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秦汉与魏晋南北朝时期的纹样装饰的特点-艺术设计论文-艺术论文——文章均为WORD文档，下载后可直接编辑使用亦可打印——装饰纹样是历史的一面镜子，绝不仅仅是对自然界的简单描摹，它不仅具有审美意义，也同时反映着艺术发展的规律，体现着人们的精神取向，还可以从中探寻不同时代、不同民族、不同文化之间的联系与交流。
它在流传过程中不可避免地受到了各个时期、各民族以及地域文化等的影响，造成了不同时期装饰风格纹样特征的迥异。
秦汉时期是中国封建社会的上升期，装饰纹样题材非常广泛，装饰形式由写实向写意抽象发展；魏晋南北朝时期是一个动荡的时代、一个宗教的时代、一个民族大融合的时代，在这一时期，由于受中亚艺术及佛教艺术对中国本土传统装饰纹样的冲击，佛教题材与植物系纹样空前发展，纹样造型由动趋静，建筑、石窟、壁画、工艺品等装饰纹样充满着宗教气氛。
下面笔者就对秦汉与魏晋南北朝时期的纹样特征进行具体分析。
一、秦汉装饰纹样特征1.秦汉纹样具有承上启下的作用。
一方面，秦代装饰纹样对前代艺术有着直接、间接的继承关系，纹样的色彩运用、构图形式、类型方面与战国时期并没有较大的变化。
战国时期流行的方形、圆形等、回纹、菱格纹、涡纹、云气纹等几何纹样依然是秦汉时期的纹饰主流，只是各种纹饰演变得更加精美、规范有序了。
另一方面，秦代装饰艺术也有了明显的发展，并对后代纹样的发展产生了深远影响的。
云气纹、动物图案最有代表性，为后期传入的异域纹样的中国化奠定了基础。
2.装饰风格由写实描摹向抽象写意发展。
新的艺术形式文字瓦当的出现，使得纹样的含义更加明确。
中国的文字本身便是图画的抽象化，说明了图案中的抽象意境得到了进一步加强。
如蟠螭纹，就是由具体蛇形抽象演变而来。
而汉代的动物形象概括简练，注重动态气势的夸张，省略了细节的描绘，形态更具抽象化。
3.装饰纹样带有叙述性的故事情节。
汉代画像石、画像砖、瓦当纹样的题材直接反映了人类生活、生产、战争的场面，每一个图案都是一幅生活情节、故事情节的描述，真实地反映了当时当地的社会风尚。
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1、谷纹：整齐排列的蝌蚪状纹饰，像谷牙，流行于战国秦汉。
汉代谷纹环
战国排列整齐、清晰的谷纹谷纹璧
汉代谷纹璧
2、乳丁纹：凸起的乳突状圆钉，是最简单的纹饰之一，常见于战国秦汉。
西汉龙凤乳钉纹玉璧广州南越王墓出土
西汉金玉相连龙带钩龙纹乳钉纹
3、云雷纹：连续回旋形线条构成的图案。
圆形转角的称云纹；方形转角的称雷纹，在商周时期的玉器和青铜器上最为盛行。
双线云纹
双头云纹
T型云纹
云纹
战国勾连云纹玉璜
勾连云纹龙首玉璜战国
西周阴刻线云纹、云雷纹
双阴线、菱形纹、皿纹、云龙纹商代龙鸟佩
人字纹雷纹皿纹云纹龙鸟佩商代
4、蒲纹：成排密集排列的六角形格子纹饰，常见于战国秦汉时期的玉璧上。
汉代蒲纹璜
蒲纹谷纹璧汉代
汉代蒲纹璧
5、蟠螭纹：象四脚蛇或壁虎的爬虫，梯形头、无角、四只脚、圆
形长卷尾。
三蟠螭纹系璧浮雕
双螭剑格明代浮雕双螭纹
双螭纹玉璧浮雕
汉镂雕螭龙出廓珮
元青玉螭龙绦环
6、虺纹：蛇状纹饰，无角、无腿。
虺纹。
