形式美法则在服装设计中的运用
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形式美法则在展示设计中的应用研究一、前言在今天的社会中,形式美法则越来越受到人们的关注。
作为一种设计原则,形式美法则在展示设计中发挥着重要的作用。
本文将探讨形式美法则在展示设计中的应用。
二、形式美法则的定义形式美法则是指通过对色彩、图案、线条等元素进行合理组合和运用,使得设计作品具有良好的视觉效果和审美价值。
三、形式美法则在展示设计中的应用1. 色彩运用色彩是影响视觉效果最重要的元素之一。
在展示设计中,色彩可以通过运用不同的颜色搭配来达到不同的效果。
例如,在传统节日主题展示中,通常会运用大量鲜艳明亮的红色和金黄色来营造节日氛围;而在商业广告宣传中,则会根据产品属性和目标人群选择不同的颜色搭配。
2. 图案设计图案是展示设计中另一个重要元素。
通过巧妙地运用图案,可以增强视觉冲击力和吸引力。
例如,在服装展示中,通常会采用各种花纹图案来体现服装款式和风格;而在产品包装设计中,则会运用简洁明了的图案来突出产品特点和品牌形象。
3. 线条运用线条是展示设计中最基本的元素之一。
通过合理运用线条,可以增强设计作品的整体美感和视觉效果。
例如,在建筑展示中,线条可以体现建筑物的结构和轮廓;而在平面设计中,则可以通过线条的组合来表现出不同的层次感和空间感。
4. 布局设计布局是展示设计中最基础也最关键的环节之一。
通过合理布局,可以使得设计作品更加清晰、易读、易懂。
例如,在海报设计中,通常会采用三分法或黄金分割法等经典布局方式来实现视觉平衡和美感;而在网页设计中,则需要考虑用户体验和信息传递等因素来进行布局。
四、形式美法则在不同领域的应用1. 平面广告设计平面广告设计是形式美法则应用比较广泛的领域之一。
通过对色彩、图案、线条等元素进行合理组合,可以达到吸引消费者注意力、传达信息等目的。
2. 产品包装设计产品包装是商品与消费者之间的桥梁。
通过运用形式美法则,可以使得产品包装更具吸引力和辨识度,从而提高消费者购买欲望。
3. 展览设计展览设计是在展示场馆中进行的设计活动。
形式美法则在服装设计中的运用首先,形式美法则可以帮助设计师合理地安排服装的比例和形态。
比例是指不同部分在整体中的大小关系,而形态则指各个部分的形状和结构。
在服装设计中,设计师可以通过调整服装的长度、宽度、高度等来达到整体比例的和谐,使得服装更加协调美观。
比如,矮小的人适合穿着腰线较高、裤脚较窄的服装,以增加身材的纵向延伸感;而高个子的人则适合穿着腰线较低、裤脚较宽的服装,以平衡身材的高度感。
此外,设计师还可以通过在服装的不同部位增加或减少装饰、添加不同形状的剪裁来丰富服装的形态,使其更加具有时尚感和设计感。
其次,形式美法则还可以帮助设计师在服装的图案、颜色和纹理等方面进行合理的搭配和运用。
图案、颜色和纹理可以在服装上起到突出特点、增加层次和创造质感的作用。
在选择图案时,设计师可以根据服装的款式和风格来挑选适合的图案,如纵向条纹可以使人看起来更加修长,而横向条纹则会增加身材的宽度感。
在选择颜色时,设计师需要考虑服装的整体效果和氛围,选择适合的主色和辅色来搭配,以达到视觉上的和谐。
在选择纹理时,设计师可以根据服装的材质和风格来选择不同的纹理,如粗糙的质地可以增加服装的原始感,光滑的质地则会增加服装的高级感。
通过合理运用图案、颜色和纹理,设计师可以使服装更加有趣、吸引人,并且突出服装的特点和设计意图。
此外,形式美法则还可以帮助设计师在服装的细节处理上做到精致和有质感。
服装的细节处理可以提升服装的品质和设计感,使服装更加有吸引力和观赏性。
设计师可以通过在服装上加入一些小巧的装饰元素、特别的剪裁和细腻的缝制,从而提升服装的整体效果。
例如,在连衣裙的腰间添加一条腰带,可以使整体造型更加丰富多样;再如,在外套的袖口处添加一些细腻的刺绣,可以使服装更加有质感。
通过精心的细节处理,设计师可以使服装更加具有设计感和独特性,吸引消费者的目光。
总的来说,形式美法则在服装设计中起着非常重要的作用。
通过合理的比例和形态的调整,设计师可以使服装更加协调美观;通过合理的图案、颜色和纹理的搭配,设计师可以使服装更加有趣、吸引人;通过精致的细节处理,设计师可以使服装更加独特、有质感。
形式美法则在服装设计中的运用形式美法则可以理解为一种创作设计的方法,也可以理解为欣赏与批评艺术作品的一个角度,或是作为一种美的形态来对待。
运用在服装设计中,它可以表现在方方面面,大到整体廓形,小到一针一线,把美的形式法则概括一下那,又可以归纳为反复与交替、比例、平衡、节奏、对比、统一等。
下面我将结合我的毕业设计来说明形式美在服装设计中的运用。
一、形式美法则在服装造型上的运用(一)、服装造型的比例比例是相互关系的定则,体现各事物间长度与面积,部分与部分,部分与整体间的数量比值,产生一种平衡关系。
对于服装来讲比例也就是服装各部分尺寸之间的对比关系。
例如裙长与整体服装长度的关系;贴袋装饰的面积大小与整件服装大小的对比关系等等。
对比的数值关系达到了美的统一和协调,也就做到了比例美。
在服装各方面的比例关系中,服装的整体造型比例起着至关重要的作用,它可以弥补穿着者自身的一些缺陷,达到视觉上的协调和美感。
如图(1-1),在我的两套服装中,为了使着装者的双腿显得更加修长,非常注重服装整体造型的比例和韵衡感。
我不仅缩短了裙摆,而且降低了腰线位置,以经过严格计算的比例关系构成一种全新的美感。
所以处理好服装的整体、局部以及与各种配套物的比例关系,对服装整体造型产生和谐、平衡、调和的美感亦十分重要。
(二)、服装造型的节奏节奏最初是用以描述音乐、舞蹈等时间性艺术现象的术语,在视觉艺术中点、线、面、体以一定的间隔、方向按规律排列,并由于连续反复之运动也就产生了韵律。
在服装造型中,节奏则是利用既连续又呈现出规律性变化的线条或交替重复相似的要素,引导视觉运动方向,控制视觉感受的主点,以产生一定的情感活动而获得的。
例如,在旗袍合体的线条里,我们通过人体的起伏,体验到了人体上优美的节奏。
又如图(1-2),头带花色毛线和珠子编织的头箍,腰间围一相近色彩同质感的腰带,再在手腕处饰以手箍,与颈部的饰品相互呼应,在这一青春唯美的造型的当中,欣赏者的视觉自然会上下移动,并产生停顿的节奏感。
浅析形式美法则在服装中的应用作者:龚露来源:《文艺生活·文海艺苑》2012年第02期摘要:点、线、面、体等形式因素是构成服装的不可或缺的部分,而在服装设计中,各个形式因素又按照一定的形式美法则组合而成,形式美对于服饰美具有重要作用,服装设计一定要遵循形式美法则,通过这些独具匠心的搭配、组合,大大提高了服饰美的创造力和艺术的表现力,以满足人们不断变化的需求。
关键词:点;线;面;形式美;规律;要素中图分类号:J523 文献标识码:A文章编号:1005-5312(2012)06-0178-01一、服装形式美要素——点、线、面(一)点元素在服装设计中的应用点在服装造型设计中是最小、最简单同时也是最具活跃的元素,具有注目、诱导视线的性格。
点在空间中的不同位置及形态以及聚散变化都会引起人的不同视觉感受。
(1)点在空间的中心位置时,可产生扩张、集中感。
(2)点在空间的一侧时,可产生不稳定的游移感。
(3)点的竖立排列能产生直向拉伸的纤瘦感。
(4)较多数目、大小不等的点作渐变的排列可产生立体感和视错感。
(5)大小不同的点有秩序的排列可产生节奏韵律感。
点在多数时候被认为是小的,并且还是圆的,实际上这是一种错觉。
点的形状具有不固定性,可以是圆的,也可以是正方形的,因为点之所以称之为点是它的小而不是它的形状。
点的形状可分两类:一是几何形的点,其轮廓呈直线、弧线或其它几何线。
这种点给人以规范、理性、严谨之感,装饰味较浓;二是任意形状的点,其轮廓具有极大的随意性,没有固定的形状,给人以欢快、活泼感,具有人情味和自然味。
(二)线元素在服装设计中的应用点的轨迹称为线,它在空间中起着联贯的作用。
线又分为直线和曲线两大类,不同特征的线给人们以不同的感受,线条本身是没有感情色彩和性格特点的,但服装中的线加入了人的情感和联想,线便产生了性格和情感倾向。
直线在服装中存在有理性、稳重、坚硬和男性化的倾向。
斜线在服装上会产生活泼轻松、飘逸灵动之感。
服装设计的形式美法则服装设计的形式美法则是指在服装设计中,通过合理的形式构造和布局,以及艺术化的处理,塑造与强调服装的美感。
而形式美的实现需要考虑一系列的原则和要素,包括比例、对称、平衡、重心、线条、色彩、纹样等等。
下面将逐一介绍这些形式美法则,并阐述其在服装设计中的应用。
首先,比例是服装设计中最基础的形式美法则之一、合理的比例可以使服装看起来更加协调和舒适,而不是造成观赏者的不适感。
在服装设计中,需要考虑设计元素的整体比例、每个部分的相对比例以及服装与身体的比例关系。
比如,一件长裙的裙摆长度和人体的比例应合理,太长或太短都会破坏整体的平衡和比例感。
对称是指服装设计中物体两侧对称而呈现的一种形式美。
对称能够使服装看起来更加稳定和平衡,给人一种整齐和谐的感觉。
在服装设计中,对称可以应用在纹样的设计、装饰的布局以及剪裁和结构的处理等方面。
比如,两侧对称的图案或装饰可以使服装看起来更加整洁和美观。
平衡是指服装设计中各个元素在空间上的均衡分配和统一、平衡可以分为对称平衡和不对称平衡两种形式。
对称平衡是指服装设计中物体在形状、重量、色彩等方面在左右对称的情况下达到平衡。
而不对称平衡则是指服装设计中物体在左右不对称的情况下通过其他方式达到平衡。
在服装设计中,平衡可以通过组合不同形状的元素、色彩的运用和线条的布局等方式来实现。
重心是指服装设计中物体在空间中的平衡点或中心。
合理的重心设计可以使服装看起来更加稳定和舒适,并使视觉焦点集中在重心部位。
在服装设计中,重心的位置可以通过线条和剪裁来控制。
比如,一条高腰线的裙子可以使重心抬高,从而增强上身的纤细感。
线条是服装设计中最直接和重要的形式元素之一、不同的线条可以传达出不同的情感和风格,对于服装的整体效果有着至关重要的影响。
在服装设计中,线条可以通过装饰和纹样的设计、剪裁和面料的运用等方式来表现。
比如,垂直的线条可以拉伸视觉效果,使人看起来更加修长;水平的线条可以增加稳定感和横向扩展的效果。
形式美法则在服装设计中的运用
形式美法则可以理解为一种创作设计的方法,也可以理解为欣赏与批评艺术作品的一个角度,或是作为一种美的形态来对待。
运用在服装设计中,它可以表现在方方面面,大到整体廓形,小到一针一线,把美的形式法则概括一下那,又可以归纳为反复与交替、比例、平衡、节奏、对比、统一等。
下面我将结合我的毕业设计来说明形式美在服装设计中的运用。
一、形式美法则在服装造型上的运用
(一)、服装造型的比例
比例是相互关系的定则,体现各事物间长度与面积,部分与部分,部分与整体间的数量比值,产生一种平衡关系。
对于服装来讲比例也就是服装各部分尺寸之间的对比关系。
例如裙长与整体服装长度的关系;贴袋装饰的面积大小与整件服装大小的对比关系等等。
对比的数值关系达到了美的统一和协调,也就做到了比例美。
在服装各方面的比例关系中,服装的整体造型比例起着至关重要的作用,它可以弥补穿着者自身的一些缺陷,达到视觉上的协调和美感。
如图(1-1),在我的两套服装中,为了使着装者的双腿显得更加修长,非常注重服装整体造型的比例和韵衡感。
我不仅缩短了裙摆,而且降低了腰线位置,以经过严格计算的比例关系构成一种全新的美感。
所以处
理好服装的整体、局部以及与各种配套物的比例关系,对服装整体造型产生和谐、平衡、调和的美感亦十分重要。
(二)、服装造型的节奏
节奏最初是用以描述音乐、舞蹈等时间性艺术现象的术语,在视觉艺术中点、线、面、体以一定的间隔、方向按规律排列,并由于连续反复之运动也就产生了韵律。
在服装造型中,节奏则是利用既连续又呈现出规律性变化的线条或交替重复
相似的要素,引导视觉运动方向,控制视觉感受的主点,以产生一定的情感活动而获得的。
例如,在旗袍合体的线条里,我们通过人体的起伏,体验到了人体上优美的节奏。
又如图(1-2),头带花色毛线和珠子编织的头箍,腰间围一相近色彩同质感的腰带,再在手腕处饰以手箍,与颈部的饰品相互呼应,在这一青春唯美的造型的当中,欣赏者的视觉自然会上下移动,并产生停顿的节奏感。
这种节奏感是美的艺术品所必有的。
(三)、服装造型的对比
质和量相反或极不相同的要素排列在一起就会形成对比,如直线和曲线、凹形和凸形、粗和细、大和小等相互矛盾的元素并置。
在服装造型上采用对比方式,通过相互间的对立和差别,相互增加自己的特征,在视觉上形成强烈刺激,给人以明
朗、清晰、活泼、轻快的感觉,如休闲装、少女装的设计中经常采用造型对比,但对比过于强烈,则会没有统一感,所以在统一的前提下追求造型对比变化,往往能产生鲜明活泼的对比效果。
如图(1-3),我将宽松廓形与紧身廓形、圆形与三角形、大造型与小造型对比运用,这些要素在服装上相互作用、各自强调,使服装造型具有强烈的视觉冲击力。
此外,服装上的零部件、服饰品都适当地与服装整体形成了某种形式的对比,如造型简洁的服装采用到了极其夸张的大包作为饰品,庞大的裙摆又以紧身裤袜作为装饰,与服装的整体造型形成强烈的对比效果,既突出了饰品的运用,也强调了服装的造型。
二、形式美法则在服装色彩上的运用
(一)、服装色彩的统一
统一是指在个体和整体的关系中通过对个体的调整使整
体产生有秩序感。
统一也有调和之意,是有秩序的表现。
在服装设计中,任何一件服装都不是一个单独的个体,而是由造型、材料、色调、花样等许多个个体共同组成的统一体,当我们判断一件服装是否具有统一美时,应该看个体与个体之间有何关联,这些个体又如何形成整体。
这时色彩就起到了非常关键的作用。
当构成服装的个体色彩相互统一时,就形成服装自身的整体美;当首饰、箱包、鞋帽、化妆、发型等色彩统一时,则会构成着装的整体美,体现着装者的个性和品位。
服装中的统一首先表现在色彩上的支配与统一,指的是从视觉角度控制服装整体设计,形成整体风格的统一。
如图
(2-1),服装与饰品的关系、外轮廓与内部零件的关系、发型与妆面的关系等都用到了色彩统一的原理进行设计。
她是用黄色作为主支配要素,米黄、土黄、金黄等运用在不同部位形成服装整体的统一。
同样,这种元素如果运用在多套服装上则形成系列因素,形成系列装的色彩统一美。
职业套装经常用色彩作为统一要素把外轮廓与不同的内部零件或上下装造型统一起来,而民族服装也经常会在领口、袖口、底摆等处以同类色的装饰图案组成统一形式,人的视线往往会顺着这些相同的元素移动,从而也在视觉上达到了统一。
在我的设计中,服装均为白色基调,但是所有的饰品和配件都贯穿了暗色,这时候暗色就成了个体间的关联性,使得个体超越了材质和形状的差异而形成统一,也就使服装具有了美感。
(二)、服装色彩的对比
对比运用在服装设计中,可以起到强化设计的作用。
而色彩对比运用得恰到好处,不仅加强了视觉上的明快感和运动感,还可以使设计具有强烈的震撼力。
色彩对比有同类色对比、邻近色对比、对比色对比、和互补色对比等,这种对比或强烈或轻微,或模糊或鲜明,但是无论哪种对比都会比单色在服装上的运用富于变化。
在我的设计
中,我运用了同类色的对比,将大面积的本白与小面积的漂白搭配运用,使整个设计变化又不失统一。
传统丝绸面料中的团花图案就经常用到了底色的对比色,这种对比色考虑到了面积的搭配,将对比色面积并置得当,不会给人过于强烈的刺激,却又起到了响亮而又协调的视觉效果。
三、结束语
美的形式法则是有机地组合点、线、面、体,形成完美造型的过程。
它的发展是经历了一个从简单到复杂,从低级到高级的过程,所以这些法则之间既是独立的因素,又是一个相互关联的整体。
要把这些法则运用在服装设计中,并非是指一种固定的可以用做套搬的公式,而是蕴涵着辩证思想的奥妙。
所以一项优秀的服装设计也就是在服装中对各个因素独具匠心的灵活应用,同时又能使整体关系符合美学基本规则。
致谢
感谢朱老师、吕老师在这次毕业设计中给予孜孜不倦的细心指导,同时也感谢其他老师四年的培养和同学们的帮助,无论在学业还是做人方面都使我进步了不少,更加要感谢学校的培养。
参考文献:
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[2].包昌法著. 服装设计理念—上海上海科学技术文献出版社. ISBN 7-5439-1816-1
[3].吴卫刚编著. 服装美学—北京中国纺织出版社. ISBN 7-5064-1832-0/TS•1414
[4].叶立诚著. 服饰美学—北京中国纺织出版社. ISBN 7-5064-2054-6/TS•1514
[5].刘国联主编. 服装新材料—北京中国纺织出版社. ISBN 7-5064-3295-1/TS.1939
[6].于炜主编. 服装色彩应用—上海上海交通大学出版社. ISBN 7-313-03404-0。