色彩构成对比与调和课件
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3色彩构成 色彩对比PPT课件
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色彩调和：是指两种或两种以上的强烈刺激的、无 序的、不调和或无调性的色彩，经过处理，能使之 统一和谐的组织在一起，其色调能使人愉悦，并能 满足人的视觉的需求和心理平衡的色彩搭配。
54
不调和的色彩组合常常表现为：
多个面积相似，又无主次的色相组合；色相既不明确，色 彩纯度又很低的色彩组合；或几种毫无内在联系的色相的 组合。 调和色彩一般要求有变化但不过分刺激，统一但不能单调， 某些方面统一了，在其他方面就要保持对比；完全一致的 色彩或全部不具备任何相同要素的色彩，通常被认为是不 调和的色彩。
45
46
47
五、以冷暖对比构成的色调
从色彩心理学来考虑，我们把 桔红的纯色定为最暖色，它在 色立体上的位置为暖极，把天 蓝的纯色定为最冷色，它在色 立体上的位置称为冷极，并用 冷暖两极的关系来划分色立体 其余各色的冷暖程度与冷暖差 别。接近暖极的称暖色；接近 冷极的称冷色。与冷极距离相 等的各色，冷的程度相等；与 暖极距离相等的各色，暖的程 度相等；凡与两极距离相等的 各色，称为冷暖的中性色。由 此可知，红、橙、黄等属暖色， 蓝绿、蓝、蓝紫等属冷色，黑、 白、灰、绿、紫等色都属中性 色。
30Βιβλιοθήκη 313233
34
35
四、以面积、形状、位置对比为主构成的色调
1.以面积对比为主构成的色调 由于各色在画面中所占面积的不同构成不同色调， 而色调受面积的影响很大，面积中占绝对优势的色 彩往往决定其色调的性质。
以红的面积占绝对优势的画面，称为红色调。 以蓝的面积占绝对优势的画面称为蓝色调。 以高明度色面积占绝对优势的画面称为高明度基 调。 以中明度色面积占绝对优势的画面称为中明度基 调。
72
结束语
感谢参与本课程，也感激大家对我们工作的支 持与积极的参与。课程后会发放课程满意度评 估表，如果对我们课程或者工作有什么建议和
色彩调和：是指两种或两种以上的强烈刺激的、无 序的、不调和或无调性的色彩，经过处理，能使之 统一和谐的组织在一起，其色调能使人愉悦，并能 满足人的视觉的需求和心理平衡的色彩搭配。
54
不调和的色彩组合常常表现为：
多个面积相似，又无主次的色相组合；色相既不明确，色 彩纯度又很低的色彩组合；或几种毫无内在联系的色相的 组合。 调和色彩一般要求有变化但不过分刺激，统一但不能单调， 某些方面统一了，在其他方面就要保持对比；完全一致的 色彩或全部不具备任何相同要素的色彩，通常被认为是不 调和的色彩。
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五、以冷暖对比构成的色调
从色彩心理学来考虑，我们把 桔红的纯色定为最暖色，它在 色立体上的位置为暖极，把天 蓝的纯色定为最冷色，它在色 立体上的位置称为冷极，并用 冷暖两极的关系来划分色立体 其余各色的冷暖程度与冷暖差 别。接近暖极的称暖色；接近 冷极的称冷色。与冷极距离相 等的各色，冷的程度相等；与 暖极距离相等的各色，暖的程 度相等；凡与两极距离相等的 各色，称为冷暖的中性色。由 此可知，红、橙、黄等属暖色， 蓝绿、蓝、蓝紫等属冷色，黑、 白、灰、绿、紫等色都属中性 色。
30Βιβλιοθήκη 313233
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四、以面积、形状、位置对比为主构成的色调
1.以面积对比为主构成的色调 由于各色在画面中所占面积的不同构成不同色调， 而色调受面积的影响很大，面积中占绝对优势的色 彩往往决定其色调的性质。
以红的面积占绝对优势的画面，称为红色调。 以蓝的面积占绝对优势的画面称为蓝色调。 以高明度色面积占绝对优势的画面称为高明度基 调。 以中明度色面积占绝对优势的画面称为中明度基 调。
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结束语
感谢参与本课程，也感激大家对我们工作的支 持与积极的参与。课程后会发放课程满意度评 估表，如果对我们课程或者工作有什么建议和
《设计色彩构成 冷暖对比 调和构成》PPT课件
勾画边线的色彩，既起到分割对比色彩、缓解相互矛 盾的作用，又起到连接色彩、衬托色彩的作用，因而 它的色彩大多选择中性色。
勾画边线的线条可以是较宽的粗线，也可以是较窄的 细线。
线条越宽，连贯性能越好，效果越调和。
不管线条是宽是窄，一定要有连贯性，要均匀、流畅 ，富于韵致。
Special lecture notes
（四）冷暖对比
4.冷暖的生活体验：
在生活中，冷暖的感觉 除了与温度直接相关外 ，还与其它感受密切相 关，如重量感、温度感 等。一般经验是：冷色 偏轻，暖色偏重；冷色 湿润，暖色干燥；冷色 稀薄，暖色稠密；冷色 有退远感，暖色有迫近 感；e notes
度降低的同时，也会转化为偏冷的浅红色。 又如蓝色是冷色，若是加入一些黑色，在明度降低、
纯度也降低的同时，也会变化为偏暖的深蓝色。
Special lecture notes
第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 6.冷暖对比的构成技法： （1）彩色冷暖对比很丰富 彩色之间的冷暖对比并非局限于色相环中的色彩，混
Special lecture notes
第三讲 色彩构成：色彩调和构成
（三）色彩调和的构成技法： （2）调和是色彩美的需要 如果说配色效果的生动在于对比，那么配色效果的和
谐和魅力就在于调和。
在色彩构成当中，色彩美感的表现始终是处在第一位 的，色彩组合得再生动、再响亮，缺少和谐也是徒劳 的。
合出的所有彩色都存在冷暖对比关系。 尤其是同为冷色或同为暖色的色彩，是冷暖识别的更
重要的内容，它对于区分两种色彩的细微差别更有意 义。
Special lecture notes
第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 6.冷暖对比的构成技法： （2）中性色冷暖的新概念 在色彩心理学里还有一种冷暖概念，那就是白色冷、
勾画边线的线条可以是较宽的粗线，也可以是较窄的 细线。
线条越宽，连贯性能越好，效果越调和。
不管线条是宽是窄，一定要有连贯性，要均匀、流畅 ，富于韵致。
Special lecture notes
（四）冷暖对比
4.冷暖的生活体验：
在生活中，冷暖的感觉 除了与温度直接相关外 ，还与其它感受密切相 关，如重量感、温度感 等。一般经验是：冷色 偏轻，暖色偏重；冷色 湿润，暖色干燥；冷色 稀薄，暖色稠密；冷色 有退远感，暖色有迫近 感；e notes
度降低的同时，也会转化为偏冷的浅红色。 又如蓝色是冷色，若是加入一些黑色，在明度降低、
纯度也降低的同时，也会变化为偏暖的深蓝色。
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第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 6.冷暖对比的构成技法： （1）彩色冷暖对比很丰富 彩色之间的冷暖对比并非局限于色相环中的色彩，混
Special lecture notes
第三讲 色彩构成：色彩调和构成
（三）色彩调和的构成技法： （2）调和是色彩美的需要 如果说配色效果的生动在于对比，那么配色效果的和
谐和魅力就在于调和。
在色彩构成当中，色彩美感的表现始终是处在第一位 的，色彩组合得再生动、再响亮，缺少和谐也是徒劳 的。
合出的所有彩色都存在冷暖对比关系。 尤其是同为冷色或同为暖色的色彩，是冷暖识别的更
重要的内容，它对于区分两种色彩的细微差别更有意 义。
Special lecture notes
第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 6.冷暖对比的构成技法： （2）中性色冷暖的新概念 在色彩心理学里还有一种冷暖概念，那就是白色冷、
设计色彩的对比调和 ppt课件
PPT课件 26
纯度对比各色调：
a 在纯度对比中，如果占 大面积的色彩纯度较高，就 属于高鲜艳度，它与次要色 彩构成的纯度对比分别是强、 中、弱时，称为鲜强调、鲜 中调、鲜弱调。构成五彩缤 纷、鲜艳欢快的气氛，其中 三者分别表现出清晰与模糊、 鲜艳与灰浊的不同效果。这 种鲜艳的高纯度色调适合表 达兴奋、积极、活泼、华丽 的感觉。
PPT课件
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24
在纯度对比中，假 如其中面积最大的 色和色组属高纯度 色，又称鲜色，对 比的另一色纯度低， 构成了纯度强对比， 这组对比可以称为 鲜强对比。 用这样的办法可把 纯度对比大体划分 如下： 鲜强对比，鲜中对 比，鲜弱对比，中 中对比，中弱对比， 灰强对比，灰中对 比，灰弱对比，最 强对比等。
PPT课件
13
明 度 对 比 作 业
1、选一种单色画出九种不同的明度对比， 每种明度对比用于同一个简单而富形式 感的图形，每一幅图下面标明是什么明 度对比。
PPT课件
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2. 纯
度
对
比
因纯度差别而形成的色彩对比称纯度对比。 前面已讲过，蒙氏色立体不同色相的纯色的纯 度相差较大，很难规定一个划分高、中、低纯 度的统一的标准。这里仅仅提出一个笼统的办 法：把各主要色相的纯度色标均分三段，零度 色所在段内的称低纯度色，纯色所在段内的称 高纯度色，余下的称中纯度色。
PPT课件 58
应用色相环的所有色相，称为全色相对比。将获得极为绚丽 的色彩效果，色彩的和谐、矛盾都得以全面展露，如同大合 唱，丰富华丽，但也非常难以调和。
纯度对比各色调：
a 在纯度对比中，如果占 大面积的色彩纯度较高，就 属于高鲜艳度，它与次要色 彩构成的纯度对比分别是强、 中、弱时，称为鲜强调、鲜 中调、鲜弱调。构成五彩缤 纷、鲜艳欢快的气氛，其中 三者分别表现出清晰与模糊、 鲜艳与灰浊的不同效果。这 种鲜艳的高纯度色调适合表 达兴奋、积极、活泼、华丽 的感觉。
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在纯度对比中，假 如其中面积最大的 色和色组属高纯度 色，又称鲜色，对 比的另一色纯度低， 构成了纯度强对比， 这组对比可以称为 鲜强对比。 用这样的办法可把 纯度对比大体划分 如下： 鲜强对比，鲜中对 比，鲜弱对比，中 中对比，中弱对比， 灰强对比，灰中对 比，灰弱对比，最 强对比等。
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明 度 对 比 作 业
1、选一种单色画出九种不同的明度对比， 每种明度对比用于同一个简单而富形式 感的图形，每一幅图下面标明是什么明 度对比。
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2. 纯
度
对
比
因纯度差别而形成的色彩对比称纯度对比。 前面已讲过，蒙氏色立体不同色相的纯色的纯 度相差较大，很难规定一个划分高、中、低纯 度的统一的标准。这里仅仅提出一个笼统的办 法：把各主要色相的纯度色标均分三段，零度 色所在段内的称低纯度色，纯色所在段内的称 高纯度色，余下的称中纯度色。
PPT课件 58
应用色相环的所有色相，称为全色相对比。将获得极为绚丽 的色彩效果，色彩的和谐、矛盾都得以全面展露，如同大合 唱，丰富华丽，但也非常难以调和。
PPT色彩的对比与调和
---------------------------------------------------------------最新资料推荐------------------------------------------------------PPT色彩的对比与调和色彩的对比与调和在设计过程中，配色是首要环节，也是重要的环节，色彩能直接地表达设计需求。
在配色过程中，有几个要点是必须注意的：色彩的对比与调和，色彩的心理感觉。
在配色设计过程中，有一些基本的原理，例如网页设计中，用做主色的颜色不宜过多，一般不超过三种。
主色存在于视觉的冲击中心点，是整个画面的重心，它的亮度、饱和度和色块大小等都直接影响辅助色的存在形式及整体的视觉效果。
而辅助色在整体的画面中则应该平衡主色的冲击和减轻观看者所产生的视觉疲劳度，起到一定的视觉分散的效果。
可以简单理解为：主色需要对比，辅助色调和对比。
色彩对比提到对比，首先得理解一下色彩的对比。
色彩对比色包括色相对比、亮度对比、饱和度对比、冷暖对比、聚散对比、位置对比和面积对比。
共七种对比。
色相对比在配色中，有个色环的概念是必须要理解的。
在色环上可以分为 12 个区域，每个颜色占了 30 度。
同类色相对比就是色相距离在色环中 15 度以内的对比。
1 / 11色相间在 15 度到 45 度左右的对比，称为邻近色相对比。
色相距离在 130 度左右的对比，一般称为对比色相对比。
色相距离在 180 度左右的对比，称为互补色相对比。
可以看到，同类色相对比是最弱的对比，而邻近色相对比是较弱的对双，对比色相对比则是中等对比，而互补色相对比是最强的对比。
这些基本理论可以应用到设计中去。
网页所用颜色一般采用邻近色相对比和对比色相对比。
一般邻近色相对比容易使颜色搭配得看上去舒服，而对比色相对比就相对较难，不过只要搭配得法，一样可以美观大方。
亮度对比亮度对比（又称明度对比）是色彩构成的最主要因素，它的对比效果可以说是最强烈的。
设计基础课件 7色彩对比与调和
设计基础二、色彩调和：调和：本意是“组合”、“组织”。
色彩调和是指两个或两个以上的色彩，有秩序，协调和谐地组织在一起，能使之心情愉快、喜欢、满足等的色彩搭配就叫色彩调和。
表现着两个或两个以上因素相互关系的制约，是自古以来被得当作主要的美的形式原理。
1 、作用：调和是以统一原理的对称、平衡、比例为基础的。
它与对比是相互依存、相互制约的、对立统一的，它们有机统一构成色彩的基本格调，而引起美感。
2、调和的含义：（1）是恰到好处的选择、组合色彩关系，使对比的色彩产生联系；（2）是使色彩的效果实现构思的目的，获得完美和谐的统一。
三、色彩对比两种以上的色彩，以空间或时间关系相比较，能比较出明显的差别，并产生比较作用，被称为色彩对比。
色相对比：因色相之间的差别形成的对比。
当主色相确定后，必须考虑其他色彩与主色相是什么关系，要表现什么内容及效果等，这样才能增强其表现力。
将相同的橙色，放在红色或黄色上，我们将会发现，在红色上的橙色会有偏黄的感觉，因为橙色是由红色和黄色调成的，当他和红色并列时，相同的成份被调和而相异部份被增强，所以看起来比单独时偏黄，以其他色彩比较也会有这种现象，我们称为色名对比。
除了色感偏移之外，对比的两色，有时会发生互相色渗的现象，而影响相隔界线的视觉效果，当对比的两色，具有相同的彩度和明度时，对比的效果越明显，两色越接近补色，对比效果越强烈。
明度对比：因明度之间的差别形成的对比。
（柠檬黄明度高，蓝紫色的明度低，橙色和绿色属中明度，红色与蓝色属中低明度）。
明度对比将相同的色彩，放在黑色和白色上，比较色彩的感觉，会发现黑色上的色彩感觉比较亮，放在白色上的色彩感觉比较暗，明暗的对比效果非常强烈明显，对配色结果产生的影响，明度差异很大的对比，会让人有不安的感觉。
纯度对比一种颜色与另一种更鲜艳的颜色相比时，会感觉不太鲜明，但与不鲜艳的颜色相比时，则显得鲜明，这种色彩的对比便称为纯度对比。
补色对比将红与绿、黄与紫、蓝与橙等具有补色关系的色彩彼此并置，使色彩感觉更为鲜明，纯度增加，称为补色对比。
第二单元 色彩的对比与调和_重庆大学版_色彩构成与设计_课件
4 ～ 6 中调 （中明度） 7 ～ 9 高调 （高明度）
1 ～ 3 低调 （低明度）
高长调、高中调、高短调 中长调、中中调、中短调 低长调、低中调、低短调
3. 纯度对比
因色彩纯度的差异而形成的色彩鲜浊对比称为纯度对比。
纯度色标也可分为九级：1度为最低，9度为最高。根据色标条可定出色彩的基本纯度调性。 色彩纯度差别的大小决定了对比的强弱，根据纯度的鲜灰和对比的强弱，也可以将纯度组合 成6种对比调性的配色。
1. 色相对比
色相对比是因色相之间的差别而形成的对 比。将色相环上的任意两色并置在一起，它们 的差别就会形成或弱或强的对比现象。 色相对比的强弱取决于色相在色相环上的 位置。组成同类色、类似色、邻近色、中差色、 对比色和互补色的对比关系。
同类色—相隔15° 中差色—相隔90°
类似色—相隔30° 对比色—相隔120°
2. 色的节奏与韵律
色彩的节奏和韵律感一般是建立在重复和条理之上的。颜色按照一定方式反复出现或是有规律 地呈现，会产生类似音乐中的节奏和韵律感。配色时的节奏形式，一般可分为渐变节奏、反复节奏 和多元节奏。 （1）渐变节奏 色相、明度、纯度和一定的色形状、色面积 等像光谱或色阶那样依次排列，由大到小、由强 到弱、由冷到暖、由深到浅、由灰到艳……这种 等差或等比的渐变起到增加层次感、空间感的作 用，形成节奏感。
高纯度基调——鲜调7～9：纯色或略带灰色的纯色。 中纯度基调——中调4～6：介于高纯度与低纯度之间的色彩。 低纯度基调——灰调1～3：接近中性灰的色彩。
二、色彩的调和
色彩调和主要是满足人们视觉和心理上的需要，使包含两种或多种的颜色协调地组合在一起，产生 愉悦、舒适感的搭配。
1. 同一调和
统一色彩属性的同一性，可使画面中各色 在色相、纯度、明度三要素中某要素完全相同， 变化其他要素，以起到调和的作用。
1 ～ 3 低调 （低明度）
高长调、高中调、高短调 中长调、中中调、中短调 低长调、低中调、低短调
3. 纯度对比
因色彩纯度的差异而形成的色彩鲜浊对比称为纯度对比。
纯度色标也可分为九级：1度为最低，9度为最高。根据色标条可定出色彩的基本纯度调性。 色彩纯度差别的大小决定了对比的强弱，根据纯度的鲜灰和对比的强弱，也可以将纯度组合 成6种对比调性的配色。
1. 色相对比
色相对比是因色相之间的差别而形成的对 比。将色相环上的任意两色并置在一起，它们 的差别就会形成或弱或强的对比现象。 色相对比的强弱取决于色相在色相环上的 位置。组成同类色、类似色、邻近色、中差色、 对比色和互补色的对比关系。
同类色—相隔15° 中差色—相隔90°
类似色—相隔30° 对比色—相隔120°
2. 色的节奏与韵律
色彩的节奏和韵律感一般是建立在重复和条理之上的。颜色按照一定方式反复出现或是有规律 地呈现，会产生类似音乐中的节奏和韵律感。配色时的节奏形式，一般可分为渐变节奏、反复节奏 和多元节奏。 （1）渐变节奏 色相、明度、纯度和一定的色形状、色面积 等像光谱或色阶那样依次排列，由大到小、由强 到弱、由冷到暖、由深到浅、由灰到艳……这种 等差或等比的渐变起到增加层次感、空间感的作 用，形成节奏感。
高纯度基调——鲜调7～9：纯色或略带灰色的纯色。 中纯度基调——中调4～6：介于高纯度与低纯度之间的色彩。 低纯度基调——灰调1～3：接近中性灰的色彩。
二、色彩的调和
色彩调和主要是满足人们视觉和心理上的需要，使包含两种或多种的颜色协调地组合在一起，产生 愉悦、舒适感的搭配。
1. 同一调和
统一色彩属性的同一性，可使画面中各色 在色相、纯度、明度三要素中某要素完全相同， 变化其他要素，以起到调和的作用。
2. 设计色彩的对比和调和.ppt
二 色彩调和
（一）色彩调和的种类 （二）色彩调和的方法 （1）同一调和
1） 混入同一白色调和 2）混入同一黑色调和 3）混入同一灰色调和 4）混入同一原色调和 5）混入同一间色、复色调和 6）互混调和 7）缀色同一调和 8）连贯同一色调和 9）同色相的调和 10）同明度的调和 11）同彩度的调和 （2）近似调和 （3）秩序调和 （4）面积调和
一种色相的不同明度或不同纯度变化的对比，俗称同类色组合。如蓝与浅蓝（蓝+ 白）色对比，绿与粉绿（绿+白）与墨绿（绿+黑）色等对比。对比效果统一、文静、 雅致、含蓄、稳重，但也易产生单调、呆板的弊病。
色相对比距离约90 ° ，为中 对比类型 ，如黄与绿色对比 等，效果明快、活泼、饱满、 使人兴奋，感觉有兴趣，对比 既有相当力度，但又不失调和 之感。
二 色彩对比的基本类型
（一）色相对比
1：原色对比 2：间色对比补
3：色对比 4：邻近色相对比 （二）纯度对比 1：混入无彩——黑、白、灰色
2：混入该色的补色 （三）明度对比
（四）冷暖对比
（五）面积对比
将绿色放在蓝色上，蓝色上的绿 色就会有偏黄的感觉；将绿色放 在黄色上，黄色上的绿色就会有 偏蓝的感觉。这是因为绿色是由 蓝色和黄色混合而成的，当其和 蓝色并列时，相同的成分被调和 而相异部分被增强，所以看起来 比单独存在时要偏黄。拿其他色 彩作比较也会产生这种现象，因 此我们称之为色相的对比
如果一个色场极强 烈的色彩冲突，这样的色 彩对比很难在自然界的色 调中出现，具有精神的特 征，这也是世界上许多国 家都选用原色作为国旗色 彩的原因。
依据”三原色学说“为 理论基础，以红(R)、黄(Y) 、蓝(B)为三主色， 由红色 和黄色产生间色——橙(O) ；黄色与蓝色产生间色—— 绿(G)；蓝包与红色产生间 色——紫(P)，组成六色相 。在这六个色相中，每两个 色相分别再调出三个色相， 便组成24色色相环。间色对 比即指这些间色间的比对。
纯度的对比与调和(共14张PPT)
第七页，共14页。
艳灰对比：当鲜艳的高纯度色或者纯色与低纯度色或者无彩 色之间进行对比时，叫做艳灰对比。
一共分为四种： 在绘画中，大都是用两个或两个以上不同色相的颜料调合的复色。 一共分为四种： 艳灰对比：当鲜艳的高纯度色或者纯色与低纯度色或者无彩色之间进行对比时，叫做艳灰对比。 艳灰对比：当鲜艳的高纯度色或者纯色与低纯度色或者无彩色之间进行对比时，叫做艳灰对比。 对比色相混合，最易降低纯度，以至成为灰暗色彩。 艳灰对比：当鲜艳的高纯度色或者纯色与低纯度色或者无彩色之间进行对比时，叫做艳灰对比。 低彩对比：占主体的色彩和其他色彩都为低纯度色彩，叫做低彩度对比。 低纯度基调：又称灰调，非常接近中性灰，色彩朦胧而暧昧，具有神秘感。 混入其他颜色 纯度变化容易不明显，尤其是俩种相邻色，或三原色混合 ①同色相、同纯度调和； 在绘画中，大都是用两个或两个以上不同色相的颜料调合的复色。 纯度对比既可以体现在单一色相中不同纯度的对比中，也可以体现在不同色相的对比中，纯红和纯绿相比，红色的鲜艳度更高； 一个鲜艳的红色与一个含灰的红色并置在一起，能比较出它们在鲜浊上的差异，这种色彩性质的比较，称为纯度对比。 ②不同色相、不同纯度调和； 如加入中性灰色，也会降低色相纯度。 对比色相混合，最易降低纯度，以至成为灰暗色彩。 ④既表现明度差又表现色相差。 低彩对比：占主体的色彩和其他色彩都为低纯度色彩，叫做低彩度对比。 混入其他颜色 纯度变化容易不明显，尤其是俩种相邻色，或三原色混合
纯度的对比与调和
第一页，共14页。
定义：由于颜色的彩度不同所形成的色彩对 比，叫做纯度。
❖ 一个鲜艳的红色与一个含灰的红色并置在一起，能 比较出它们在鲜浊上的差异，这种色彩性质的比较， 称为纯度对比。纯度对比既可以体现在单一色相中 不同纯度的对比中，也可以体现在不同色相的对比 中，纯红和纯绿相比，红色的鲜艳度更高；纯黄和 纯黄绿相比，黄色的鲜艳度更高，当其中一色混入 灰色时，视觉也可以明显地看到它们之间的纯度差。 黑色、白色与一种饱和色相对比，既包含明度对比， 亦包含纯度对比，是一种很醒目的色彩搭配。
艳灰对比：当鲜艳的高纯度色或者纯色与低纯度色或者无彩 色之间进行对比时，叫做艳灰对比。
一共分为四种： 在绘画中，大都是用两个或两个以上不同色相的颜料调合的复色。 一共分为四种： 艳灰对比：当鲜艳的高纯度色或者纯色与低纯度色或者无彩色之间进行对比时，叫做艳灰对比。 艳灰对比：当鲜艳的高纯度色或者纯色与低纯度色或者无彩色之间进行对比时，叫做艳灰对比。 对比色相混合，最易降低纯度，以至成为灰暗色彩。 艳灰对比：当鲜艳的高纯度色或者纯色与低纯度色或者无彩色之间进行对比时，叫做艳灰对比。 低彩对比：占主体的色彩和其他色彩都为低纯度色彩，叫做低彩度对比。 低纯度基调：又称灰调，非常接近中性灰，色彩朦胧而暧昧，具有神秘感。 混入其他颜色 纯度变化容易不明显，尤其是俩种相邻色，或三原色混合 ①同色相、同纯度调和； 在绘画中，大都是用两个或两个以上不同色相的颜料调合的复色。 纯度对比既可以体现在单一色相中不同纯度的对比中，也可以体现在不同色相的对比中，纯红和纯绿相比，红色的鲜艳度更高； 一个鲜艳的红色与一个含灰的红色并置在一起，能比较出它们在鲜浊上的差异，这种色彩性质的比较，称为纯度对比。 ②不同色相、不同纯度调和； 如加入中性灰色，也会降低色相纯度。 对比色相混合，最易降低纯度，以至成为灰暗色彩。 ④既表现明度差又表现色相差。 低彩对比：占主体的色彩和其他色彩都为低纯度色彩，叫做低彩度对比。 混入其他颜色 纯度变化容易不明显，尤其是俩种相邻色，或三原色混合
纯度的对比与调和
第一页，共14页。
定义：由于颜色的彩度不同所形成的色彩对 比，叫做纯度。
❖ 一个鲜艳的红色与一个含灰的红色并置在一起，能 比较出它们在鲜浊上的差异，这种色彩性质的比较， 称为纯度对比。纯度对比既可以体现在单一色相中 不同纯度的对比中，也可以体现在不同色相的对比 中，纯红和纯绿相比，红色的鲜艳度更高；纯黄和 纯黄绿相比，黄色的鲜艳度更高，当其中一色混入 灰色时，视觉也可以明显地看到它们之间的纯度差。 黑色、白色与一种饱和色相对比，既包含明度对比， 亦包含纯度对比，是一种很醒目的色彩搭配。
色彩构成之色彩调和PPT课件
（四） 在对比各色中混入同色调和
在各纯色之中混入同一色相也可以起到调和的作用，如图红色与蓝色混入黄色便成为橙黄与 绿色的组合色调。
第7页/共25页
在各纯色之中混入黑、白、灰可以起到调和作用 第8页/共25页
（五） 几何型秩序调和
可以在色环上以三角 形、四边形、五边形、六 边形等位置变化来确定色 彩的调和配置．
第20页/共25页
二，构图／为色彩表现而设置的结构
色彩构图通常由不同的色域组成，色域的用形和排列同构图的表现力直接相关。
（一）色彩区域与动势
一个色域的形状可能是一个完整 的独立形态，也可能是由一组聚集的 形的组合；一个色域内的色彩可能完 全一致，也可能包含着细微的色彩变 化；而各色域的色彩之间通过构图设 置适当的色彩穿插是形成各色域之间 联系的有效方法。
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多色组合在年画、刺绣、泥塑等中国民间美术中被广泛使用。
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知识点提示
1.同一调和、类似调和都是强调色彩属性的统一；要求统一中的视 觉色彩变化。
2．对比调和是以强调变化而组合的色彩画面，主要是通过秩序的 安排达到对比关系的调和。
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第五单元： 色彩的心理效应
画面色彩的结构设计最 终追求的是一种平衡的关系。 色彩的平衡不是指物理上的 平衡，而是指构成画面的两 种或两种以上的色彩所形成 的一种视觉心理上的平衡、 稳定感。色相的比较、明度 的高低、面积的大小、位置 的远近、调子的轻重都是色 彩均衡的主要条件。
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知识点提示
1.色调是观者对所见范围内色彩的整体印象。它主要取决于主体色彩的 属性即色相、明度、和纯度的关系。
二，对比属性调和／色彩秩序的设置
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彩色系：黄色最明，紫色最暗．
明度对比在色彩构成中的作用： （１）强化色彩的明暗层次变化； （２）加强色的体感和空间关系．
最高 明度
高 明 度稍 亮中ຫໍສະໝຸດ 明 度稍 暗低 明 度
最低 明度
白 浅灰 浅灰 中灰 中灰 中灰 暗灰 暗灰
黑
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二、色相对比
1．高彩对比； 指纯度差在8-10 度以内的对比。
2．中彩对比； 指纯度差在4-7 度以内的对比。具有温和、沉 静、稳重、文雅的特点，但由于视觉力度不太高， 容易缺乏生气，在构成时可通过明度的变化，并在 大面积的纯度色调中，适当配以一两个有纯度差的 色，使画面生动。
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3．低彩对比； 指纯度差在0-3 度以内的对比。对比虽然容易 调和，但缺乏变化，具有色感弱、朴素、统一、含 蓄的特点，容易出现灰、脏、模糊的感觉，构成时 注意借助色相和明度的变化。
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3．对比色相对比； 指在色环上 0-120 度之间的色彩差别 对比所呈现的色彩构成效果。如红与黄绿， 红与蓝绿，橙与紫，蓝与黄。
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4．互补色相对比； 指在色环上间隔为 180 度的色彩搭配而成 的色彩构成效果。如红与绿，蓝与橙，黄与紫。 这类对比产生强烈刺激作用，对人的视觉最具 吸引力。
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3．艳灰对比； 指纯度差相隔8 度以上的对比。是低纯度色和 高纯度色的配合。其色彩饱和、鲜艳夺目、色彩效 果肯定具有强烈、华丽、鲜明、个性化的特点。
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作业练习： 8X8cm
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第二节 色彩的其他对比
第二章、色彩的对比和调和
色彩之美在于和谐，而和谐来自对比和调和． 色彩与色彩之间的 相异 关系，是一种对比关系， 色彩与色彩之间的 相似 关系，则成为一种调和关系。
1
第一节 色彩的对比
是指两种或多种颜色并置时，因其性质等的不同而 呈现出的色彩差别现象。
目的：加强色彩的视觉效应和色彩的冲击力，从而 获得视觉的传达和感染力．
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色彩纯度对比构成的性格意味： Ａ．高纯度基调（鲜调）：积极、强烈、
冲动、外向、快乐、生气、聪明、活泼； Ｂ．中纯度基调（中调）：稳定、文雅、可
靠、中庸； Ｃ．低纯度基调（灰调、浊调）：平淡、自
然、简朴、消极、陈旧、无力．
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当高、中、低三种基本纯度调性相互配置时， 又可派生出高彩对比、中彩对比、低彩对比三种纯 度对比关系。
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色相对比分为四种：
1．同类色对比； 指在色相环上15 度以内的色彩差别 对比所呈现的色彩构成效果。它是同一 色相捎带不同明度、纯度或冷暖倾向之 间的色彩对比。 即： 只有明度深浅之分， 没有色相对比。
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2．邻近色相对比； 指在色环上 0-60 度之间的色彩差别 对比所呈现的色彩构成效果。如淡黄与 淡绿，橘黄与朱红，红与紫，蓝与绿。
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二、形状的对比
在一定面积内，形状的大小，多寡，形的聚散 对色彩的对比大有影响。
色彩和形状在人的心理上有相似的地方： 红／正方形－－ 重量感，不透明，庄严感／稳重，厚重，庄严 黄／三角 明亮，活跃，轻巧，刺激／尖锐，进取，缺乏 重量感，莽撞，冲动 蓝／圆 遥远，清新／柔软，亲切
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色彩与形状讨论：
色彩的差异是色彩对比的前提，差异大小决定了对 比的强弱程度，其中最主要的因素是色相、明度、纯度 以及冷暖、面积的对比。
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一、明度对比
指色彩明暗程度的对比，是将两个以上不同明 度的色彩并置所呈现的视觉效果。
明度对比有同色相之间的对比，也有不同色相 之间的对比．
无彩色系：最高明度－－白 最低明度－－黑 灰色居中
色相对比是因色相之间的差别而形成的对比。各 色相由于在色相环上的距离远近不同，形成了强弱 不同的色相对比。
对比强弱在色相环上的体现： 任选一色， 与此相邻为邻接色； 与此相隔 15 度为同类色； 与此相隔 60 度为邻近色； 与此相隔120 度为对比色； 与此相隔180 度为互补色．
类似色为色相弱对比； 邻近色为色相中对比； 对比色为色相强对比； 互补色为色相最强对比；
一、色彩的面积对比
各种色彩在画面中所占的面积比例差 别引起色相明度纯度冷暖等方面的对比变 化称为面积对比．
色彩对比是一项错综复杂的视觉现 象，色彩所占面积的大小，给人心理的作 用也是不一样的，因此研究颜色所占面积 的大小变化是十分必要的。
面积的对比结果，是使面积愈大的色 彩，愈能充分地表现色彩的明度和纯度的 真实面貌，而面积愈小，愈容易形成视觉 上的辨别异常。
Ｂ．色彩 红－－很暖、很强、很华丽、锐、重、高尚、愉快、扩大 橙－－很暖、扩大、华丽、软、强 黄－－暖、扩大、华丽、软、强 黄绿－－软、湿、弱、扩大、轻、愉快 绿－－湿 蓝绿－－冷、湿、高尚、愉快 蓝－－很冷、湿、硬、锐、收缩、重、高尚 青紫－－冷、硬、收缩、重
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Ａ．形状 圆－－非常愉快、暖、软、湿、扩大、高尚 半圆－－暖、湿、纯 扇形－－锐、冷、轻、华丽 正三角形－－冷、锐、硬、干、收缩、强、华丽、轻 等腰梯形－－重、硬、质朴 正方形－－硬、强、高尚、质朴、愉快 长方形－－冷、干、硬、强 正六边形－－无特别感受 椭圆形－－暖、钝、软、愉快、湿、扩大 菱形－－硬、锐、冷、干、收缩、质朴
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三、纯度对比
由于色彩的纯度的差异而产生的色彩 鲜艳或灰浊感的对比叫做纯度对比。
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高纯度色面积占七成称为高纯度基调 或鲜调；
中纯度色面积占七成称为中纯度基调 或中调；
低纯度色面积占七成称为低纯度基调 或灰调（浊调）．
明度对比在色彩构成中的作用： （１）强化色彩的明暗层次变化； （２）加强色的体感和空间关系．
最高 明度
高 明 度稍 亮中ຫໍສະໝຸດ 明 度稍 暗低 明 度
最低 明度
白 浅灰 浅灰 中灰 中灰 中灰 暗灰 暗灰
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二、色相对比
1．高彩对比； 指纯度差在8-10 度以内的对比。
2．中彩对比； 指纯度差在4-7 度以内的对比。具有温和、沉 静、稳重、文雅的特点，但由于视觉力度不太高， 容易缺乏生气，在构成时可通过明度的变化，并在 大面积的纯度色调中，适当配以一两个有纯度差的 色，使画面生动。
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3．低彩对比； 指纯度差在0-3 度以内的对比。对比虽然容易 调和，但缺乏变化，具有色感弱、朴素、统一、含 蓄的特点，容易出现灰、脏、模糊的感觉，构成时 注意借助色相和明度的变化。
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3．对比色相对比； 指在色环上 0-120 度之间的色彩差别 对比所呈现的色彩构成效果。如红与黄绿， 红与蓝绿，橙与紫，蓝与黄。
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4．互补色相对比； 指在色环上间隔为 180 度的色彩搭配而成 的色彩构成效果。如红与绿，蓝与橙，黄与紫。 这类对比产生强烈刺激作用，对人的视觉最具 吸引力。
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3．艳灰对比； 指纯度差相隔8 度以上的对比。是低纯度色和 高纯度色的配合。其色彩饱和、鲜艳夺目、色彩效 果肯定具有强烈、华丽、鲜明、个性化的特点。
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第二节 色彩的其他对比
第二章、色彩的对比和调和
色彩之美在于和谐，而和谐来自对比和调和． 色彩与色彩之间的 相异 关系，是一种对比关系， 色彩与色彩之间的 相似 关系，则成为一种调和关系。
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第一节 色彩的对比
是指两种或多种颜色并置时，因其性质等的不同而 呈现出的色彩差别现象。
目的：加强色彩的视觉效应和色彩的冲击力，从而 获得视觉的传达和感染力．
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色彩纯度对比构成的性格意味： Ａ．高纯度基调（鲜调）：积极、强烈、
冲动、外向、快乐、生气、聪明、活泼； Ｂ．中纯度基调（中调）：稳定、文雅、可
靠、中庸； Ｃ．低纯度基调（灰调、浊调）：平淡、自
然、简朴、消极、陈旧、无力．
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当高、中、低三种基本纯度调性相互配置时， 又可派生出高彩对比、中彩对比、低彩对比三种纯 度对比关系。
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色相对比分为四种：
1．同类色对比； 指在色相环上15 度以内的色彩差别 对比所呈现的色彩构成效果。它是同一 色相捎带不同明度、纯度或冷暖倾向之 间的色彩对比。 即： 只有明度深浅之分， 没有色相对比。
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2．邻近色相对比； 指在色环上 0-60 度之间的色彩差别 对比所呈现的色彩构成效果。如淡黄与 淡绿，橘黄与朱红，红与紫，蓝与绿。
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二、形状的对比
在一定面积内，形状的大小，多寡，形的聚散 对色彩的对比大有影响。
色彩和形状在人的心理上有相似的地方： 红／正方形－－ 重量感，不透明，庄严感／稳重，厚重，庄严 黄／三角 明亮，活跃，轻巧，刺激／尖锐，进取，缺乏 重量感，莽撞，冲动 蓝／圆 遥远，清新／柔软，亲切
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色彩与形状讨论：
色彩的差异是色彩对比的前提，差异大小决定了对 比的强弱程度，其中最主要的因素是色相、明度、纯度 以及冷暖、面积的对比。
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一、明度对比
指色彩明暗程度的对比，是将两个以上不同明 度的色彩并置所呈现的视觉效果。
明度对比有同色相之间的对比，也有不同色相 之间的对比．
无彩色系：最高明度－－白 最低明度－－黑 灰色居中
色相对比是因色相之间的差别而形成的对比。各 色相由于在色相环上的距离远近不同，形成了强弱 不同的色相对比。
对比强弱在色相环上的体现： 任选一色， 与此相邻为邻接色； 与此相隔 15 度为同类色； 与此相隔 60 度为邻近色； 与此相隔120 度为对比色； 与此相隔180 度为互补色．
类似色为色相弱对比； 邻近色为色相中对比； 对比色为色相强对比； 互补色为色相最强对比；
一、色彩的面积对比
各种色彩在画面中所占的面积比例差 别引起色相明度纯度冷暖等方面的对比变 化称为面积对比．
色彩对比是一项错综复杂的视觉现 象，色彩所占面积的大小，给人心理的作 用也是不一样的，因此研究颜色所占面积 的大小变化是十分必要的。
面积的对比结果，是使面积愈大的色 彩，愈能充分地表现色彩的明度和纯度的 真实面貌，而面积愈小，愈容易形成视觉 上的辨别异常。
Ｂ．色彩 红－－很暖、很强、很华丽、锐、重、高尚、愉快、扩大 橙－－很暖、扩大、华丽、软、强 黄－－暖、扩大、华丽、软、强 黄绿－－软、湿、弱、扩大、轻、愉快 绿－－湿 蓝绿－－冷、湿、高尚、愉快 蓝－－很冷、湿、硬、锐、收缩、重、高尚 青紫－－冷、硬、收缩、重
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Ａ．形状 圆－－非常愉快、暖、软、湿、扩大、高尚 半圆－－暖、湿、纯 扇形－－锐、冷、轻、华丽 正三角形－－冷、锐、硬、干、收缩、强、华丽、轻 等腰梯形－－重、硬、质朴 正方形－－硬、强、高尚、质朴、愉快 长方形－－冷、干、硬、强 正六边形－－无特别感受 椭圆形－－暖、钝、软、愉快、湿、扩大 菱形－－硬、锐、冷、干、收缩、质朴
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三、纯度对比
由于色彩的纯度的差异而产生的色彩 鲜艳或灰浊感的对比叫做纯度对比。
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高纯度色面积占七成称为高纯度基调 或鲜调；
中纯度色面积占七成称为中纯度基调 或中调；
低纯度色面积占七成称为低纯度基调 或灰调（浊调）．