浅谈柳永的创作心态

答：在思想感情上，柳永的羁旅行役类作品主要表达了悲秋之思，羁旅行役、漂泊奔波的孤独与无奈，对佳人的留恋与怀想以及去国离乡的离愁别绪和对亲人故乡深深的思念。

一、悲秋之思，伤秋之愁。

柳永在羁旅行役类作品中多有对秋天景象的描写，通过对秋景的萧瑟与衰微的描写，表达了悲秋之思与心中的愁苦。

如《八声甘州》中“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。

渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。

是处红衰翠减，苒苒物华休”描写秋天江畔，万物衰微，风霜凄凉，秋景凄清的画面，极抒伤秋之感。

《雨霖铃》中“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”以寒蝉、骤雨描写秋景的萧瑟，抒发了心中的悲凉与悲秋之情。

《玉蝴蝶》“望处雨收云断。

凭阑悄悄。

目送秋光。

晚景萧疏，堪动宋玉悲壤。

水风轻、颓花渐老，月露冷、梧叶飘黄”描写晚秋景色萧疏，花叶凋零，雨露凄冷，表达了秋天的伤感与悲凉之情。

柳永的悲秋之情也是他其他情感的一个触发点。

二、羁旅行役的苦楚，漂泊奔波的寂寞与凄凉，怀才不遇、浪迹天涯的孤独与无奈。

柳永一生奔波他乡，长久寄居异地，不得归乡，作羁旅行役之词，抒发自己长期在外奔忙的辛苦劳碌，羁旅行役的苦楚，身世飘零的愁思，漂泊他乡的悲凉与无奈。

《八声甘州》中“叹年来踪迹，何事苦淹留”抒写自己多年以来漂泊他乡，四处流落，反问自己究竟是为什么痛苦而到处滞留？抒发了羁旅行役之苦与内心中对漂泊流浪生活的厌倦与无奈。

《夜半乐》中“到此因念，绣阁轻抛，浪萍难驻”想到自己离开家乡，在外漂泊，无依无靠，像浮萍一样无处停息，极抒漂泊奔波的孤独寂寞、无奈与凄苦。

《凤归云》中“驱驱行役，苒苒光阴，蝇头利禄，蜗角功名，毕竟成何事。

漫相高。

”将行役之苦展现得淋漓尽致，抒发了自己对驱驱行役的游宦生活的深深厌倦与无奈之情，无比的凄凉悲苦。

三、对佳人的留恋与怀想，思亲怀远的孤独寂寞，对自己心上人的牵挂与无法相见的愁苦。

柳永作为一个多情的才子，年少时代无比风流，漂泊在外，羁旅行役，自然会想到自己的心上人，因而对佳人的留恋与怀想在他的许多羁旅行役作品中都有体现。

柳永女性词作的主要内容及思想内涵柳永是中国古代文学史上著名的词人之一，他的词作在中国文学史上具有重要的地位。

柳永的词作以其清新、含蓄、深刻的风格，以及对女性内心世界的细腻描绘而著称。

在柳永的词作中，女性作为主题常常被赋予柔美、婉约的形象，其词作流露出对女性的关怀、理解以及对人生苦乐的深刻思考。

本文将从柳永女性词作的主要内容和思想内涵两个方面展开分析。

首先我们来看柳永女性词作的主要内容。

柳永的词作中，常常出现了一些有关女性的题材，比如闺怨、相思、别离等。

其中最为著名的包括《雨霖铃》、《临江仙》等。

柳永的女性词作大多以女性的角度展现了对爱情的向往、对离别的哀伤以及对生活的感慨。

他在词作中常常通过女性的视角来表达对现实生活的疑惑和不满，也通过女性的情感来反映出社会风气和人情世故。

其次是柳永女性词作的思想内涵。

柳永的词作多以女性柔弱、娇媚、多情的形象为表现对象，透过这些形象，他传达了对女性的怜爱和同情，也反映了当时女性命运的苦难。

在他的词作中，女性的内心世界得到了深刻的揭示，展现出她们思想纯真、感情真挚的一面。

柳永对女性的理解和关怀在他的词作中得到了充分的发挥，大大丰富了词的表现内容。

柳永女性词作的主要内容在于对女性情感的细腻描绘和对社会现实的反思，而在思想内涵上则展现了对女性命运的同情和对人性的深刻剖析。

柳永通过其优美的辞藻和细腻的描绘，将女性形象塑造得淋漓尽致，使其成为了中国古典文学中不可或缺的一部分。

总结一下，柳永女性词作以其独特的视角和深刻的情感而在中国文学史上占有重要地位。

他通过对女性的描绘展现了对女性的关怀和同情，同时也反映出了社会环境对女性的压迫和束缚。

柳永的女性词作成为了中国古典词学中的珍贵遗产，对后人的文学创作产生了深远的影响。

希望通过本文的分析能够更好地理解和欣赏柳永女性词作的魅力，同时也能够在今后的文学创作中得到有益的启发。

论柳永词的情感世界柳永是北宋第一个专力写词的作家，也是真正开启宋词天地的重要词人。

其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。

创作慢词独多。

表现手法上力求直观浅露，不求含蓄，不设比兴寄托，铺叙刻画，情感丰富，语言通俗，音律谐婉，在当时流传很广，评说柳永，自然会想到那些流传千古的佳句：“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节，今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

”怎一个多情才子，他以一落魄文人，流连坊曲，采纳市井新声，为文人词作输入新鲜血液，并自觉地以市民情调取代贵族情调，变“雅”为“俗”，从而改变了词的审美内涵和审美情趣，又生活在“清明盛世”的宋仁宗时期，有着孤傲、洒脱性格，加之所处的繁荣开放的社会环境，造就了这位词人大家独特的内心情感世界。

一、柳词的情感世界忧怨落寞。

以《雨霖铃》为例，先说上阙：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

”好一种凄凉冷落的清秋景色，引出无限的愁绪：“都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

”好一个难分难舍的情感描写。

此情令人伤怀，让人悲伤得说不出话来，其情何伤？一种感伤之情便蕴藉在这清秋景色和离别场面之中，让人落寞伤怀。

“念去去，千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。

”千里之阔，竟装不下无限惆怅，装不下那无边离愁。

楚天虽阔，柳思绵长，空廓、寂寥、忧伤、落寞之意境便充盈胸间，让人欲语无言。

其情之真，其愁之浓，其伤之痛可见一斑，这便是真正丰富的内心情感。

柳词，表面上句句都是写景，细品之字字在抒情。

《雨霖铃》光看词牌便有了忧怨落寞、缠绵悱恻的柔肠寸断，便有了柳词那一种惜别伤离的凄美的情怀，便有了这种直观浅露铺叙刻画内心情感世界的千古绝唱。

试看柳永的《定风波》词：“自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。

日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。

暖酥消，腻云，终日恹恹倦梳裹。

无那！恨薄情一去，音书无个。

早知恁么，悔当初，不把雕鞍锁。

向鸡窗，只与蛮象管，拘束教吟课。

镇相随，莫抛躲。

针线闲拈伴伊坐，和我。

柳永诗读后感柳永是中国古代文学史上著名的词人之一，他的词作以其深情、细腻、含蓄而著称，深受后人的喜爱。

在读完柳永的词作后，我深深感受到了他对爱情、生活的独特见解，也对他的词作产生了深深的感慨和敬佩。

柳永的词作大多表现了他对爱情的热切向往和深情厚意，他善于用细腻的笔触描绘爱情的甜蜜和苦涩，表达了对美好爱情的追求和向往。

他的词作中常常出现的意象有柳树、花、月亮等，这些意象都是他对爱情的寄托和表达。

他的词作中充满了对爱情的渴望和对生活的热爱，这种情感让人感受到了他内心深处的柔情和热情。

柳永的词作还表现了他对生活的独特见解，他对人生的感悟和对世间万物的观察都体现在他的词作中。

他的词作中常常描绘了生活的艰辛和无奈，但又透露出对生活的热爱和对美好的向往。

他的词作中充满了对人生的思考和对人生的感慨，这种思想深刻和情感真挚让人感受到了他对生活的独特见解和对人生的热爱。

柳永的词作给我留下了深刻的印象，他的词作不仅在艺术上具有高度的价值，更在情感上给人以深刻的感悟和启发。

他的词作让我感受到了爱情的美好和生活的真实，也让我深刻地思考了人生的意义和价值。

他的词作给我带来了很多的感动和启发，我对他的词作充满了敬佩和赞美。

在读完柳永的词作后，我深深感受到了他对爱情、生活的独特见解，也对他的词作产生了深深的感慨和敬佩。

他的词作不仅在艺术上具有高度的价值，更在情感上给人以深刻的感悟和启发。

他的词作让我感受到了爱情的美好和生活的真实，也让我深刻地思考了人生的意义和价值。

他的词作给我带来了很多的感动和启发，我对他的词作充满了敬佩和赞美。

总之，柳永的词作给我留下了深刻的印象，他的词作不仅在艺术上具有高度的价值，更在情感上给人以深刻的感悟和启发。

他的词作让我感受到了爱情的美好和生活的真实，也让我深刻地思考了人生的意义和价值。

他的词作给我带来了很多的感动和启发，我对他的词作充满了敬佩和赞美。

柳永女性词作的主要内容及思想内涵柳永是中国古代文学史上的著名词人之一，他的词作以其深刻的思想内涵和华丽的艺术风格而闻名于世。

在他的词作中，女性题材占据了相当大的比例，他以细腻的笔触描绘了女性的风姿和情感，表达了对女性的赞美和怜悯，展现了他对女性的性情和命运的深刻理解。

本文将围绕柳永女性词作的主要内容及思想内涵展开论述。

柳永的女性词作主要包括对女性美丽风姿的赞美、对爱情的追求和对女性命运的关怀。

在对女性美丽风姿的赞美中，柳永通过对女性容颜、举止、衣饰等方面的描绘，展现了对女性身姿风韵的赞美之情。

他常以花、月、烛等意象来隐喻女性之美，比如《永遇乐·落日熔金，树影里》中的“娇软宜令暖，秋娘画浓”就表现了柳永对女性婀娜多姿的赞美之情。

柳永还通过对女性性情的描绘，展现了对女性柔情万种的怜悯之情，比如《浣溪沙·一别传千里》中的“楼空烟柳，云鬓花颜”，表现了柳永对女性温柔娴静的赞美之情。

在对爱情的追求方面，柳永则通过对女性的神秘和妩媚的描绘，表达了对爱情的向往和追求。

他常常以缠绵的柳絮、娇柔的花瓣来象征爱情的甜蜜和美好，比如《临江仙·波上金人卷珠帘》中的“借胜浪飞花，旋飞花上胜浪飞”，表现了柳永对爱情的美好向往。

在对女性命运的关怀方面，柳永则通过对女性的悲苦遭遇的描绘，表达了对女性的同情和关爱。

他以婉转动人的话语，抒发了对女性人生遭遇的悲悯之情，比如《桃花扇·薄情酒干》中的“承恩怨，道是不胜苦。

到黄昏，万缕相思渐渐写”，表达了柳永对女性命运的深切关怀。

柳永女性词作的思想内涵体现了封建社会中男女关系的特点和妇女地位的矛盾。

在封建社会的男权下，妇女的地位是低下的，她们受尽各种压迫和束缚，没有自由和尊严，即便是达官贵人的女性也难以幸免。

柳永在他的词作中，对这一现实给予了深刻的反思。

他通过对女性的美丽、柔情和苦命的描绘，展现了对妇女地位的同情和关爱。

他以圆润细腻的语言，表达了对女性命运的深切关怀和对女性的赞美之情。

意境解析北宋词人柳永的豪放诗意柳永是北宋时期一位著名的词人，他以其豪放的诗意和独特的意境
而闻名于世。

本文将通过分析柳永的豪放诗意来解析其作品的意境。

柳永的豪放诗意体现在他的作品中的自由奔放和狂放不羁。

他以平
淡自然的语言，表达出对生活的激情和对自由的追求。

在他的词作中，常常出现一些豪放的意象，如饮酒、游乐、放浪等。

这些意象的运用
不仅增强了作品的感染力，也给人一种轻松愉快的氛围。

柳永的豪放诗意也体现在对爱情的独特诠释上。

他的作品中，对爱
情的描述往往是充满着激情和渴望的。

他以独特的方式展现了对爱情
的追求和向往，直抒胸臆，毫不掩饰。

他的词作中常常出现对爱情的
豪放表达，让人感受到了一种不同于传统的爱情观念。

他用他的词作
向读者展示了一种不拘一格的爱情观。

柳永的豪放诗意还体现在他对自然的赞美和描绘上。

在他的词作中，常常出现对自然的热爱和对大自然景象的赞美。

他以华丽的辞藻和细
腻的描写，将自然界的美妙展现在读者面前。

他的作品中常常出现山水、风花雪月等自然元素，这些自然元素不仅丰富了作品的表现力，
也使读者能够更加深入地感受到其中的诗意意境。

综上所述，柳永的豪放诗意在他的词作中得到了充分展现。

他以自
由奔放和狂放不羁的方式表达了对生活、爱情和自然的追求和向往。

他的作品给人一种豪放的感觉，令人心旷神怡。

通过欣赏柳永的豪放
诗意，我们可以更好地理解和欣赏他的作品，感受其中蕴含的深刻情
感和诗意意境。

注意：此文章为人工智能生成，仅供参考。

柳永词的看法
柳永（liu yong）是中国南宋时期的词人，他的词被称为“柳河东词派”，是中国古典文学发展史上重要的一种词艺术，极大地影响了中国文化现存的一支古典文学流派。

柳永词，最主要的特点就是“柔中藏刚，情意绵绵”。

他的词多由慢语组成，慢步缓步，显得含蓄而充满情感。

他的情感多以淡雅的语调描写，皆以情意的千秋为主，表现出一种素雅、清新、舒缓的语调和气质，巧妙地将人情和文采穿插在一起，大胆创新，给读者以深度的体验。

此外，柳永词大胆创新，无论是形体，还是押韵等都倍受人们的喜爱，他广泛引用自然现象来比喻人物情感，用高雅而悠远的押韵，使它们更加完美，加深了读者的情感体验，对中国文学的发展起到了重要的作用。

总的来说，柳永词的特点是“柔中藏刚，情意绵绵”
其语调清新舒缓，融情文采于一身，创新大胆，大量引用自然现象，表达人物情感，并有出色的押韵，为中国古典文学发展史做出了巨大贡献，堪称中国古典词艺术的代表。

柳永女性词作的主要内容及思想内涵柳永是中国古代文学史上的著名词人，他的词作在古代词坛上占有重要地位，其创作的女性词作更是具有独特的魅力和深刻的思想内涵。

在柳永的女性词作中，表现出了对女性的赞美、关怀和对女性命运的关注，同时也揭示了当时社会对妇女的束缚和压迫。

本文将对柳永女性词作的主要内容及思想内涵进行深入探讨。

柳永的女性词作主要内容表现为对女性的赞美和歌颂。

柳永善于以鲜明细腻的笔触描绘女性的容貌、举止和情感，展现出了女性的柔美、娇媚和温婉。

他在词作中常常抒发对女性的赞美之情，用“如花美眷”、“世上无双”等词句来赞美女性的美丽和魅力，表达出了他对女性的崇拜和倾慕之情。

例如《蝶恋花》中的“一年更比一年好，二十三年好似初”便表现了柳永对女性的美好年华与时光的推移之感，同时也表现了他对美丽女子的赞美之情。

柳永的女性词作还表现出对女性命运的关注和对妇女境遇的同情。

在他的词作中，不仅有对女性美丽的歌颂，更多的是对女性遭遇的同情和悲悯。

他经常在词作中描绘女性的悲苦命运和感情之痛，表现出了对妇女境遇的关注和同情。

他的词作中常常反映了当时社会对妇女的束缚和压迫，如《临江仙》中的“牢落长门万事非，着肩倚肘莫相违”就表达了妇女对嫁娶之不得意以及不得不顺从之痛苦，显示了柳永对女性命运的关注和对妇女的同情之心。

柳永女性词作的思想内涵主要体现在对人生、情感和美好生活的追求上。

柳永的词作主题多是关于爱情和婚姻，他深刻地揭示了人们对美好爱情和幸福生活的追求。

在他的词作中，常常表现出对幸福家庭、甜蜜情感和美好生活的向往和追求，反映了人们对于情感的真挚表达和对美好生活的热切向往。

例如《临江仙》中的“才始将行又复回，无端却被深情误”就表现了一个人在追求幸福生活中所遇到的种种坎坷和困难，同时也表现了他对幸福生活的向往。

柳永的女性词作具有独特的魅力和深刻的思想内涵。

他通过对女性的赞美和歌颂，对女性命运的关注和同情，以及对美好生活的追求等方面的描绘，展现了自己对人生、情感和美好生活的思考和感悟。

柳永女性词作的主要内容及思想内涵柳永是中国古代文学史上的伟大词人之一，他的女性词作被誉为“柳永体”，流传至今。

柳永的女性词作主要表现了爱情的苦楚和女性的无奈，揭示了封建社会对女性的束缚和压迫，同时也反映了柳永对人生苦短、青春易逝的深刻思考。

柳永的女性词作主要以描写女性的心情为主，抒发女性情感。

他通过细腻的笔触描绘女性的内心世界，展现了她们在爱情中所承受的痛苦和无奈。

柳永以深沉动人的笔墨展现了女性对爱情的执着和执念，讴歌了她们对爱情的追求和奋斗。

在柳永的词作中，女性爱情的苦痛、无奈、悲伤被尽情地抒发出来，更多的是流露出女性的柔情和细腻之处。

柳永的女性词作也揭示了封建社会对女性的束缚和压迫。

在封建社会，女性地位低下，受到重重家庭和社会约束。

她们常常被迫嫁人、被男权统治，无法自主选择自己的生活和爱情。

柳永的女性词作中多次涉及到女性嫁人、被分离、被束缚等题材，反映了封建社会对女性的不公和不平等。

柳永通过女性的诉说和哀叹，让人们深刻地感受到女性被束缚所带来的痛苦和无奈。

柳永的女性词作还反映了他对人生短暂和青春易逝的思考。

在他的词作中，不乏关于时光飞逝、花开花谢、春去春来的描绘。

他以极富感情的笔墨，表达了对光阴易逝、人生苦短的深深感慨。

柳永在词中流露出对青春美好的渴望和对光阴流逝的无奈，让人们对人生的无常和时间的宝贵有了更深的认识。

柳永的女性词作不仅仅是对于女性心情和人生感悟的表达，更是对封建社会的批判和抵制。

他通过诗词这一艺术形式，将女性心理与社会现实相结合，凝练出了独具风采的女性形象。

他的词作娓娓道来，生动形象地展现了女性在封建社会中的苦痛和无奈，让人们对于女性的境遇和命运有了更深的了解和同情。

柳永的女性词作通过细腻的笔触描绘了女性的内心世界，抒发了女性的情感和哀思。

他的诗词也揭示了封建社会对女性的束缚和压迫，表达了对于女性命运的关切与同情。

柳永的女性词作既是对女性爱情的歌颂，也是对封建社会束缚的抗争，更是对人生苦短和青春易逝的思考和感慨。

一、绪论柳永是北宋著名词人，从柳永开始，词逐渐变“雅”为“俗”，走向民间。

柳永的词在民间流传甚广，叶梦得《避暑录语》中说“凡有井水处，即能歌柳词”，就可看出柳永词在当时社会具有十分广泛的传播性。

不过，由于柳永所作“艳词”较多，并且被人们称为“浪子词人”，所以当时的文人普遍鄙视柳永的人品，并瞧不起他的词。

之后，虽然有学者发现了柳永词的难得之处，并对其进行了研究，但大多数学者依然贬斥柳永，从而使柳永在词学界备受争议，褒贬不一，以致到了建国之后，人们对柳永的研究也十分冷淡。

不过，随着时间的推移和人们观念的转变，学者们渐渐接受了柳永的词（当然除了那些过于直白的“艳词”），而且对柳永的词进行了大量的研究。

但是人们对柳永的人品仍然不愿苟同，于是就很少有人专门研究柳永的人格特点，这不能不说是文学界的一大遗憾。

其实，柳永不仅是一个人们所谓的“浪子”，更是一个汲汲于进用的士子，他也渴望能够做官、为民请命，并且他一生都在为这个目标而努力着。

所以，本文力图通过分析柳永既渴望功名又向往世俗享乐的这一矛盾心理，挖掘出柳永内心深处的真实想法，展现出柳永不被人所知或知之甚少的另一面，从而使人们更全面地了解柳永其人其事，进而转变人们以往对柳永的偏见，减少学者对柳永的鄙薄否定。

而且，该论文也可为后来研究柳永者提供参考的素材。

目前，从学者的研究成果来看，研究柳永的创作个性，柳词的艺术风格、思想内容，对柳词中具体意象的分析以及对柳永词的“俗”性等命题研究的很多，而且成果颇丰。

如杨海中的《柳永<雨霖铃>艺术手法试析》（1983）、周晓音《试论柳永词风格的多样化》（1999）、戴武军《论柳永爱情词中的“真”》（1993）、吴惠娟《论柳永词的景语》（2002）、王天辉《浅斟低唱的背后——柳永词作凄迷色彩的成因》等就主要论述了柳词的艺术特色、思想内容及词作意象。

然而，近几年也有学者涉及到了柳永的人格、柳永的恋都情结及仕进思想等内容，如叶青泉《柳永仕宦不显的文化解读》（2006）、黄伟亮《试论柳永的仕心定位及历程》（2011）、曹志平《都市的沉沦与挣扎——论柳永的恋都情结及其文化心态》（2001）等。

柳永女性词作的主要内容及思想内涵【摘要】柳永是中国古代著名词人之一，他的女性词作在古典词作中独具特色。

在情感表达方面，柳永的女性词作表现出细腻的情感和深沉的思考，展现出女性的柔情和细腻。

在题材选择上，柳永多以女性的爱情、家庭、友情等为主题，描绘出女性的生活状态和内心世界。

在意境描写和人物塑造方面，柳永善于运用意境描写和人物塑造手法，展现出女性的柔弱和坚韧。

柳永的女性词作也表现出女性独特的思维和意识，揭示了女性在古代社会中的地位和角色。

柳永的女性词作对中国古典词作产生了积极的影响，具有深厚的艺术价值，在古代文学史上占据重要地位。

【关键词】柳永、女性词作、情感表达、题材选择、意境描写、人物塑造、女性意识、中国古典词作、贡献、艺术价值、影响1. 引言1.1 柳永女性词作的主要内容及思想内涵柳永是宋代著名的文学家和词人，他在女性词作中有着独特的贡献。

柳永的女性词作主要表现在情感表达、题材选择、意境描写、人物塑造和女性意识等方面。

他通过对女性情感的细腻描写，展现了女性对爱情的渴望、忧伤和期待。

在题材选择上，柳永多以妇女的命运和家庭琐事为主题，深刻揭示了女性在封建社会中的处境和内心矛盾。

在意境描写方面，柳永善于运用婉约、含蓄的笔法，通过细腻的描写营造出一种幽远的美感。

他塑造的女性形象既有娇柔可人的一面，又有坚韧果敢的一面，展现了女性的多面性和复杂性。

柳永还强调了女性的自主意识和独立人格，倡导女性在爱情中要有独立的思考和选择。

柳永的女性词作对中国古典词作有着重要的影响。

他开创了以女性为主角的词作风格，并为后世词人提供了丰富的创作范本。

柳永的女性词作不仅具有深刻的情感表达和精湛的艺术技巧，还蕴含着丰富的人文内涵和社会意义，对中国古典文学的发展做出了积极的贡献。

的独特魅力使之成为中国文学史上不可或缺的重要篇章。

2. 正文2.1 柳永女性词作的情感表达柳永是中国古代词人中以女性词作最为突出的代表之一。

他在女性词作中表达了丰富细腻的情感，展现了女性内心世界的细腻和婉约。

柳永的作品有什么特色？柳永是个怎样的词人？柳永（约985—约1056），字耆卿，建州崇安人。

原名柳三变，字景庄，排行第七，世称柳七。

景祐元年（1034）进士，做过一些地方官，官终屯田员外郎。

卒于润州。

词集为《乐章集》，薛瑞生有《乐章集校注》。

柳永是北宋时期较早的一位专业词人，说他专业主要是指他的一生在文学上主要是从事词的创作，并且成为唐宋词史上一位具有转折意义的词人。

可以说，词到柳永才具备了婉转铺叙之法，具备了传唱四方的被接受的特质，词的言情功能被大大开拓了。

以抒情为本体的创作中心定位使得柳永充分展现了他的才华，使他的词作达到了“凡有井水饮处，皆能唱柳词”的传播效应。

一、抒情本位的时空观念柳永词作从抒情内容上看，陈振孙《直斋书录解题》说：“其词格固不高，而音律谐婉，语意妥帖，承平气象，形容曲尽，尤工于羁旅行役。

”这句话只说对了一半，清人沈雄《古今词话》中引了蔡伯世的话：“子野词胜乎情，耆卿情胜乎词。

情词相称者，少游一人而已。

”显然，这是在比较的背景下所发出的有感之词，但是我们确实无法否认柳词在言情方面的独胜之处。

说他的作品主要是在追忆恋情中表现着漂泊孤旅可能更准确一些。

以思妇和游子展开抒情视角是我国古典诗词中的惯用技法。

从《诗经》中的《君子于役》到汉代的《古诗十九首》，从曹丕《燕歌行》到张若虚的《春江花月夜》无不如此。

只是到了柳永这里发生了角色变化，思妇被坐实为歌楼妓女，游子被定格为多情浪子。

传统意义上的审美格局被打破了，使得士大夫们很难认同柳永趋俗的审美取向。

《宋人轶事汇编》卷十引《画墁录》说：柳三变既以词忤仁宗，吏部不敢改官。

三变不能堪，诣政府。

晏公曰：“贤俊作曲子么？”三变曰：“知如相公亦作曲子。

”公曰：“殊虽作曲子，不曾道‘绿线慵拈伴伊坐’。

”这里恰恰突出了柳词“俗”的一面，以中国古诗的抒情传统来看，相思主题此前一向以“雅”作为艺术境界高低的标尺，柳永的大白话自然不入行家法眼，但是，细细揣摩，柳词的传播还全凭这一“俗”态找到了大众媒介，即他爱着也可能爱着他的歌妓；找到了对他的作品予以欣赏的接受群体。

论柳永词的雅与俗
柳永是南宋乐府词人之一，他的词既有雅致之作，也有俗气之作。

雅与俗之间的关系
在柳永的词作中展露无疑。

首先，柳永的雅致之作体现在他的清新淡雅、情感真挚方面。

他的词作不以华丽辞藻、繁复结构取胜，而是注重意境刻画和情感描绘。

如《雨霖铃·寒蝉凄切》中表现了作者自
身的孤寂情感，以雨夜蟋蟀之声象征自己的躲藏心思，清新淡雅的词语庄重而含蓄。

《念
奴娇·赤壁怀古》表现了作者纵情豪放的情感，融合了历史沉淀和自然景象，这种情感在
笔下流淌得无比自然纯真。

然而，柳永的词作中也有很多俗气之作，如《庐州月·青天有月来几时》、《鹊桥仙·纤云弄巧》等无数次提到月亮，柳永的詞作特征為重視情调，有些詞詞意稍簡，甚至
有些词作甚至从字面上看就是红尘俗事。

黄庭坚甚至用“酸甜苦辣叶落声”去抨击柳永这
种俗气之作。

这种现象的出现，可能是因为社会背景的变迁带来的。

在南宋时期，因为战乱不断，
人们生存在充满焦虑和不安的环境中，于是词人的词作也常常带有忧伤、孤独的情感。

而
到了元明时期，社会相对稳定，词人在创作中更多地倾向于反映情感的愉悦和俗事文化。

总的来说，柳永的词作既有雅致之作，又有俗气之作，他是一个结合了传统和现实的
综合写实主义词人，这种综合的手法成为了其写作的特色。

而雅与俗之间的关系，也正是
他愉悦生活、表达情感的创作理念的细微体现。

柳永女性词作的主要内容及思想内涵柳永是中国明代文学史上著名的辞章词作家，他以其深情款款、细腻婉约的词作而闻名于世。

在他的词作中，女性词作占据了一定的比例，其主要内容多围绕着女性的感情、生活和社会地位展开。

柳永的女性词作大致可以分为两个主题：一是写婚姻家庭生活，二是写女子的情感和命运。

在他的婚姻家庭生活词作中，他以自己善于捕捉女性内心世界的细腻描写，展示了夫妻间的琐碎、宠爱、纠葛等复杂情感。

他以细腻的笔触描写妻子苦闷寂寞的心情，表现了对家庭生活的执着与留恋。

例如《雨霖铃》中的“寒蝉凄切，对长云天，依旧还是那么痴痴的相思。

年迈的安排，争论着霜天晓月和松窗雨诗。

只有长乐路，化为流水的不成就的愁思。

”柳永的女性词作也充满了对女子情感的关注。

他以细腻的笔触描绘女性的柔情和感伤，表达了对女性命运的同情和关怀。

他通过对女子思念、失恋、离愁别绪等情感的描写，表现了女性的柔弱和对感情的辗转纠结。

例如《长相思·一重山》中的“只是当时已惘然，别来镜里忘容颜。

是具千古光阴病，不把长门梦葬寒。

”表现了女性思念之情的深沉和寂寞。

柳永的女性词作中所蕴含的思想内涵主要有以下几点：一是对妇女的同情关怀。

柳永通过对女性命运的描写，表现了对女性的同情和关心。

他深刻地洞察到女性在封建社会地位低下、命运多舛的事实，以此唤起读者对女性命运的思考。

二是对家庭和婚姻的思考。

柳永的女性词作中多描绘了婚姻生活中的琐碎、宠爱、纠葛等复杂情感。

他试图通过细腻的描写来传达婚姻中的种种困境和挣扎，以此呼吁家庭和睦、夫妻和谐。

三是对人生苦短、时光易逝的思考。

柳永的女性词作中充满了对时光逝去、岁月不留人的感叹和思考。

他通过对女性的描写，表达了对短暂人生和光阴易逝的感悟，呼唤人们珍惜时间、把握当下。

柳永女性词作的主要内容是围绕婚姻家庭生活和女子情感命运展开的，其中包含了对妇女的同情关怀、对家庭和婚姻的思考，以及对人生苦短、时光易逝的思考。

他以细腻婉约的笔触，展示了女性的柔情和人生百态，使女性词作在中国古代文学中占有重要地位。

浅析柳永诗词中的市民化情调柳永，这位北宋词坛的璀璨明星，以其独特的笔触和敏锐的感知，为我们展现了一个充满市民化情调的诗词世界。

他的词作不仅在当时广为流传，即使在千年后的今天，依然能让我们感受到那份贴近生活、充满烟火气的魅力。

柳永生活的时代，城市经济逐渐繁荣，市民阶层不断壮大。

这一社会背景为他的创作提供了丰富的素材和灵感。

与传统文人的高雅格调不同，柳永的诗词更多地关注了市民的日常生活、情感诉求和价值观念，从而形成了鲜明的市民化情调。

在柳永的诗词中，爱情主题占据了重要地位。

然而，他所描绘的爱情并非贵族式的风花雪月，而是普通市民的真挚情感。

他笔下的女子，不再是高不可攀的佳人，而是身处市井街巷的平凡女子。

她们有着自己的喜怒哀乐，有着对爱情的渴望和追求。

比如《定风波》中“自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。

日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。

暖酥消，腻云亸。

终日厌厌倦梳裹。

无那。

恨薄情一去，音书无个。

早知恁么。

悔当初、不把雕鞍锁。

向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。

镇相随，莫抛躲。

针线闲拈伴伊坐。

和我。

免使年少，光阴虚过。

”这首词生动地刻画了一位女子因爱人远走而心生哀怨，渴望与其长相厮守、共度平凡时光的心情。

这种对平凡爱情的细腻描写，充满了市民生活的真实气息，让人们能够感同身受。

柳永还常常描绘城市的繁华景象和市民的娱乐生活。

在他的词中，我们可以看到热闹的街市、繁华的酒楼、熙攘的人群。

如《望海潮》中的“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。

烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。

云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。

市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。

重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。

羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。

千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。

异日图将好景，归去凤池夸。

”词中对杭州的繁华景象进行了详尽的描绘，从城市的规模、建筑到商业的繁荣，再到市民的娱乐活动，无一不展现出城市生活的多姿多彩。

这种对城市生活的热情歌颂，反映了市民对美好生活的向往和追求。

论柳永词的写实精神摘要:柳永是北宋杰出的词作家。

他对词的发展贡献颇多,使词的创作由描写士大夫文人“知足饱和”的闲雅情趣,走向了描写市井繁华,描写一己之悲欢自叙平生的写实性的创作道路上来。

柳永在写作上摆脱了“花间”窠臼,一改曲子词“男子作闺音”的代言体的创作范式,将词由“代言”体转为了“自述”体。

柳永往往从个人的角度出发自抒怀抱,将平生的忧凄悲欢,身世感、迟暮叹一起打并入了作品中来,使词具有了很强的感事纪实性。

在拙文中,笔者就以此角度为切入点,着力于探讨柳词的写实精神和实录手法。

关键词:柳永词;写实精神;自叙传色彩在一般人的眼中,词与儒雅纯正的诗是判然有别的。

诗言志,词咏情,词以歌咏风月情怀为擅场。

抒情性是曲子词最大的特色,也是人们期待视野中的潜在规定性。

因此,人们对词的叙事性纪实性往往不太注意或者视而不见。

其实,词不仅是抒情的,而且还是叙事的。

关于这一点,我们可以从大量柳词中得以切实地印证。

翻开柳永词,我们感觉到作者时时处处在实说实录,为我们生动形象地描绘了他经历过的一个个的生活场景。

柳词中时时处处呈现着作者活动的身影,触目尽是些作者的游踪和行迹,其词又具有着很强的自叙传色彩。

一、“遇良辰,当美景,追欢买笑”——词中自叙与歌女们交往的点点滴滴柳永出生于福建莆田(今福建崇安),青年时期随父仕宦于东京汴梁。

柳氏家族在当时的家乡势位煊赫、富甲一方,柳永之父柳宜官拜工部侍郎,在京师开着几家珠宝店家资巨万(参见:叶一青,王光炤[主编]《柳永全传》[长春] 长春出版社2000年1月版)。

汴京热闹繁华的帝里风光,给年轻的柳永留下了太美好太浪漫的回忆了。

这时期他经常混迹青楼瓦舍,过着日日笙歌、夜夜喧哗、纵酒豪赌、眠花睡柳的放荡生活。

关于这一点,有词为证,比如,“帝城当日,兰堂夜烛,百万呼卢,十千沽酒。

未省、宴处能忘管弦,醉里不寻花柳。

”(《笛家弄》卷)[1];“帝里风光好,当年少日,暮宴朝欢。

况有狂朋怪侣,遇当歌,对酒竟留连。