2019年浅谈《红楼梦》中潇湘馆的景物描写

概括说说红楼梦中潇湘馆景物的【篇一：概括说说红楼梦中潇湘馆景物的】潇湘馆概况为曹雪芹所著《红楼梦》大观园中一景,位于大观园西路,与怡红院遥遥相对,从其名称上就能看出这是一处带有江南情调的客舍,是林黛玉客居荣国府的住所.引用舜的潇湘二妃娥皇、女英的典故命名.《红楼梦》书中描写贾政等走到潇湘馆前：“忽抬头看见前面一带粉垣,里面数楹修舍,有千百竽翠竹遮映.众人都道：‘好个所在!’于是大家进入,只见入门便是曲折游廊,阶下石子漫成甬路.上面小小两三房舍,一明两暗,里面都是合着地步打就的床几椅案.从里间房内又得一小门,出去则是后院,有大株梨花兼着芭蕉.又有两间小小退步.后院墙下忽开一隙,清泉一派,开沟仅尺许,灌入墙内,绕阶缘屋至前院,盘旋竹下而出.”从以上描述可以看出,该院院外一带粉垣,院内千百竿翠竹掩.入门曲折游廊,廊上挂着一架鹦鹉. 正房三间,一明两暗.后院有大株梨花和蕉,又有两间小小的退步,院墙根有隙流入清水,绕至前院,盘旋竹下而出.此是奉元春命住进大观园时黛玉自己选定,因“爱那几竿竹子,隐着一道曲栏,比别处更觉得幽静”.她在这里伴随着修竹、诗书、幽怨、孤独和泪水,度过了一生.潇湘馆中以竹子最盛,“凤尾森森,龙吟细细,一片翠竹环绕”.翠竹,象征的是一种不屈不挠的可贵品质,高洁中带着儒雅,含蓄里透着活力.黛玉的诗号“潇湘妃子”,正是这样一种高贵而自然脱俗,婀娜而风姿绰约的魅力.在元妃省亲期间,贾宝玉题对额为：宝鼎茶闲烟尚绿,幽窗棋罢指犹凉.并题诗“有凤来仪”描绘所见之景：“秀玉初成实,堪宜待凤凰.竿竿青欲滴,个个绿生凉.迸砌妨阶水,穿帘碍鼎香.莫摇清碎影,好梦昼初长.”潇湘馆的命名三十七回探春开黛玉玩笑时说：“如今她住的是潇湘馆,她又爱哭,将来她想林姐夫,那些竹子也是要变成斑竹的.以后都叫她作‘潇湘妃子’就完了.”似亦暗示黛玉最终之“泪尽而逝”. 秦观《踏莎行》词为：“雾失楼台,月迷津渡,桃源望断无寻处.可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮.驿寄梅花,鱼传尺素,砌成此恨无重数.郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘去?” 其中“潇湘馆”三字,已明点了；而“杜鹃”又与紫鹃之名暗合.且该词凄婉忧伤,写尽了青年儿女的离愁别绪.曹公可能是受它启发,写下了潇湘馆.潇湘馆中竹的文学意象《红楼梦》中有许多环境的描写与人物的性格情志达到水乳交融、浑然统一的境界,达到动态的全方位的契合、交流.别的且不说,作者写竹就是十分突出的一例.竹的外形,竹的神韵,无一不与林黛玉交融、叠印.真可谓“竿竿翠竹映潇湘”,竹成了林黛玉绝妙的象征.看,翠竹“竿竿青欲滴”,它修长,苗条,随风摇动,多像林黛玉纤巧婀娜的身段和弱柳扶风的步态,竹不与群芳为伍,永远清秀质朴,与林黛玉不事浓妆艳抹及清高孤傲的性格多么契合；竹秋斗风霜,冬傲冰雪的不屈风貌,与黛玉的叛逆性格又多么投合. “斑竹一枝千滴泪”,竹又映衬着号称“潇湘妃子”的林黛玉对爱情的执着与以泪洗面的悲剧命运.潇湘馆的典故第十七回贾政领着宝玉并众清客等人游大观园时,“忽抬头看见前面一带粉垣,里面数楹修舍,有千百竿翠竹遮映.众人都道：‘好个所在!’”庚辰侧批道：“此方可为颦儿之居.”颦儿之居,就是与众各别.编辑本段凤凰以练实（竹实）为食编辑本段宝鼎茶闲烟尚绿,幽窗棋罢指犹凉宝鼎,这里指煮茶用的炊具.作者紧扣了翠竹的特点,不着一“竹”字而把竹写得神态毕现.上联言宝鼎不煮茶了,屋里还飘散着绿色的蒸汽；下联称幽静的窗下棋已停下了,手指还觉得有凉意.这绿色的蒸汽,显然是翠竹的遮映所致；这凉意,也是因浓荫生凉之故.可谓视角形象与触觉感知二者俱兼.联中的“茶闲”“棋罢”用得绝妙,吟诵此联,由景及情,由物及人,在贵族家庭中生活的公子哥儿、小姐们那种闲情逸致之情态,似映入眼帘.这对联影射黛玉,赞其幽美清丽.“指犹凉”也暗示出黛玉最终的悲剧结局.编辑本段元春赐名潇湘馆后元春要求作诗宝玉作的《有凤来仪》云：“秀玉初成实,堪宜待凤凰.竿竿青欲滴,个个绿生凉.迸砌防阶水,穿帘碍鼎香.莫摇清碎影,好梦昼初长.”六七句最为别致.意思是：竹林太密,可以挡住溅落台阶的泉水；竹叶太密,甚至阻碍了鼎内香气穿帘飘扬出外.庚辰本脂批道：“妙句!古云：‘竹密何妨水过?’,今偏翻案.”此评极恰.“竹密不妨流水过”出自唐朝天复年间禅师善静与中南乐普禅师的对白,原表达一种达观的人生态度.这里反其义而用之,也表现出宝玉的聪慧.“凉”字在《红楼梦》诗词中本不多见,且黛玉之“凉”与宝钗之“冷”不同.今于对联、诗两处见‘凉’,且皆为省亲颂圣等热闹处,既有对黛玉“那人却在灯火阑珊处”之暗赞,亦有对其终归“离恨天”之哀挽. 潇湘馆与建筑潇湘馆是大观园中这一处幽篁茂盛的处所——女主人公林黛玉的住所.这里“龙吟细细,凤尾森森”,它也只有“一带粉垣,里面数楹修舍”.“小小的三间房屋,一明两暗,回廊曲折,翠竹掩映,婆娑玉立,石子漫路,小溪潺潺,绕阶缘房”,宛如江南水乡小桥流水的景致.通过书中第十七回的描述可以看出整个潇湘馆的布局是小巧雅致的,很好地烘托出了居者黛玉的个性特征. 许多散落在各章节中的描述,现在集中起来加以分析.第二十七回：“把屋子收拾了,撂下一扇纱屉；看那大燕子回来,把帘子放下来,拿狮子倚住；烧了香就把炉罩上.”第三十五回“一进院门,只见满地下竹影参差,苔痕浓淡,不觉又想起《西厢记》中所云幽僻处可有人行,点苍苔白露泠泠二句来……黛玉便令将架摘下来,另挂在月洞窗外的钩上,于是进了屋子,在月洞窗内坐了……只见窗外竹影映入纱来,满屋内阴阴翠润,几簟生凉……便隔着纱窗调逗鹦哥作戏,”以及第四十回、第六十四回、第六十七回的零星描述,可见潇湘馆正中间一间明间是一个小堂,明间右侧是林黛玉的卧室,左侧是她的书房.其中书房中有一个月亮洞的景窗.著书者之所以这样安排,是以月亮为比喻,衬托出林黛玉的孤洁的性格.我们还可以捕捉到一些信息：如潇湘馆的窗是支摘窗,室内书架上摞满了书籍,有放置古琴的琴桌,室内散发着浓浓的书香气息. 在后四十回中只有第八十九回对于潇湘馆室内做了详细的描述: “一径出来,到了潇湘馆中,在院里问道……宝玉同着紫鹃走进来.黛玉却在里间呢……宝玉走到里间门口, 看见新写的一付紫墨色泥金云龙笺的小对,上写着:绿窗明月在,青史古人空. 宝玉看了,笑了一笑,走入门去……说着,一面看见中间挂着一幅单条,上面画着一个嫦娥, 带着一个侍者,又一个女仙,也有一个侍者,捧着一个长长儿的衣囊似的,二人身边略有些云护,别无点缀,全仿李龙眠白描笔意,上有斗寒图三字,用八分书写着.”从这段描述看,续书者也是想通过室内书画的描述,尤其通过“斗寒图”的比喻,衬托林黛玉的孤傲高洁.(图2潇湘馆室内空间布局) 作者之所以刻意地设计成“狭窄”,是因为建筑环境正是人物内心世界压抑的真实写照.客居荣国府,寄人篱下,林黛玉的内心深处是抑郁不敞亮的,甚至幽暗悲伤的.而在这样局促的室内空间中,室内陈设和家具也就只能如第十七回中所描述的“里面是合着地步打就的床几桌案.”可见,为了更好地利用潇湘馆狭小的室内空间,因地制宜地选择了室内陈设的整体化、组合化.而这种室内的家具的设计方式正是后世组合式家具的启蒙.根据室内空间的大小来设计组合摆放的家具,最大限度地利用室内空间,从而保证了室内空间的完整性,并且有使狭小空间变大的作用.【篇二：概括说说红楼梦中潇湘馆景物的】概括说说红楼梦中潇湘馆景物的特点及作用不要一大段的语文数字爱茜茜32372014-11-20 【篇三：概括说说红楼梦中潇湘馆景物的】考点名称：课文理解，名著阅读课文理解，名著阅读：主要考察对课内文章和中外名著的理解。

红楼梦十二金钗住所描述
《聊聊红楼梦十二金钗的住所》
嘿，咱今儿个就来唠唠《红楼梦》里十二金钗住的地儿。

先说那林黛玉住的潇湘馆吧，那可是个清幽的地儿。

就说有一次我去参观一个类似的园子，一进去就感觉特别安静，好像能听到树叶沙沙响的声音。

那竹林长得密密麻麻的，阳光透过缝隙洒下来，真有那种静谧的感觉。

就跟林黛玉那敏感细腻的性子似的，特别配。

还有薛宝钗住的蘅芜苑，那布置得可真是素雅。

我记得有一回我去一个朋友家，他们家装修得特别简单，几乎没什么多余的装饰，但就是让人觉得特别舒服自在。

就跟蘅芜苑给人的感觉一样，虽然简单但却有着一种独特的韵味。

王熙凤住的地方那肯定得豪华大气呀，就像我曾经去过的一个很阔气的大房子，一进去就感觉金碧辉煌的，各种华丽的摆设。

想想王熙凤那厉害的样儿，就得住在这样的地儿才合适。

探春住的秋爽斋呢，感觉特别开阔明亮。

我有次去一个宽敞的屋子，阳光直直地照进来，特别亮堂，就跟秋爽斋似的，让人心情都跟着爽朗起来。

还有迎春住的缀锦楼，惜春住的暖香坞，李纨住的稻香村，一个个都有着独特的氛围。

就像我们生活中的不同地方，都有着自己的特点和故事。

总之，这十二金钗的住所呀，各有各的特色，真是让人印象深刻呢！哎呀，说起来还真有点想去那大观园里好好逛逛，感受感受她们曾经生活过的地方。

哈哈！。

《西厢记》中表现莺莺相思之情的优美唱词，她 是在背诵，也是在品味，在联想，在思 索… … 此时笼罩在翠竹丛中的幽雅的潇湘馆是 黛玉甜蜜心境的衬托，风吹竹叶的轻轻响动有如 她喃喃的内心独白。
第35回潇湘馆的景色
“满地下竹影参差，苔痕浓淡”, “窗 外竹影映入纱窗，满屋内阴阴翠润，几 覃生凉”，月洞窗外悬着鹦鹉架，架上 一只会“长叹”，还会学着主人“吁磋 音韵”念“侬今葬花人笑痴，他年葬侬 知是谁”的鹦鹉。

宝玉挨打之后，黛玉在潇湘馆外的花荫下， 看见贾母等人成群结队去看望宝玉，不禁“想起 有父母的人的好处来”，因而伤感不已，“泪珠 满面”。
怀着这样的心情，她一走回潇湘馆院内便 “只见满地下竹影参差”,“不觉又想起《西厢记》 中所云‘幽僻处可有人行，点苍苔白露泠泠’二 句来”，又感叹自己“命薄胜干双文”。满怀无 以排遣的愁思走进屋内，坐在月洞窗下，“只见 窗外竹影映入纱来，满屋内阴阴翠润，几覃生 凉”，今日的竹影好像如影随形，竹影带来的满 屋阴凉的感觉，不正是黛玉此时心境的外化么？
竹、梨花、芭蕉、竹荫、 苔痕、石子甬路、鹦鹉
竹

翠荫蔚然的竹子是潇湘馆外景的主体特征。竹与
“松”、“梅”并称“岁寒三友”，向来是坚劲高洁的
君子的象征。所以，“竹”从来是艺术家们描绘、吟咏
的对象。在画家眼中，诗人心中，“竹”都是美的体现、
美的象征。人们总是把诗品、画品与人品统一起来评说。
曹雪芹正是继承了历代文人画家对竹的赞誉这一文化传
统，用竹为他的女主人公传神写照。所以，当元春令宝
玉与众姐妹住进大观园时，黛玉一下就相中了潇湘馆，
理由是“我爱那几竿竹子”，宝玉也拍手赞同：“合了
我的主意了！我也要叫你那里住”（第23回）。竹子合

潇湘馆
小说人物与环境

小说的基本审美任务是对无限丰富的典型 人物的塑造，而人的根本特质是具有社会性， 任何人都是在一定的具体环境中生存发展， 所以，作家只有在复杂的社会联系中才可能 把握与再现人物的具体性和历史性，因此小 说作家都重视对人物生存环境的描写，以外 化与延伸人物性格，努力塑造出典型环境中 的典型人物。

第四十回

刘姥姥二进荣国府游赏潇湘馆时， 作者又为园中的青竹拍下了一个特写镜 头：“一进门只见两边翠竹夹路，土地 下苍苔布满，中间羊肠一条石子漫的甬 路”。

这里出现的夹路的翠竹多么像它的富于 青春生命力的主人，而那“羊肠”一条“石 子漫的”“甬路”是不是意味着她那狭窄、 艰难的人生之路呢？这象征意味是多么强烈！
第11回“大观园试才题对额”中的描 写
“一带粉垣，数楹修舍，有千百竿翠 竹掩映… … 进门便是曲折游廊，阶下 石子漫成雨路，上面小小三舍… … 后 园有大株梨花，阔叶芭蕉”。 这是潇湘馆的全景图。

第26回的近景

“凤尾森森，龙吟细细”,“湘帘垂 地，悄无人声”,“一缕幽香，从碧沙 窗中暗暗透出”。

第108回

“只见满目凄凉”, “花木枯 萎”, 独见“几竿翠竹菁葱 去楼空。 作者这样描写，也是大有深意的， 这表明只有宝玉理解黛玉的坚贞，他自 责自己的“背叛”，愧疚自己的软弱， 崇仰黛玉坚贞不屈的人格。万木萧条之 中这“几竿著葱”的翠竹，卓然独立， 高标着黛玉死而不屈的灵魂。

《边城》

天已快夜，别的雀子似乎都休息了，只 杜鹃叫个不息。石头泥土为白日晒了一整天， 草木为白日晒了一整天，到这时节各放散出 一种热气。空气中有泥土气味，有草木气味 还有各种甲虫类气味。翠翠看着天上的红云， 听着渡口飘来生意人的杂乱声音，心中有些 儿薄薄的凄凉。

红楼梦描写潇湘馆的片段
1. 进了大观园，你可一定要去瞧瞧那潇湘馆！那可是林黛玉住的地儿呀！一进去，就好像走进了一个翠绿清幽的世界，哎呀，那竹子长得可真是茂盛啊！就像一片绿色的海洋，风一吹，沙沙作响，可不就像林海在歌唱嘛！你说美不美？
2. 潇湘馆啊，那真的是别有一番韵味！里面的小径弯弯曲曲的，仿佛在跟你捉迷藏呢！走着走着，说不定就会遇见坐在石凳上落泪的林妹妹哟，那场景，啧啧，真让人怜惜！这里不就像是一个让人沉醉的梦境吗？
3. 想想看，在那潇湘馆中，阳光透过竹子洒下来，斑斑驳驳的，多有意思呀！就如同碎金般点缀着地面，这景致多独特呀！难道你不想去感受感受吗？
4. 潇湘馆里的房间布置得也是极为雅致，那床幔、那桌椅，无不透着一股细腻的感觉。

就好像精心雕琢的艺术品，摆放在那里，等着你来欣赏，你能不心动？
5. 每次看到潇湘馆，我就会想，要是能住在这里该多好呀！远离尘世的喧嚣，与那片翠竹为伴，哎呀呀，那得多惬意呀！这难道不是一个绝佳的去处吗？
6. 记得有一次去潇湘馆，正碰上紫鹃在整理院子，那认真的模样，真的像在呵护自己最珍贵的宝贝一样呢！潇湘馆可不就是她们心中最特别的存在嘛！
7. 要说这潇湘馆，真像一首安静的诗，没有过多的华丽装饰，却有着让人心动的宁静。

好似一位深藏不露的佳人，静静等待着你来发现她的美，难道不是吗？
8. 站在潇湘馆外，看着那紧闭的门扉，我就在想，里面此刻是怎样的景象呢？会不会林妹妹正拿着书在窗边阅读，又或者在黯然神伤呢？这里总是充满了神秘的魅力！
9. 潇湘馆呀，就是那大观园中最独特的存在，它的美、它的韵，都让人着迷。

去了大观园，不。

潇湘馆的竹子和林美人在白茫茫大雪中写与想着翠绿的竹子，本身就是一种享受。

作为北方人，无论是上学或者是下乡务农时，曾无数次的幻想过若能生活在竹海中，那将是怎样的惬意。

直到大学毕业后，第一次出差到南方，真正地看到了成片的竹林时，那种感觉，至今难于忘怀。

后来，经常出差，包括在南方生活的几年，就见得多了，好象已经不能引起注意了。

如今又回到北方，也或许是年龄的缘故，又接触了些文人墨客吟诵竹子、更兼有郑板桥的缘故，颇有感觉竹子是高洁的、神圣的，仙气十足的。

所以最近几次去南方旅游时，当在宾馆、公园、山上，看到一丛丛、一排排、一片片的竹子，又会以欣赏的眼光驻足观看；特别是在入住的宾馆院子里有一大片竹子，感觉到那一片竹林，有了郑板桥的韵味，隐约有了些仙气了。

窗外大雪纷飞，满眼洁白，正念着那一片翠绿呢。

当早上起来看到雪中的竹子时，一棵棵挺拔的身躯早已不再挺拔，而且都已经弯下腰、变成了弓形，更有甚者，有的几乎已经匍匐在地，而枝叶呢，早已经在亲吻着大地了。

再仔细看，密密麻麻的青翠的枝叶上、枝干上已经积满了厚厚的、晶莹的、一尘不染的积雪。

可以想象，在鹅毛大雪中，那些轻盈的、美丽的、晶莹的雪花，是怎样悄无声息地如柳絮一般地飘落在青翠的竹子的枝叶，而那些枝叶呢，又是以怎么喜欢的姿态，来拥抱这些来自天空的美丽的精灵。

飘落，拥抱……，如此反复。

终于，那些枝叶，难承重负，又不忍抖落一片雪花，只有一点点地倾斜，这些美丽的天使依旧不依不饶，飘落、飘落……，最后连枝干也不放过；依旧不依不饶，飘落、飘落，继续飘落……，一点点地，终于，变成了早晨看到的这个模样：一棵棵青翠的竹子努力地背负着积雪，甚至不惜匍匐在地。

但是，青的欲发青翠、白的欲发晶莹，甚至闪着逼人的亮光了。

……面对如此的景致，不免想起了红楼梦大观园里的潇湘馆：一带粉垣，三两房舍，却被千百竿翠竹遮住了。

以及生活在潇湘馆的林美人。

同时也想起一些关于潇湘馆和林美人的评论来。

小编发现，对同一景象和处于同一景物中的同一人物，从不同的角度看待他们，站在不同的立场上，有时能够得出极为不同的结果。

大观园之黛玉潇湘馆1.忽抬头看见前面一带粉垣，里面数楹修舍，有千百竽翠竹遮映。

众人都道：“好个所在！”于是大家进入，只见入门便是曲折游廊，阶下石子漫成甬路。

上面小小两三房舍，一明两暗，里面都是合着地步打就的床几椅案。

从里间房内又得一小门，出去则是后院，有大株梨花兼着芭蕉。

又有两间小小退步。

后院墙下忽开一隙，清泉一派，开沟仅尺许，灌入墙内，绕阶缘屋至前院，盘旋竹下而出。

（第十七回）P.S.宝玉取名为“有凤来仪”，题联为“宝鼎茶闲烟尚绿，幽窗棋罢指犹凉”。

黛玉：“我心里想着潇湘馆好，爱那几竿竹子隐着一道曲栏，比别处更觉幽静些。

”由此看来，潇湘馆的面积不是很大，门前种有翠竹。

潇湘馆给人的感觉确实是幽静，凉爽。

这也恰恰是黛玉所喜欢的。

黛玉不喜功名，独居一处，和众姐妹相处还算融洽但却没有一个真正知心的姐妹（除了紫鹃）。

从其他人口中也知黛玉的脾气是很古怪的，给人就是高冷的感觉，这恰恰也符合了“幽静”一点。

宝玉给潇湘馆题“指犹凉”，后在选大观园各住所时，宝玉对于黛玉选择潇湘馆很满意，称自己也是这样想的。

“指犹凉”在这里我认为是有突出体寒一特点，而黛玉正好是体弱多病，同样也暗示了黛玉悲惨的命运。

2.元妃为“有凤来仪”赐名“潇湘馆”。

潇湘指竹。

郦道元《水经注·湘水》：“神游洞庭之渊，出入潇湘之浦。

潇湘者，水清深也。

”舜父顽，母嚣，弟劣，曾多次欲置舜城死地，终因娥皇女英之助而脱险。

舜继尧位，娥皇女英为其妃，后舜至南方巡视，死于苍梧。

二妃往寻，泪染青竹，竹上生斑，因称“潇湘竹”或“湘妃竹”。

二妃也死于江湘之间。

故后世以潇湘指斑竹，泛指竹。

3.宝玉作的《有凤来仪》云：“秀玉初成实，堪宜待凤凰。

竿竿青欲滴，个个绿生凉。

迸砌防阶水，穿帘碍鼎香。

莫摇清碎影，好梦昼初长。

”“个个绿生凉”又一次点到“凉”，大观园省亲如此热闹竟然用了“凉”一字，主要是以此来暗示黛玉的清高和命运的凄凉。

“莫摇清碎影，好梦昼初长”一句来的更加悲凉，从宝黛之间的关系来分析，这句诗也确实是真实写照。

红楼梦你想住在潇湘馆,作文我想住在潇湘馆呢。

潇湘馆里竹子可多啦，走在里面就像在一片绿色的小森林里。

风一吹，竹叶沙沙沙地响，就像在唱歌一样。

那里的屋子也很特别，感觉很清幽。

林黛玉就住在这儿，她那么有才华，每天在这儿读书写诗。

我要是住在这儿，也能像她一样变得很有文化吧。

我可以在屋子里的桌子上，铺上一张宣纸，拿起毛笔，学着写那些好看的字。

而且啊，潇湘馆的环境会让人心里很安静。

有一次我去一个很安静的小竹林玩，就跟潇湘馆的感觉有点像。

在那儿我能听到小鸟的叫声，还能闻到竹子的清香。

住在潇湘馆肯定也是这样，每天都能享受这种美好的感觉，所以我特别想住在那儿。

我可太想住在潇湘馆啦。

潇湘馆的名字就特别美，一听就很有诗意。

在潇湘馆里，有好多好多的书。

林黛玉那么爱看书，她的屋子里肯定到处都是充满智慧的书本。

我要是住在这，就可以随便拿一本来看。

就像我在学校的图书角一样，每次拿到一本新书都特别兴奋。

我可以坐在窗前，借着柔和的光线看那些有趣的故事。

潇湘馆还有个小院子，里面的花草都像是有故事的。

我想啊，春天的时候，院子里的花开了，五颜六色的，我能闻到那甜甜的花香。

就像我家楼下的小花园，花开的时候，我总是忍不住凑过去闻。

住在潇湘馆，每天都能看到这么美的景色，那该多好呀。

要是能住在潇湘馆就好了。

潇湘馆看起来就很精致，从外面看那房子的样子就很特别。

住在潇湘馆，我就可以和那些聪明的丫鬟们一起玩。

就像紫鹃，她对林黛玉可好了。

我想和她们一起在院子里做游戏，比如跳皮筋，虽然古代可能没有皮筋，但是我们可以玩别的有趣的游戏。

就像我和我的小伙伴在院子里玩捉迷藏一样，躲在竹子后面，别人肯定找不到。

还有啊，潇湘馆的夜晚一定很宁静。

月亮照在院子里，地上就像铺了一层银纱。

我可以躺在小床上，透过窗户看月亮。

就像我去乡下奶奶家的时候，晚上看月亮，那月亮又大又圆，住在潇湘馆看月亮肯定也是这样美的。

所以我特别想住在潇湘馆呢。

潇湘馆的环境描写01要读懂林黛玉，少不了要了解她的生活环境，而居住环境是其中一个重要组成部分。

所以，不能忽视潇湘馆的环境描写。

02关于潇湘馆环境的描写似乎很多，但比较集中的地方只有三处。

第一处是贾政视察大观园，这是对潇湘馆比较全面的描写，交代了潇湘馆的主要景观和建筑结构。

第二处是三十五回首黛玉与紫鹃回潇湘馆后的描写，通过写景和写人来体现其环境。

其中不乏暗写。

再有一处是刘姥姥二进大观园时，主要通过刘姥姥和贾母的对话来体现。

03题额试才一回，贾政一行到潇湘馆时，书中如此写道：忽抬头看见前面一带粉垣，里面数楹修舍，有千百竿翠竹遮映。

众人都道：“好个所在！”于是大家进入，只见入门便是曲折游廊，阶下石子漫成甬路。

上面小小两三间房舍，一明两暗，里面都是合着地步打就的床几椅案。

从里间房内又得一小门，出去则是后院，有大株梨花兼着芭蕉。

又有两间小小退步。

后院墙下忽开一隙，得泉一派，开沟仅尺许，灌入墙内，绕阶缘屋至前院，盘旋竹下而出。

需要注意的是，这里面写了潇湘馆四个具有明显文学意象的景物，分别是翠竹、梨花、芭蕉、泉脉。

我们逐个分说。

04这四种景物，与怡红院中的景物有两处重合。

其一是竹、其二是芭蕉。

梨花和泉脉则为潇湘馆独有。

通部红楼梦中，似只有潇湘馆植竹，未记得他处明确写到过。

而怡红院由竹篱替代院墙，作为空间隔断物。

小说以互文手法使得竹篱与潇湘馆的翠竹、梨花相呼应。

梨花与篱一样，都是“离”的谐音，都有“离别”“生离死别”的寓意。

在宝玉行酒令时，一句“雨打梨花深闭门”道出了黛玉去后潇湘馆的凄凉景象，是影射，也是实写。

潇湘馆的翠竹、梨花都是有生命的，而怡红院只能将死后的竹子制成同样没有生命的篱笆。

如此，两处的“竹”与“梨”又分别构成另一种隐喻，一生一死，与“梨花”的“离别”含义共同寓示宝玉和黛玉“心事终虚化”的结局。

05潇湘馆与怡红院完全相同的是两处均植有芭蕉。

这是非常重要的一个情节，不可忽视。

红楼梦中与这处芭蕉相关的内容，都是大关节、大关键之处，只是需要将有关情节认真勾连起来。

浅析潇湘馆环境与林黛玉性格的统一作者：王蕾来源：《文艺生活·文艺理论》2015年第06期摘要：本文以《红楼梦》中林黛玉所居住的潇湘馆环境为背景，试图通过分析潇湘馆的庭院景观和植物意向（以竹意向为代表），来综合探讨林黛玉的典型性格与其所居住环境之间的相互作用。

关键词：林黛玉；潇湘馆；环境；性格中图分类号：I207.411 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2015）17-0009-01在叙事类文学作品中，人物性格的塑造与周边环境通常是密不可分的，人物的活动需在一定的环境下展开，“环境是孕育人物性格的土壤”。

有一些作品，如《牡丹亭》、《长生殿》、《西厢记》等，更是直接以事件发生的具体环境来命名，由此可见环境对塑造人物的重要作用。

而作为文学巨著的《红楼梦》更是一部将人物性格与环境完美结合的典范之作。

作者在书中不仅建构了“天上人间诸景备”的大观园，而且还结合人物的性格、命运精心构筑了许多庭院，诸如怡红院、蘅芜苑、秋爽斋等，而其中最耀眼的一处无疑就是潇湘馆了。

作者赋予了潇湘馆有如林黛玉一般的忧郁与清幽，让林黛玉在潇湘馆内对月伤神，对竹吟诗，潇湘馆和黛玉一起品尝着爱情的甜蜜，又一同体味着命运的凄楚。

可以说潇湘馆已经成为林黛玉的化身，它与林黛玉达到了物我交融的神化境界。

《红楼梦》中对潇湘馆的首次描述出现在第十七回“大观园试才题对额，荣国府归省庆元宵”中，贾政带领众宾客为刚建好的大观园题匾额对联，“忽抬头看见前面一带粉垣，里面数楹修舍，有千百竿翠竹遮映。

众人都道：…好个所在！‟于是大家进入，只见入门便是曲折游廊，阶下石子漫成甬路。

上面小小两三间房舍，一明两暗，里面都是合着地步打就的床几椅案。

从里间房内又得一小门，出去则是后院，有大株梨花兼着芭蕉。

又有两间小小退步。

后院墙下忽开一隙，得泉一派，开沟仅尺许，灌入墙内，绕阶缘屋至前院，盘旋竹下而出。

”面对如此景色，就连贾政也是赞不绝口，说：“这一处倒还好，若能月夜至此窗下读书，也不枉虚生一世。

描写潇湘馆的原文
潇湘馆是中国文学经典《红楼梦》中的一个园林建筑，是女主角林黛玉的住所。

以下是一段对潇湘馆的原文描写:
“步入园内，树木葱茏，翠竹成荫，小径通幽，亭台别致。

正厅潇湘馆，迎面悬着一块匾额，书‘林黛玉别院’四字。

进入馆中，只见黛玉卧室之内，绣房锦帔，布置典雅，案上设着笔砚，书架上陈列着许多书籍。

黛玉常在这里秉烛夜读，弹琴吟诗。

室外，池中荷叶田田，莲荷飘香，鸟语清脆，真乃一个世外桃源。

”
潇湘馆是红楼梦中最为优美的园林之一，其景色优美，布局典雅，充满着诗情画意。

潇湘馆的主人林黛玉是一个富有诗意和文化修养的女子，她在馆内弹琴吟诗，欣赏美景，感受着大自然的美妙和人文的魅力。

潇湘馆也因此成为了红楼梦中最为优美的场所之一。

潇湘馆在中国文学中被视为一个富有诗意和文化象征的场所，它代表着中国古代文化中对于自然之美和人文之韵的追求和向往。

潇湘馆的原文描写也展现了中国古代文化中对于园林建筑和自然之美的
深刻理解和把握。

论潇湘馆和林黛玉作文1200字《潇湘馆》是《红楼梦》中的一处景点，同时也是一个具有重要意义的场所。

而林黛玉，则是《红楼梦》中的女主角之一，她是一个美丽聪明、文才出众但命运多舛的女子。

潇湘馆和林黛玉之间有着紧密的联系，其形成了一个动人的故事情节。

下面我将从不同的角度对潇湘馆和林黛玉进行讨论。

首先论潇湘馆。

潇湘馆在《红楼梦》中被描绘成一座优美而幽静的建筑，它位于湖边，四周环绕着湖水和山峰，形成了一片别致的风景。

潇湘馆的建筑风格受到江南园林的影响，它独特的设计和布局使人感到舒适和放松。

潇湘馆也是一处文化庇护所，曹雪芹在小说中将潇湘馆作为了一个承载着各式文化活动的场所，例如古琴、书画、诗词和文章的创作等，让人们在这里享受艺术之美和精神的熏陶。

其次论林黛玉。

林黛玉是一个富有敏感且内心充满着痛苦的女子。

她是贾府中的贾母的外孙女，她既美丽动人又智慧过人，但却命运多舛。

黛玉与贾府的众多成员之间有着复杂的关系，她和贾宝玉之间有着纯洁的友谊和相互的喜欢，但却无法成全他们的爱情。

黛玉的悲剧由于她的敏感和情感世界的深度而愈发加剧，她对于家族的背叛和伤害感到无法释怀，最终精神崩溃而死去。

最后对潇湘馆和林黛玉之间的关系进行分析。

潇湘馆作为黛玉栖息的地方，不仅是她文化才华发展的基地，也成为了她心灵寄托和情感抒发的地方。

黛玉在潇湘馆内举办文化活动，表达她对现实世界的不满和情感的宣泄，同时也引发了她与贾宝玉之间的一系列的情感纠葛。

潇湘馆的存在为黛玉提供了一个与世隔绝的地方，她在这里寻找到了安慰和自我认同。

但潇湘馆也同时成为了黛玉悲剧命运的象征，她的痛苦和绝望在这里达到了顶峰，也最终导致了她的死亡。

潇湘馆和林黛玉是《红楼梦》中两个非常重要的元素。

潇湘馆是一个美丽优雅、承载着文化的场所，而林黛玉则是一个富有情感和敏感的女子。

她们之间的联系和互动展现了人性的复杂与脆弱，也凸显了社会和命运对个体的压迫和伤害。

其中所呈现的人物形象和场景给人留下了深刻的印象，相信这部作品会继续为后人所喜爱和研究。

红楼梦潇湘馆环境描写
潇湘馆坐落在贾府内的一片幽静花园中。

穿过一道精美的拱形石门，便可进入潇湘馆。

这里环境清雅，宛如一个世外桃源。

馆内的布置着重强调自然与雅致的融合。

走廊上悬挂着精致的画作，描绘着娇艳的花朵和秀丽的山水，给人一种宁静与美好的感觉。

白墙黛瓦、青砖绿瓦相间，映衬着四周的花草树木，形成一幅和谐的景象。

潇湘馆内分布着许多温馨雅致的小空间，供人休息、聚会或闲逛。

其中有一个清幽的养鱼池，池水清澈见底，游动着五彩斑斓的锦鲤。

馆中还有几个用花木隔开的小庭院，庭院内种满了各色花卉，散发着淡淡的香气。

潇湘馆最引人注目的是一个精心设计的凉亭。

凉亭四周绿树成荫，将亭子遮蔽得丝毫不见炎热的阳光。

凉亭内陈设着精美的家具，并摆放着一些艺术品和文房四宝。

亭子的窗户上挂着细密的纱帘，微风吹过时，纱帘轻拂，营造出一种梦幻般的氛围。

潇湘馆的墙边种满了各种花草，花草之间点缀着小石子和流水。

伴随着流水轻声流淌，彷佛置身于山野之中。

馆内还有一片小径，用鹅卵石铺就，步道两旁种满了花草，形成了一道静谧而美丽的风景线。

浅析《红楼梦》中潇湘馆景物描写对人物的象征意义作者：张媛媛来源：《现代语文(学术综合)》2016年第08期引言《红楼梦》是我国文学史上的一部经典之作。

周汝昌曾评：“《红楼梦》是我们中华民族的一部古往今来、绝无仅有的‘文化小说’。

”[1] 书中海纳百川、字字珠玑，又脉络相通。

就大观园来说，它不仅是一座省亲别院，其中的一草一木，一砖一瓦都与人物息息相关。

以潇湘馆来说，单是馆内的竹与梨花、芭蕉，就对居住其中泪光点点、娇喘微微的女子有着象征意义。

一、竹子与“潇湘妃子”（一）竹子对林黛玉的象征意义黛玉所居的潇湘馆中，竹子最为显眼。

关于潇湘馆中的竹子，除第十七回记到“有千百竽翠竹遮映”外，第三十五回等篇目也记道：“凤尾森森，龙吟细细，一片翠竹环绕”。

整体而言，潇湘馆不似宝玉住处芭蕉海棠怡红恰绿，也不如李纨的稻香村般的田家气息，馆外翠竹环绕、竿竿翠绿、随风细吟，营造出了一个苍翠荫郁的所在。

黛玉的住处一片翠竹掩映，绿翠生凉的竹子并非偶然，联系竹子自身的特点，或许能对作者为何要选用竹子的意向来装点黛玉的居所有所理解。

竹子纤细挺拔、不畏严寒的特性使其本身带有一种细柔文雅又高傲的象征意义。

而这种象征意义很好地体现了林黛玉柔弱外在特征：“态生两靥之愁，娇袭一身之病。

泪光点点，娇喘微微。

”（《红楼梦》第三回）曹雪芹笔下的林黛玉有着一副柔弱的病态美。

她纤瘦多病而又多愁善感，动辄就哭成一个泪人，竹子的细柔正在外在特点上成为了黛玉形象的象征。

竹之一生，坚韧有节、不卑不亢，自古为文人墨客所称颂。

传说凤凰非竹实不食，非梧桐不止，可见竹的与众不同。

竹子这种内在的品质同时又紧密联系了黛玉高洁的性情。

也正是其自身与竹之间的丝丝联系，众姐妹在挑选住处时林黛玉便相中了潇湘馆，自言“我心里想着潇湘馆好。

我爱那几竿竹子，映着一道曲栏，比别处幽静”。

（《红楼梦》第二十三回）林黛玉爱竹，或许正是因为竹子的品性契合了林黛玉瘦劲孤高的性格。

观之黛玉，年少进贾府，虽是锦衣玉食，也有老祖宗的百般疼爱，但毕竟是寄人篱下孤苦伶仃。

红楼梦你想住在潇湘馆,作文《我想住在潇湘馆》篇一《住在潇湘馆的美妙畅想》我要是能住在《红楼梦》里的潇湘馆啊，那可真是美事儿一桩。

潇湘馆那地儿，从一开始就对我有着莫大的吸引力。

就说它的竹子吧，那竹子可真是多，一丛丛的，密密麻麻。

我每次想象自己在那儿，都像置身于一片绿色的小海洋。

早晨一推开窗，满眼都是那青葱翠绿的竹子，竹叶在微风中轻轻摇曳，发出沙沙的声响，就像是大自然奏起的轻柔晨曲。

我还特别喜欢潇湘馆的那种幽静。

没有那么多嘈杂的声响，仿佛与世隔绝。

记得有一次我去一个小山村里头玩，那有个类似小庭院的地方。

周围尽是高大的树木，阳光只能透过树叶的缝隙洒下星星点点的光斑。

我坐在一个小板凳上，听着树叶被风吹动的声音，就感觉内心特别平静。

在潇湘馆肯定也是这种感觉，能让我整个人都放松下来。

那里面的房间布置也是极雅致的，虽然不是什么金碧辉煌的，但那种淡淡的韵味儿特别迷人。

而且在潇湘馆里还能读书写字，要是我住在那，就经常能坐在窗边的小案几上，光线从竹叶间隙里透过来，我就着那淡淡的光线，静静地看书写字，仿佛自己都沾染了几分书香气。

篇二《潇湘馆生活的小确幸》在潇湘馆住着，不愁找不到乐子。

就拿那些个竹子来说，可不仅仅是看着漂亮，它们能派上的用场可多了去了。

我可以尝试着自己做些小玩意儿，像小时候在乡下玩的竹哨子啥的。

找一根比较细的竹子，把它截断合适的长度，然后精心地在上面挖几个小孔，再慢慢打磨。

那过程，充满了乐趣。

我记得我做小竹哨那会，把手指都磨红了，不过当最后那小竹哨吹出清脆声响的时候，心里那高兴劲就别提了。

在潇湘馆里做小竹哨，吹起来的声音混合着竹叶的沙沙声，肯定很美妙。

而且啊，潇湘馆里肯定有不少鸟儿。

看到鸟儿停在竹子上，我就想去给它们喂食。

我曾经在公园里看到过别人喂鸽子。

那些鸽子一点都不怕人，眨着小眼睛凑过来吃食物。

在潇湘馆喂鸟应该也是类似的感觉。

我拿着一把小米粒之类的东西，小心翼翼地伸出手，看着小鸟儿慢慢靠近，啄食着我手里的食物，那种和小动物亲近的感觉特别棒。

红楼梦里的建筑作文大观园可真美呀。

一进园子，就像走进了画里。

那怡红院，红色的房子特别亮眼。

贾宝玉住在这儿呢。

院子里有好多花花草草，还有漂亮的石头。

我想，他在这儿一定很快乐。

潇湘馆呢，到处都是竹子。

林黛玉住在这儿，竹子在风中沙沙作响，就像在诉说着她的哀愁。

那房子看起来有点清冷，就和林妹妹的性子一样。

还有蘅芜苑，宝钗住在那儿。

房子很素雅，没有太多花花绿绿的东西。

就像宝钗，虽然不那么张扬，但是很有内涵。

大观园里的每一处建筑都像是有生命的，它们陪着园子里的人欢笑和哭泣，是很特别的存在呢。

红楼梦里的建筑太有趣啦。

你看那荣国府，大门可气派了。

高高的门楼，大大的门环。

一进去，好多的屋子一间挨着一间。

就像迷宫一样。

稻香村是李纨住的地方。

那里有农田的样子，有小茅屋，还有种着菜的园子。

感觉走进了乡村，能闻到泥土的气息，听到小鸟的叫声。

在荣国府里有这样一个地方，真是很不一样。

紫菱洲也是个好地方。

迎春住在那儿的时候，周围的水和菱角一定给她带来过一些美好的回忆。

虽然她后来命运不好，但是那建筑的美还留在我们心里。

这些红楼里的建筑，就像一个个小伙伴，陪着书中的人物度过喜怒哀乐的日子。

红楼梦里的建筑充满魅力。

比如说藕香榭。

它建在水上，从那儿能看到水里的鱼儿游来游去。

大家在这儿开诗社，欢声笑语回荡在水上。

那时候一定很热闹，风轻轻吹过，带来荷花的香气。

还有秋爽斋。

探春住在这儿。

房间里的布置很有探春的风格，大气又有格调。

墙上挂着字画，桌子上摆着文房四宝。

感觉这个建筑就是为了探春这样有才华的女子准备的。

妙玉住的栊翠庵也很特别。

庵里很安静，有淡淡的茶香。

庵外的树木好像在守护着这个宁静的地方。

红楼里的这些建筑，各有各的特色，让我们看到了不一样的风景，也让我们更了解书里的人物呢。

红楼梦关于建筑的描写在书里，大观园是最令人惊叹的建筑。

那里面有好多不同风格的院子。

比如说林黛玉住的潇湘馆，一进去就能看到好多翠竹。

竹子细长细长的，风一吹，竹叶沙沙作响，就像在轻轻地诉说着什么。

潇湘馆的房子被竹子包围着，感觉特别清幽。

窗户糊着的纸在阳光的映照下，透着一种淡淡的暖黄色，屋子里面的桌椅看起来都很精致，仿佛都带着一种淡淡的忧伤，就像林黛玉的心情一样。

还有薛宝钗住的蘅芜苑。

那里没有太多鲜艳的花朵，却有很多奇奇怪怪的香草。

那些香草的味道弥漫在空气中，香香的，让人闻了很舒服。

房子的布局也很特别，就像一个充满了神秘的小天地。

墙上爬满了藤蔓，藤蔓的叶子有大有小，交错在一起，就像一幅天然的绿色画卷。

怡红院是贾宝玉住的地方，那可真是个热闹又有趣的所在。

院子里种着海棠花，海棠花开的时候，满院子都是红红的一片，像天边的云霞一样美。

屋子里的摆设也是琳琅满目，有很多新奇的小玩意儿。

有一次，刘姥姥进了怡红院，还以为自己到了哪个小姐的绣房呢，因为这里布置得太精致了。

她看到那些镜子，还以为是门，结果一头撞了上去，逗得大家哈哈大笑。

这些建筑的描写啊，让我们好像能看到当时人们的生活场景。

就像我们走进了那个时代，看到那些公子小姐们在这些美丽的建筑里生活、玩耍、作诗。

建筑不仅仅是房子，更是他们生活的一部分。

再看贾府的大门，那是非常气派的。

高高的门楼，大门又宽又大，门上还有很多铜钉，在阳光下闪闪发光。

门口还有石狮子，石狮子威风凛凛的，就像两个忠诚的卫士守护着贾府。

走进大门，里面有一个又一个的院子，回廊曲折蜿蜒，就像迷宫一样。

要是一个人不小心，可能就会在里面迷路啦。