他是钟繇的老师,更是由隶入楷的书法大师!

为什么说钟繇是“楷书之祖”钟繇，字咸阳，晋代许昌人。

他在书法上的突出成就，让他被誉为“楷书之祖”，也是中国书法史上的一个传奇人物。

他是中古时期书法发展的开创者，在当时的书法界占有极高的地位。

本文将详细探讨钟繇为什么被称为“楷书之祖”，并分析他的书法成就。

一、钟繇的生平钟繇出生于晋代的许昌，自幼喜爱书法，勤奋学习书法，不断探索创新，成为当时名噪一时的书法家。

其书法成就获得了当时皇帝和文化名流的赞誉。

他曾经写过很多碑刻，其中一些在后世保存至今，包括辽阳北楼碑、波斯城府千秋碑等等，这些碑刻上的书法风格严谨厚重，线条流畅优美，展现了钟繇高超的书法技艺。

据史书记载，钟繇是晋代一位著名的官僚，他曾在朝廷中任职，并多次担任过辅佐皇帝的重要职位。

他生前写下的书法作品数量巨大，其中以楷书最为突出。

他的书法风格刚劲有力，清秀凝练，留下了深远的影响，激发了很多后人学习楷书，奠定了中古中国楷书书法的基础。

二、钟繇的书法创新钟繇被称为楷书之祖，不仅在于他的书法风格严谨，线条流畅，华美而不粘腻，更重要的是他创造性地提出了一系列的书法观念，对楷书的发展产生了深远的影响。

这些观念包括：1. 注重横平竖直钟繇强调书写字迹要条理清晰，注重横平竖直，笔画排列整齐，不偏不倚。

他要求字形要端正，尤其是四横要平，四竖要直，防止字形变形，这些观念成为了楷书书法的基础。

2. 讲究笔画结构钟繇的书法，讲究笔画的结构，注重笔画的连续性和和谐美。

他关注笔画的始末，重视笔画的轻重，要求刚柔韵味相互交融，跳脱刚柔分别的状态。

这种写法，不仅能让字体显得规范美观，还能更好地传达字义和墨韵。

3. 精益求精钟繇在写字的过程中，非常注重精益求精，追求完美。

他从字体结构和笔画规范等方面不断地进行调整和完善，使字体更加工整美观。

这种精益求精的精神，深刻地影响了后来书法家的实践。

三、钟繇对中古楷书的影响钟繇被尊称为楷书之祖，不仅因为他的书法在当时代表着最高水平，更因为他对楷书的发展产生了深远的影响。

中国历史上的十大书法家书法艺术的卓越传承者中国历史上有许多杰出的书法家，他们以其卓越的才华和对书法艺术的热爱，为后世留下了一笔珍贵的财富。

他们的作品不仅展现了中国书法的独特魅力，也对后世书法家产生了深远的影响。

本文将介绍中国历史上的十大书法家，他们是中国书法艺术的卓越传承者。

一、王羲之（303年-361年）王羲之被誉为书法史上的“天才”，他的作品以雄浑秀丽、气势磅礴而闻名。

王羲之的书法风格独特，兼收并蓄了中国古代书法的精髓，成为后世书法家学习的典范。

二、颜真卿（709年-784年）颜真卿是唐代最杰出的书法家之一，他以“颜体”书法著称。

颜真卿的书法作品线条流畅、端庄大气，充满力量感和韵律美，他的作品深受后人的喜爱和推崇。

三、柳公权（778年-865年）柳公权是唐代最具影响力的书法家之一，他以楷书为主要流派。

柳公权的楷书书风简练、秀丽，给人以舒适自然的感觉。

他的作品具有极高的艺术价值和鉴赏价值。

四、米芾（1051年-1107年）米芾是宋代著名的书法家和文人，他以草书著称。

米芾的草书富有个人特色，线条纵横交错，形成独特的艺术风格。

他的草书给人以奔放豪迈、自由奔放的感觉，成为后世草书的楷模。

五、赵孟頫（1254年-1322年）赵孟頫是元代著名的书法家，他擅长行、草两种字体。

赵孟頫的行书作品书风豪放、秀丽，草书作品则充满激情和张力。

他的作品以其独特的风格和审美价值，影响了后世的书法发展。

六、文征明（1470年-1559年）文征明是明代著名的书法家，他以隶书著称。

他的隶书作品刚劲有力、端庄典雅，给人以肃穆的感觉。

文征明的作品被后人称为“金石之宗”。

七、唐寅（1470年-1524年）唐寅是明代著名的文人书法家，他以行书和草书为主要流派。

唐寅的行书力度雄浑、笔势遒劲，草书则潇洒豪放。

他的作品充满个人风格，受到后世书法家的广泛影响。

八、文徵明（1590年-1645年）文徵明是明代末年至清代初年的书法家，他以“文体”书法著称。

文徵明小楷1小楷《醉翁亭记帖》，纸本轴，纵53.5厘米，横28.6厘米。

台北故宫博物院藏。

《醉翁亭记》是宋代欧阳修谪于安徽滁州期间，修建醉翁亭后，写下的脍炙人口的名篇，历来书家多有发挥题写。

這幅《醉翁亭记帖》是文征明八十二岁时（一五五一）书写，全文精整挺秀，铁画银鉤。

书后有长跋，谈到当时书法上的体验与书欧阳修“醉翁亭記”的原由。

欧阳修从韩愈的文章得到启发，文征明也希望从钻研王羲之的书迹中，追求如不食人间烟火，冰清玉骨的感受。

2《小楷离骚经九歌卷》（局部）纸本纵23.0厘米横263.0厘米小楷前后赤壁赋86高龄3《小楷归去来兮辞》4文徵明小楷《太上老君说常清净经》、《老子列传》合册，纸本，纵20.9厘米，横11厘米，每页8行，正文每行18字。

现藏天津市艺术博物馆。

首页为工笔水墨老子像，题蝇头小楷一行：“长洲文徵明写像。

”《太上老君说常清净经》凡37行，书于明世宗嘉靖十六年（1537年）七月十二日，时年68岁。

《老子列传》凡34行，书于明世宗嘉靖十七年（1538年）六月十九日，时年69岁。

均钤“徵”、“明”朱文连珠小印。

5文徵明小楷《莲社图记》册，纸本，纵25.5厘米横9.8厘米6文徵明小楷《落花诗册》《落花诗册》生成于公元十五世纪末，起因是明四家之一的沈周，因老年丧子赋得《落花诗》十首以寄托哀思，吴中士人皆有唱和。

一时吟咏落花，数量之多，非他人可比，令吴门诗坛热闹非常，引入瞩目。

沈周、唐寅等人皆有落花诗册书法传世，此为文徵明小楷抄录的《落花诗册》。

此册笔力劲健挺拔，瘦劲精匀，流露出“险劲瘦硬、崛起削成”的欧阳询书意，堪称精品。

7文徵明小楷《草堂十志》各纵23.2、横28.4厘米。

故宫博物院这件草堂十志，字迹清秀、婀娜多姿，亦是其传世之作中的一件精品。

此件册页纵二十三点二厘米，横二十八点四厘米，钤有乾隆、嘉庆、宣统内府鉴藏印，现藏于故宫博物院。

文徵明小楷书法艺术考从小楷书法产生到臻于完善,在历史上形成了几个发展高峰.魏晋时期由钟繇和王羲之等书家推动形成的魏晋初创高峰,将小楷书法正式引入书法艺术的大家庭中,并且占有不可或缺的地位;隋唐时期有大唐众书家和抄经高手形成的唐代成熟高峰,在这一时期中,小楷书法与楷书的成熟同时完成,达到了"法"的完备;元代赵孟糖等书家形成的元代中兴高峰和明代祝允明,文徵明,董其昌等书家形成的明代复兴,承传高峰,在这两个时期,小楷书法已经很难再像魏晋,隋唐时期那样辉煌和壮美,但是,小楷艺术自身的魅力和审美意味依然吸引着大批书家拼其全力,奋斗终生去开拓小楷书法艺术的新境界.这些小楷书法发展高峰的出现,极大地推动了小楷书法的发展,也促进了其他书体的发展,承传了中国书法艺术的精神和民族艺术灵魂的血脉.有明一代是书家辈出的时代,祝允明,文徵明,王宠,唐寅,仇英,董其昌,徐渭,张瑞图,黄道周等等都是大书家.在书法史上都闪着耀眼的光辉.在小楷的技艺上,这些书家大都有着不俗的建树,当然明代小楷书法执牛耳者首推文徵明.正如朱和羹《临池心解》所言:"明楷以文衡山第一."的确,文徵明的小楷成就直接延续了元代赵孟颊小楷高峰的成就和影响,亦发扬了魏晋,隋唐小楷的古朴天真和谨严法度.在文徵明以后的时代,文徵明的小楷书风和书家风范一直影响着无数的后学,直至现在和将来.文徵明(1470--1559),原名壁,字徵明.四十二岁起以字行,更字徵仲.因先世衡山人,故号衡山居士,世称"文衡山",正德末以岁贡生诣都,授翰林院待诏,故又称"文待诏",长州(今江苏苏州)人.生于明宣宗成化六年,卒于明世宗嘉靖三十八年,年九十岁.堪称我国古代书坛画界的老寿星,德高望重,影响颇大.应该说是勤奋最终成就了文徵明的书法艺术.文徵明的勤奋是有据可查的,《中国古代书画图目》(文物出版社出版)和周道振先生编着的《文徵明书画简表》两本书收录文徵明传世书画作品有千余件之多.这个数量在我国古代书画家存世作品中实属罕见.而且,其涉猎书画的门类相当广泛,绘画中的山水,花鸟,工笔与小写意,水墨和重彩;书法中的行书,草书,楷书无所不精,尤其是小楷书法更是不与凡同,九十岁的老人依然可以写一手漂亮的小楷,的确让人景仰.明王世贞在《艺苑卮言》中说:"待诏以小楷名海内."此评价文徵明当之无愧.从前人着录和现存的作品来看,文徵明一生的小楷书法学习和创作大体上分为三个时期:五十岁以前广博学习的时期,五十至六十岁融会贯通的时期,六十岁以后成熟和发展的高峰期.文徵明传世小楷书法作品年代分布表①、3岁以前31—4岁41—5岁51—6岁61—7岁71—8岁81—9岁总计作品191536494352205数量文徵明小时候学习特别刻苦.据《明史》本传记载,在"郡学"念书时,同学们多背着老师玩乐,他却埋头临写《千字文》,每日多达十本之多.②、稍长受其父知友吴宽的影响写苏体,后受他岳父李应祯的影响,学宋元的笔法较多.李应祯乃当时名士,对书学颇有研究,造诣很深,文徵明的书法最得力于李氏在理论和方法上的指导和严格要求.据文徵明自己说,一次李氏见他写字带有苏东坡的笔意,便大声斥责说:"破却工夫,何至随人脚踵,就令学成王羲?118?之,只是他人书耳!"③、另有一次李氏对文徵明说:"吾学书四十年,今始有得,然老无益矣,子起及目力壮之时为之."后文徵明在一题跋中记起此事说:"因极论书之要诀,累数百言,凡运指凝思,吮毫濡墨,与字之起落转换,小大向背,长短疏密,高下疾徐,莫不有法."(见《文待诏题跋?跋李少卿帖》)可见,李应祯的指导对文徵明书法学习产生了深远影响.文徵明早年楷书习字是很宽泛的,除临摹智永外,对唐代欧阳询的楷书用功很深,同时受李应祯的影响宋元的笔法学习也很多.在他五十岁以前写的楷书里,主要是受欧阳询和赵孟烦的影响,字里行间偶或有颜真卿和倪瓒的面貌.④、从所见文徵明早年传世作品看,欧的面貌在这一时期是比较多的.这一时期的小楷,起笔露锋,结字略呈扁势,严整规范,但是风格不统一,显得不够灵活.梁嵫说:"⑤、文衡山小楷初学欧,力趋劲健,而板滞之气未能尽脱."可见,文徵明早年的小楷书法尚未确立一个完整的体系,也未形成臻善的个人书法风格.但其书法的定位是非常鲜明的,尽量不受时人的影响,学习历代优秀的法帖,走的完全是赵孟的学书之路,这于他崇拜赵孟烦的书艺有直接关系.⑥、下面这些小楷书法就是文徵明二十岁至五十岁时的作品.书《落花诗》清张培敦补,跋倪瓒《江南春》,跋张灵画《落花诗》,《落花诗》与画合卷,《甲子杂稿》,跋《江山初霁图》,书杜启撰《重修姑苏志后序》,跋《烟江叠嶂图》,跋《苏轼五帖?苏过一帖》,《明故中书舍人徐君墓志铭》,题王羲之《七月帖》,跋钱良佑书吴仲仁《春游图》,跋欧阳修《付书局帖》,《铁崖诸公花游倡和诗》,《圣主得贤臣颂》,跋《落木寒泉图》,《落花诗》并图,跋《湘君湘夫人图》,跋周文矩《重屏会棋图》,《书唐人绝诗扇面》②文徵明五十岁以后官翰林院待诏时,为适应职务上的要求,写比较工整的字.丰坊说他"书写亦是一种修持——兼说文徵明小楷书法孙稼阜任何一门技艺，达到极致时，都通于“道”，道是指一种普遍的规律，是可打破门类区别而对话的“语言”，所谓万事“理通”。

中国人名怎么读？一、钟繇的繇怎么读？钟繇，三国魏大臣，著名书法家。

字元常，颖川长社（今河南长葛东）人。

钟会之父。

东汉末，为黄门侍郎。

曹操执政时，任为侍中守司隶校尉，持节督关中诸军。

经营关中，招集流散，使生产逐渐得到恢复。

曹丕代汉后，任廷尉。

明帝即位，迁太傅。

人称“钟太傅”。

工书，师法曹喜、蔡邕、刘德昇，博取众长，兼善各体，尤精于隶、楷。

点划之间，多有异趣，结体朴茂，出乎自然，形成了由隶入楷的新貌，与晋•王羲之并称“钟王”。

《三国志》有传，《后汉书》《资治通鉴》亦屡次提及此人，但上述三部史书之注均未对钟繇之繇注音，《辞源》《辞海》等辞书也没有明确注音，以致至今人们对钟繇之繇的读音争论不休。

凡是看过《三国演义》的都应该知道此人。

南朝•宋•刘义庆《世说新语•排调》：“晋文帝与二陈共车，过唤钟会同载，即驶车委去。

比出，已远。

既至，因嘲之曰：‘与人期行，何以迟迟？望卿遥遥不至。

’会答曰：‘矫然懿实，何必同群？’帝复问会：‘皋繇何如人？’答曰：‘上不及尧、舜，下不逮周、孔，亦一时之懿士。

’”南朝•梁•刘孝标注：“二陈，骞与泰也。

会父名繇，故以遥遥戏之。

骞父矫，宣帝讳懿，泰父群，祖父寔，故以此酬之。

”晋文帝，即司马昭。

晋宣帝，即司马懿。

又：“钟毓为黄门郎，有机警，在景王坐燕饮。

时陈群子玄伯、武周子元夏同在坐，共嘲毓。

景王曰：‘皋繇何如人？’对曰：‘古之懿士。

’顾谓玄伯、元夏曰：‘君子周而不比，群而不党。

’”钟毓，钟会之兄。

景王，司马懿长子司马师。

玄伯，即陈泰。

元夏，武周之子武陔。

东晋亡后即为宋，根据《世说新语》所记载的上述两则逸事，钟繇之繇无疑当读yáo。

清•胡鸣玉《订讹杂录•钟繇》：“晋•钟繇，字元常。

繇音遥，取‘皋繇陈谟彰厥有常’之义。

历代隶书名家及作品大全
历代隶书名家及其作品是中国书法史上的重要组成部分，对于中国书法的发展产生了深远的影响。

以下是一些历代隶书名家及其代表作品的简要介绍：
1. 王羲之（303-361），王羲之是中国隶书的开创者，他的代表作品有《兰亭序》和《洛神赋》等，被誉为“书圣”。

2. 颜真卿（709-785），颜真卿是唐代隶书大家，他的代表作品有《颜氏家庙碑》和《祭侄文稿》等，以其刚劲有力的笔法而著称。

3. 欧阳询（557-641），欧阳询是隶书大家，他的代表作品有《九成宫醴泉铭》和《尊经堂帖》等，以其遒劲有力的笔法和端庄秀丽的风格而闻名。

4. 李邕（678-747），李邕是唐代隶书大家，他的代表作品有《骆宾王碑》和《颜真卿碑》等，以其刚劲有力、刚柔相济的笔法而著称。

5. 唐寅（1470-1524），明代隶书大家，他的代表作品有《唐文宗碑》和《唐寅帖》等，以其丰富多变的笔法和独特的艺术风格而著称。

以上是一些历代隶书名家及其代表作品的简要介绍，他们对于中国书法的发展做出了重要贡献，他们的作品也成为了后人学习和借鉴的典范。

汉代书法家钟繇：中国书法由汉隶向楷书转换的关键人物
钟繇(公元151—230年)，字元常，颖川长社(今河南长葛)人，生于东汉桓帝元嘉元年，卒于三国魏明帝太和元年，享年80岁。

汉献帝时举孝廉，曾担任侍中、尚书仆射，后被封为东亭武侯。

入魏后进为太傅。

钟繇是中国书法由汉隶向楷书转换的关键时期的代表人物，后人将他称为楷书的鼻祖。

他不但精于隶书、楷书、行书诸体，而且于书法理论亦颇有建树。

因此，后人将他与王羲之并称为“钟王”。

钟繇书迹流传至今号称有五表、六帖、三碑。

“五表”为：《宣示表》、《贺捷表》(亦称《戎路表》)、《调元表》、《力命表》和《荐季直表》;“六帖”为《墓田丙舍》(简称《丙舍帖》)、《雪寒帖》、《昨疏还示帖》(简称《还示帖》)、《白骑帖》、《常患帖》、《长风帖》;“三碑”为《乙瑛碑》、《魏上尊号碑》、《受禅碑》。

这些均为刻本，而且真假与否不甚可靠。

事实上，三碑均无明确署款，唯有宋人张稚圭在石刻题记中说《乙瑛碑》是“后汉钟太尉书”。

但是此碑立于东汉永兴元年(公元153年)，推算下来，钟繇那时年方3岁，肯定绝无书写此碑的可能。

其它二碑亦皆系牵强附会之说，并无确凿证据。

而“六帖”之中，除《还示帖》、《丙舍帖》二者书体相近，其余四帖均属辗转临摹之作，面目全非，有人认为是王羲之父子临本，亦未可知。

《丙舍帖》、《还示帖》二帖用笔古雅简静，闲逸萧散，字体疏朗，是楷书之上品。

钟繇小楷特点有哪些反楷法而行之古拙而更有趣味钟繇小楷特点有哪些呢？钟繇的是开楷书之鼻祖，所以在历史上钟繇的小楷是历代书法家学习的范本，古拙而有意味。

那么，通过本文让我们一起看看钟繇小楷特点有哪些。

钟繇小楷最大的特点是“古”、“活”，而小楷的最高境界莫过于此。

小楷要写出“古”意，字体必须往上靠，点画结体尽量带些分书意味，除此外，汉字结构是否受到偏旁部首概念的影响也是它有无古意的一个重要标志。

也就是说写小楷如果抛弃偏旁概念，反楷法而行之，也能加强字体的古拙趣味。

而钟繇小楷，正是如此，由于钟繇生活在隶书普通使用的时代，写惯了隶书。

因此，当他创新写楷书时，总还会自觉或不自觉地在其中运用一些隶书的笔法与结体，使楷书质朴而显古意。

“活”即自然，最重要的是要避免作一些规律化的书写。

钟繇的高人之处在于他在结体上并不作刻意地过分追求，往往一任自然,因字立形，如《宣示表》中开始的“尚书宣示”四字，“尚”与“示”都写得扁方，而“书”与“宣”字却写得偏长。

在章法上，钟书全篇均力避“平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，”因此有一种质朴自然之美，这当即是古人所评“钟书天然第一”的原因之一，也正是明．清两代颇耗“功夫”的“馆阁体”终不及之重要原因。

学写钟字，整体把握很重要，单从技法的角度切入，钟书并不难。

但要“悟”其中清和简远的气韵，萧远恬然之雅气，绝非易事。

品钟繇之小楷，如吟一首首悦美的田园诗，溟和着疏朗．儒雅．静穆的情调。

钟繇，字元常，颍川长社（今河南长葛县东）人。

举孝廉为郎，历官侍中尚书仆射，封东亭武侯；魏国初建，迁相，明帝即位，迁太傅，人称钟太傅。

工书，师法曹喜、蔡邕、刘德升，博取众长，兼善各体，尤精于隶、楷。

点画之间，多有异趣，结体朴茂，出于自然，形成了由隶入楷的新貌。

与张芝、王羲之齐名，并称“钟张”、“钟王”。

同张芝、王羲之、王献之合称书中“四贤”。

真迹已无存，历代奉以为法。

《书法正传》云：“钟繇书法，高古纯朴，超妙入神。

中国人名怎么读？一、钟繇的繇怎么读？钟繇，三国魏大臣，著名书法家。

字元常，颖川长社（今河南长葛东）人。

钟会之父。

东汉末，为黄门侍郎。

曹操执政时，任为侍中守司隶校尉，持节督关中诸军。

经营关中，招集流散，使生产逐渐得到恢复。

曹丕代汉后，任廷尉。

明帝即位，迁太傅。

人称“钟太傅”。

工书，师法曹喜、蔡邕、刘德昇，博取众长，兼善各体，尤精于隶、楷。

点划之间，多有异趣，结体朴茂，出乎自然，形成了由隶入楷的新貌，与晋•王羲之并称“钟王”。

《三国志》有传，《后汉书》《资治通鉴》亦屡次提及此人，但上述三部史书之注均未对钟繇之繇注音，《辞源》《辞海》等辞书也没有明确注音，以致至今人们对钟繇之繇的读音争论不休。

凡是看过《三国演义》的都应该知道此人。

南朝•宋•刘义庆《世说新语•排调》：“晋文帝与二陈共车，过唤钟会同载，即驶车委去。

比出，已远。

既至，因嘲之曰：…与人期行，何以迟迟？望卿遥遥不至。

‟会答曰：…矫然懿实，何必同群？‟帝复问会：…皋繇何如人？‟答曰：…上不及尧、舜，下不逮周、孔，亦一时之懿士。

‟”南朝•梁•刘孝标注：“二陈，骞与泰也。

会父名繇，故以遥遥戏之。

骞父矫，宣帝讳懿，泰父群，祖父寔，故以此酬之。

”晋文帝，即司马昭。

晋宣帝，即司马懿。

又：“钟毓为黄门郎，有机警，在景王坐燕饮。

时陈群子玄伯、武周子元夏同在坐，共嘲毓。

景王曰：…皋繇何如人？‟对曰：…古之懿士。

‟顾谓玄伯、元夏曰：…君子周而不比，群而不党。

‟”钟毓，钟会之兄。

景王，司马懿长子司马师。

玄伯，即陈泰。

元夏，武周之子武陔。

东晋亡后即为宋，根据《世说新语》所记载的上述两则逸事，钟繇之繇无疑当读yáo。

清•胡鸣玉《订讹杂录•钟繇》：“晋•钟繇，字元常。

繇音遥，取…皋繇陈谟彰厥有常‟之义。

钟繇——隶书楷变的关键人物学习、研究一个时期的书法风格，把握其最具代表性的作品进行详细的剖析是相对关键且有判断依据的。

下面以钟繇书典范作品为重点，《贺捷表》和《荐季直表》两帖是出隶入楷过程中最突出的作品。

提取其中的例字，采用图文对比，整理归纳的方式，来举例说明隶书楷变的具体表现。

字势钟繇在隶书向偕书的变革过程中，推陈出新，创出钟体楷书。

《贺捷表》和《荐季直表》两帖中的字体基本呈扁平，字势多为横向，主笔相对较夸张，提炼精简了一部分笔画，巧妙布置空间，但结体上未完全脱开隶书笔意，于是呈现出这个时期独有的小楷书法艺术风格。

1.横势锺书楷体由隶书而来，文字发展史上一种书体转变成另一种书体，原有书体的基本特征都不会马上被新书体完全覆盖，所以其结体还遗留着明显的隶书结体，即横势。

主要表现为横向的长笔画开张，纵向的笔画相对较短。

所以即使没有横向的长笔画的文字，也会主观的通过结构的拉伸，夸张处理成横阔的形态，使文字的姿态显横势。

如“豫”、“欣”、“路”、“克”等字。

横张的字势放在现在来审视，虽不及后世唐楷那般规矩平正，却有着另一种极尽自然的书写状态，呈现出左右欹侧的姿势。

查阅魏晋简牍、文书残纸上也经常有这类写法，这应该是楷书形成之初还没有完全脱离隶书字态的原因。

2.上松下紧，重心下移锺书的结构与唐楷不同，上松下紧，重心偏下。

这个特征在《荐季直表》中尤为明显。

“守”字宝盖头比例偏大，点画较重。

寸字缩小藏在部首里面；还有“荒”、“县”、“得”等字，上半部分结体疏朗，下半部分比较短促，紧凑，重心往下半部分偏移。

这种结构相比唐楷的法度严谨端庄，更突出了性情稚拙。

3.部分笔画简化小字难在阔绰而有余，钟繇有意在书写过程中简化省略部分笔画，使字内部的笔画空间有大小变化显得意趣横生。

点画连带，先后呼应，行书笔意初步形成。

4.结构穿插位移结字打破了左右高低结构的平均呆板，方正中又存有错落，夸张对比效果，重新解读结构趋势。

圣字左边耳字宽博为主笔，王字偏右托口字。