古琴的鉴赏分析27页PPT

古琴介绍PPT精选文档
36、“不可能”这个字(法语是一个字 )，只 在愚人 的字典 中找得 到。--拿 破仑。 37、不要生气要争气，不要看破要突 破，不 要嫉妒 要欣赏 ，不要 托延要 积极， 不要心 动要行 动。 38、勤奋，机会，乐观是成功的三要 素。(注 意：传 统观念 认为勤 奋和机 会是成 功的要 素，但 是经过 统计学 和成功 人士的 分析得 出，乐 观是成 功的第 三要素 。
39、没有不老的誓言，没有不变的承 诺，踏 上旅途 ，义无 反顾。 40、对时间的价值没有没有深切认识 的人， 决不会 坚韧勤 勉。
21、要知道对好事的称颂过于夸大，也会招来人们的反感轻蔑和嫉妒。——培根 22、业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随。——韩愈
23、一切节省，，决心到最后会全部推倒。——莎士比亚
25、学习是劳动，是充满思想的劳动。——乌申斯基
谢谢！

音色深邃，悠远、空灵和细腻感。
古筝： 音色清晰，弹性、穿透和颗粒状。
聆听与思考？
• 同学们大家知道哪些由古琴演奏的古典名曲？ • 同学们说一说哪些词语可以表现古琴的音色特点？
古琴
古琴是中国最古老的弹弦乐器之一，2003年古 琴艺术入选联合国教科文组织第二批“人类口头
和非物质遗产代表作”名录。
古琴的结构
古琴最初只有五根弦， 内合五行，金、木、水、火、土； 外合五音，宫、商、角、徵、羽。 后来文王囚于牢中，思念其子伯邑考，
加弦一根，是为文弦； 武王伐纣，加弦一根，是为武弦。

音乐与古琴的关联
音乐与古琴在文化传承中具有重要地位
音乐和古琴都是中华文化的重要组成部分，它们在传承中华优秀传统文化方面发挥着重要 作用。
音乐与古琴的艺术特点
音乐和古琴都具有独特的艺术特点，它们通过不同的表现形式来传达情感和思想，使人们 能够得到美的享受和精神的滋养。
音乐与古琴的相互影响
音乐和古琴在发展过程中相互影响、相互促进，形成了许多独特的音乐风格和流派，丰富 了中华文化的内涵。
著名古琴演奏家简介
01
总结词
介绍几位著名的古琴演奏家，包括他 们的生平、主要成就以及对古琴艺术 的贡献。
02
2. 吴景略（19071987）
现代虞山吴派古琴代表人物，被誉为 “琴坛一代宗师”。他的演奏风格高 妙清新，深得琴家和听众的赞誉。他 对古琴曲目的整理和研究也有着卓越 的贡献。
03
3. 姚丙炎（19292008）
演奏方式与技巧
演奏方式
古琴演奏时通常坐着或斜倚，使 用右手的指甲或义甲弹奏琴弦，
左手则按弦取音。
技巧
古琴演奏技巧丰富多样，包括泛音 、滑音、拨弦、轮指等，每种技巧 都有其独特的表现力和应用场景。
曲目
古琴曲目众多，既有传统的古曲， 也有现代创作的新曲，涵盖了不同 风格和流派。
CHAPTER 02
音乐与古琴
《高山流水》
总结词
这首曲目是古琴曲中的经典之作，以其悠扬的旋律和深邃的意境而著名。
详细描述
据传《高山流水》原为古琴曲，后分为《高山》和《流水》两曲，是古琴曲中 的珍品。这首曲目以高山的宏伟气势和流水的细腻情感为主题，通过古琴的演 奏技巧，展现出壮丽而深邃的意境。
《广陵散》
总结词
《广陵散》是一首具有传奇色彩的古琴曲，以其独特的风格和演奏难度而著称。

转变
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就当前古琴艺术面临的困难而 言，主要体现在
❖（1）人才的组织与培养 ❖（2）曲目的整理 ❖（3）录音资料的保存 ❖（4）乐器的保存与修复
.
34
水仙操：
汉唐以来流传着伯牙学琴的故事：老师成 连为使伯牙能够更好的体会琴曲的精神，于 是带他到东海边，让他独自一人去领略海水 汹涌、山林寂静的大自然的气氛。伯牙在这 个环境里刻苦练琴，终于学成。并作了《水 仙》一曲。 至于目前流传的《水仙》，很多 琴家并不认为它是表现上述题材，而是表现 了昭君出塞的历史故事，因而名之为《秋塞 吟》。
❖ 秋岭鸣鹤 明琴，号钟式。螺钿(diàn)徽，岳山、承露、冠角
、龙龈、琴轸、雁足均为紫檀木材质。髹黑漆，发 牛毛断纹。龙池凤沼皆为圆形。此琴面板由多块桐 木胶合而成，称“百衲琴”，底板则由两段木板拼 成。
❖ 万壑松风 明琴，仲尼式，中国艺术研究院藏。底漆髹黑漆，表层
为薄栗色漆。小蛇腹断，紫玉徽，额部镶有一块方形钧瓷 。背面龙池凤沼均为长方形，龙池上方刻有篆书“万壑松 风”字样，轸池下有“云谷老人”印，龙池下有“水晶子 ”印，腹内题款“大通元年钟山沈约监制”。
❖ 壑雷
明琴，落霞式。底漆为黑色，修复时修以朱漆。蛇腹断间 牛毛断，椭圆形龙池凤沼。龙池上方刻篆书“壑雷”二字 。
❖ 蕉叶琴 明琴，蕉叶式，中国艺术研究院藏。外观别具一格、惟妙 惟肖。琴首高约三厘米的叶柄造型取代一般琴首部位的护 轸，起到保护琴首的作用。琴首与琴身中央有一长条浅沟 ，背部对应部位则为一条凸棱，以模仿叶茎的效果。琴体 两侧边缘有轻微起伏，似叶边参差。原髹黄栗壳色，修补 时改髹朱漆，琴首保留原色。发小蛇腹断，龙池凤沼均为 扁圆形。
《阳关三叠》
❖ “渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新 。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人 。”这是唐代诗人王维一首抒发离别 之情的诗篇，在唐代已成为广为流传 的歌曲。琴曲《阳关三叠》最早见于 明代《浙音释字琴谱》，作者及形成 年代不详。全曲因一个曲调变化重复 三遍，故得名“三叠”。歌词则在王 维原诗的基础上，每一叠后半部分又 加入新词，进一步深化了原诗的意境 ，表达出依依惜别、两地相思的伤感 情怀。

宋朝的古琴一方面出现怀旧的复古主义倾向，使古琴音乐在复古主义倾向中并没
有被湮没，而是有起有伏曲折地发展着。
明、清时期由于印刷术的发展，大量琴谱得到刊刻流传，见于记载的琴谱有一
百四十多种，从中可知仅明代创作的琴曲就有三百多首。
第二章 古琴构造
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琴式
仲尼式、伏羲式、列子式、 连珠式、灵机式、落霞式、 伶官式、蕉叶式、神农式、 响泉式、凤势式、师旷式、 亚额式、钟离式（鹤鸣秋 月琴）、剑式。
第四章 古琴琴谱及派别
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琴谱
1．文字谱 为一篇详细说明弹奏法的文字，不直接记音高和节奏。今世仅存 的文字谱为南朝梁丘明所传的《碣石调幽兰》，现存于日本东京 国立博物馆。现今演奏的《碣石调幽兰》就是根据该谱打出的。 2．减字谱 相传为唐代曹柔根据文字谱简化、缩写而成。减字谱的每一字块 为由汉字减少笔画后组合而成的复合字。这种谱式主要只记指法 动作和弦序、徽位而不记音高和节奏，所以属于指法谱 （Tablature）。 一个字块通常可以分为上下两大部分：上半部表示左手指法及徽 位，下半部表示弦次及右手指法。
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第三章 古代名琴
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中国古代四大名琴 齐桓公的「号钟」、楚庄王的「绕梁」、 司马相如的「绿绮」和蔡邕的「焦尾」。
这四张琴被人们誉为「四大名琴」。
「号钟」是周代的名琴。 此琴音之洪亮，犹如钟声激荡，号角长鸣，令 人震耳欲聋。传说古代杰出的琴家伯牙曾弹奏过“号钟”琴。
「绕梁」“余音绕梁，三日不绝”其语源于《列子》中的一个故事： 周朝时，韩国著名女歌手韩娥去齐国，路过雍门时断了钱粮，无奈只 得卖唱求食。她那凄婉的歌声在空中回旋，如孤雁长鸣。韩娥离去三 天后，其歌声仍缠绕回荡在屋梁之间，令人难以忘怀。

古琴与书法
书法是中国独特的传统艺术形式之一，它以文字为载体，通过笔墨的运用来表达情感、塑造形象。与 古琴一样，书法也强调意境的营造和内在修养的表达。在古代，许多书法家也是古琴演奏家，他们将 书法与古琴融为一体，形成了独特的艺术风格。
古琴与书法的结合，不仅体现在音乐与文字的相互影响上，更在于它们共同追求的艺术境界和文化内 涵。在书法中，古琴成为了表达情感、营造氛围的重要手段；而在音乐中，书法则为其提供了丰富的 文字形象和创作灵感。
与旅游景点、商业机构合作， 将古琴音乐融入各种场合，丰舞蹈、戏剧、诗歌等 艺术形式的结合，创作出更多具
有创新性和艺术价值的作品。
学习借鉴其他乐器的演奏技巧和 方法，丰富古琴的演奏技巧和表
现力。
加强与其他国家和地区的文化交 流，推动古琴在国际舞台上的传
结构与特点
结构
古琴由琴身、琴面、琴弦等部分组成 ，其中琴身通常采用梧桐木或杉木制 成，琴面则采用桐木制成。
特点
古琴的音色悠扬宛转，具有深沉、悠 远的特色，是中国传统音乐文化的代 表之一。
演奏方式与技巧
演奏方式
古琴演奏时通常采用坐姿，将琴放在腿上或放在专门的琴架上，通过手指弹拨 琴弦来发声。
技巧
古琴演奏技巧包括右手的弹、拨、撮、滚、扫等手法和左手的吟、揉、绰、注 等手法，通过这些技巧的运用，可以表现出古琴丰富的音乐表现力。
古琴与绘画
绘画与音乐都是艺术的重要表现形式，而古琴作为中国音乐的代表之一，与绘画 也有着密切的联系。在古代，许多画家都精通音律，他们常常通过弹奏古琴来寻 找创作灵感，或者将古琴音乐融入到画作中，以增强作品的艺术感染力。
古琴与绘画的结合，不仅体现在音乐与美术的相互融合上，更在于它们共同追求 的艺术美感和文化内涵。在绘画中，古琴成为了表达意境、营造氛围的重要手段 ；而在音乐中，绘画则为其提供了丰富的视觉形象和创作灵感。

• 在长度与宽度上，宋琴的标 准范围较唐琴大。有的宋琴 明显短于唐琴，也有的明显 长于唐琴；在宽度上也是如 此。而由于理教在宋朝的风 行，自北宋开始，琴的外形 则主要以仲尼式为主。
南宋
• 到了南宋年间，琴形仍以仲 尼式为主流。
• 而同为仲尼式，外形又有了 一定的变化。其主要变化， 在于除北宋琴形的流形外， 又流行出肩耸而形狭的式样， 其形状更渐趋扁平狭小。
• 明朝的新增琴形主要有：正合式、梁鸾式、清 英式、万壑松式、飞瀑连珠式、蕉叶式等。清 朝的琴形基本依明琴式样发展，琴形也很丰富。
伍四 大 名 琴
齐桓公的
号钟
楚庄王的
绕梁
司马相如的
绿绮
蔡邕的
焦尾
伍斫 琴 工 艺
（1）选材法 （2）造型法 （3）槽腹法
唐代著名斫琴世家雷氏家族曾把斫琴经验总结概括为：“选良材，用意深，五百年， 有正音”。因 此，历代制作古琴首重选择良材。琴材以几百年或上千年的老房梁为最佳，面板应使用纹理顺直、宽 度均匀、硬度适中，无疤节和虫蛀等缺陷的梧桐或杉木制作，以质地坚硬的梓木等木材为底板。
变为一种微红色，开始可能是间杂、慢慢就整根发红，而较细的弦则不发红，这属正常现象。 ⑤ 有时琴弦怎么也拧不到标准音高，绒扣已拧成很紧的麻花状没有余量，琴弦最右边的“蝇头”已经被拉至岳山右侧以外了，
这时就要重新上弦。
伍古 琴 保 养
（2）漆面的保养
① 传统工艺制琴采用的多是用大漆鹿角霜按比例混合做灰胎，灰胎分层干燥打磨，然后整体还要经过数月至一年达到一定程 度干燥，最外面再做面漆，古称“擦光法”，以达到一种温润的光泽效果（不同于化学漆的贼亮）。
伍历 代 形 制
元代
• 元朝历时较短，在琴文化史上，属于过渡发展 阶段。

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• 万壑松风 明琴，仲尼式，中国艺术研究院藏。底漆髹
黑漆，表层为薄栗色漆。小蛇腹断，紫玉徽， 额部镶有一块方形钧瓷。背面龙池凤沼均为长 方形，龙池上方刻有篆书“万壑松风”字样， 轸池下有“云谷老人”印，龙池下有“水晶子” 印，腹内题款“大通元年钟山沈约监制”。
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古琴的历史： • 古琴是中国最古老的弹拨乐器，有三千多年的历史，是 中国古代地位最崇高的乐器，被誉为哲学性的艺术或艺 术性的哲学，被列为"琴棋书画"四艺之首。是古代每个 文人的必修之器，历史上的著名琴家有孔子、蔡邕、蔡 文姬、李白、杜甫、宋徽宗、嵇康等。古琴也是孔子办 学重要的六艺之一。《诗经》中就记载着"窈窕淑女， 琴瑟友之"，"我有嘉宾，鼓瑟鼓琴"等。古琴的乐器本 身就充满着传奇的象征色彩，比如，它长3尺6寸5分， 代表一年有365天，琴面是弧形，代表着天，琴底为平， 象征着地，又为"天圆地方"之说。古琴有13个徽，代 表着一年有12个月及闰月。古琴最初有五根弦，象征 着金、木、水、火、土。周文王为了悼念他死去的儿子 伯邑考，增加了一根弦，武王伐纣时，为了增加士气， 又增添了一根弦，所以古琴又称"文武七弦琴"。古琴有 100多个泛音，这大概是世界上拥有泛音最多的乐器。 古琴有自己的记谱方法（简字谱），至少有1500多年 的历史。古琴现存有150多部古琴谱，包含着3000多 首琴曲流传下来。 第10页/共21页
学习古琴的基本指法：
• 右手指法
• 左手指法
• 右手拨弦有8种基本指法： • 左手按音常用拇指和无名
• 内向指法（向身体一侧拨 弦）
指，低音弦用中指和食指。 左右手指法可以进一步组 合形成固定节奏型的“掐

《高山流水》
此曲是古代音乐文化的代表作之一， 描绘了高山与流水的自然景象，象征 着人与自然之间的和谐关系。全曲分 两个部分，前部分宁静淡雅，后部分 热情奔放。
《广陵散》
《渔舟唱晚》
此曲相传为古代英雄嵇康所创， 是一首具有鲜明古代英雄气概的 乐曲。全曲分两个部分，前部分 雄浑有力，后部分悲愤激昂。
三、曲目音乐分格、意境及演奏技巧的分析
技巧
古琴的技巧包括泛音、按音、拨刺等，其中泛音和按音是基本技巧。泛音时，用手指 轻轻触摸琴弦，使琴弦产生振动，声音要清越、自然。按音时，用手指按弦，使琴弦 产生持续的振动，声音要饱满、浑厚。
二、经典古琴曲目的欣赏，如《高山流水》、《广陵散》等
此曲描绘了古代渔民在夕阳西下时分的 劳作和生活场景，表达了作者对宁静生 活的向往。全曲分两个部分，前部分宁 静温馨，后部分热烈活泼。
清代
古琴的起始阶段，主要用于 祭祀和宫廷音乐，代表作品 为《高山流水》。
汉代
古琴在唐代发展成为具有独 奏意义的乐器，代表作品为 《阳春白雪》。
宋代
古琴在清代达到发展的高峰期 ，出现了许多著名的演奏家和 作品，如《梅庵三弄》等。
三、相关历史文献、图像或实物展示的加入
• 历史文献
可以引用一些历史文献来证明古琴的历史和发展。例如，《史记》、 《汉书》、《后汉书》等史书中都有关于古琴的记载。
音乐风格
古琴的音乐风格独特、古朴典雅，节奏缓慢、节拍复杂， 旋律流畅、富有变化。
意境
古琴音乐所表达的意境深远、空旷、神秘， 与大自然的声音融为一体。
演奏技巧
古琴的演奏技巧注重细节和情感表达，需要演奏者 具备扎实的技巧和良好的音乐素养。
伍
古琴在现代的传承与创新

十大名曲
1．广陵散 2．高山流水（唐后分为《高山》和 《流水》二曲） 3．平沙落雁 4．渔樵问答 5．阳春白雪 6．潇湘水云 7．阳关三叠 8．梅花三弄 9．胡笳十八拍 10．醉渔唱晚
（一）浙派
派名：浙派、浙谱、浙操.形成时期：南宋末年 创始人：郭沔（楚望） 主要风格：流畅清和。 代表琴曲：《潇湘水云》、《渔歌》等
宋朝的古琴一方面出现怀旧的复古主义倾向，使古琴音乐在复古主义倾向中并没
有被湮没，而是有起有伏曲折地发展着。
明、清时期由于印刷术的发展，大量琴谱得到刊刻流传，见于记载的琴谱有一
百四十多种，从中可知仅明代创作的琴曲就有三百多首。
第二章
古琴构造
仲尼式、伏羲式、列子式、 连珠式、灵机式、落霞式、 伶官式、蕉叶式、神农式、 响泉式、凤势式、师旷式、 亚额式、钟离式（鹤鸣秋 月琴）、剑式。
（二）虞山派
派名：虞山派、熟派.形成时期：明末 创始人：严征（天池） 主要风格：清微淡远，中正广和。 代表琴曲：《秋江夜泊》、《良宵引》、《潇湘 主要风格：端庄肃穆，儒雅超然之风又不失严谨规范 代表琴曲：《良宵引》《关山月》《渔樵问答》等
（四）广陵派
古琴与文化
第 四 章 古 琴 琴 谱 及 派 别
第 三 章 古 琴 名 琴
第 二 章 古 琴 构 造
第 一 章 古 琴 历 史
目 录
第一章
古琴历史
单击此处添加标题 在中国传统文化中，“琴棋书画”历来被 视为文人雅士修身养性的必由之径。古琴对古人 来说，不但是乐器，也是抒怀寄情之物。 您的内容 您的内容 古琴是我国最古老的弹拨乐器，是国乐之精 单击此处添加您的内容。建 单击此处添加您的内容。建 议您在展示时采用微软雅黑 议您在展示时采用微软雅黑 粹。古琴的历史非常悠久，在数千年的历史长河 字体。 字体。 中，古琴融合了人们智慧的结晶，表现着华夏儿 女对美好事物的赞颂与追求。 您的内容 您的内容 古琴是一种浓缩了中国传统文化内涵的艺术 单击此处添加您的内容。建 单击此处添加您的内容。建 议您在展示时采用微软雅黑 议您在展示时采用微软雅黑 形式，是传统高雅艺术的典型代表，深刻影响了 字体。 字体。 中国传统文化的各个方面，其意义与价值远远超 出了一般的传统音乐。

古琴
——文化探讨
古琴简介
• 古琴，亦称瑶琴、玉琴、 七弦琴，为中国最古老的 弹拨乐器之一，古琴是在 孔子时期就已盛行的乐器， 有文字可考的历史有四千 余年，据《史记》载，琴 的出现不晚于尧舜时期。 本世纪初为区别西方乐器 才在“琴”的前面加了个 “古”字，被称作"古琴"。 至今依然鸣响在书斋、舞 台上的古老乐器。
七根琴弦上起承露部分，经岳山、龙龈，转向琴底的一对“雁足”， 象征七星。
琴腹内，头部又有两个暗槽，一名“舌穴”，一名“音池”，一名 “纳音”尾部一般也有一个暗槽，称为“韵沼”。与龙池、凤沼相 对应处，往往各有一个“纳音”。龙池纳音靠头一侧有“天柱”， 靠尾一侧有“地柱”。使发声之时，“声欲出而隘，徘徊不去，乃 有余韵”。由于琴没有“品”（柱）或“码子”，非常便于灵活弹 奏，又具有有效琴弦特别长，琴弦震幅大，余音绵长不绝等特点， 所以才有其独特的走手音。
古琴的十四个普通的琴式：仲尼式、伏羲氏、列子式、 连珠式、灵机式、落霞式、伶官式、蕉叶式、神农式、响 泉式、凤势式、师旷式、亚额式、鹤鸣秋月式。其中最著 名的九霄环佩就是伏羲式
琴式
弹奏方法
演奏时，将琴置于桌上，右手拨弹琴弦、左手按弦取音。 古琴的音域为四个八度零两个音。有散音七个、泛音九十一 个、按一百四十七个。演奏技法繁多，右手有托、擘、抹、 挑、勾、音剔、打、摘、轮、拨刺、撮、滚拂等；左手有吟、 猱，绰、注、撞、进复、退复、起 等. 古琴断纹
古琴结构
琴一般长约三尺六寸五（约120—125公分左 右），象征一年三百六十五天（一说象周天365 度）。一般宽约六寸（20公分左右）。一般厚约 二寸（6公分左右）。琴体下部扁平，上部呈弧形 凸起，分别像征天地。整体形状依凤身形而制成， 其全身与凤身相应（也可说与人身相应），有头、 颈、肩、腰、尾、足。