朱自清《荷塘月色》朱纯深译本赏析

朱自清《荷塘月色》英译版的赏析——对朱纯生译文的赏析朱自清先生的这篇《荷塘月色》我们都已经很熟悉了，熟知其文笔优美，寓情于景，情景交融，出神入化，宛如一幅逼真的山水名画。

《荷塘月色》是现代抒情散文的名篇。

文章借对“荷塘月色”的细腻描绘，储蓄而又委婉地抒发了作者不满现实，渴望自由，想超脱现实而又不能的复杂的思想感情，为我们留下了旧中国正直知道识分子在苦难中徘徊前进的足迹。

读起来感觉一种非常怡然自得的心境，当时就觉得是一种享受。

朱自清先生一直认为，散文就应该是画，是“以文字作画”，而《荷塘月色》就是“用文字作画”的范本，甚至被称为“是梦娜丽莎微笑似”的美文，朱自清先生写的语言充满音乐美和绘画美，读起来令人心旷神怡。

所以，要成功翻译这篇散文，译文必须要再现原文的艺术美感。

而朱纯深先生的译文则使原文内容和形式方面达到了“化境”，既保留了散文的形式，又很好的把握了作者了细腻的感情，从而使译文同时具有很强的艺术美感。

钱钟书先生给这篇译文的评价是：没有因“不同语言习惯的差异而露出生硬牵强的痕迹，感觉读起来在读原汁原味的写景状物的英语散文”。

由此可知朱纯生先生译本的可读性和艺术美感。

译文的语言使用适当、得体。

词汇运用具有灵活性并能充分表达出原文的味。

在译文中的遣词造句力求传达原文的形象美和音乐美,力图从整体效果上追求原文所传达的意境.赏析片段,见微知著,从原文的部分段落及其译文的对比中我们可以看出译者字斟句酌,精心选词,使用了大量常见且富于袁现力的灵活度很高的小词,运用了各种翻译技巧、句子结构及修辞手法,再现了原文的清新自然的风格,传达了原文的音关、形美和意美。

本文将从词汇，句子，篇章几个方面来分析译文的独到之处。

首先，文章一开头就点出了全文的“文眼”：“这几天心里颇不宁静。

”作者想借游览荷塘来排解自己苦闷的心情，于是从一开始就以独处的心境创造出孤寂的氛围，流露出淡淡的哀愁，给整篇文章定下基调：幽僻，寂寞，阴森森，淡淡等这些词语都营造一种孤寂的气氛，而译文中peaceful and secluded，solitary，grayish veil ，很好传达了孤寂的氛围，流露出淡淡的哀愁，符合整篇文章的基调。

《荷塘月色》译文赏析朱自清先生一直认为，散文就应该是画，是“以文字作画”，而《荷塘月色》就是“用文字作画”的范本，甚至被称为“是梦娜丽莎微笑似”的美文。

该篇散文文笔优美，寓情于景，情景交融，出神入化，宛如一幅逼真的山水名画。

语言充满音乐美和绘画美，读起来令人心旷神怡。

所以要成功翻译这篇散文，译者必须要再现原文的艺术美感，即“换一种文字作画”。

而幸运的是朱先生的译文Moonlight Over the Lotus Pond则再现原文内容和形式方面达到了“化境”，既保留了散文的形式，又很好的把握了作者了细腻的感情，从而使译文同时具有很强的艺术美感。

钱钟书先生评价译文没有因“不同语言习惯的差异而露出生硬牵强的痕迹，感觉读起来在读原汁原味的写景状物的英语散文。

下面将从以下几个方面具体分析译文是怎么达到化境效果的。

首先，文章一开头就点出了全文的“文眼”：“这几天心里颇不宁静。

”作者想借游览荷塘来排解自己苦闷的心情，于是从一开始就以独处的心境创造出孤寂的氛围，流露出淡淡的哀愁，给整篇文章定下基调。

下面看一下译文：这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。

荷塘四周，长着许多树，蓊蓊郁郁的。

路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。

没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。

今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。

朱纯深译文：It is peaceful and secluded here, a place not frequented by pedestrians even in the daytime; now at night, it looks more solitary, in a lush, shady ambience of trees all around the pond. On the side where the path is, there are willows, interlaced with some others whose names I do not know. The foliage, which, in a moon less night, would loom somewhat frighteningly dark, looks very nice tonight, although the moonlight is not more than a thin, grayish veil.幽僻，寂寞，阴森森，淡淡等词语都营造一种孤寂的气氛，而译文中peaceful and secluded，solitary，grayish veil ，很好传达了孤寂的氛围，流露出淡淡的哀愁，符合整篇文章的基调。

评价朱纯深《荷塘月色》的翻译【摘要】文章从选词，修辞两个方面，以朱纯深《荷塘月色》的英译文为例，通过与原文的对比分析，发现朱先生是如何再现原作的风格的。

【关键词】朱纯深；《荷塘月色》；翻译一、引言《荷塘月色》是现代散文家朱自清先生的经典抒情散文。

作者用最重的笔墨写景，有动有静，虚实相映。

精彩描写了月光下的荷塘月色。

文中多用排比句，形式工整，句式灵活，语言新颖，富有极强的感染力。

其中形象的比喻，生动的拟人，强烈的节奏感形成了整篇散文的特色。

二、形美散文注重形式美，在翻译此类文本时译文一定要注意保留原文的美学效果，要在目标语中尽量保留原语的独特形式。

朱纯深先生的译文也堪称经典，那么朱先生是如何在翻译中再现原文的美学特色呢？下面以具体的原文和英译文的对比来作分析。

文章中大量使用了叠词，叠声词和双声叠韵词。

它们的交错使用诉诸人的视觉，听觉，嗅觉，使人如见其形，如听其声，如闻其香。

而且运用它们可以使音节舒展悠扬，富有节奏感，产生音乐美与音韵美。

朱先生采取了多种方法翻译这些叠音词，尽量保留了这些叠音词带给读者的美感。

本文叠音词使用频率最高的是第四段。

第四段第一句中“田田的叶子”译为“silken field of leaves”，运用了名词复数形式来表达原文中叶子之多给人一种一眼望不到边的感觉。

而“亭亭的舞女”朱先生则用了译意法译为“girls in all their grace”。

表达舞女婀娜多姿之态。

在第三句开头增译了“here and there”使用了类韵法。

“层层的叶子”译为“layers of leaves”用了头韵法，与原文达到形式与意义的对等。

双声叠韵词“袅娜地开着”译为“in demure bloom”简化地表达原文的意思。

“一粒粒的明珠”译为“scattering pearls”用了名词的复数形式。

“缕缕清香”译为“breaths of fragrance”同样用复数形式来传达原文的意蕴。

沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。

这是一条幽僻的路；白天也少有人走，夜晚更加寂寞。

朱纯深：Alongside the lotus pond runs a small cinder footpath. It is peaceful and secluded here, a place not frequented by pedestrians even in the daytime; now at night, it looks more solitary.翻译第一句时作者运用了一个倒装句，并以谓语动词run来连接前后，这种表达方式符合英文表达习惯而且十分地道，并且run 这个动词本身词意丰富，给人一种动感，语义朦胧却又不乏明朗之感，极具感染力。

后半部分中frequent一词也有异曲同工之妙。

Secluded：private and quiet, not used or disturbed by other people 这一词恰恰能够表达出原文中“幽僻”之意，凸显了作者内心的寂寥之情。

Solitary: a solitary person or thing is the only one you ca see in a place 这个词一般用来形容人“形单影只”，而在此译文中被拿来形容“路”的寂寞，有借物抒情之意，可以很好的衬托出原文的韵味。

值得一提的是secluded和solitary这两个词语本真具有的拟声意义（如s,sh等)更能传达出原文中通过摹状词语（“蓊蓊郁郁”等）所表现出的阴沉静谧的情境。

此译本中也有不足之处：忽略了句中“曲折的”一词。

朱纯深先生在遣词造句上力求传达原文的形象美和音乐美，力图追求原文所传达的意境。

他字斟句酌，精心选词，使用了大量常见而且富裕表现力的灵活度很高的小词，运用了许多翻译技巧、句子结构及修辞手法，尽力还原了文章清新自然的风格。

很大程度上做到了“信达切”。

杨宪益、戴乃迭：A cinder - path winds along by the side of the pool. It is off the beaten track and few pass this way even by day, so at night it is still more quiet.wind along 这一短语确切描绘出了小煤屑路的形态即“曲折的”。

朱纯深译《荷塘月色》部分段落赏析摘要《荷塘月色》是朱自清先生的一篇精美散文，它堪称中国现代散文的名篇，本文针对朱纯深先生《荷塘月色》英译本中的两段经典文字进行赏析，发现译者在翻译过程中对原文的把握，译文中有不少精彩的译笔，忠实的再现了原文的内容和风格，让读者领略到了英译本的美感和韵味。

关键词荷塘月色赏析图分类号：i206 文献标识码：a《荷塘月色》是初中学习并要求背诵的文章，它是散文家朱自清先生的杰作，选入初中课本想来是因为教育大家们认为这是一篇审美教学的理想素材，笔者也认为确实如此。

本文主要讨论朱纯深先生的部分精彩英译本，朱纯深先生的这篇译文风格始终与原文一一辉映，文笔清新、自然、流畅，全文首尾相连，通篇透着质朴气息。

他从不同层面再现了原文的美学价值，将这部美文佳作很好地展示给了西方读者，使他们也体会到原作的语言美、意境美和感情美。

（1）引文①曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。

②叶子出水很高，像辛辛的舞女的裙。

③层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一拉杜的明珠，又如增天里的星星，又如刚出浴的美人。

④微风过处，送来缕终清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。

⑤这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。

⑥叶子本是肩并肩密密地埃着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。

⑦叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。

①②all over this winding stretch of water， what meets the eye is silken field of leaves， reaching rather high above the surface， like the skirts of dancing girls in all their grace. ③here and there， layers of leaves are dotted with white lotus blossoms， some in demure bloom， others in shy bud， like scattering pearls， or twinkling stars， our beauties just out of the bath. ④a breeze stirs， sending over breaths of fragrance， like faint singing drifting from a distant building.⑤at this moment， a tiny thrill shoots through the leaves and flowers.⑥the leaves， which have been standing shoulder to shoulder， are caught trembling in an emerald heave of the pond. ⑦underneath， the exquisite water is covered from view， and none can tell its color， yet the leaves on top project themselves all the more attractively. 原文共有七个句子，结构并不复杂，语调平和，节奏舒缓。

《荷塘月色》三个英译本的对比赏析摘要：翻译的历史十分悠久，许多学者也提出了不少翻译的原则与标准，如奈达的功能对等理论等。

纽马克也曾说过: “翻译批评是将翻译理论和翻译实践连接在一起的一个重要环节”。

而针对不同译本的对比研究正是翻译批评的一种。

朱自清的《荷塘月色》是中文散文作品中不可多得的佳作之一，许多译者对此文章喜爱有加，并进行了翻译，如朱纯深、王椒升、杨宪益和戴乃迭夫妇等。

本文就以奈达的功能对等理论为指导，以朱纯深翻译的译本、杨宪益和戴乃迭夫妇翻译的译本和李明翻译的译本为研究对象，对比分析三个译本的翻译技巧和表达效果，从而对各自译本的精妙和不足之处进行批评式鉴赏。

关键词：《荷塘月色》；散文翻译；功能对等；对比赏析一、功能对等理论功能对等理论是由美国著名的语言学家、翻译家、翻译理论家尤金·奈达提出的。

奈达认为，翻译即是交际，对于翻译的评价不能仅仅停留在词汇、语法或修辞的对应上面，重要的是接受者准确理解和欣赏译文的程度。

二、散文的特色及其翻译散文的三大特色为“真” “情” “美”。

散文的翻译如何做到“真、情、美”的再现呢? 朱纯深，杨宪益戴乃迭，李明的的译作再现了《荷塘月色》的神美、形美、意境美，堪称经典译作。

文章依据原文的特色，以功能对等理论对三个译本当中的具有代表性的例句进行赏析，看着三个译本是如何将原文的美展现出来的。

例1. 原文：没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。

今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。

朱译：The foliage, which, in a moonless night, would loom somewhat frighteningly dark, looks very nice tonight, although the moonlight is not more than a thin, grayish veil.杨、戴译： On nights when there is no moon the track is almost terrifyingly dark, but tonight it was quite clear, though the moonlight was pale.李译：On a moonless night, it is somewhat somber here, looking rather forbidding. But it has a cheerful outlook tonight, though the moonlight is in a thin, whitish veil.英语造句离不开连词，而在英汉互译过程中，汉语则很少或不用这类词。

《荷塘月色》两个英译本对比赏析引言：朱自清的《荷塘月色》是一篇融情于景的散文，其翻译也应该遵循散文优雅流畅、形散神聚的特点。

而英文翻译的最高境界，一方面是选词的恰到好处，另一方面是文章意境的准确表达和风格的完美展现。

朱纯深先生是一位翻译大家，其译作无不受到人们的推崇，而王椒升先生虽未在翻译领域有很多学习经验，但其出色的文字掌控能力使其具备了较高的翻译素质。

两位大家都曾翻译过《荷塘月色》，且各有千秋。

下面就对《荷塘月色》两个英译本的几处译文略作对比赏析。

1.《荷塘月色》背景及其两个译本的总体风格 1.1《荷塘月色》背景1927年7月，朱自清在清华大学教书。

当时正值大革命失败，白色恐怖笼罩着中国，朱自清也处于苦闷彷徨之中。

怀着这种心情，他写下了《荷塘月色》这篇文章。

《荷塘月色》是现代抒情散文的名篇。

文章通过对“荷塘月色”的细致刻画，委婉地表达了作者不满现实，希望超脱现实而不得的复杂情感。

这样一篇脍炙人口的散文，颇值得翻译工作者认真揣摩作者的感情走向及文章遣词造句上的用意，真实再现原作的内容、特点及思想感情。

1.2两个英译本总体风格总观两个英译本可以看出，王椒升先生的译作接近于平铺直叙，根据原文的行进速度，一句一译。

遣词造句亦接近于直白化，虽然可以忠实地体现原文的内容，却忽略了文章的形式美和音乐美，对文章的感情基调理解欠深入，不能完全反应原文作者的心境。

而朱纯深先生的译作则体现了很高的翻译艺术。

译文采用了大量诸如平行结构、迭声词、头韵等英译技巧，着力传达原文的形式美和音乐美，旨在从总体效果上反映原文意境。

译文遣词造句不拘泥于原文顺序，语言既易于目标读者接受，又不失原作的内容表达。

尽管一些句子的翻译有脱离原文的倾向，但不失为一篇值得传颂的翻译佳作。

2.两个英译本的对比赏析本文根据原作内容、感情和基调三个方面，将原文分为三个部分。

开头部分（1-3段）侧重叙事，基调悲伤，文笔相对平淡。

中间部分（4-6段）重点描写荷塘景色，运用大量的修辞，将荷塘的景色描写得如诗如画，借景抒情。

荷塘月色Moonlight over the Lotus Pond朱自清朱纯深译Zhu Ziqing trans. by Zhu Chunshen这几天心里颇不宁睁。

今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。

月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。

我悄悄地披了大衫，带上门出去。

It has been rather disquieting these days. Tonight, when I was sitting in the yard enjoying the cool, it occurred to me that the Lotus Pond, which I pass by every day, must assume quite a different look in such moonlit night. A full moon was rising high in the sky; the laughter of children playing outside had died away; in the room, my wife was patting the son, Run-er, sleepily humming a cradle song. Shrugging on an overcoat, quietly, 1 made my way out, closing the door behind me.沿着荷塘是一条曲折的小煤屑路。

这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。

荷塘四面，长着许多树，翁翁郁郁的。

路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。

没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。

今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。

Alongside the Lotus Pond runs a small cinder footpath. It is peacefuland secluded here, a place not frequented by pedestrians even in the daytime; nowat night, it looks more solitary, in a lush, shady ambience of trees all around the pond. On the side where the path is, there are willows, interlaced with some others whose names I do not know. The foliage, which, in a moonless night, would loom somewhat frighteningly dark, looks very nice tonight, although the moonlight is not more than a thin, grayish veil.路上只我一个人，背着手踱着。

《荷塘月色》朱纯深译本赏析
《荷塘月色》，作者是著名的晚清文学家贺知章，朱纯深这次的无声译本，不仅令其经典诗词留存下来，更是深刻地把贺诗人的情怀展现在我们面前。

朱纯深译本把贺知章著作当中最能体现自然风情、浪漫情怀及华夏诗经的传统特色的——《荷塘月色》诠释的令人印象深刻。

朱纯深的译本对原诗的表达异常恰当，英文译词准确，把贺知章原著的清新细腻和古典美感传承了出来。

朱先生译本中，最抒情美丽的句子应该就是“宁夏青衣湿，荷叶几时乾？”，韵脚很好连接
在一起，使得读者有一种不禁深深地被吸引，耐人寻味之中，又感受到一股凄美的孤独情怀，增添了这首经典之诗的芳芬。

另外，在朱纯深的译本中，也有很多生动的句子，比如“曲曲汀兰，碧玉盘桓”以及“一夜鱼龙舞，参差阑干中”，用惊人的语言表达出了贺知章原著中荷塘夜色的诗情画意，让我们
体会到了湖光潋滟，鱼龙翩翩的美景。

朴素的诗歌写作，淡雅的爱国意识，清新的诗怀，以及前所未见的美景，这些都是朱纯深译本《荷塘月色》中赏心悦目的字句蕴含的彩色之般。

总而言之，朱纯深译本的《荷塘月色》把贺知章经典诗句表现力十足，也把自然情怀及对祖国心灵深处最真切表达展示出来，令人赏心悦目，深受人们喜爱。

朱纯深译《荷塘月色》部分段落赏析《荷塘月色》,中国现代经典散文,是现代著名散文家、诗人兼学者朱自清的传世之作。

写于1927年7月,那时作者在清华大学教书,文中所写的荷塘即在清华园。

当时正值“四·一二”政变及大革命失败,白色恐怖笼罩着中国大地。

同当时大多数有良知、有社会责任感的人们一样,作者也处于苦闷彷徨中,他想投身革命,却有太多的顾虑和犹豫;他选择了逃避,却又在矛盾中挣扎。

在如此复杂的心绪之下,他借景抒情,写出了这篇著名的《荷塘月色》,通过对夏夜荷塘景色的描绘,表明了自己对时局担忧和内心矛盾的心情,表达了作者对超凡脱俗的向往。

文中作者采用首尾呼应的结构、清新自然的语言、天然去雕饰的风格、新奇贴切的联想、新奇别致的比喻及精心推敲的炼字,描绘了一幅有着梦幻般诗意的立体可观的荷塘月色图,营造了一个静谧阴沉的小天地。

如此佳作,如何英译才能表达其音美、形美和意美呢?诺曼·夏皮罗(Norman Shapiro)说过:“我认为,译文应力求透明,以致看起来不像译文。

好的翻译像一块玻璃。

只有玻璃上的一些小小的瑕疵———擦痕和气泡。

当然,理想的是最好什么也没有。

译文应该永远不会引起读者感到他们是在读译作。

”朱纯深先生的译文则在传达原文意境和情趣方面达到了“化境”,保持了原作的风姿,不失为这方面的一个好例子。

赏析片段,见微知著。

鉴于原文与译文篇幅较长,笔者拟从原文文本(source text)和译文文本(target text)中选出其中的部分段落试作对比,谈谈自己的看法。

原文:曲曲折折的荷塘上面,弥望的是田田的叶子。

叶子出水很高,像亭亭的舞女的裙。

层层的叶子中间,零星地点缀着些白花,有袅娜地开着的,有羞涩地打着朵儿的;正如一粒粒的明珠,又如碧天里的星星,又如刚出浴的美人。

微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。

这时候叶子与花也有一丝的颤动,像闪电般,霎时传过荷塘的那边去了。

叶子本是肩并肩密密地挨着,这便宛然有了一道凝碧的波痕。

《荷塘月色》朱纯深译本赏析作者：卢文亭来源：《青年文学家》2013年第29期摘要：朱纯深先生的《荷塘月色》译本是这篇名作诸多译本中不可多得的优秀译作之一，该译本巧妙得从整体上把握了原作的音韵美和意境美。

本文将从这两个方面深入探讨朱纯深先生译本的《荷塘月色》，从而展现译者对散文原作的清新自然的风格以及散文文体美感的完美再现。

关键词：《荷塘月色》；朱纯深译本；音韵美；意境美作者简介：卢文亭（1990-），女，皖滁州人，西安外国语大学2011级外国语言学及应用语言学专业硕士研究生，研究方向：翻译与翻译研究。

[中图分类号]：H059 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2013）-29--01《荷塘月色》乃中国现代经典散文之一，是现代著名散文家、诗人兼学者朱自清的代表作之一。

在众多译本中，笔者尤其欣赏朱纯深先生的译本。

朱先生的译本成功再现了原作的音韵美和形式美，读起来朗朗上口，从视觉、听觉、嗅觉等多种感官渠道还原了原作的艺术风格和意境。

原作中朱自清先生试用了大量的叠音词、双声叠韵词、平行结构以及比喻、通感等修辞手法，使得散文读起来如在听着读者娓娓道来自己的所见所感，让人为之倾心。

朱纯深先生的译本几乎完美的再现了其中的艺术特色，采取了相应的翻译手法再现了原作的音韵美和意境美。

接下来笔者将从以下几个方面简要探讨朱纯深先生在这篇散文译文中所采用的翻译技巧及处理方式。

1、叠音词的翻译例1、原文：妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。

译文：in the room， my wife was patting the son， Run-er， sleepily humming a cradle song.译者为了实现“迷迷糊糊”这个词的完美翻译，将之翻译为“sleepily humming a cradle song”，“sleepily”这两个词中总共含有一个长元音和两个短元音，拉长了整个词的发音时间，真的如同一位母亲在哼着眠歌的感觉，使得它和原句中的词相得益彰，再现了原句的音韵美。

荷塘月色翻译比较赏析朱自清先生的《荷塘月色》是一篇优秀的写景散文，写于1927年7月，那是朱自清在清华大学教书，住在清华大学西院，文章提到的荷塘就在清华园，当时正值大革命失败，白色笼罩着中国大地，朱自清也处在彷徨苦闷中，他自己也知道只有参加革命或反革命才能解决这彷徨，但他最终还是选择了暂时逃避一法。

他曾经对夫人陈竹隐说：“我只是在行为上主张一种日常生活中的中和主义。

”又说，“妻子儿女一大家，都指望我生活”，“还是暂时超然为好”（陈竹隐《忆佩弦》）。

但是他毕竟是一个爱国民主主义者，面对黑暗现实，又不能安心于这种“超然”。

在《一封信》中他表白说：“这几天似乎有些异样，像一叶扁舟在无边的大海上，像一个猎人在无尽的森林里……心里是一团乱麻，也可以说是一团火。

似乎在挣扎着要明白些什么，但似乎什么也没有明白。

”《荷塘月色》正是作者自己想“超然”而又想“挣扎”的心迹的真实描摹和生活写照。

作者以优美的文字描写了荷塘的美好以及荷叶的摇曳生姿，将荷花描写的惟妙惟肖，使读者读起来别有一番美感。

从翻译对比的文化角度来看，译文必须始终抓住文章的写作背景和文章基调。

两位译者都做到了这一点，尽管在选词方面略尽不同，但都抓住了这个写作基调。

而且两位译者也都将荷花惟妙惟肖的姿态表现出来了。

总观两译本可见，波拉德的译文在处理翻译的字词句中似乎都是原封不动地按照原文的顺序，几乎可以一一对应；而朱纯深的译本完全做到了出于翻译的需要，大量变动句序、词序，以求达到译文的美感和统一。

散文作品的一个主要特点就是文字优美，思维缜密，刻画入微，隽永含蓄，深沉有味，朴实无华，清新自然，形散意不散。

文章对荷叶的描写采用由远及近，由上及下的方法，通过动静结合的手法将荷叶描写的引人入胜，大量采用比喻、拟人的手法，将荷叶的风姿描写的惟妙惟肖。

所以我们翻译的时候不仅要将原文的意思表达出来，还要追求语言的优美，音韵的和谐。

波拉德的译本太刻意于追求前者，翻译过于机械化，使得译文不仅生硬牵强，而且完全让人体会不到朱自清的文学造诣。

《荷塘⽉⾊》四个译本⽐较（转载的）第⼀个译本是由朱春申翻译，他传达了原⽂的审美观念，并在《荷塘⽉⾊》的译本中选⽤了最合适的词语。

第⼆个译本是著名的译者王淑升翻译的，第三个译本是由杨宪益和他的妻⼦戴乃迭翻译的。

他们的翻译体现出：译出语⾔要忠实于译⼊语⾔的深层意义以及原⽂的⽂化：译出语⾔可有些许洋味，他们的审美思想在《荷塘⽉⾊》中很好地体现出来了。

第四个译本是李明在2005年翻译的。

因此在这个译本中，有很多新思想和新⽅法。

语⾳汉语是⼀种带声调的语⾔，英语是⼀种带重⾳的语⾔，散⽂的韵律相当重要。

对于英译本来说，展现汉语译本的韵律是⼀种很⼤的挑战。

C：“像闪电般。

”E1：“like streak of lightness.”E2：“with the suddenness of lightness.”E3：“in a flash.”E4：“like a streak of lightness”在汉语译本中，四个汉字会加快韵律。

读者能看到并感受到其震颤，正如汉字译本中的韵律⼀样，在E1⾥也有四个重⾳节。

翻译能给读者视觉和感觉上的强烈感觉。

在E2中，作者将四个⾳节挑战到九个，这使得句⼦速度变得更加的慢。

E4的韵律⼏乎和E1相同，E3的韵律⽐其他三个快。

词汇在汉语译本中，叠⾳词展现了声⾳与意义的美感。

在英译本中，译者使⽤形容词或副词⽽不⽤叠⾳词。

叠⾳词是汉语中⼀种普通的语⾔现象。

它使语⾔更加⽣动形象。

它的作⽤是强调情感，加重韵律。

在英语中很少有叠词。

它的⼤部分是拟⼈化，如bubble-bubble。

在汉译本中有27对叠⾳词。

其中⼗对在第四段。

他们可描述睡莲的状态、颜⾊、芳⾹、叶⼦和⽔。

但在英译本中，译者将叠⾳词都改成了普通词。

例如，汉译本中的“亭亭”传达了跳舞⼥孩苗条的⾝材。

“星星”描述了满天星的美丽。

英译本没能翻译出作者对睡莲的爱与⽂章的美丽。

这是由于不同的语⾔特点导致的。

修辞“隐喻或明喻可以使话语变得美不胜收，它可以深化作品的主题和宗旨”(GWTurner， 1973：133)。