥洒自如的演唱极富感染力。

下面就作品与两个版本的呈现特点做些分析。

一 《菩萨蛮》追本溯源觅真意温庭筠以词著称被尊为“花间词”派之鼻祖，他是第一位专力于“倚声填词” 的诗人。

其词多写花间月下、闺情绮怨，词风浓绮艳丽、辞藻华丽、语言工炼、格调清俊，外表绮丽华美，表情隐约细致。

《菩萨蛮·小山重叠金明灭》是晚唐著名诗人词人温庭筠的代表作。

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。

懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花面交相映。

新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。

这首词历来有不同说法，其主要的分歧集中在于“小山”这一词的解释上面，并出现了诸多解法。

菩萨蛮
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。

懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花面交相映。

新贴绣罗襦，双双金鹧鸪
采莲曲
江南可采莲，
莲叶何田田。

中有双鲤鱼，
相戏碧波间。

鱼戏莲叶东，
鱼戏莲叶南。

莲叶深处谁家女，
隔水笑抛一枝
凤凰于飞
旧梦依稀往事迷离春花秋月里
如雾里看花水中望月漂来又浮去
君来有声君去无语翻云覆雨里
虽两情相惜两心相仪得来复失去
有诗待和有歌待应有心待相系
望长相思望长相守却空留琴与笛
以情相悦以心相许以身相偎依
愿勿相望愿勿相负又奈何恨与欺
得非所愿愿非所得
看命运嘲弄造化游戏
真情诺诺终于随乱红飞花去
期盼明月期盼朝阳期盼春风浴
可逆风不解挟雨伴雪催梅折枝去
凤凰于飞翙翙其羽远去无痕迹
听梧桐细雨瑟瑟其叶随风摇记忆
梧桐细雨瑟瑟其叶随风摇记忆
红颜劫
斩断情丝心犹乱
千头万绪仍纠缠
拱手让江山
低眉恋红颜
祸福轮流转
是劫还是缘
天机算不尽
交织悲与欢
古今痴男女
谁能过情关
惊鸿舞
翩若惊鸿
婉若游龙，
荣曜秋菊,华茂春松。

髣髴（fǎng fú）兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪。

远而望之,皎若太阳升朝霞.迫而察之,灼若芙蕖出渌(lù)波。

2023年甄嬛红颜劫歌词
歌曲歌词
姚贝娜(Bella)，中国新晋女歌手，第十三届青年歌手大奖赛流行组金奖获得者。

因演唱宫廷大戏《甄嬛传》主题曲《红颜劫》及多首插曲而名声大噪。

尔后为暑期魔幻大片《画皮2》演唱宣传曲《画情》，为冯小刚执导的大型战争剧情篇电影《一九四二》演唱主题曲《生命的河》。

最新同名专辑《姚贝娜》收录了其出道至今多首原创歌曲，已于6月5日发行。

7月，姚贝娜参加了热门节目《中国好声音》，并以一首《也许明天》赢得四位导师的转身。

最终加入那英团队，在随后的导师考核中成功晋级。

歌手简介
斩断情丝心犹乱
千头万绪仍纠缠
拱手让江山
低眉恋红颜
祸福轮流转
是劫还是缘
天机算不尽
交织悲与欢
古今痴男女谁能过情关拱手让江山低眉恋红颜祸福轮流转是劫还是缘天机算不尽交织悲与欢古今痴男女谁能过情关谁能过情关。

甄嬛传主题曲红颜劫歌词
导语：《红颜劫》是电视剧《后宫甄嬛传》的片头曲，由姚贝娜演唱，刘欢作曲，崔恕填词。

这首歌曲收录在XX 年发行的《甄嬛传原声大碟》和姚贝娜XX年发行的专辑《姚贝娜影视音乐精选辑》中。

甄嬛传主题曲红颜劫歌词斩断情丝心犹乱
千头万绪仍纠缠
拱手让江山
低眉恋红颜
祸福连番转
是劫仍是缘
天机算不尽
交织悲与欢
古今痴男女
谁能过情关
拱手让江山
低眉恋红颜
祸福连番转
是劫仍是缘
天机算不尽
交织悲与欢
古今痴男女
谁能过情关
谁能过情关
小山重叠金明灭鬓云欲渡香腮雪懒起画蛾眉
弄妆梳洗迟
照花前后镜
花面交相映
新帖绣罗襦
双双金鹧鸪
新帖绣罗襦
双双金鹧鸪
懒起画蛾眉
弄妆梳洗迟
照花前后镜
花面交相映
新帖绣罗襦
双双金鹧鸪
新帖绣罗襦
双双金鹧鸪
双双金鹧鸪
拓展阅读《红颜劫》是刘欢为电视剧《甄嬛传》量身打造的主题曲。

XX年5月，姚贝娜查出患上了乳腺癌。

在姚贝娜同意了几回化疗后，姚峰突然接到了刘欢的，询问姚贝娜的病情，说是想和姚贝娜合作。

之前刘欢和姚贝娜早就相识，但并无过音乐上的合作，刘欢得知姚贝娜生病后，仍然希望能由姚贝娜来唱《甄嬛传》的主题曲，并表示情愿等她。

在咨询过医生以后，姚贝娜在化疗期间的休养期走进了录音棚。

花了一个下午，姚贝娜就录完了这首歌曲。

歌曲《菩萨蛮》两种演唱版本的阐释作者：徐倩来源：《艺海》2019年第01期〔摘要〕《菩萨蛮》是电视剧《后宫·甄嬛传》中的插曲，是中国古典诗词歌曲的代表作。

这首歌曲曾被诸多人翻唱，其中以姚贝娜、刘欢所演唱的版本最具特色。

在演唱风格方面姚贝娜版清灵柔婉、刘欢版沉郁深情。

在演唱技巧方面姚贝娜是民族唱法与通俗唱法跨界演唱的典型代表，擅长气声和真假声转换处理，声音清澈柔美；刘欢声音浑厚刚劲，惯用“哭泣式”鼻腔音气息沉稳冗长，挥洒自如的演唱极富感染力。

同词同曲，却因歌者自身对歌曲不同的解读，音乐技巧不同的表达和对音乐情绪不同的倾泻，使歌曲的演绎碰撞出绚烂多元的火花。

〔关键词〕《菩萨蛮·小山重叠金明灭》；刘欢；姚贝娜；演唱技巧；演唱风格歌曲《菩萨蛮》的歌词是唐代温庭筠的代表词作《菩萨蛮·小山重叠金明灭》。

这著名的花间词作，由刘欢谱曲作为电视剧《后宫·甄嬛传》中的插曲由姚贝娜原唱并收录在《甄嬛传原声大碟》专辑中。

这首歌曲十分具有感染力为大众所喜爱，被众多歌手翻唱。

姚贝娜版清灵柔婉、刘欢版沉郁深情。

姚贝娜是民族唱法与通俗唱法跨界演唱的典型代表，擅长气声和真假声转换处理，声音清澈柔美；刘欢声音浑厚刚劲，惯用“哭泣式”鼻腔音气息沉稳冗长，挥洒自如的演唱极富感染力。

下面就作品与两个版本的呈现特点做些分析。

一？《菩萨蛮》追本溯源觅真意温庭筠以词著称被尊为“花间词”派之鼻祖，他是第一位专力于“倚声填词” 的詩人。

其词多写花间月下、闺情绮怨，词风浓绮艳丽、辞藻华丽、语言工炼、格调清俊，外表绮丽华美，表情隐约细致。

《菩萨蛮·小山重叠金明灭》是晚唐著名诗人词人温庭筠的代表作。

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。

懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花面交相映。

新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。

这首词历来有不同说法，其主要的分歧集中在于“小山”这一词的解释上面，并出现了诸多解法。

“屏山说”吴小如先生“据日本今天所保存的唐代习俗，断为此实为床头枕后之小屏风，‘小山’乃屏上所绘之图案。

电视剧《甄嬛传》插曲《菩萨蛮》的隐喻情感作者：李美龄来源：《艺术评鉴》2018年第15期摘要：电视剧插曲是电视剧重要情节的点睛之笔，电视剧《甄嬛传》中的古诗词插曲《菩萨蛮》通过隐喻的手法表达了不同情感。

温庭筠的《菩萨蛮》从内容和隐喻的写作手法上，表达了女子闺怨情节，插曲《菩萨蛮》通过与电视剧《甄嬛传》的情节结合，从电视剧情节出发，既体现了宫中女子的闺怨情，也隐喻出宫怨情感。

关键词：《菩萨蛮》电视剧《甄嬛传》电视剧音乐隐喻中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2018）15-0006-02电视剧《甄嬛传》是郑晓龙导演的一部女子宫斗剧，剧中多次出现的插曲《菩萨蛮》清耳悦心，由温庭筠写的词《菩萨蛮》，刘欢谱曲，姚贝娜演唱，收录在电视剧《甄嬛庄》的音乐专辑《甄嬛传原声大碟》中，这是刘欢第一次为古装后宫题材剧创作的原声音乐。

唐词《菩萨蛮》与插曲《菩萨蛮》在表达情感上都运用了隐喻的修辞手法，通过借代、暗示、反讽的方式体现唐词《菩萨蛮》与插曲《菩萨蛮》各自所要表现的情感。

隐喻，“狭义地说即是指一概念只包括有意识地以彼思想内容的名称指代此思想内容，只要彼思想内容在某方面相似于此思想内容，或多少与之类似，就构成了隐喻”[1]。

隐喻是一种修辞手法，亦是一种情感的表现手法，通过借代、暗示、反讽等间接的方式表达更深层次的情感。

歌曲《菩萨蛮》在电视剧《甄嬛传》中多以悲恸情节时出现，其隐喻的文化内涵是多方面的，与唐词《菩萨蛮》相比，所隐喻的文化更加丰富。

一、唐词《菩萨蛮》的文化与情感（一）唐词《菩萨蛮》的文化温庭筠唐朝诗人、词人，是“花间词派”的首要词人。

“花间词派以描写女性题材和男女爱情为主体，注重描写女性的容貌、服饰，注重抒发女性的相思怨别，写景状物富丽华美且精雕细琢，追求婉媚，词风浮艳香软，意境幽约迷离”[2]。

唐词《菩萨蛮》就是极具代表性的一首，此词出自《花间集》，主要描写一个独处于闺房中的少妇晨起时的全部过程，全词营造出一个满腹闺怨且慵懒妩媚的女子形象。